Turgenevin lähdevedet. Ivan Turgenev - lähdevedet

Gemma tarinassa "Spring Waters" - italialainen tyttö, johon hän rakastui päähenkilö, Sanin. Gemma on poikkeuksellinen kauneus, ikään kuin polveutuisi renessanssin mestareiden kankaista. Hänen ulkonäkönsä ilmensi harmonian ihannetta, joka Turgenev-sukupolven ihmisten mielissä yhdistettiin juuri Italiaan.

Kauneus yhdistyy italiaksi luontaiseen taiteelliseen ja intohimon voimaan. Siinä asuu myös vapauden henki, joka vastustaa yhtä lailla poliittista despotismia (Gemma on "itsepäinen tasavaltalainen") että harkittua ja harkitsevaista porvaristoa. Sankarittaren romanttinen luonne ilmenee rakkaustarinassa, joka muodostaa tarinan ensimmäisen osan: tyttö kieltäytyy sulhastaan, rikkaan kauppias Kluberista, ja rakastuu Saniniin, joka pelasti veljensä ja taisteli kaksintaistelun hänen puolestaan. kunnia. Gemman rakkautta ympäröi symbolisen merkityksen halo: siinä Turgenevin mukaan paljastuvat elämän ja kauneuden "viimeiset" salaisuudet. Sitäkin hätkähdyttävämpää on, että Sanin torjuu häntä kohdanneen onnen. Sankarittarella on vaikeuksia petoksensa kanssa. Mutta sitten, kuten Sanin saa selville, hän lähtee tavallisen (ja lisäksi varsin arvokkaan) olemassaolon tielle - hän lähtee Amerikkaan, menee naimisiin ja menestyy.

Polozova Maria Nikolaevna- nainen, joka tuhosi Saninin ja Gemman rakkauden Turgenevin tarinassa "Kevätvedet". Hän on erittäin itsekäs, usein töykeä ja kylmästi laskelmoiva, mutta kaikesta huolimatta hän on loistava. Polozova on uuden muodostelman mies, varakkaan lukutaidottoman talonpojan tytär, joka sai hyvä koulutus ja voitettuaan vahvan aseman yhteiskunnassa, hänessä ei ole mitään nousujohteisen psykologiasta: sankaritar kehuu plebeilaisuudellaan, vaikka halveksii ympäristöään, josta hän tuli, samoin kuin uutta ympäristöään.

Hän tuntee inhimilliset heikkoudet ja osaa käyttää niitä. Sen tavoitteena on täydellinen vapaus itselleen ja valta muihin ihmisiin. Marya Nikolaevna Polozovan aistillisuutta leimaa eräänlainen demonismin ripaus: hän pyrkii orjuuttamaan miehet tuhoten heidän uskonsa ihanteelliseen rakkauteen ja onnen mahdollisuuteen. Tähän on syvät syyt hänen omassa kohtalossaan. "Kärsittyään" orjuudesta hän tekee toisista orjia; koskaan elämässäni muuttumassa esineeksi tosi rakkaus hän riistää sellaisen rakkauden enemmän iloisia naisia. Näin hän tunkeutuu Gemman ja Saninin ihanteelliseen romanssiin. Tämä on eräänlainen kosto koko maailmalle, joka erotti romanttiset sankarit. Mutta Turgenevin tarinassa "Kevätvedet" Polozova ei ole ylevä; "puolipedon ja puolijumalan" sädekehä, joka ympäröi häntä huipentumahetkellä, lopulta katoaa, korvautuen pelkillä eläimen piirteillä ("Haukkalla, joka kynsi vangittua lintua, on sellaiset silmät").

Sanin Dmitri Pavlovich- Turgenevin, nuoren venäläisen maanomistajan tarinan "Kevätvedet" päähenkilö, joka matkustaa ympäri Eurooppaa omaksi viihteeksi. Yhtäkkiä hänestä tulee kahden täysin vastakkaisen rakkaustarinan päähenkilö. Ensin hän kokee korkean puhtaan rakkauden Gemmaa kohtaan ja sitten melkein ilman siirtymää sokean ja alhaisen intohimon Polozovaa kohtaan, joka onnistuu orjuuttamaan hänet täysin. Rakastunut Gemman kanssa Sanin käyttäytyy kuin jalo henkilö ja tulee Polozovan orjaksi - kuin mies, jolla ei ole kunniaa ja omaatuntoa. Hän kärsii ymmärtäessään petoksensa suunnattoman, kaiken käyttäytymisensä alhaisuuden, mutta tämä ei muuta mitään. Kontrasti on erittäin terävä, sitä tärkeämpää on se, että sankari Turgenevin käytös selittää molemmissa tilanteissa saman syyn - hänen heikko tahtonsa. Sankari antautuu joka kerta sattuman väliintuloon, tottelee olosuhteita, tunteita, muiden ihmisten tahtoa: mikä tahansa heidän vaikutuksensa, sellainen hän on (ihanteellisessa rakkauden tilanteessa hän on jalo, alhaisen intohimon tilanteessa, inhottava) . Saninin heikossa tahdossa on jonkin verran yhtäläisyyttä Turgenevin "ylimääräisten ihmisten" psykologiaan. Mutta samankaltaisuus vain korostaa eroa. Tahdon heikkous, joka määrää tämän sankarin käyttäytymisen, ei saa erityistä sosiaalista selitystä (kuten tapahtui tarinoissa "tarpeettomista ihmisistä"). Tämä laajentaa yleistyksen mittakaavaa: kyky milloin tahansa siirtyä jalosta idealismista hillittömään lankeemukseen, moraalittomuus on kirjailija tulkinnut piirteeksi. kansallinen luonne, ilmaus "venäläisestä olemuksesta".

JOHDANTO

LUKU 1. I.S.:N IDEA JA TEEMAATTINEN SISÄLTÖ TURGENEV "lähdevesi"

LUKU 2. KUVAT TARINAN PÄÄ- JA TOISSIJAISISTA HAHJOISTA

2.2 Naiskuvat tarinassa

2.3 Pienet merkit

PÄÄTELMÄ

KIRJALLISUUS

JOHDANTO

1860-luvun lopulla ja 1870-luvun ensimmäisellä puoliskolla Turgenev kirjoitti joukon tarinoita, jotka kuuluivat kaukaisen menneisyyden muistojen luokkaan ("Prikaatikenkä", "Luutnantti Ergunovin tarina", "Onneton", "Outo tarina" ”, “Steppe King Lear”, “Kop, kop, kop”, “Kevätvedet”, “Punin ja Baburin”, “Knocking” jne.). Näistä tarinasta "Spring Waters", jonka sankari on toinen mielenkiintoinen lisäys Turgenevin heikkotahtoisten ihmisten galleriaan, tuli tämän ajanjakson merkittävin teos.

Tarina ilmestyi Vestnik Evropyssa vuonna 1872 ja oli sisällöltään lähellä aiemmin kirjoitettuja tarinoita Asya ja First Love: sama heikkotahtoinen, heijastava sankari, joka muistuttaa "tarpeetonta ihmistä" (Sanin), sama Turgenev-tyttö (Gemma) , kokee epäonnistuneen rakkauden draaman. Turgenev myönsi, että nuoruudessaan hän "koki ja tunsi henkilökohtaisesti" tarinan sisällön. Mutta toisin kuin traagiset loppunsa, Spring Waters päättyy vähemmän dramaattiseen juoneeseen. Tarinassa on syvä ja koskettava lyriikka.

Tässä työssä Turgenev loi kuvia lähtevästä jalokulttuurista ja aikakauden uusista sankareista - tavallisista ja demokraateista, kuvia epäitsekkäistä venäläisistä naisista. Ja vaikka tarinan hahmot ovat tyypillisiä Turgenevin sankareita, heillä on silti mielenkiintoisia psykologisia piirteitä, jotka kirjailija on luonut uskomattomalla taidolla, jolloin lukija voi tunkeutua erilaisten ihmisten tunteiden syvyyksiin, kokea niitä tai muistaa ne. Siksi pienen hahmojoukon novellin figuratiivista järjestelmää on harkittava erittäin huolellisesti, tekstiin luottaen ilman, että yksikään yksityiskohta puuttuu.

Siksi kurssityömme tarkoituksena on tutkia tarinan tekstiä yksityiskohtaisesti sen kuvallisen järjestelmän luonnehtimiseksi.

Siten "Spring Watersin" pää- ja toissijaiset hahmot ovat tutkimuksen kohteena.

Tarkoitus, kohde ja aihe määrittävät kurssityössämme seuraavat tutkimustavoitteet:

Harkitse tarinan ideologista ja temaattista sisältöä;

Tunnista tärkeimmät juoni-figuratiiviset linjat;

Harkitse tarinan pää- ja toissijaisten henkilöiden kuvia tekstiominaisuuksien perusteella;

Tee johtopäätös Turgenevin taiteellisista taidoista "Spring Waters" -sankarien kuvassa.

Tämän teoksen teoreettisen merkityksen määrittää se, että kritiikassa tarinaa "Ulkovedet" tarkastellaan pääasiassa ongelma-teemaattisen analyysin näkökulmasta ja Sanin - Jemma - Polozov -linjaa analysoidaan koko figuratiivisesta järjestelmästä, työssämme olemme yrittäneet kokonaisvaltaista kuvaavaa analyysiä teoksesta.

Työmme käytännön merkitys piilee siinä, että siinä esitettyä materiaalia voidaan käyttää Turgenevin työn tutkimuksessa kokonaisuutena sekä erikoiskurssien ja valinnaisten kurssien valmisteluun, esimerkiksi "Tales of I.S. Turgenev rakkaudesta ("Kevätvedet", "Asya", "Ensimmäinen rakkaus" jne.) tai "Venäläisten kirjailijoiden tarinoita 1800-luvun jälkipuoliskolla" ja opiskellessaan yleistä yliopistokurssia "Venäläisen kirjallisuuden historia 1800-luku”.

LUKU 1. TARINAN IDEA JA TEEMAATTINEN SISÄLTÖ

ON. TURGENEV "lähdevesi"

Teoksen kuviollinen järjestelmä riippuu suoraan sen ideologisesta ja temaattisesta sisällöstä: kirjoittaja luo ja kehittää hahmoja välittääkseen jonkin idean lukijalle, tehdäkseen siitä "elävän", "todellisen", "läheisen" lukijaa. Mitä onnistuneemmin hahmojen kuvat luodaan, sitä helpompi lukijan on havaita kirjoittajan ajatukset.

Siksi ennen kuin siirrymme suoraan hahmojen kuvien analysointiin, meidän on pohdittava lyhyesti tarinan sisältöä, erityisesti sitä, miksi kirjoittaja valitsi nämä eikä muita hahmoja.

Tämän teoksen ideologinen ja taiteellinen näkemys määritteli konfliktin omaperäisyyden ja erityisjärjestelmän, sen perustalle asetetun hahmojen erityisen suhteen.

Konflikti, jolle tarina rakentuu, on yhteentörmäys nuorimies, ei aivan tavallinen, ei tyhmä, epäilemättä sivistynyt, mutta päättämätön, heikkotahtoinen ja nuori tyttö, syvä, vahva henkisesti, kokonaisvaltainen ja vahvatahtoinen.

Juonen keskeinen osa on rakkauden alkuperä, kehitys ja traaginen loppu. Juuri tälle puolelle tarinaa Turgenevin päähuomio kirjailija-psykologina on suunnattu näiden intiimien kokemusten paljastamisessa, ja hänen taiteellinen taitonsa ilmenee ennen kaikkea.

Tarinassa on myös linkki tiettyyn historialliseen ajankulkuun. Saninin tapaaminen Gemman kanssa juontaa siis vuodelta 1840. Lisäksi Spring Waters sisältää joukon 1800-luvun alkupuoliskolle tyypillisiä arkipäiväisiä yksityiskohtia (Sanin matkustaa Saksasta Venäjälle postivaunulla, postivaunulla jne.).

Jos käännymme figuratiiviseen järjestelmään, on heti huomattava, että pääjutun - Saninin ja Gemman rakkauden - ohella annetaan lisää saman henkilökohtaisen järjestyksen tarinalinjoja, mutta pääjuonen vastakohtaisuuden periaatteen mukaisesti: Gemman Sanin-rakkauden tarinan dramaattinen loppu tulee selvemmäksi verrattuna Saninin ja Polozovan historiaa koskeviin sivujaksoihin.

Tarinan pääjuoma paljastetaan tällaisten Turgenevin teosten tavanomaisella dramaattisella tavalla: ensin annetaan lyhyt esitys, joka kuvaa ympäristöä, jossa hahmojen on toimittava, sitten juoni seuraa (lukija oppii rakkaudesta sankari ja sankaritar), sitten toiminta kehittyy, toisinaan kohtaa matkalla esteitä, lopulta hetki koittaa korkein jännite toiminta (henkilöiden selitykset), jota seuraa katastrofi, jota seuraa epilogi.

Pääkertomus avautuu 52-vuotiaan aatelismiehen ja maanomistajan Saninin muistoina 30 vuoden takaisista tapahtumista, jotka tapahtuivat hänen elämässään matkustettaessa ympäri Saksaa. Kerran Frankfurtin kautta kulkiessaan Sanin meni konditoriamyymälään, jossa hän auttoi emännän nuorta tytärtä pyörtyneen nuoremman veljen kanssa. Perhe oli täynnä myötätuntoa Saninia kohtaan, ja yllättäen hän vietti heidän kanssaan useita päiviä. Kun hän oli kävelyllä Gemman ja tämän kihlatun kanssa, yksi nuorista saksalaisista upseereista, jotka istuivat tavernan viereisessä pöydässä, salli itsensä olla töykeä ja Sanin haastoi hänet kaksintaisteluun. Kaksintaistelu päättyi molemmille osallistujille onnellisesti. Tämä tapaus ravisteli kuitenkin suuresti tytön mitattua elämää. Hän kieltäytyi sulhasen, joka ei voinut suojella hänen ihmisarvoaan. Sanin tajusi yhtäkkiä rakastuneensa häneen. Rakkaus, joka vallitsi heidät, johti Saninin ajatukseen avioliitosta. Jopa Gemman äiti, joka oli aluksi kauhuissaan Gemman erosta kihlattunsa kanssa, rauhoittui vähitellen ja alkoi suunnitella tulevaa elämäänsä. Myydä kiinteistönsä ja saada siitä rahaa elämä yhdessä, Sanin meni Weisbadeniin matkustajatoverinsa Polozovin rikkaan vaimon luo, jonka hän tapaa vahingossa Frankfurtissa. Rikas ja nuori venäläinen kaunotar Marya Nikolaevna kuitenkin houkutteli Saninin mielijohteessaan ja teki hänestä yhden rakastajistaan. Pystymättä vastustamaan Marya Nikolaevnan vahvaa luonnetta, Sanin lähtee hänen luokseen Pariisiin, mutta osoittautuu pian tarpeettomaksi ja palaa häpeissään Venäjälle, jossa hänen elämänsä kuluu välinpitämättömästi maailman hälinässä. Vain 30 vuotta myöhemmin hän löytää vahingossa ihmeen avulla säilyneen kuivatun kukan, joka aiheutti kaksintaistelun ja jonka Gemma esitteli hänelle. Hän ryntää Frankfurtiin, jossa hän saa selville, että Gemma meni kaksi vuotta näiden tapahtumien jälkeen naimisiin ja asuu onnellisina New Yorkissa miehensä ja viiden lapsensa kanssa. Hänen tyttärensä valokuvassa näyttää siltä nuorelta italialaiselta tytöltä, hänen äidiltään, jolle Sanin kerran tarjosi kätensä ja sydämensä.

Kuten näemme, tarinan hahmojen määrä on suhteellisen pieni, joten voimme luetella heidät (sellaisena kuin ne näkyvät tekstissä)

Dmitri Pavlovich Sanin - venäläinen maanomistaja

Gemma - makeisen rakastajatar tytär

Emil - makeisen rakastajattaren poika

Pantaleone - vanha palvelija

Louise - piika

Leonora Roselli - leivonnaisen emäntä

Carl Klüber - Gemman sulhanen

Paroni Döngof - saksalainen upseeri, myöhemmin - kenraali

Von Richter - Baron Döngoffin toinen

Ippolit Sidorovich Polozov - Saninin toveri täysihoitolassa

Marya Nikolaevna Polozova - Polozovin vaimo

Luonnollisesti sankarit voidaan jakaa pää- ja toissijaisiin. Molempien kuvia tarkastelemme työmme toisessa luvussa.

LUKU 2. KUVAT PÄÄ- JA TOISIJAISTA

HAHJOITA TARINAAN

2.1 Sanin - "Spring Watersin" päähenkilö

Ensinnäkin huomautamme jälleen kerran, että tarinan konflikti, tyypillisten jaksojen valinta ja hahmojen suhde - kaikki noudattaa yhtä Turgenevin päätehtävää: jaloin älymystön psykologian analyysi henkilökohtaisen, intiimin elämän alalla. . Lukija näkee kuinka päähenkilöt tutustuvat toisiinsa, rakastavat toisiaan ja sitten päähenkilöiden tiet eroavat, kuinka muut hahmot osallistuvat rakkautensa tarinaan.

Tarinan päähenkilö on Dmitri Pavlovich Sanin, tarinan alussa näemme hänet jo 52-vuotiaana muistelemassa nuoruuttaan, rakkauttaan tyttö Jemaa kohtaan ja keskeneräistä onneaan.

Opimme heti paljon hänestä, kirjoittaja kertoo meille kaiken salaamatta: "Sanin täytti 22. vuotta ja oli Frankfurtissa, matkalla takaisin Italiasta Venäjälle. Hän oli mies, jolla oli pieni omaisuus, mutta itsenäinen, melkein ilman perhettä. Kaukaisen sukulaisen kuoleman jälkeen hänellä oli useita tuhansia ruplaa - ja hän päätti asua ne ulkomailla, ennen palvelukseen siirtymistä, ennen kuin tuo virallinen puristin lopullinen asetettiin itselleen, jota ilman turvallinen olemassaolo tuli hänelle mahdottomaksi. Tarinan ensimmäisessä osassa Turgenev näyttää Saninin hahmon parhaat puolet ja sen, mikä Gemman kiehtoi hänessä. Kahdessa jaksossa (Sanin auttaa Gemman veljeä Emilia, joka on vaipunut syvään pyörtymään, ja sitten Gemman kunniaa puolustaen taistelee kaksintaistelussa saksalaisen upseerin Döngoffin kanssa) paljastuvat Saninin piirteet kuten jalo, suoraviivaisuus, rohkeus. Kirjoittaja kuvailee päähenkilön ulkonäköä: ”Ensinnäkin hän oli erittäin, erittäin hyvännäköinen. Komea, hoikka kasvu, miellyttävät, hieman epämääräiset piirteet, hellästi sinertävät silmät, kultaiset hiukset, ihon valkoisuus ja punertavuus - ja mikä tärkeintä: se nerokkaan iloinen, luottavainen, rehellinen, aluksi hieman typerä ilme, jolla entisaikaan saattoi tunnista välittömästi rauhoittavien aatelisten perheiden lapset, "isän" pojat, hyvät aateliset, syntyneet ja lihotetut vapailla puoli-aromaillamme; epäröivä askel, kuiskaava ääni, lapsen kaltainen hymy heti kun katsot häntä... lopuksi raikkaus, terveys - ja pehmeys, pehmeys, pehmeys - siinä kaikki Sanin sinulle. Ja toiseksi, hän ei ollut tyhmä ja sai jotain. Hän pysyi tuoreena ulkomaanmatkasta huolimatta: ahdistuneita tunteita, jotka valloittivat suurimman osan silloisesta nuoruudesta, olivat hänelle vähän tiedossa. taiteellisia keinoja, jota Turgenev käyttää välittääkseen intiimejä tunnekokemuksia. Yleensä tämä ei ole tekijän ominaisuus, ei hahmojen lausunnot itsestään - suurimmaksi osaksi nämä ovat heidän ajatusten ja tunteiden ulkoisia ilmentymiä: ilme, ääni, asento, liikkeet, laulutapa, suosikkimusiikkiteosten esittäminen , lukemassa suosikkirunoja. Esimerkiksi kohtaus ennen Saninin kaksintaistelua upseerin kanssa: ”Ainoastaan ​​kerran hänelle tuli ajatus: hän törmäsi nuoreen lehmuspuuhun, joka oli todennäköisesti murtunut eilisestä myrskystä. Hän oli kuolemaisillaan... kaikki hänen lehdet kuolivat. "Mikä tämä on? Entä?" välähti hänen mielessään; mutta hän vihelsi heti, hyppäsi saman lehmuspuun yli ja käveli polkua pitkin. Tässä sankarin mielentila välittyy maiseman läpi.

Tarinan sankari ei tietenkään ole ainutlaatuinen muiden tämäntyyppisten Turgenev-hahmojen joukossa. Voit verrata "Kevätvesiä" esimerkiksi romaaniin "Smoke", jossa tutkijat huomauttavat läheisyydestä tarinoita ja kuvat: Irina - Litvinova - Tatjana ja Polozova - Sanin - Gemma. Todellakin, Turgenev tarinassa näytti muuttavan romaanin loppua: Sanin ei löytänyt voimaa luopua orjan roolista, kuten Litvinovin tapauksessa, ja seurasi Marya Nikolaevnaa kaikkialla. Tämä lopun muutos ei ollut sattumaa ja mielivaltaista, vaan sen määritti genren logiikka. Myös genre päivitti vallitsevia hallitsevia tekijöitä hahmojen hahmojen kehityksessä. Itse asiassa Saninille, kuten Litvinoville, annetaan mahdollisuus "rakentaa" itseään: ja hän, ulkoisesti heikkotahtoinen ja selkärangaton, yllättynyt itsestään, alkaa yhtäkkiä tehdä asioita, uhraa itsensä toisen hyväksi - kun hän tapaa Gemman . Tarina ei kuitenkaan riitä tähän quixoottiseen piirteeseen, kun taas romaanissa se hallitsee, kuten Litvinovin tapauksessa. "Persoonattomassa" Litvinovissa toteutuu luonne ja sisäinen vahvuus, myös sosiaalisen palvelun ideassa. Ja Sanin osoittautuu täynnä epäilyksiä ja halveksuntaa itseään kohtaan, hän, kuten Hamlet, on "aistillinen ja herkkä ihminen" - hänessä voittaa Hamletin intohimo. Hän on myös musertunut yleisestä elämänkulusta, koska hän ei voi vastustaa sitä. Saninin elämänilmoitus on sopusoinnussa useiden kirjailijan tarinoiden sankarien heijastusten kanssa. Sen ydin on siinä, että rakkauden onnellisuus on yhtä traagisen välitöntä kuin ihmiselämä, mutta se on tämän elämän ainoa tarkoitus ja sisältö. Näin ollen romaanin ja novellin hahmot, jotka alun perin paljastavat samat luonteenominaisuudet, toteuttavat eri genreissä erilaisia ​​hallitsevia periaatteita - joko quixoottisia tai hamletisia. Laatujen ambivalenssia täydentää yhden niistä dominanssi.

Tarinan alussa on neliso vanhasta venäläisestä romanssista:
iloisia vuosia,
Onnen päivät -
Kuin lähdevedet
He kiirehtivät
Ilmeisesti kyse on rakkaudesta, nuoruudesta. Ehkä muistojen muodossa? Todellakin. "Noin yhden aikaan yöllä hän palasi työhuoneeseensa. Hän lähetti palvelijan, joka sytytti kynttilät ja heittäytyi nojatuoliin takan lähellä ja peitti kasvonsa molemmin käsin."
No, ilmeisesti "hän" (meidän näkökulmastamme) elää hyvin, olipa hän kuka tahansa: palvelija sytyttää kynttilät, sytyttää takan hänelle. Kuten myöhemmin käy ilmi, hän vietti illan mukavien naisten kanssa, koulutettujen miesten kanssa. Lisäksi: jotkut naiset olivat kauniita, melkein kaikki miehet olivat älykkäitä ja lahjakkaita. Hän myös säkenöi keskustelussa. Miksi hänet nyt kuristaa "vastuullisuus elämää kohtaan"?
Ja mitä hän (Dmitry Pavlovich Sanin) ajattelee kodikkaan lämpimän toimiston hiljaisuudessa? "Kaiken inhimillisen turhuudesta, hyödyttömyydestä, mautonta valhetta." Siinä se, ei enempää, ei vähempää!
Hän on 52-vuotias, hän muistaa kaiken iät eikä näe valoa. "Kaikkialla on sama ikuinen verensiirto tyhjästä tyhjään, sama veden jyskytys, sama puolitunnollinen, puoliksi tietoinen itsepetos... - ja sitten yhtäkkiä, aivan kuin lumi päässäsi, tulee vanhuus - ja sen mukana ... kuoleman pelko ... ja pamahtaa kuiluun!" Ja ennen heikkouden, kärsimyksen loppua...
Hankkiakseen huomionsa pois epämiellyttävistä ajatuksista hän istui alas vastaanotto, alkoi selata papereita vanhojen naisten kirjeissä aikoen polttaa nämä tarpeettomat roskat. Yhtäkkiä hän huusi heikosti: yhdessä laatikoista oli laatikko, jossa oli pieni granaattiomenaristi.
Hän istuutui jälleen nojatuoliin takan ääreen - ja taas peitti kasvonsa käsillään. "... Ja hän muisti paljon, kauan mennyttä... Sen hän muisti..."
Kesällä 1840 hän oli Frankfurtissa palaten Italiasta Venäjälle. Kaukaisen sukulaisen kuoleman jälkeen hänellä oli useita tuhansia ruplaa; hän päätti asua heidät ulkomailla eikä palvella sitten.
Tuohon aikaan turistit matkustivat postivaunuissa: niitä oli vielä vähän rautatiet. Saninin oli määrä lähteä Berliiniin sinä päivänä.
Kävellessä ympäri kaupunkia, hän meni kuudelta illalla "italialaiseen makeiseen" juomaan lasillisen limonadia. Ensimmäisessä huoneessa ei ollut ketään, sitten 19-vuotias tyttö juoksi sisään viereisestä huoneesta "tummat kiharat hajallaan paljain hartioillaan, paljaat kädet eteenpäin ojennettuina". Nähdessään Saninin muukalainen tarttui hänen käteensä ja vei hänet mukaansa. "Kiire, kiire, tässä, pelasta!" hän sanoi hengästyttävällä äänellä. Hän ei ollut koskaan nähnyt tällaista kauneutta elämässään.
Seuraavassa huoneessa makasi sohvalla hänen veljensä, 14-vuotias poika, kalpea, siniset huulet. Se oli äkillinen romahdus. Pieni, takkuinen vanha mies vinojalkainen käveli huoneeseen ja sanoi lähettäneensä lääkärin...
"- Mutta Emil kuolee toistaiseksi!" tyttö huudahti ja ojensi kätensä Saninille anoen apua. Hän riisui pojan takin, avasi paidan napit ja otti harjan ja alkoi hieroa hänen rintaansa ja käsiään. Samalla hän katsoi vinosti italialaisen poikkeuksellista kauneutta. Nenä on vähän iso, mutta "kaunis, aquiline fret", tummanharmaat silmät, pitkät tummat kiharat...
Lopulta poika heräsi, pian ilmestyi hopeanharmaat hiukset ja tummakasvoinen nainen, kuten käy ilmi, Emilin ja hänen sisarensa äiti. Samaan aikaan piika tuli lääkärin kanssa.
Peläten, että hän oli nyt tarpeeton, Sanin meni ulos, mutta tyttö otti hänet kiinni ja pyysi häntä palaamaan tunnin kuluttua "kupilliseen suklaata". "- Olemme sinulle niin paljon velkaa - olet ehkä pelastanut veljesi - haluamme kiittää sinua - äiti haluaa. Sinun täytyy kertoa meille kuka olet, sinun täytyy iloita kanssamme..."
Puolitoista tuntia myöhemmin hän ilmestyi. Kaikki karkkikaupan asukkaat vaikuttivat sanoinkuvaamattoman onnellisilta. Käytössä pyöreä pöytä puhtaalla pöytäliinalla peitettynä seisoi valtava kiinalainen kahvipannu, joka oli täynnä tuoksuvaa suklaata; kupin ympärillä, siirappikannuja, keksejä, sämpylöitä. Kynttilät poltettiin muinaisissa hopeakruunuissa.
Sanina laitettiin sisään helppo tuoli pakko kertoa itsestään; naiset puolestaan ​​kertoivat hänelle elämänsä yksityiskohdista. He ovat kaikki italialaisia. Äiti - nainen, jolla on hopeanharmaat hiukset ja tummanruskeat kasvot "melkein täysin saksalaistunut", koska hänen edesmennyt miehensä, kokenut kondiittori, asettui Saksaan 25 vuotta sitten; tytär Gemma ja poika Emil "erittäin hyviä ja tottelevaisia ​​lapsia"; pieni vanha mies nimeltä Pantaleone, käy ilmi, oli kerran oopperalaulaja, mutta nyt "Rosellin perheessä hän oli jotain talon ystävän ja palvelijan väliltä".
Perheen äiti Frau Lenore kuvitteli Venäjän näin: "ikuinen lumi, kaikilla on turkki ja kaikki armeijat - mutta vieraanvaraisuus on poikkeuksellista! Sanin yritti antaa hänelle ja hänen tyttärelleen tarkempaa tietoa." Hän jopa lauloi "Sarafan" ja "On the Pavement street" ja sitten Pushkinin "Muistan" ihana hetki"Glinkan musiikkiin, jotenkin säestämällä itseään pianolla. Naiset ihailivat venäjän kielen helppoutta ja sointia, sitten lauloivat useita italialaisia ​​duettoja. Entinen laulaja Pantaleone yritti myös esittää jotain, jonkinlaista "epätavallista armoa", mutta epäonnistui. Ja sitten Emil ehdotti, että sisko lukisi vieraalle "yhden Maltzin komedian, jota hän lukee niin hyvin".
Gemma luki "aivan kuin näyttelijä", "käyttäen ilmeitään". Sanin ihaili häntä niin paljon, että hän ei huomannut illan vierähtämistä ja unohti kokonaan, että puoli yhdeksältä hänen lava-autonsa lähti. Kun kello löi kymmentä illalla, hän hyppäsi ylös kuin pistettynä. Myöhään!
"Maksoitko kaikki rahat vai annoitko vain talletuksen?" Frau Lenore kysyi uteliaana.
- Kaikki! Sanin huusi surullisen irvistyksen kanssa.
"Nyt sinun täytyy jäädä Frankfurtiin useiksi päiviksi", Gemma sanoi hänelle, "minne sinulla on kiire?!"
Hän tiesi, että hänen täytyisi jäädä "lompakkonsa tyhjyyden vuoksi" ja pyytää berliiniläistä ystävää lähettämään rahaa.
"Jää, pysy", Frau Lenore sanoi myös. "Esittelemme teille Gemman sulhanen, herra Karl Klüberin."
Sanin oli hieman hämmästynyt tästä uutisesta.
Ja seuraavana päivänä hänen hotelliinsa tuli vieraita: Emil ja hänen kanssaan pitkä nuori mies, jolla on "komeat kasvot" - Gemman sulhanen.
Sulhanen sanoi, että hän "halusi ilmaista kunnioituksensa ja kiitollisuutensa ulkomaalaiselle, joka oli tehnyt niin tärkeän palveluksen tulevalle sukulaiselle, morsiamensa veljelle".
Herra Klüber kiiruhti myymäläänsä - "bisnes ensin!" - ja Emil jäi silti Saninin luo ja kertoi, että hänen äitinsä, herra Klüberin vaikutuksen alaisena, haluaa tehdä hänestä kauppiaan, kun hänen kutsumuksensa on teatteri.
Sanin kutsuttiin uusien ystäviensä luo aamiaiselle ja viipyi iltaan asti. Gemman ympärillä kaikki näytti miellyttävältä ja suloiselta. "Suuria viehätyksiä piilee yksitoikkoisen hiljaisessa ja tasaisessa elämänkulussa" ... Yön alkaessa, kun hän lähti kotiin, Gemman "kuva" ei jättänyt häntä. Ja seuraavana päivänä, aamulla, Emil ilmestyi hänelle ja ilmoitti, että herra Klüber (joka oli kutsunut kaikki huvimatkalle edellisenä päivänä) saapuisi nyt vaunujen kanssa. Neljännestuntia myöhemmin Kluber, Sanin ja Emil ajoivat makeisen kuistille. Frau Lenore jäi kotiin päänsäryn takia, mutta lähetti Gemman mukaan.
Mennään Sodeniin - pikkukaupunkiin lähellä Frankfurtia. Sanin katseli salaa Gemman ja tämän sulhasen. Hän käyttäytyi rauhallisesti ja yksinkertaisesti, mutta silti hieman tavallista vakavammin, ja sulhanen "näytti alentuvalta mentorilta"; hän kohteli myös luontoa "samalla hemmotuksella, jonka läpi tavallinen määrätietoinen ankaruus toisinaan murtautui".
Sitten lounas, kahvi; ei mitään ihmeellistä. Mutta melko humalassa upseerit istuivat yhdessä naapuripöydästä, ja yhtäkkiä yksi heistä lähestyi Gemmat. Hän oli jo ehtinyt vierailla Frankfurtissa ja ilmeisesti tunsi hänet. "Juon koko Frankfurtin, koko maailman kauneimman kahvilan terveydeksi (hän ​​"poppasi" lasin kerralla) - ja kostoksi otan tämän kukan, jonka hänen jumalalliset sorminsa poimivat!" Samalla hän otti ruusun, joka makasi hänen edessään. Aluksi hän oli peloissaan, sitten hänen silmissään leimahti viha! Hänen katseensa hämmensi humalaista, joka mutisi jotain "palasi omaansa".
Herr Klüber laittoi hattuaan ja sanoi: "Tämä on ennenkuulumatonta! Ennenkuulumatonta röyhkeyttä!" ja vaati tarjoilijalta välitöntä ratkaisua. Hän määräsi myös vaunun laskettavaksi, koska "kunnolliset ihmiset eivät voi matkustaa tänne, koska heitä loukataan!"
"Nouse ylös, Main Fraulein", herra Klüber sanoi yhtä ankarasti, "on säädytöntä, että te jäätte tänne. Me asettumme sinne, tavernaan!"
Käsi kädessä Gemman kanssa hän marssi majesteettisesti majataloon. Emil seurasi heitä.
Sillä välin Sanin, kuten aateliselle sopii, meni pöytään, jossa upseerit istuivat, ja sanoi ranskaksi rikoksentekijälle: "Olet huonosti kasvatettu röyhkeä." Hän hyppäsi ylös, ja toinen upseeri, vanhempi, pysäytti hänet ja kysyi Saninilta, myös ranskaksi, kuka hän oli tuolle tytölle.
Sanin, heittää omansa käyntikortti, ilmoitti olevansa tytölle vieras, mutta hän ei voinut välinpitämättömästi nähdä tällaista röyhkeyttä. Hän tarttui Gemalta ottamaansa ruusuun ja lähti, saatuaan vakuutuksen, että "huomenna aamulla yhdellä heidän rykmentin upseereista on kunnia tulla hänen asuntoonsa".
Sulhanen teeskenteli, ettei hän huomannut Saninin tekoa. Gemma ei myöskään sanonut mitään. Ja Emil oli valmis heittäytymään sankarin kaulaan tai lähtemään hänen kanssaan taistelemaan rikollisten kanssa.
Klüber huusi koko matkan: siitä tosiasiasta, että heidän ei olisi pitänyt kuunnella häntä, kun hän tarjoutui ruokailemaan suljetussa lehtimajassa, moraalista ja moraalittomuudesta, säädyllisyydestä ja arvokkuuden tunteesta... Vähitellen Gemma nolostui selvästi hänen puolestaan. sulhanen. Ja Sanin iloitsi salaa kaikesta, mitä tapahtui, ja matkan lopussa hän ojensi hänelle saman ruusun. Hän punastui ja puristi hänen kättään.
Tästä tämä rakkaus alkoi.
Aamulla toinen ilmestyi ja sanoi, että hänen ystävänsä, paroni von Donhof, "tyytyisi pieneen anteeksipyyntöön". Se ei ollut siellä. Sanin vastasi, ettei hän aikonut pyytää raskaita tai kevyitä anteeksipyyntöjä, ja kun toinen lähti, hän ei ymmärtänyt sitä: "Kuinka elämä yhtäkkiä pyöri näin? Kaikki menneisyys, koko tulevaisuus yhtäkkiä haihtui, katosi - ja vain siitä, että taistelen jonkun kanssa Frankfurtissa jostakin."
Pantaleone ilmestyi yllättäen Gemman kirjeen kanssa: hän oli huolissaan ja pyysi Saninia tulemaan. Sanin lupasi ja samalla kutsui Pantaleonen toiseksi: muita ehdokkaita ei ollut. Vanha mies, kättelessään kättään, sanoi mahtipontisesti: "- Jalo nuori mies! Suuri sydän! .." ja lupasi antaa vastauksen pian. Tuntia myöhemmin hän ilmestyi hyvin juhlallisesti, ojensi Saninille vanhan käyntikorttinsa, suostui ja sanoi, että "kunnia on ennen kaikkea!" jne.
Sitten neuvottelut kahden sekunnin välillä... He selvittivät ehdot: "Ampua paroni von Donhof ja herra de Sanin huomenna, kello 10 aamulla... 20 askeleen etäisyydellä. Vanha Pantaleone näytti olla nuorempi; nämä tapahtumat näyttivät vievän hänet siihen aikakauteen, jolloin hän "hyväksyi ja teki haasteita": oopperabaritonit "tunnetaan rooleissaan hyvin ylimielisiä".
Vietettyään illan Rosellin perheen talossa, Sanin meni myöhään illalla kuistille ja käveli katua pitkin. "Ja kuinka monta niistä vuodatti, nämä tähdet ... Ne kaikki hehkuivat ja parvi, kilpailivat keskenään, leikkivät säteillä." Saavuttuaan taloon, jossa makeis sijaitsi, hän näki: tumman ikkunan avautui ja siihen ilmestyi naishahmo. Gemma!
Ympäröivä luonto näyttää reagoivan herkästi siihen, mitä sielussa tapahtuu. Yhtäkkiä nousi tuulenpuuska, "maa näytti vapisevan jalkojen alla, ohut tähtienvalo vapisi ja virtasi..." Ja taas hiljaisuus. Sanin näki sellaisen kauneuden, "että hänen sydämensä vajosi".
"- Halusin antaa sinulle tämän kukan... Hän heitti hänelle jo kuihtuneen ruusun, jonka hän voitti takaisin edellisenä päivänä. Ja ikkuna pamahti kiinni."
Hän nukahti vasta aamulla. "Välittömästi, kuin tuo pyörre, rakkaus iski häneen." Tyhmä kaksintaistelu edessä! "Ja yhtäkkiä hänet tapetaan tai vammautetaan?"
Sanin ja Pantaleone saapuivat ensimmäisinä metsään, jossa kaksintaistelun oli määrä tapahtua. Sitten molemmat upseerit ilmestyivät lääkärin seurassa; "Hänen vasemmalla olkapäällään roikkui pussi kirurgisia instrumentteja ja siteitä."
Mitkä ovat osallistujien sopivat ominaisuudet.
Lääkäri. "Oli ilmeistä, että hän oli täysin tottunut sellaisiin retkiin... jokainen kaksintaistelu toi hänelle 8 chervonettia - 4 jokaiselta sotivalta osapuolelta." Sanin, rakastunut romantikko. "Pantaleone!" Sanin kuiskasi vanhalle miehelle, "jos... jos he tappavat minut, mitä tahansa voi tapahtua, ota paperi sivutaskustani - siihen on kääritty kukka - anna tämä paperi signoralle Gemma. Kuuletko? Lupaatko?"
Mutta Pantaleone tuskin kuullut mitään. Tähän mennessä hän oli menettänyt kaiken teatraalisen patoksen ja huusi ratkaisevalla hetkellä yhtäkkiä:
"- A la-la-la... Mitä villiä! Kaksi sellaista nuorta miestä taistelevat - miksi? Mitä helvettiä? Mene kotiin!"
Sanin ampui ensimmäisenä ja ohitti, luoti "piikki puuta vasten". Paroni Denhof tarkoituksella "ammutti sivulle, ilmaan".
"Miksi ampuit ilmaan?" Sanin kysyi.
- Se ei kuulu sinulle.
- Ammutko ilmaan toisen kerran? Sanin kysyi uudelleen.
- Voi olla; en tiedä".
Tietysti Donhof tunsi käyttäytyvänsä päivällisen aikana parhaalla tavalla eikä halunnut tappaa viatonta ihmistä. Silti hänellä ei ilmeisesti ollut omaatuntoa.
"Kieltäydyn laukaukseni", Sanin sanoi ja heitti pistoolin maahan.
"Enkä myöskään aio jatkaa kaksintaistelua", Donhof huudahti ja heitti myös pistoolinsa alas..."
Molemmat kättelivät. Sitten toinen ilmoitti:
"Kunnia on tyytyväinen - ja kaksintaistelu on ohi!"
Palattuaan kaksintaistelusta vaunuissa Sanin tunsi helpotuksesta sielussaan ja samalla "hieman häpeissään..." Mutta Pantaleone piristyi jälleen ja käyttäytyi nyt kuin "taistelukentältä palaava voittoisa kenraali. Hän voitti." Emil odotti heitä tiellä. "- Olet elossa, et ole loukkaantunut!"
He saapuivat hotellille ja siellä yhtäkkiä pimeästä käytävästä tuli nainen, "hänen kasvonsa peittyivät hunnulla". Hän katosi välittömästi, mutta Sanin tunnisti Gemman "ruskean verhon paksun silkin alla".
Sitten Madame Lenore ilmestyi Saninille: Gemma kertoi hänelle, ettei hän halunnut mennä naimisiin herra Klüberin kanssa.
"- Käyttäydyt kuin jalo ihminen, mutta kuinka valitettava olosuhteet!"
Olosuhteet olivat todella synkät, kuten yleensä, pitkälti sosiaalisista syistä.
"- En puhu siitä... että meille on sääli, ettei näin ole koskaan maailmassa tapahtunut, että morsian olisi kieltäytynyt sulhaselta; mutta tämä on meille tuho... Emme voi enää elää tuloillamme meidän myymälämme...mutta herra Kluber on hyvin rikas ja tulee olemaan vielä rikkaampi.Ja miksi häneltä pitäisi kieltäytyä?Koska hän ei puolustanut morsiamensa , häntä ei kasvatettu yliopistossa ja kunnioitettavana kauppiaana täytyi halveksia tuntemattoman upseerin kevytmielistä pilkkaa. Ja mikä loukkaus se on...!"
Frau Lenorella oli oma käsityksensä tilanteesta.
"- Ja kuinka Mr. Kluber käy kaupassa, jos hän tappelee asiakkaiden kanssa? Tämä on täysin ristiriitaista! Ja nyt ... kieltäytyä? Mutta kuinka me aiomme elää?"
Kävi ilmi, että ruokalaji, jota ennen vain heidän makeiset valmistivat, nyt kaikki alkoivat tehdä sitä, ilmestyi monia kilpailijoita.
Ehkäpä Turgenev ei itse sitä halunnutkaan, mutta paljasti koko silloisen moraalin, ihmissuhteiden ja kärsimyksen läpikotaisin. Vaikeaa tietä, vuosisata toisensa jälkeen, ihmiset menevät uuteen elämänymmärrykseen; tai pikemminkin siihen, joka syntyi ihmissivilisaation kynnyksellä, mutta joka ei silti ole millään tavalla valloittanut massatietoisuutta, koska se on edelleen kietoutunut moniin virheellisiin ja julmiin ideoihin. Ihmiset kulkevat kärsimyksen tietä, yrityksen ja erehdyksen kautta... "Tee kaikki sileäksi"... - kutsutaan Kristukseksi. Hän puhui yhteiskunnallisesta rakenteesta, ei maastosta. Eikä yleismaailmallisesta kasarmin tulotasa-arvosta, vaan yhtäläisistä mahdollisuuksista toteuttaa itseään; ja massahengellisen kehityksen tasosta luultavasti.
Tärkein moraalilaki on ajatus universaalista mahdollisuuksien tasa-arvosta. Ilman etuoikeuksia, etuja. Kun tämä idea on täysin toteutettu, kaikki ihmiset voivat rakastaa toisiaan. Loppujen lopuksi ei voi olla todellista ystävyyttä, ei vain sortajan ja sorretun välillä, vaan myös etuoikeutettujen ja näiden etuoikeuksien menettäneiden välillä.
Ja nyt näyttää olevan melkein tämän, omalla tavallaan traagisen, vaikkakin tavallisen tarinan huipentuma. Saninin täytyy pyytää Gemmaa olemaan hylkäämättä herra Klüberiä. Frau Lenore pyytää häntä tästä.
"- Hänen täytyy uskoa sinua - vaaransit henkesi! .. Sinä todistat hänelle, että hän tuhoaa sekä itsensä että meidät kaikki. Pelastit poikani - pelasta myös tyttäreni! Jumala itse lähetti sinut tänne... Olen valmis kysymään sinulta polvillani..."
Mitä Sanjan pitäisi tehdä?
"Frau Lenore, ajattele miksi ihmeessä minä...
- Lupaatko? Etkö halua minun kuolevan siellä, nyt edessäsi?"
Kuinka hän saattoi auttaa heitä, kun edes paluulippua ei tarvinnut ostaa? Loppujen lopuksi he ovat pohjimmiltaan kuoleman partaalla; Leipomo ei ruoki niitä enää.
"Teen mitä haluat!" hän huudahti. "Minä puhun Fraulein Gemman kanssa..."
Hän oli kauheassa tilanteessa! Ensinnäkin tämä kaksintaistelu... Jos paronin paikalla olisi häikäilemättömämpi henkilö, hän voisi helposti tappaa tai vammauttaa. Ja nyt tilanne on vielä pahempi.
"Tässä", hän ajatteli, "nyt elämä pyörii! Ja se pyörii niin paljon, että pääni pyörii."
Sensaatioita, vaikutelmia, sanomattomia, ei aivan tietoisia ajatuksia... Ja ennen kaikkea tämä - kuva Gemasta, se kuva, joka niin lähtemättömästi törmäsi hänen muistiinsa sinä lämpimänä yönä, pimeässä ikkunassa, kuhisevien tähtien säteiden alla!
Mitä sanoa Gemmille? Frau Lenore odotti häntä. "Mene puutarhaan, hän on siellä. Katso, minä luotan sinuun!"
Gemma istui penkillä poimimassa kypsimpiä kirsikoita suuresta kirsikkakorista. Hän istui viereeni.
"Sinä kaksintaisitte tänään", sanoi Gemma. Hänen silmänsä loistivat kiitollisuudesta.
"- Ja kaikki tämä minun takiani... minulle... En koskaan unohda tätä."
Tässä vain katkelmia keskustelusta. Samaan aikaan hän näki "hänen ohuen, puhtaan profiilinsa, ja hänestä näytti, ettei hän ollut koskaan nähnyt mitään vastaavaa - eikä kokenut mitään sellaista, mitä hän tunsi sillä hetkellä. Hänen sielunsa leimahti."
Kyse oli herra Kluberista.
"Mitä neuvoja antaisit minulle...?" hän kysyi hetken kuluttua.
Hänen kätensä vapisivat. Hän laski hiljaa kätensä niille kalpeaille, vapiseville sormille.
"Kuuntelen sinua... mutta minkä neuvon annat minulle?"
Hän alkoi selittää: "Äitisi uskoo, että kieltäytyä herra Klüberistä vain siksi, että hän ei osoittanut erityistä rohkeutta kolmantena päivänä ...
- Vain koska? Gemma sanoi...
- Mitä ... yleensä ... kieltäytyä ...
- Mutta mitä mieltä olet?
- Minun? - ... Hän tunsi jonkun nousevan hänen luokseen kurkun alta ja otti häneltä hengen. "Luulen niin myös", hän aloitti vaivalla...
Gemma suoriutui.
- Myös? Sinä myös?
- Kyllä... eli... - Sanin ei voinut, ei päättäväisesti voinut lisätä sanaakaan.
Hän lupasi: "Kerron äidilleni... Ajattelen sitä."
Frau Lenore ilmestyi talosta puutarhaan johtavan oven kynnykselle.
"Ei, ei, ei, älä jumalan tähden sano hänelle vielä mitään", Sanin sanoi hätäisesti, melkein peloissaan.
Kotona hän huudahti surullisesti ja vaimeasti: "Rakastan häntä, rakastan häntä hullusti!"
Huolimattomasti, huolimattomasti hän ryntäsi eteenpäin. "Nyt hän ei perustellut mitään, ei ajatellut mitään, ei laskenut eikä ennakoinut..."
Hän kirjoitti välittömästi "melkein kynän vedolla" kirjeen:
"Rakas Gemma!
Tiedät, mitä neuvoja olen ottanut sinulle, tiedät mitä äitisi haluaa ja mitä hän pyysi minua tekemään, mutta mitä et tiedä ja minun on nyt kerrottava sinulle, että minä rakastan sinua, rakastan sinua Kaikella sydämen intohimolla, joka rakastui ensimmäistä kertaa! Tämä tuli syttyi minussa yhtäkkiä, mutta niin voimalla, etten löydä sanoja!! Kun äitisi tuli luokseni ja kysyi minulta - hän kytesi vielä minussa - muuten rehellisenä ihmisenä olisin luultavasti kieltäytynyt täyttämästä hänen käskyään... Juuri se tunnustus, jonka teen nyt sinulle, on tunnustus rehellinen ihminen. Sinun on tiedettävä kenen kanssa olet tekemisissä - välillämme ei saa olla väärinkäsityksiä. Näet, etten voi antaa sinulle neuvoja... Rakastan sinua, rakkautta, rakkautta - eikä minulla ole mitään muuta - ei mielessäni enkä sydämessäni!!
Dm. Sanin".
On jo yö. Kuinka lähettää kirje. Se on noloa tarjoilijan kautta... Hän lähti hotellista ja yhtäkkiä tapasi Emilin, joka mielellään lupasi välittää kirjeen ja toi pian vastauksen.
"Pyydän sinua, pyydän sinua - älä tule meille kaikille huomenna, älä näytä itseäsi. Tarvitsen sitä, tarvitsen sitä ehdottomasti - ja kaikki päätetään siellä. Tiedän, ettet hylkää minua, koska...
Gemma."
Koko seuraavan päivän Sanin ja Emil kävelivät Frankfurtin läheisyydessä jutellen. Saninille näytti koko ajan, että huominen tuo hänelle ennennäkemättömän onnen! "Hänen hetkensä on vihdoin tullut, verho on nostettu..."
Palattuaan hotellille hän löysi viestin, Gemma varasi hänelle ajan seuraavana päivänä, yhdessä Frankfurtia ympäröivistä puutarhoista, kello 7 aamulla.
"Olin yksin sinä yönä Frankfurtissa iloinen mies…"
"Seitsemän! Tornin kello soi." Ohitetaan kaikki yksityiskohdat. Niitä on niin paljon kaikkialla. Rakastajan kokemukset, sää, ympäröivä maisema ...
Gemma saapui pian. Hänellä oli yllään harmaa mantilla ja pieni tumma hattu, käsissään pieni sateenvarjo.
"Etkö ole vihainen minulle?" Sanin sanoi lopulta. Saninin oli vaikea sanoa mitään typerämpää kuin nämä sanat... hän itse tiesi sen...
No, ja niin edelleen. Kuinka paljon vilpitöntä, naiivia innostusta! Kuinka onnellinen hän onkaan, kuinka epäitsekkäästi, epäitsekkäästi rakastunut!
"Luota minuun, luota minuun", hän sanoi.
Ja lukija ei enää usko tähän pilvettömään onnelliseen hetkeen ... eikä Sanin, joka on äärettömän rehellinen, käänsi koko sielunsa nurinpäin; eikä kirjoittaja, totuudenmukainen ja lahjakas; eikä Gemma, joka piittaamattomasti hylkäsi erittäin edullisen kosijan; ei, lukija ei usko, että tällainen pilvetön, täydellinen onnellisuus on mahdollista elämässä. Se ei voi olla... "Maailmassa ei ole onnea...", jopa Pushkin vakuutti asiantuntevasti. Jotain täytyy tapahtua. Meitä tarttuu jonkinlainen surullinen valppaus, säälimme näitä nuoria ja kauniita rakastajia, niin herkkäuskoisia, niin holtittoman rehellisiä. "- Rakastuin sinuun heti, kun näin sinut - mutta en heti ymmärtänyt, mikä sinusta tuli minulle! Lisäksi kuulin, että olit kihlattu morsian..."
Ja sitten Gemma sanoi kieltäytyneensä sulhasen!
"Hänelle itselleen?
- Hän itse. Meillä on talossa. Hän tuli luoksemme.
- Gemma! Joten sinä rakastat minua?
Hän kääntyi hänen puoleensa.
- Muuten... Olisinko tullut tänne? hän kuiskasi ja molemmat kätensä putosivat penkille.
Sanin tarttui näihin voimattomiin käsiin, kämmenet ylös, makaavat päällä - ja painoi ne silmiinsä, huuliinsa... Tässä se on, onni, tässä ovat hänen säteilevät kasvonsa!
Toiselle sivulle riittää puhetta onnellisuudesta.
"Voisinko ajatella", jatkoi Sanin, "voisinko ajaessani Frankfurtiin, jossa minun piti viipyä vain muutaman tunnin, ajatella, että löytäisin täältä koko elämäni onnen!
- Kaikki elämä? Eikö? kysyi Gemma.
- Koko elämä, aina ja ikuisesti! Sanin huudahti uudella sysäyksellä.
"Jos hän olisi sanonut hänelle sillä hetkellä: "Heitä itsesi mereen..." - hän olisi jo lentänyt kuiluun.
Sanin joutui menemään Venäjälle ennen häitä myymään tilansa. Frau Lenore yllättyi: "Joten sinä myyt myös talonpojat?" (Hän oli kerran ilmaissut närkästyksensä orjuudesta keskustelussa.)
"Koetan myydä tilani jollekin henkilölle, jonka tunnen hyvin", sanoi hän epäröimättä, "tai ehkä talonpojat itse haluavat maksaa.
"Se on parasta", myönsi Frau Lenore. "Ja sitten myydä eläviä ihmisiä..."
Puutarhassa päivällisen jälkeen Gemma antoi Saninille granaattiomenaristin, mutta samalla hän muistutti epäitsekkäästi ja vaatimattomasti: "Et saa pitää itseäsi sidottuina" ...
8
Kuinka myydä kiinteistö mahdollisimman pian? Onnen huipulla tämä käytännöllinen kysymys piinasi Saninia. Toivoen keksivänsä jotain, hän lähti seuraavana aamuna ulos kävelylle, "hengittämään itseään" ja tapasi yllättäen Ippolit Polozovin, jonka kanssa hän oli kerran opiskellut yhdessä sisäoppilaitoksessa.
Polozovin ulkonäkö on varsin merkittävä: lihava, pullea, pienet possun silmät, valkoiset silmäripset ja kulmakarvat, hapan ilme kasvoillaan. Ja hahmo vastaa ulkonäköä. Hän oli uninen flegmaatti, välinpitämätön kaikkeen paitsi ruokaan. Sanin kuuli, että hänen vaimonsa oli kaunis ja lisäksi erittäin rikas. Ja nyt kävi ilmi, että he asuvat toista vuotta Wiesbadenissa, Frankfurtin vieressä; Polozov tuli yhdeksi päiväksi ostoksille: hänen vaimonsa neuvoi, ja tänään hän palaa takaisin.
Ystävät menivät yhdessä syömään aamiaista yhteen Frankfurtin parhaista hotelleista, jossa Polozov miehitti parhaan huoneen.
Ja Saninille tuli yhtäkkiä odottamaton ajatus. Jos tämän unisen flegmaatikon vaimo on hyvin rikas - "he sanovat olevansa jonkun maanviljelijän tytär" - eikö hän osta kiinteistöä "kohtuulliseen hintaan"?
"En osta kiinteistöjä: ei ole pääomaa", sanoi flegmaattinen. - "Ellei vaimoni osta sitä. Puhu hänelle." Ja jo ennen sitä hän mainitsi, ettei hän sekaantunut vaimonsa asioihin. "Hän on yksin... no, minä olen yksin."
Saatuaan tietää, että Sanin "alkoi mennä naimisiin" ja morsian "ilman pääomaa", hän kysyi:
"Joten, rakkaus on erittäin vahvaa, eikö niin?
- Olet niin hauska! Kyllä, vahva.
- Ja tähän tarvitset rahaa?
"No, kyllä… kyllä, kyllä."
Lopulta Polozov lupasi viedä ystävänsä vaunuillaan Wiesbadeniin.
Nyt kaikki riippuu rouva Polozovasta. Olisiko hän halukas auttamaan? Kuinka se nopeuttaisi häitä!
Sanin hyvästelee Gemmaa, jäänyt hetkeksi yksin hänen kanssaan, ja "putoai rakkaan tytön jalkojen juureen".
"Oletko minun?" hän kuiskasi, "palaatko pian?
- Olen sinun... tulen takaisin, - hän toisti hengästyneenä.
"Minä odotan sinua, kultaseni!"
Hotelli Wiesbadenissa näytti palatsilta. Sanin otti halvemman huoneen ja meni levättyään Polozovin luo. Hän istui "ylellisessä samettinojatuolissa keskellä upeaa salonkia". Sanin halusi puhua, mutta yhtäkkiä "nuori, kaunis nainen valkoisessa silkkimekossa, mustalla pitsillä, timantteja käsivarsissa ja kaulassa - Marya Nikolaevna Polozova itse".
"Kyllä, he todella sanoivat minulle: tämä nainen on missä tahansa!" Sanin ajatteli. Hänen sielunsa oli täynnä Gemmaa, muut naiset eivät olleet hänelle nyt tärkeitä.
"Rouva Polozova osoitti varsin selkeästi jälkensä plebeijistä. Hänen otsansa oli matala, nenä hieman lihainen ja ylösalaisin" ... No, se, että hänen otsansa on edelleen matala, ei ilmeisesti tarkoita mitään: hän on älykäs , se tulee pian selväksi, ja hänessä on suuri viehätys, jotain voimakasta, uskaliasta, "ei se venäläinen, ei se mustalainen" ... Entä tunnollisuus, inhimillisyys ... Miten tämä menee? Ympäristö voi tietysti vaikuttaa tähän; ja joitain vanhoja vaikutelmia... Katsotaan.
Illalla vihdoin käytiin yksityiskohtainen keskustelu. Hän kysyi avioliitosta ja omaisuudesta.
"Hän on ehdottomasti viehättävä", hän sanoi puoliksi mietteliäänä, puoliksi hajamielisesti.
Ja kun hän lupasi ottaa edullinen hinta kiinteistön puolesta hän julisti: "- En ota sinulta vastaan ​​mitään uhrauksia. Miten? Sen sijaan että rohkaisisin sinua... No, miten sen pitäisi ilmaista paremmin? .. jaloja tunteita vai mitä? tavoissani. Milloin se tapahtuu, en säästä ihmisiä - en vain tällä tavalla."
"Oi, pidä silmäsi auki kanssasi!" Sanin ajatteli samaan aikaan.
Tai ehkä hän haluaa vain näyttää itsensä. parempi puoli? Pöyhkeillä? Mutta miksi hän tekisi?
Lopuksi hän pyysi, että hänelle annettaisiin "kaksi päivää aikaa" ja sitten hän päättäisi asian välittömästi. "Pystytkö kuitenkin eroamaan morsiamesi kanssa kahdeksi päiväksi?"
Mutta eikö hän yrittänyt hurmata häntä koko ajan jotenkin huomaamattomasti; vähitellen, vihjailevasti, taitavasti? Eikö hän hitaasti houkuttele Saninia? Mitä varten? No, ainakin itsevarmuuden vuoksi. Hän on holtiton romantikko...
"Jos haluat, tule huomenna aikaisin - kuuletko?" hän huusi hänen jälkeensä.
Yöllä Sanin kirjoitti Gemmalle kirjeen, vei sen aamulla postiin ja meni kävelylle puistoon, jossa orkesteri soitti. Yhtäkkiä sateenvarjon kahva "koputti hänen olkapäälleen". Ennen häntä oli kaikkialla läsnä oleva Marya Nikolaevna. Täällä lomakeskuksessa ei tiedetä, miksi ("Enkö ole kunnossa?"), he pakottivat hänet juomaan jonkinlaista vettä, minkä jälkeen hänen piti kävellä tunnin verran. Hän ehdotti, että menisimme yhdessä kävelylle.
"No, anna sitten kätesi. Älä pelkää: morsiamesi ei ole täällä - hän ei näe sinua."
Mitä tulee hänen miehensä, hän söi ja nukkui paljon, mutta ilmeisesti ei vaatinut hänen huomiota ollenkaan.
"- Emme puhu tästä ostosta nyt; puhumme siitä hyvin aamiaisen jälkeen; ja nyt sinun on kerrottava minulle itsestäsi ... jotta tiedän kenen kanssa olen tekemisissä. Ja sitten, jos haluat, Kerron sinulle itsestäni, kerron sinulle."
Hän halusi vastustaa, välttää, mutta hän ei sallinut.
"Haluan tietää paitsi mitä ostan, myös keneltä ostan."
Ja mielenkiintoinen pitkä keskustelu käytiin. "Maria Nikolajevna kuunteli hyvin taitavasti; lisäksi hän itse vaikutti niin suoralta, että hän tahtomattaan kutsui muita rehellisyyteen." Ja tämä pitkä yhdessäolo, kun hän haisi "hiljaiselta ja palavalta kiusaukselta"! ..
Samana päivänä hotellissa käytiin Polozovin läsnä ollessa liikekeskustelu kiinteistön ostamisesta. Kävi ilmi, että tällä naisella on erinomaiset kaupalliset ja hallinnolliset kyvyt! "Koko talouden puolensa olivat hänelle tuttuja; hän kysyi huolellisesti kaikesta, meni kaikkeen; jokainen sana osui maaliin..."
"No, okei!" Marya Nikolaevna päätti lopulta. "Nyt tiedän kiinteistönne ... ei huonommin kuin sinä. Minkä hinnan annat sielusta kohden? Sovimme myös hinnasta.
Päästäkö hän hänet huomenna? Kaikki on päätetty. Onko hän "ajamassa hänen luokseen?" "Miksi tuo
Illalla minun piti mennä hänen kanssaan teatteriin.
Vuonna 1840 Wiesbadenin teatterille, kuten monille muillekin silloin ja myöhemmin, oli ominaista "fraseeraus ja surkea keskinkertaisuus", "ahkera ja mautonta rutiini".
Oli sietämätöntä seurata näyttelijöiden temppuja. Mutta laatikon takana oli pieni huone, jossa oli sohvia, ja Marya Nikolaevna kutsui Saninin sinne.
He ovat jälleen yksin, vierekkäin. Hän on 22-vuotias ja hän myös. Hän on jonkun muun kihlattu, ja hän ilmeisesti houkuttelee häntä. Caprice? Haluatko tuntea voimasi? "Ottaa kaikki elämältä"?
"Isäni itse tuskin osasi lukea ja kirjoittaa, mutta hän antoi meille hyvän kasvatuksen", hän tunnustaa. "- Älä kuitenkaan luule, että olen kovin oppinut. Voi luoja, ei - en ole oppinut, enkä minulla ole kykyjä. En osaa kirjoittaa... oikein; en osaa lukea ääneen; en myöskään pianolla , ei piirtää, eikä ompelu - ei mitään! Tässä minä olen - kaikki täällä!"
Loppujen lopuksi Sanin ymmärsi, että häntä houkuteltiin tarkoituksella? Mutta aluksi en kiinnittänyt siihen huomiota, jotta voisin silti odottaa ongelmani ratkaisua. Jos hän olisi vain vaatinut asiallisesti vastauksen saamista, välttäen kaikkea tätä läheisyyttä, niin ehkä oikukas rouva olisi kieltäytynyt ostamasta kiinteistöä ollenkaan. Hän suostui antamaan hänelle pari päivää miettimisaikaa ja odotti... Mutta nyt yksinään hänestä alkoi näyttää siltä, ​​että häneen tarttui jälleen jonkinlainen "lapsi, josta hän ei päässyt eroon toiseksi päivä nyt." Keskustelu "alasävyllä, melkein kuiskauksella - ja tämä ärsytti häntä ja huolestutti häntä vielä enemmän ..."
Kuinka taitavasti hän hallitsee tilanteen, kuinka vakuuttavasti, taitavasti hän perustelee itsensä!
"Kerron teille tämän kaiken", hän jatkoi, "ensinkin, jotta ei kuunnella näitä hölmöjä (hän ​​osoitti lavalle, jossa sillä hetkellä näyttelijä ulvoi näyttelijän sijaan...), ja toiseksi. , siksi olen sinulle velkaa: eilen kerroit minulle itsestäsi.
Ja lopuksi puhuttiin hänen oudosta avioliitostaan.
"- No - ja kysyit itseltäsi, ... mikä voisi olla syy tällaiseen oudolle ... naisen toiminnalle, joka ei ole köyhä ... eikä tyhmä ... eikä paha?"
Kyllä, tietysti, ja Sanin kysyi itseltään tämän kysymyksen, ja lukija on ymmällään. Tämä hänen unelias, inertti flegmaattinen! No, olkoon hän köyhä, heikko, levoton. Päinvastoin, hän on köyhä ja avuton! Kuunnelkaamme häntä. Miten hän itse selittää tämän kaiken?
"Haluatko tietää, mitä rakastan eniten?
"Vapaus", Sanin kehotti.
Marya Nikolaevna laittoi kätensä hänen käsivarrelleen.
"Kyllä, Dmitri Pavlovich", hän sanoi, ja hänen äänensä kuulosti jotain erityistä, jonkinlaista epäilemättä vilpittömyyttä ja tärkeyttä, "vapaus ennen kaikkea ja ennen kaikkea. Ja älkää luulko, että kerskailen siitä - siinä ei ole mitään kiitettävää - vain se on niin, ja on aina ollut ja tulee olemaan minulle; kuolemaani asti. Olen lapsena nähnyt paljon orjuutta ja kärsinyt siitä.
Miksi hän edes tarvitsee tätä avioliittoa? Mutta maallinen yhteiskunta 1800-luvun puolivälissä ... Hän tarvitsi naimisissa olevan naisen sosiaalisen aseman. Muuten, kuka hän on? Rikas kurtisaani, demimondin nainen? Tai vanha piika? Kuinka paljon ennakkoluuloja, sopimuksia. Aviomies oli tässä tapauksessa merkki, näyttö. Itse asiassa hän sopi myös tähän rooliin. Hän saattoi syödä, nukkua, elää ylellisesti, ei sekaantua mihinkään, vain joskus suorittaa pieniä tehtäviä.
Siksi tämä outo avioliitto! Hän oli suunnitellut kaiken etukäteen.
"Nyt sinä ehkä ymmärrät, miksi menin naimisiin Ippolit Sidorychin kanssa; hänen kanssaan olen vapaa, täysin vapaa, kuin ilma, kuin tuuli ... Ja tiesin tämän ennen häitä ..."
Mikä aktiivinen, aktiivinen energia siinä vielä on. Mieli, lahjakkuus, kauneus, holtiton kyky ... Hän ei, kuten muut Turgenevin sankarittaret, uhraa itseään, hän murtaa ketään, sopeutuu itseensä.
Ja hän on sopeutunut hyvin yhteiskuntaan, vaikka hän tietää sydämessään, että tämä kaikki "ei ole jumalallista".
"- Loppujen lopuksi he eivät vaadi minua raportoimaan täällä - tämän maan päällä; ja siellä (hän ​​nosti sormensa ylös) - no, hävittäköön se tiedossa."
Puhuttuaan "sydämestä sydämeen" ja siten valmisteltuaan maaperää hän lähti sitten varovaisesti hyökkäykseen.
"- Kysyn itseltäni, miksi kerrot minulle tämän kaiken?" Sanin myönsi.
Marya Nikolaevna liikkui hieman sohvalla.
- Kysyt itseltäsi... Oletko niin hitaita? Vai niin nöyrä?
Ja yhtäkkiä: "- Kerron sinulle tämän kaiken, ... koska minä todella pidän sinusta; kyllä, älä ihmettele, en vitsaile, koska tapaamisen jälkeen minun olisi epämiellyttävää ajatella, että sinä säilyttää minusta huonon muiston... tai ei edes paha, se on minulle sama, mutta väärin. Siksi sain sinut tänne, ja olen jätetty yksin kanssasi ja puhun sinulle niin suoraan Kyllä, kyllä, suoraan.
Hän nauroi, mutta hänen naurunsa yhtäkkiä katkesi... ja hänen silmissään sisään säännöllinen aika niin iloinen ja rohkea, välähti jotain arkuuden kaltaista, jopa surua.
"Käärme! ah, hän on käärme!" Sanin ajatteli samalla, "mutta mikä kaunis käärme."
Sitten he katsoivat näytelmää jonkin aikaa ja juttelivat sitten uudelleen. Viimein Sanin alkoi puhua, jopa riidellä hänen kanssaan. Hän iloitsi salaa tästä: "jos hän väittää, niin hän myöntää tai myöntää."
Kun näytelmä päättyi, taitava nainen "pyysi Saninia heittämään huivin päälleen eikä liikkunut, kun hän kietoi hänen todella kuninkaallisen olkapäänsä pehmeällä kankaalla".
Poistuessaan laatikosta he tapasivat yhtäkkiä Donhofin, joka tuskin hillitsi raivoaan. Ilmeisesti hän uskoi, että hänellä oli joitain oikeuksia tähän naiseen, mutta hän hylkäsi hänet välittömästi ilman seremonioita.
"Tunnetko hänet hyvin lyhyesti?" Sanin kysyi.
- Hänen kanssaan? tämän pojan kanssa? Hän on tehtävissäni. Älä huoli!
- Kyllä, en ole ollenkaan huolissani.
Marya Nikolajevna huokaisi.
- Ah, tiedän, ettet ole huolissasi. Mutta kuuntele - tiedätkö mitä: olet niin suloinen, sinun ei pitäisi kieltäytyä minulta viimeistä pyyntöä."
Mikä oli pyyntö? Aja pois kaupungista. "Sitten tulemme takaisin, teemme työn loppuun - ja aamen!"
Miten olisin uskomatta, kun päätös on niin lähellä. Viimeinen päivä jäljellä.
"- Tässä on käteni, ilman hanskaa, oikea, asiallinen. Ota se - ja usko sen tärinää. Millainen nainen olen, en tiedä; mutta olen rehellinen ihminen - ja voit tehdä kauppaa kanssani .
Sanin, ymmärtämättä mitä oli tekemässä, kohotti käden huulilleen. Marya Nikolaevna otti hänet hiljaa vastaan ​​ja vaikeni yhtäkkiä - ja oli hiljaa, kunnes vaunu pysähtyi!
Hän alkoi lähteä... Mikä se on? Oliko se Saninin mielikuvitusta vai tunsiko hän varmasti jonkinlaisen nopean ja polttavan kosketuksen poskellaan?
- Huomiseen! - Marya Nikolaevna kuiskasi hänelle portaissa ... "
Hän palasi huoneeseensa. Hän häpeäsi ajatella Gemmat. "Mutta hän vakuutti itselleen, että huomenna kaikki olisi ikuisesti ohi ja hän eroaa ikuisesti tästä omalaatuisesta naisesta - ja unohtaisi kaiken tämän hölynpölyn! ..
Seuraavana päivänä Marya Nikolaevna koputti kärsimättömästi hänen ovelleen.
"No? Oletko valmis?", kuului iloinen ääni.
Hän näki hänet huoneen kynnyksellä. "Tummansinisen Amazonin juna käsivarressa, pieni miehen hattu karkeasti punotuissa kiharoissa, hunnu olkapäälle käännettynä, uhmakas hymy huulilla, silmissä, koko kasvoilla... ." Hän "juoki nopeasti alas portaita." Ja hän juoksi kuuliaisesti hänen perässään. Gemma katsoi sulhastaan ​​sillä hetkellä.
Hevoset seisoivat jo kuistin edessä.
Ja sitten ... sitten koko kävely, kaikki vaikutelmat, tunnelmien sävyt yksityiskohtaisesti. Kaikki elää ja hengittää. Ja tuuli "virtoi kohti, kahisi ja vihelsi korvissa", ja hevonen nousi ylös, ja tietoisuus "vapaasta, kiihkeästä liikkeestä eteenpäin" valtasi molemmat.
"- Tässä", hän aloitti syvällä, autuaalla huokauksella, "tämä on ainoa asia, jonka vuoksi elämisen arvoinen. Onnistuit tekemään sen, mitä halusit, mikä näytti mahdottomalta - no, käytä sitä, sieluni, aivan äärimmilleen!" kurkun poikki - Ja miten ystävällinen henkilö silloin hän tuntee itsensä!
Tuolloin kerjäläinen vanha mies kulki heidän ohitseen. Hän huusi
Saksalainen "Nate, ota se" ja heitti raskaan kukkaron hänen jalkoihinsa ja sitten kiitollisuutta paenessaan antoi hevosensa laukkaa: "En loppujen lopuksi tehnyt sitä hänen, vaan itseni vuoksi. Kuinka hän kehtaa kiittää minua ?”
Sitten hän lähetti heidän mukanaan olevan sulhanen ja käski hänet istumaan tavernaan odottamaan.
"No, nyt olemme vapaita lintuja!" huudahti Marya Nikolajevna. "Minne mennään?.. Mennään sinne, vuorille, vuorille!"
He kilpailivat, hyppäsivät ojien, aitojen, purojen yli... Sanin katsoi hänen kasvojaan. "Näyttää siltä, ​​että tämä sielu haluaa ottaa haltuunsa kaiken, mitä se näkee, maan, taivaan, auringon ja ilman, ja se pahoittelee vain yhtä asiaa: vaaroja on vähän - ne olisivat voittaneet ne kaikki!"
Ja lukija myös ihailee häntä, olipa mitä tahansa. "Etäiset joukot puhkesivat", "rauhallinen ja hyvätapainen maa, jota sen väkivaltainen huvittelu tallaa, on hämmästynyt."
Antaakseen hevosille lepoa he ratsastivat kävelyllä.
"Olenko todella menossa Pariisiin ylihuomenna?
- Kyllä todella? Sanin poimi sen.
- Oletko Frankfurtissa?
- Olen ehdottomasti menossa Frankfurtiin.
- Mihin - Jumalan kanssa! Mutta tämä päivä on meidän… meidän… meidän!”
Hän piti häntä kiireisenä pitkään. Hän pysähtyi lyhyesti, otti hatun pois ja hänen vieressään seisoessaan punosi pitkät letit: "Minun täytyy laittaa hiukseni kuntoon"; ja hän "oli lumoutunut", "vapisi tahattomasti päästä varpaisiin".
Sitten he menivät jonnekin syvälle metsään. "Hän ilmeisesti tiesi minne oli menossa..."
Pystyykö hän palaamaan Frankfurtiin nyt?
Lopulta kuusipensaiden tummanvihreyden läpi, harmaan kallion katoksen alta katsoi häntä kurja vartiotalo, jonka pajuseinässä oli matala ovi "...
Neljä tuntia myöhemmin he palasivat hotellille. Ja samana päivänä "Sanin seisoi hänen edessään huoneessaan kuin eksyneenä, eksyneenä ...
- Minne olet menossa? hän kysyi häneltä. - Pariisiin - vai Frankfurtiin?
"Minä menen sinne, missä sinä tulet olemaan, ja olen kanssasi, kunnes karkotat minut", hän vastasi epätoivoisena ja putosi hallitsijansa syliin." Hänen katseensa ilmaisi voiton voittoa. silmät."
Ja kaikki katosi. Edessämme on jälleen yksinäinen, keski-ikäinen poikamies, joka lajittelee vanhoja papereita pöytänsä laatikoista.
"Hän muisti surkean, itkuisen, petollisen, säälittävän kirjeen, jonka hän oli lähettänyt Gemmalle, kirjeen, joka jäi vastaamatta..."
Elämä Pariisissa, orjuus, nöyryytys, sitten hänet heitettiin ulos, "kuin kuluneet vaatteet". Ja nyt hän ei voinut enää ymmärtää, miksi hän jätti Gemman "naisen takia, jota hän ei rakastanut ollenkaan?"...
Yksinkertaisesti ilmeisesti siinä istuva "eläinihminen" osoittautui sitten vahvemmiksi kuin henkinen.
Ja nyt, 30 vuotta myöhemmin, hän on takaisin Frankfurtissa. Mutta siellä ei ole taloa, jossa makeiset olivat, eikä katua; ei jäänyt jälkeäkään. Uusia katuja, jotka on rakennettu "valtavilla kiinteillä taloilla, tyylikkäillä huviloilla" ... Täällä kukaan ei edes kuullut nimeä Roselli. Kluberin nimi oli hotellin omistajan tiedossa, mutta käy ilmi, että kerran vauras kapitalisti meni sitten konkurssiin ja kuoli vankilassa? Kuka olisi ajatellut!
Ja kerran paikallista "osoitekalenteria" selaillessaan Sanin yhtäkkiä törmäsi von Donhofin nimeen. "Harmaatukkaisessa herrasmiehessä", eläkkeellä oleva majuri, hän tunnisti välittömästi entisen vihollisensa. Hän kuuli ystävältään, että Gemma oli Amerikassa: hän meni naimisiin kauppiaan kanssa ja meni New Yorkiin. Sitten Donhof meni tämän tuttavan, paikallisen kauppiaan, luo ja toi Gemman aviomiehen, herra Jeremiah Slocomin osoitteen.
"Muuten", Donhof kysyi madaltaen ääntään, "entä se venäläinen nainen, joka muistaakseni asui silloin Wiesbadenissa...?"
Valitettavasti hän on kuollut kauan sitten.
Samana päivänä hän lähetti kirjeen New Yorkiin; pyysi "ilahduttaa häntä ainakin lyhyimmillä uutisilla siitä, kuinka hän elää tässä uudessa maailmassa, jossa hän on jäänyt eläkkeelle." Hän päätti odottaa vastausta Frankfurtissa ja asui hotellissa kuusi viikkoa tuskin poistumatta huoneestaan. Luen "historiallisia teoksia" aamusta iltaan.
Mutta vastaako Gemma? Onko hän elossa?
Kirje tuli! Se on kuin toisesta elämästä, maagisesta vanhasta unelmasta... Kirjekuoren osoite oli kirjoitettu jonkun muun käsin... "Hän upposi sydämeensä." Mutta kun hän avasi paketin, hän näki allekirjoituksen: "Gemma! Kyyneleet nousivat hänen silmistään: pelkkä tosiasia, että hän allekirjoitti nimellään, ilman sukunimeä - toimi hänelle sovinnon, anteeksiannon panttina!"
Hän sai tietää, että Gemma oli elänyt 28 vuotta melko onnellisena "tyytyväisenä ja yltäkylläisyydessä". Hänellä on neljä poikaa ja 18-vuotias tytär, morsian. Frau Lenore kuoli jo New Yorkissa ja Pantaleone ennen lähtöään Frankfurtista. Emilio taisteli Garibaldin johdolla ja kuoli Sisiliassa.
Kirje sisälsi valokuvan morsiamen tyttärestä. "Gemma, elävä Gemma, nuori sellaisena kuin hän tunsi hänet 30 vuotta sitten! Samat silmät, samat huulet, samantyyppiset kasvot. Kuvan takana oli:" Tyttäreni, Marianne. "Hän lähetti heti morsiamen upea helmi kaulakoru, johon oli laitettu granaattiristi.
Sanin on varakas mies, "onnistui keräämään huomattavan omaisuuden" 30 vuodessa. Ja tähän hän lopulta päätyi: "On kuultu, että hän myy kaikki tilansa ja on menossa Amerikkaan."
Frankfurtista New Yorkiin lähetetyssä kirjeessä Sanin kirjoitti "yksinäisestä ja ilottomasta elämästään".
Miksi tämä tapahtui kaikessa hänen luonteensa epäitsekkäässä sankaruudessa? Marya Nikolaevna on syyllinen? Epätodennäköistä. Juuri ratkaisevalla hetkellä hän ei kyennyt täysin ymmärtämään tilannetta ja antoi kuuliaisesti manipuloida, hävittää itsensä. Hänestä tuli helposti olosuhteiden uhri yrittämättä hallita niitä. Kuinka usein tämä tapahtuu - yksilöiden kanssa; joskus ihmisryhmien kanssa; joskus jopa valtakunnallisesti. "Älä tee itsestäsi idolia..."
Ja toinen piilotettu mutta tärkeä syy. Kuten hirviö, jolla on terävät hampaat pimeissä syvyyksissä - aineellinen ja sosiaalinen eriarvoisuus, monien elämäntragedioiden lähde. Kyllä, aineellinen eriarvoisuus ja siihen liittyvät ihmissuhteet.
Loppujen lopuksi hän toivoi myyvänsä kiinteistön, mutta hän ei uskaltanut kieltäytyä olemasta eksentrinen naisen mukana, ollakseen pitkään yksin kauniin ja älykkään saalistajan kanssa. Hän ei uskaltanut herättää hänen tyytymättömyyttään. Kaikki järjestyy, ehkä
toiselle, älä ole tämä riippuvuus. Ja hän ehkä oli niin innokas komentamaan suuressa määrin, koska hänen lapsuudessaan "hän oli nähnyt tarpeeksi orjuutta ja kärsinyt siitä".
Kyllä, mitä sanoa. Kaikki nämä ovat ihmisiä, jotka ovat saaneet jonkin verran koulutusta, suhteellisen ilmaiseksi. He omistavat aatelistilojen, matkustavat, kuuluvat etuoikeutettuun vähemmistöön. Sankari ei ymmärtänyt jotain, hän ei onnistunut... Mutta ylivoimaista enemmistöä hallitsi silti kauhea henkinen alikehitys, väärinymmärrys alkeellisista asioista; ja jopa aineellinen ja sosiaalinen eriarvoisuus - paljon räikeämpää! Siellä on aivan oikein muistella ei koskettavan romanssin linjoja, joita tarina johti, vaan kansantraaginen "valmentajan laulu". "Rikas valitsi, mutta vihamielinen, hän ei näe onnellisia päiviä." Jos olet köyhä, voimaton, rakkaasi otetaan pois, vaikka olisit luonteeltaan jopa seitsemän jännettä otsassasi.
Ihmiskunta, nauraen ja itkeen, ujostelee eteenpäin ja sitten takaisin, erosi hitaasti, tuskallisesti orjamenneisyydestään.

Hän palasi kotiin kello kahdelta aamuyöllä väsyneenä ja täynnä inhoa ​​elämään. Hän oli 52-vuotiaana ja koki elämänsä tyyniksi, sileäksi mereksi, jonka syvyyksissä piileskeli hirviöitä: "kaikki maalliset sairaudet, sairaudet, surut, hulluus, köyhyys, sokeus". Joka minuutti hän odotti, että joku heistä kääntäisi hauraan veneensä. Tämän rikkaan mutta hyvin yksinäisen miehen elämä oli tyhjää, arvotonta ja inhottavaa. Kääntääkseen huomionsa näistä ajatuksista hän alkoi lajitella vanhoja papereita, kellastuneita rakkauskirjeitä ja löysi niiden joukosta pienen kahdeksankulmaisen rasian, jossa oli pieni granaattiomenaristi. Hän muistutti Dmitri Pavlovich Saninia menneisyydestä.

Kesällä 1840, kun Sanin oli 22-vuotias, hän matkusti ympäri Eurooppaa tuhlaten pienen perinnön kaukaiselta sukulaiselta. Kotiin palattuaan hän pysähtyi Frankfurtiin. Linja-auto lähti Berliiniin myöhään, ja Sanin päätti kävellä ympäri kaupunkia. Pieneltä kadulta joutuessaan Dmitry meni italialaiseen Giovanni Rosellin makeiseen juomaan lasillisen limonadia. Heti kun hän oli tullut eteiseen, tyttö juoksi ulos viereisestä huoneesta ja alkoi rukoilla Saninia apua. Osoittautui että nuorempi veli tytöt, neljätoistavuotias Emil, menetti tajuntansa. Vain vanha palvelija Pantaleone oli kotona, ja tyttö oli paniikissa.

Sanin hieroi poikaa harjoilla, ja hän sisarensa iloksi tuli järkiinsä. Pelastaessaan Emilin Dmitry katsoi tyttöä ihmetellen hänen hämmästyttävää klassista kauneutta. Tässä vaiheessa huoneeseen astui nainen lääkärin seurassa, jota varten lähetettiin piika. Nainen oli Emilion ja tytön äiti. Hän oli niin iloinen poikansa pelastamisesta, että hän kutsui Saninin päivälliselle.

Illalla Dmitryä tervehdittiin sankarina ja pelastajana. Hän sai tietää, että perheen äitiä kutsuttiin Leonora Roselliksi. Kaksikymmentä vuotta sitten hän ja hänen miehensä Giovanni Battista Roselli lähtivät Italiasta avatakseen konditoria Frankfurtiin. Kauneuden nimi oli Gemma. Ja heidän uskollinen palvelijansa Pantaleone, hauska pieni vanha mies, oli ennen oopperan tenori. Toinen perheen täysivaltainen jäsen oli villakoira Tartaglia. Hämmästyksekseen Sanin sai tietää, että Gemma oli kihloissa Karl Klüberin kanssa, joka oli osastopäällikkö eräässä suuresta kaupasta.

Sanin viipyi heidän luonaan myöhään asti ja jäi matkaa pois. Hänellä oli vähän rahaa jäljellä, ja hän pyysi lainaa berliiniläiseltä ystävältään. Odottaessaan vastauskirjettä Dmitry joutui jäämään kaupunkiin useita päiviä. Aamulla Emil vieraili Saninissa Karl Klüberin seurassa. Tämä näkyvä ja pitkä nuori mies, moitteeton, komea ja miellyttävä kaikilta osin, kiitti Dmitryä morsiamensa puolesta, kutsui hänet ilokävelylle Sodeniin ja lähti. Emil pyysi lupaa jäädä ja ystävystyi pian Saninin kanssa.

Dmitry vietti koko päivän Rosellissa ihaillen Gemman kauneutta ja onnistui jopa työskentelemään myyjänä konditoriapajassa. Sanin meni hotellille myöhään illalla ja otti mukaansa "nuoren tytön kuvan, joka nyt nauraa, nyt mietteliäs, nyt rauhallinen ja jopa välinpitämätön, mutta aina viehättävä".

Sanyasta pitäisi myös sanoa muutama sana. Hän oli komea ja hoikka nuori mies, jolla oli hieman epäselviä piirteitä, siniset silmät ja kultaiset hiukset, rauhoittavan aatelisperheen jälkeläisiä. Dmitry yhdisti tuoreuden, terveyden ja äärettömän pehmeä luonne.

Aamulla oli kävelymatka Sodeniin - pieneen viehättävään kaupunkiin puolen tunnin päässä Frankfurtista, jonka järjesti herra Klüber aidolla saksalaisella pedanttisesti. Söimme Sodenin parhaassa tavernassa. Gemma oli kyllästynyt kävelyyn. Rentoutuakseen hän ei halunnut ruokailla syrjäisessä huvimajassa, jonka hänen pedanttinen sulhasensa oli jo tilannut, vaan yhteisellä terassilla. Mainzin varuskunnan upseeriporukka ruokaili viereisessä pöydässä. Yksi heistä, erittäin humalassa, lähestyi Gemmat, "lyöksyi lasille" tämän terveyden vuoksi ja nappasi röyhkeästi ruusun, joka makasi hänen lautasensa lähellä.

Tämä teko loukkasi tyttöä. Sen sijaan, että olisi rukoillut morsiamen puolesta, herra Kluber maksoi hätäisesti ja vei hänet äänekkäästi suuttuneena hotelliin. Sanin lähestyi upseeria, kutsui häntä röyhkeäksi, otti ruusun ja pyysi kaksintaistelua. Emil ihaili Dmitryn toimintaa, ja Klyuber teeskenteli, ettei hän huomannut mitään. Koko matkan takaisin Gemma kuunteli sulhasen itsevarmaa hölmöilyä ja alkoi lopulta hävetä häntä.

Seuraavana aamuna Saninin luona vieraili paroni von Donhofin toinen. Dmitryllä ei ollut tuttuja Frankfurtissa, ja hänen täytyi kutsua Pantaleone seuraajakseen. Hän ryhtyi tehtäviinsä äärimmäisen innokkaasti ja tuhosi alkuunsa kaikki pyrkimykset tehdä sovinto. Päätettiin ampua pistooleilla 20 askelta.

Sanin vietti loppupäivän Gemman luona. Myöhään illalla, kun Dmitry lähti karkkikaupasta, Gemma kutsui hänet ikkunaan ja esitti hänelle saman, jo kuihtuneen ruusun. Hän kumartui kömpelösti ja nojasi Saninin harteille. Sillä hetkellä kadun läpi pyyhkäisi kuuma pyörre "kuin valtavien lintuparvi", ja nuori mies tajusi olevansa rakastunut.

Kaksintaistelu käytiin kymmenen aikaan aamulla. Paroni von Donhof ampui tarkoituksella sivuun ja myönsi syyllisyytensä. Kaksintaistelijat kättelivät ja erosivat, mutta Sanin häpesi pitkään - kaikki osoittautui erittäin lapselliseksi. Hotellissa kävi ilmi, että Pantaleone oli puhjennut kaksintaistelusta Gemman kanssa.

Iltapäivällä Sanina vieraili Frau Leonessa. Gemma halusi katkaista kihlauksen, vaikka Rosellin perhe oli käytännössä pilalla, ja vain tämä avioliitto saattoi pelastaa hänet. Frau Leone pyysi Dmitryä vaikuttamaan Gemiin ja suostuttelemaan häntä olemaan kieltäytymättä sulhaselta. Sanin suostui ja yritti jopa puhua tytölle, mutta suostuttelu kostautui - Dmitry rakastui lopulta ja tajusi, että myös Gemma rakastaa häntä. Salaisen kokouksen jälkeen kaupungin puutarhassa ja vastavuoroinen tunnustaminen Hänellä ei ollut muuta vaihtoehtoa kuin kosi häntä.

Frau Leone tervehti tätä uutista kyynelein, mutta kysyttyään uudelta sulhaselta tämän taloudellisesta tilanteesta, hän rauhoittui ja sovitti itsensä. Sanin omisti pienen kiinteistön Tulan maakunnassa, joka hänen täytyi myydä pikaisesti voidakseen sijoittaa makeiseen. Dmitry halusi jo mennä Venäjälle, kun hän yhtäkkiä tapasi entisen luokkatoverinsa kadulla. Tämä lihava kaveri nimeltä Ippolit Sidorych Polozov oli naimisissa erittäin kauniin ja rikkaan naisen kanssa kauppiasluokasta. Sanin lähestyi häntä ja pyysi ostaa kiinteistön. Polozov vastasi, että kaikki raha merkitsee hänen vaimonsa päättää ja tarjoutuu viemään Saninin luokseen.

Hyvästit morsiamelle, Dmitri meni Wiesbadeniin, missä rouva Polozovaa hoidettiin vesillä. Marya Nikolaevna osoittautui todella kauniiksi, jolla oli raskaat vaaleat hiukset ja hieman mautonta piirteitä. Hän alkoi heti seurustella Saninia. Kävi ilmi, että Polozov oli "kätevä aviomies", joka ei sekaantunut vaimonsa asioihin ja antoi hänelle täydellisen vapauden. Heillä ei ollut lapsia, ja kaikki Polozovin kiinnostuksen kohteet liittyivät maukkaaseen, runsaaseen ruokaan ja ylelliseen elämään.

Pariskunta teki vedon. Ippolit Sidorych oli varma, että tällä kertaa hänen vaimonsa ei saavuttanut tavoitettaan - Sanin oli hyvin rakastunut. Valitettavasti Polozov hävisi, vaikka hänen vaimonsa joutui työskentelemään kovasti. Lukuisilla illallisilla, kävelyillä ja teatterivierailuilla, jotka rouva Polozova järjesti Saninille, hän tapasi von Donhofin, emännän edellisen rakastajan. Dmitry petti morsiamensa kolme päivää sen jälkeen, kun hän saapui Wiesbadeniin Marya Nikolaevnan järjestämässä ratsastuksessa.

Saninilla oli omatunto tunnustaa Gemmalle, että hän oli ollut uskoton. Sen jälkeen hän alistui täysin Polozovalle, tuli hänen orjakseen ja seurasi häntä, kunnes tämä joi hänet kuivaksi ja heitti pois kuin vanhat lumput. Gemman muistoksi Saninilla oli vain risti. Hän ei vieläkään ymmärtänyt, miksi hän jätti tytön, "niin hellästi ja intohimoisesti rakastaman naisen takia, jota hän ei rakastanut ollenkaan".

Muisteluillan jälkeen Sanin pakkasi ja lähti Frankfurtiin keskellä talvea. Hän halusi löytää Gemman ja pyytää anteeksi, mutta hän ei löytänyt edes katua, jossa karkkikauppa sijaitsi kolmekymmentä vuotta sitten. Frankfurtin osoitekirjassa hän törmäsi majuri von Donhofin nimeen. Hän kertoi Saninille, että Gemma oli naimisissa ja antoi osoitteensa New Yorkissa. Dmitry lähetti hänelle kirjeen ja sai vastauksen. Gemma kirjoitti olevansa hyvin onnellisesti naimisissa ja kiitollinen Saninille ensimmäisen kihlauksen järkytyksestä. Hän synnytti viisi lasta. Pantaleone ja Frau Leone kuolivat, ja Emilio kuoli taistellessaan Garibaldin puolesta. Kirje sisälsi valokuvan Gemman tyttärestä, joka näytti hyvin paljon äidiltään. Tyttö oli kihloissa. Sanin lähetti hänelle lahjaksi "granaattiomenaristin, joka oli puettu upeaan helmikaulakoruun", ja sitten hän itse suunnitteli matkustavansa Amerikkaan.

Sinä luet yhteenveto tarina Kevään vedet. Suosittelemme myös vierailemaan Yhteenveto-osiossa, josta löydät muita suosittujen kirjailijoiden esityksiä.

Tässä artikkelissa tarkastelemme tarinaa "Spring Waters" (yhteenveto). Tämän teoksen kirjoittaja Turgenev tunnetaan erinomaisesta kyvystään kuvata ihmissuhteita. Kirjoittajan maine johtuu juuri siitä, että Ivan Sergeevich huomasi ne tunteet ja tunteet, jotka ovat ominaisia ​​kaikille ihmisille, riippumatta siitä, elivätkö he 1800- vai 21-luvulla.

Tietoja kirjasta

"Spring Waters" on vuonna 1872 kirjoitettu tarina. Tälle ajanjaksolle on ominaista menneisyyden muistoihin perustuvien teosten kirjoittaminen. Esimerkiksi "Onneton", "Knocking", "Strange story" jne. Kaikista näistä tarinoista teosta "Spring Waters" pidetään menestyneimpänä. Ja päähenkilöstä on tullut loistava lisä Turgenevin heikkotahtoisten hahmojen galleriaan.

"Spring Waters": yhteenveto

Turgenev kuvailee sankariaan: hän on 52-vuotias, hän eli elämänsä ikään kuin kelluisi tasaisella, häiriöttömällä merenpinnalla, mutta sen syvyyksissä piileskeli suru, köyhyys ja hulluus. Ja koko elämänsä hän pelkäsi, että joku näistä vedenalaisista hirviöistä jonain päivänä kaataisi hänen veneensä ja häiritsisi rauhaa. Hänen elämänsä, vaikkakin rikas, oli täysin tyhjää ja yksinäistä.

Hän haluaa kääntää huomion pois näistä synkistä ajatuksista ja alkaa lajitella vanhoja papereita. Dmitri Pavlovich Sanin löytää asiakirjoista pienen laatikon, jonka sisällä on pieni risti. Tämä esine herättää elävästi muistoja menneisyydestä.

sairas lapsi

Nyt tarina "Spring Waters" vie lukijan kesään 1840. Yhteenveto, Turgenev, tutkimuksen mukaan, yhtyy tähän ajatukseen, kuvailee mahdollisuutta, jonka Sanin kerran menetti, mahdollisuutta muuttaa elämänsä.

Näinä vuosina Sanin oli 22-vuotias, ja hän matkusti ympäri Eurooppaa laskeutuen pienestä perinnöstä, joka perittiin kaukaiselta sukulaiselta. Matkalla takaisin kotimaahansa hän pysähtyi Frankfurtissa. Illalla hän aikoi matkustaa linja-autolla Berliiniin. Lopun ajan hän päätti viettää kävelyllä.

Pienellä kadulla hän huomasi Giovanni Rosellin Italian Patisserien ja astui sisään. Heti kun hän sisälle, tyttö juoksi hänen luokseen ja pyysi apua. Kävi ilmi, että tytön nuorempi veli, 14-vuotias Emil, pyörtyi. Ja talossa ei ollut ketään, paitsi vanha palvelija Pantaleone.

Sanin onnistui tuomaan pojan takaisin tajuihinsa. Dmitry huomasi tytön hämmästyttävän kauneuden. Sitten lääkäri astui huoneeseen naisen seurassa, joka osoittautui Emilin ja tytön äidiksi. Äiti oli niin iloinen, että hänen lapsensa pelastui, että hän kutsui Saninin päivälliselle.

Ilta Rosellissa

Teos "Spring Waters" kertoo ensimmäisestä rakkaudesta. Tarina kuvaa Dmitryn iltavierailua, jossa häntä tervehditään sankarina. Sanin oppii perheen äidin nimen - Leonora Roselli. Hän lähti Italiasta miehensä Giovannin kanssa 20 vuotta sitten ja muutti Frankfurtiin avatakseen täällä konditoria. Hänen tyttärensä nimi oli Gemma. Ja Pantaleone, heidän vanha palvelijansa, oli kerran oopperalaulaja. Vieras saa myös tietää Gemman kihlauksesta suuren liikkeen johtajan Karl Klüberin kanssa.

Sanin oli kuitenkin liian innostunut kommunikaatiosta, pysyi juhlissa ja myöhästyi matkabussistaan. Hänellä oli vähän rahaa jäljellä, ja hän lähetti berliiniläiselle ystävälleen kirjeen, jossa hän pyysi lainaa. Odottaessaan vastausta Dmitry viipyi Frankfurtissa muutaman päivän. Seuraavana päivänä Emil ja Karl Klüber tulivat tapaamaan Saninia. Gemman sulhanen, komea ja hyvätapainen nuori mies, kiitti Saninia pojan pelastamisesta ja kutsui hänet Rosellin perheen kanssa kävelylle Sodeniin. Tästä Karl lähti, ja Emil jäi, ystävystyen pian Dmitryn kanssa.

Sanin vietti toisen päivän uusien tuttaviensa kanssa, eikä koskaan irrottanut katsettaan kauniista Gemasta.

Sanin

Turgenevin tarina kertoo Saninin nuoruudesta. Noina vuosina hän oli pitkä, komea ja hoikka nuori mies. Hänen piirteensä olivat hieman epäselvät, hän oli aatelissuvun jälkeläinen ja peri kultaiset hiukset esivanhemmiltaan. Hän oli täynnä terveyttä ja nuorekasta raikkautta. Hän oli kuitenkin hyvin lempeä.

Kävele Sodenissa

Seuraavana päivänä Rosellin perhe ja Sanin menivät pieneen Sodenin kaupunkiin, joka sijaitsee puolen tunnin päässä Frankfurtista. Kävelyn järjesti herra Klüber kaikille saksalaisille ominaisella pedanttisella tavalla. Turgenevin tarina kuvaa keskiluokkaisten eurooppalaisten elämää. Rosellis meni illalliselle Sodenin parhaaseen tavernaan. Mutta Gemma oli kyllästynyt tapahtumiin, ja hän halusi ruokailla yhteisellä terassilla, ei erillisessä huvimajassa, jonka hänen sulhasensa oli tilannut.

Eräs upseerijoukko oli lounastamassa terassilla. He olivat kaikki hyvin humalassa, ja yksi heistä lähestyi Gemmat. Hän kohotti lasinsa naisen terveydeksi ja otti ruusun, joka makasi tytön lautasen vieressä.

Se oli loukkaus Gemmaa kohtaan. Kluber ei kuitenkaan rukoillut morsiamen puolesta, vaan maksoi nopeasti ja vei tytön hotelliin. Dmitry lähestyi rohkeasti upseeria, kutsui häntä röyhkeäksi, otti ruusun ja haastoi rikoksentekijän kaksintaistelua varten. Kluber ei ollut huomannut mitä oli tapahtunut, mutta Emil ihaili tätä tekoa.

Kaksintaistelu

Seuraavana päivänä, ajattelematta rakkautta, Sanin puhuu toisen upseerin von Donhofin kanssa. Dmitryllä itsellään ei ollut edes tuttuja Frankfurtissa, joten hän otti palvelijan Pantaleonen kakkosekseen. Päätimme ampua 20 askelta pistooleilla.

Dimitri vietti loppupäivän Gemman kanssa. Ennen lähtöä tyttö antoi hänelle saman ruusun, jonka hän oli ottanut upseerilta. Sillä hetkellä Sanin tajusi, että hän oli rakastunut.

Kaksintaistelu käytiin kello 10. Donhof ampui ilmaan ja myönsi siten olevansa syyllinen. Tämän seurauksena kaksintaistelijat hajaantuivat kätteleen.

Gemma

Tarina Saninin ja Gemman rakkaudesta alkaa. Dimitri vierailee Frau Leonessa. Osoittautuu, että Gemma aikoo rikkoa kihlauksen, mutta vain tämä avioliitto auttaa pelastamaan hänen koko perheensä taloudellisen tilanteen. Tytön äiti pyytää Saninia vakuuttamaan hänet. Mutta suostuttelu ei tuonut tulosta. Päinvastoin, hän tajusi, että myös Gemma rakasti häntä. Keskinäisten tunnustusten jälkeen Dmitry kosi tyttöä.

Frau Leona alistui uudelle sulhaselleen vakuuttuneena siitä, että hänellä on omaisuus. Saninilla oli Tulan maakunnassa tila, joka olisi pitänyt myydä ja rahat sijoittaa makeiseen. Sanin tapaa yllättäen kadulla vanhan ystävän, Ippolit Polozovin, joka voisi ostaa hänen tilansa. Mutta ystävä vastaa pyyntöön, että kaikki taloudelliset asiat ovat hänen vaimonsa vastuulla, houkutteleva, mutta

Rouva Polozova

Teos "Spring Waters" kertoo, kuinka Dmitry hyvästit morsiamestaan ​​lähtee Wiesbadeniin, missä Marya Nikolaevna Polozovaa hoidetaan vesillä. Hän näyttää olevan erittäin kaunis nainen kauniit vaaleat hiukset ja hieman vulgaariset piirteet. Sanin kiinnosti häntä ensi silmäyksellä. Kävi ilmi, että Polozov antoi vaimolleen täydellisen vapauden eikä sekaantunut hänen asioihinsa. Hän oli enemmän huolissaan vauraasta elämästä ja hyvästä ruoasta.

Polozovit jopa löivät vetoa Saninista. Hippolyte oli varma, että hänen ystävänsä rakasti morsiametaan liikaa, joten hän ei antautunut vaimonsa viehätysvoimalle. Hän kuitenkin hävisi, vaikka se maksoi vaimolleen paljon työtä. Dmitry petti Gemman kolme päivää Polozovien luokse saapumisen jälkeen.

Tunnustus

Ei täydelliset hahmot"Kevätvesissä". Sankareita ilmestyy tavalliset ihmiset heikkouksineen ja paheineen. Sanin ei ollut poikkeus, mutta palattuaan hän tunnusti heti kaiken Gemmalle. Välittömästi sen jälkeen hän lähti matkalle Polozovan kanssa. Hänestä tuli tämän naisen orja, ja hän seurasi häntä, kunnes kyllästyi. Ja sitten hän vain heitti hänet pois elämästään. Ainoa asia, joka on jäänyt Gemman muistoon, on sama risti, jonka hän löysi laatikosta. Vuosien kuluessa hän ei ymmärtänyt, miksi hän jätti tytön, koska hän ei rakastanut ketään niin paljon ja hellästi kuin häntä.

Yrittää palauttaa menneisyyden

Teos "Spring Waters" lähenee loppuaan (yhteenveto). Turgenev palaa jälleen ikääntyneen Saninin luo. Hänen sankarinsa, sortunut muistoille, ryntää Frankfurtiin. Dmitri Pavlovich vaeltelee kaduilla etsiessään karkkikauppaa, mutta ei edes muista katua, jossa se oli. Osoitekirjasta hän löytää majuri von Donhofin nimen. Hän sanoi, että Gemma meni naimisiin ja meni New Yorkiin. Hän loppujen lopuksi Sanin sai rakkaansa osoitteen.

Hän kirjoittaa kirjeen hänelle. Gemma lähettää vastauksen ja kiittää Saninia kihlauksen katkaisemisesta, sillä se teki hänestä onnellisemman. Hänellä on ihana perhe - rakas aviomies ja viisi lasta. Hän kertoo, että hänen äitinsä ja Pantaleone kuolivat ja hänen veljensä kuoli sodassa. Lisäksi hän liittää kirjeeseen valokuvan tyttärestään, joka on hyvin samanlainen kuin Gemman nuoruudessa.

Sanin lähettää granaattiomenaristin lahjaksi tyttärelleen Gemmalle. Ja myöhemmin hän matkustaa Amerikkaan.

"Spring Waters": analyysi

Teoksen analyysi on parasta aloittaa ensimmäisistä runollisista riveistä, jotka Turgenev otti vanhasta romanssista. Se on heissä sitä pääaihe koko työstä: "Iloisia vuosia, onnen päivät- ne ryntäsivät kuin lähdevedet.

Turgenev kertoo työssään menneistä unelmista, menetetyistä mahdollisuuksista ja menetetyistä tilaisuuksista. Hänen sankarinsa menettää pehmeytensä vuoksi ainoan mahdollisuuden onneen. Eikä hän enää pysty korjaamaan virhettään, vaikka kuinka hän yrittää.