§1 Figurer av poetiskt tal: Multi-union, non-union, inversion. Poetisk syntax. Former

Poetisk syntax. Former.

Studieområdet för uttrycksfulla medel är inte mindre betydelsefullt än den poetiska ordboken, poetisk syntax. Studiet av poetisk syntax består i att analysera funktionerna för var och en av de konstnärliga urvalsmetoderna och den efterföljande grupperingen av lexikaliska element i en enda syntaktiska konstruktioner. Om i den immanenta studien av ordförråd konstnärlig text i rollen som analyserade enheter är ord, sedan i syntaxstudien - meningar och fraser. Om det i studiet av ordförråd fastställs fakta om avvikelse från den litterära normen vid val av ord, liksom fakta om överföring av ordets betydelser (ett ord med en figurativ betydelse, det vill säga en trope, manifesterar sig endast i ett sammanhang, bara med en semantisk interaktion med ett annat ord), så kräver studien av syntax inte bara typologisk övervägande av syntaktisk enhet och grammatiska kopplingar av ord i en mening, utan också att identifiera fakta om korrigering eller till och med förändring i innebörden av hela frasen i det semantiska förhållandet mellan dess delar (som vanligtvis uppstår till följd av författarens användning av så kallade figurer).

Det är nödvändigt att uppmärksamma författarens val av typer av syntaktiska konstruktioner eftersom detta val kan dikteras av ämnet och den allmänna semantiken i verket. Låt oss vända oss till exempel, som kommer att fungera som fragment av två översättningar av F. Villons The Ballad of the Hanged.

Vi är fem hängda, kanske sex.

Och köttet, som kände till många läckerheter,

Den har slukats länge och har blivit en stank.

Ben av stål - vi kommer att bli damm och förruttnelse.

Den som ler blir inte glad själv.

Be till Gud att allt ska bli förlåtet för oss.

(A. Parin, "The Ballad of the Hanged")

Vi var fem stycken. Vi ville leva.

Och de hängde oss. Vi har blivit svarta.

Vi levde som du. Vi är inte mer.

Försök inte att fördöma - människor är galna.

Vi kommer inte att invända mot någonting i gengäld.

Titta och be, så kommer Gud att döma.

(I. Ehrenburg, "Epitaph, skriven av Villon för honom

och hans kamrater väntar på galgen ")

Den första översättningen återspeglar mer exakt källans sammansättning och syntax, men dess författare visade fullt ut sin poetiska individualitet i valet av lexikaliska medel: de verbala serierna är byggda på stilistiska antiteser (till exempel kolliderar det höga ordet "glädje" inom ett fras med den låga "förtärda") ... Ur den stilistiska mångfalden i ordförrådet verkar den andra översättningen vara utarmad. Dessutom kan vi se att Ehrenburg fyllde översättningstexten med korta, "hackade" fraser. Faktum är att minsta längd för översättaren Parins fraser är lika med en rad, och den maximala längden på Ehrenburgs fraser i ovanstående avsnitt är lika med den. Är detta en slump?

Uppenbarligen försökte författaren till den andra översättningen uppnå den yttersta uttrycksfullhet genom att använda uteslutande syntaktiska medel. Dessutom enades han om valet av syntaktiska former med den synvinkel som valdes av Villon. Villon begåvade rätten till en berättande röst inte med levande människor, utan med de själlösa döda som vänder sig till de levande. Denna semantiska motsats måste betonas syntaktiskt. Ehrenburg var tvungen att beröva talet om de hängda av känslomässighet, och det är därför det finns så många ovanliga, vagt personliga meningar i hans text: nakna fraser kommunicerar nakna fakta ("Och vi blev hängda. Vi blev svarta ..."). I denna översättning är frånvaron av utvärderande ordförråd, i allmänhet av epitet, ett slags "minus-enhet".

Ett exempel på en poetisk översättning av Ehrenburg är en logisk avvikelse från regeln. Denna regel formulerades på sitt eget sätt av många författare när de berörde frågan om att skilja mellan poetiskt och prosaiskt tal. A.S. Pushkin talade om de syntaktiska egenskaperna hos vers och prosa enligt följande:

"Men vad ska vi säga om våra författare, som anser att det är meningsfullt att förklara de vanligaste sakerna, tänker återuppliva barnprosa med tillägg och tröga metaforer? Dessa människor kommer aldrig att säga vänskap utan att lägga till: denna heliga känsla, av vilken en ädel låga, etc. säger: tidigt på morgonen - och de skriver: så snart de första strålarna från den stigande solen lyser upp de östra kanterna på den azurblå himlen - ah, hur allt detta är nytt och fräscht, är det bara bättre eftersom det är längre. Noggrannhet och korthet är prosans första fördelar. Det kräver tanke och tankar - utan dem är lysande uttryck värdelösa. Dikter är en annan sak ... "(" Om rysk prosa ")

Följaktligen är de "lysande uttrycken" som poeten skrev om - nämligen de lexikaliska "skönheterna" och mångfalden av retoriska medel i allmänhet typer av syntaktiska konstruktioner - ett fenomen i prosa inte obligatoriskt, men möjligt. Och i poesi är den utbredd, eftersom den estetiska funktionen hos en poetisk text i sig alltid väsentligt betonar den informativa funktionen. Detta bevisas av exempel från Pushkin själv. Pushkin prosaskribenten är syntaktiskt kort:

"Slutligen började något bli svart åt sidan. Vladimir vände sig dit. Närmar sig såg han en lund. Tack och lov, tänkte han, nu är det nära." ("Snöstorm")

Tvärtom, poeten Pushkin är ofta ordenlig och konstruerar långa fraser med rader av perifera fraser:

Filosofen är pigg och dricker,

Parnassisk lyckoslaja

Harit bortskämda husdjur,

Förtrolig med underbara aonider,

Posta den gyllene strängharpan

Har tystnat, glädjesångare?

Kan det vara så att du, unga drömmare,

Åtskillnad med Phoebus äntligen?

("Till Batyushkov")

EG Etkind, som analyserar detta poetiska budskap, kommenterar den perifrastiska serien: "Piit" - detta gamla ord betyder "poet". "Parnassian lucky sloth" betyder också "poet". "Harit bortskämda husdjur" - "poet". "Confidant of lovely aonids" - "poet". "Glädjens sångare" är också en "poet". I huvudsak är en "ung drömmare" och en "högljudd filosof" också en "poet". "Något på guldsträngad harpa tystnade ..." Det betyder: "Varför slutade du skriva poesi?" Men då: "Kan det vara så att du också ... skilde dig från Phoebus ..." - det här är detsamma, " - och drar slutsatsen att Pushkins rader" på alla sätt ändrar samma tanke: "Varför är du, poet, inte skriver du mer poesi? "

Det bör förtydligas att lexikaliska "skönheter" och syntaktiska "längder" endast är nödvändiga i poesi när de är semantiskt eller kompositivt motiverade. Ordet i poesi kan vara obefogat. Och i prosa är den lexico-syntaktiska minimalismen lika omotiverad om den höjs i absolut grad:

"Åsnan tog på sig ett lejonskinn, och alla trodde att det var ett lejon. Människorna och boskapen sprang. Vinden blåste, skinnet flög upp och åsnan blev synlig. Folket sprang iväg: de slog åsnan."

("Åsna i lejonskinn")

Snåla fraser ger detta färdiga verk utseendet på en preliminär tomtplan. Valet av elliptiska konstruktioner ("och alla trodde att det var ett lejon"), ekonomin med meningsfulla ord som ledde till grammatiska kränkningar ("folket och det brutala sprang"), slutligen, ekonomin med officiella ord ("folket kom springande : de slog åsnan ") bestämde den överdrivna schematiken av handlingen i dessa liknelser och försvagade därför dess estetiska inverkan.

Den andra ytterligheten är överkomplikation av konstruktioner, användningen av polynomiska meningar med olika typer logiska och grammatiska kopplingar, med många sätt att distribuera. Till exempel:

"Det var ett bra år, två, tre, men när är det: kvällar, bollar, konserter, middagar, bollklänningar, frisyrer som visar kroppens skönhet, unga och medelålders friare, alla är desamma, alla verkar att veta något, som tycks ha rätt att använda allt och att skratta åt allt, när sommarmånaderna i landet med samma natur, vilket också bara ger höjderna i livets behaglighet, när musik och läsning också är samma - bara mobbning av livets frågor, men inte att lösa dem - när allt detta varade sju, i åtta år, inte bara utan att lova någon förändring, utan tvärtom, förlorade mer och mer charm, föll hon i förtvivlan och en stat av förtvivlan, en önskan om döden, började hittas på henne "(" Vad jag såg i en dröm ")

Inom området rysk språkforskning finns det inga etablerade idéer om hur länge en rysk fras kan nå. Men läsarna bör känna den extrema längden av denna mening. Till exempel uppfattas delen av frasen "men när allt detta" inte som en oprecis syntaktisk repetition, som ett parat element till delen "utan när det är". Eftersom vi, som når den första specificerade delen i läsprocessen, inte kan hålla den andra delen redan läst i minnet: dessa delar är för långt ifrån varandra i texten, för många detaljer som nämns i en fras, komplicerade författaren vår läsning . Författarens strävan efter maximal detalj vid beskrivning av handlingar och mentala tillstånd leder till kränkningar av den logiska kopplingen mellan delar av meningen ("hon föll i förtvivlan, och hon började hitta ett tillstånd av förtvivlan").

Den citerade liknelsen och berättelsen tillhör pennan till L.N. Tolstoj. Det är särskilt lätt att avgöra dess upphovsrätt när man hänvisar till det andra exemplet, och uppmärksamhet på de stilbildande syntaktiska enheterna hjälper i detta. G.O. Vinokur skrev om ovanstående citat från berättelsen: "... Jag känner igen Leo Tolstoy här inte bara för att det här avsnittet talar om vad denna författare ofta och vanligtvis talar om, och inte bara med den tonen, som han brukar tala om sådana ämnen, men också av själva språket, av dess syntaktiska drag ... Enligt vetenskapsmannens tanke, som han uttryckte upprepade gånger, är det viktigt att spåra utvecklingen av språkfunktioner, författarens stil som helhet, under hela författarens arbete, eftersom faktautvecklingen av stil är fakta i författarens biografi, är det därför särskilt nödvändigt att spåra stilens utveckling på syntaxnivå.

Studiet av poetisk syntax innefattar också en bedömning av fakta i korrespondensen mellan de metoder för grammatisk koppling som används i författarens fraser till normerna i den nationella litterära stilen. Här kan vi dra en parallell med passivt ordförråd av olika stilar som en viktig del av det poetiska ordförrådet. Såväl inom syntaksfältet som inom ordförråd är barbarismer, arkaismer, dialektismer etc. möjliga, eftersom dessa två sfärer är sammankopplade: enligt BV Tomashevsky har "varje lexikal miljö sina egna specifika syntaktiska vändningar."

I rysk litteratur, de vanligaste syntaktiska barbarierna, arkaismerna, folkmun. Barbarism i syntax uppstår om en fras är konstruerad enligt reglerna för ett främmande språk. I prosa erkänns syntaktiska barbarismer oftare som talfel: "Närmar sig denna station och tittar på naturen genom fönstret flög min hatt av" i AP Tjechovs berättelse "The Book of Complaints" - denna gallism är så uppenbar att den gör läsaren känner sig komisk ... I rysk poesi användes ibland syntaktiska barbarier som tecken på en hög stil. Till exempel i Pushkins ballad "Det fanns en fattig riddare i världen ..." är raden "Han hade en vision ..." ett exempel på en sådan barbarism: länken "han hade en vision" visas istället för "han hade en vision. " Här möter vi också syntaktisk arkaism med den traditionella funktionen att höja stilhöjden: "Det finns ingen bön till Fadern eller till Son, / Varken den Helige Ande för alltid / Det har inte hänt paladin ..." (it bör vara: "varken Fadern eller Sonen"). Syntaktiska språkbruk finns som regel i episka och dramatiska verk i karaktärens tal för en realistisk reflektion av den individuella talstilen, för auto-karaktärisering av hjältar. För detta ändamål använde Tjechov sitt språk: "Din far berättade för mig att han var domstolsrådgivare, men nu visar det sig att han bara är titulär" ("Innan bröllopet"), "Vilka turkiner talar du om? Det är om de som din dotter spelar på pianon? " ("Ionych").

Av särskild vikt för att identifiera det specifika för konstnärligt tal är studiet av stilistiska figurer (de kallas också retoriska - i förhållande till en viss vetenskaplig disciplin, inom vilken teorin om troper och figurer först utvecklades; syntaktisk - i förhållande till den sidan av den poetiska texten, för den karakterisering av vilken de krävs. beskrivning).

Läran om figurer tog form redan vid den tid då stilläran tog form - i antikens tid; utvecklat och kompletterat - under medeltiden; slutligen blev det till slut en permanent del av normativ "poetik" (läroböcker om poetik) - i den nya tiden. De första experimenten med att beskriva och systematisera figurer presenteras i gamla latinska avhandlingar om poetik och retorik (mer fullständigt i "Utbildning av en orator" av Quintilian). Den antika teorin, enligt ML Gasparov, "antog att det finns några enklaste," naturliga "verbala uttryck för alla tankar (som ett destillerat språk utan stilistisk färg och smak), och när verkligt tal på något sätt avviker från detta svårt att föreställa sig standard, kan varje individuell avvikelse separeras och redovisas som en "siffra".

Vägar och figurer var föremål för en enda undervisning: om en "trope" är en förändring av den "naturliga" betydelsen av ett ord, så är en "figur" en förändring i ordens "naturliga" ordning i en syntaktisk konstruktion ( ordning av ord, utelämnande av nödvändigt eller användning av "onödiga" - ur synvinkel "naturligt" tal - lexikaliska element). Vi noterar också att inom gränserna för vardagligt tal, som inte har en inställning till konstnärskap, bildspråk, betraktas de upptäckta "figurerna" ofta som talfel, men inom gränserna för konstorienterat tal brukar samma siffror betecknas ut som effektiva medel för poetisk syntax.

För närvarande finns det många klassificeringar av stilistiska figurer, som är baserade på en eller annan - kvantitativ eller kvalitativ - differentierande egenskap: en fras verbala sammansättning, det logiska eller psykologiska förhållandet mellan dess delar, etc. Nedan listar vi de viktigaste siffrorna med hänsyn till tre faktorer:

1. Ovanlig logisk eller grammatisk koppling av element i syntaktiska konstruktioner.

2. Ovanlig ömsesidig ordning av ord i en fras eller fraser i texten, liksom element som ingår i olika (intilliggande) syntaktiska och rytmiskt-syntaktiska strukturer (verser, spalter), men som har grammatisk likhet.

3. Ovanliga sätt intonationsmarkering av text med syntaktiska medel.

Med hänsyn till dominansen hos en individuell faktor kommer vi att peka ut motsvarande grupper av siffror. Men vi betonar att i vissa fall, i samma fras, kan man hitta en icke-trivial grammatisk koppling och den ursprungliga ordningen av ord och tekniker som indikerar en specifik intonational "poäng" i texten: inom samma segment av tal , inte bara olika vägar, utan också olika figurer.

Gruppen tekniker för icke-standardiserad koppling av ord till syntaktisk enhet inkluderar ellips, anakoluphus, sylleps, alogism, amfibol (figurer som skiljer sig åt i en ovanlig grammatisk koppling), samt katakres, oxymoron, gendiadis, enallag (figurer med en ovanlig semantisk anslutning av element).

En av de vanligaste syntaktiska teknikerna inte bara inom konstnärligt utan även i dagligt tal är ellipsen (grekisk elleipsis - övergivande). Detta är en imitation av ett avbrott i en grammatisk koppling, som består i att sakna ett ord eller en rad ord i en mening, där betydelsen av de saknade medlemmarna lätt återställs från det allmänna talsammanhanget. Denna teknik används oftast i episka och dramatiska kompositioner när man konstruerar karaktärsdialoger: med dess hjälp ger författarna livlika scener för kommunikation av sina hjältar.

Elliptiskt tal i en litterär text ger intrycket av att vara tillförlitlig, för i en konversations livssituation är en ellips ett av de viktigaste sätten för fraskomposition: när du utbyter kommentarer kan du hoppa över tidigare ljudade ord. Följaktligen, i vardagligt tal, tilldelas en uteslutande praktisk funktion till ellipserna: högtalaren överför information till samtalspartnern i önskad volym när du använder det minsta ordförrådet.

Samtidigt kan användningen av en ellips som ett uttrycksfullt medel i konstnärligt tal också motiveras av författarens inställning till berättelsens psykologi. En författare som vill skildra olika känslor, psykologiska tillstånd hos sin hjälte, kan ändra sin individuella talstil från scen till scen. Så, i romanen av FM Dostojevskij "Brott och straff" uttrycker Raskolnikov sig ofta i elliptiska fraser. I hans samtal med kocken Nastasya (del I, kapitel 3) fungerar ellipser som ett ytterligare sätt att uttrycka sitt främmande tillstånd:

-… Innan, säger du, gick jag för att lära barn, men varför gör du ingenting nu?

Jag gör [något] ... ”sa Raskolnikov motvilligt och strängt.

Vad gör du?

- [Jag jobbar ...

Vilket arbete [gör du]?

"[Jag] tror", svarade han allvarligt efter en paus.

Här ser vi att utelämnandet av vissa ord betonar den speciella semantiska belastningen hos de återstående andra.

Ofta betecknar ellipser också snabba förändringar i tillstånd eller handlingar. Detta är till exempel deras funktion i Eugene Onegins femte kapitel, i berättelsen om Tatyana Larinas dröm: ”Tatyana ah! och han vrålar ... "," Tatiana in i skogen, björnen är bakom henne ... ".

Både i vardagen och i litteraturen erkänns anakoluf (grekisk anakoluthos - inkonsekvent) som ett talfel - den felaktiga användningen av grammatiska former i samordning och hantering: outhärdligt liv på denna plats "(AF Pisemsky," Senil Sin "). Men dess användning kan motiveras i fall där författaren ger uttryck för karaktärens tal:" Sluta, bröder, sluta! Du sitter inte så! "(I Krylovs fabel" Kvartetten ").

Tvärtom är det mer en avsiktligt tillämpad teknik än ett oavsiktligt misstag som förekommer i litteratursylen (grekisk syllepsis - konjugering, fångst), som består i den syntaktiska utformningen av semantiskt heterogena element i form av ett antal homogena medlemmar av meningen: kinder "(Turgenev," En konstig historia ").

Europeiska författare från 1900 -talet, särskilt representanter för "absurdlitteraturen", vände sig regelbundet till alogism (grekisk a - negativ partikel, logismos - förnuft). Denna siffra är en syntaktisk korrelation mellan semantiskt inkompatibla delar av en fras med hjälp av dess serviceelement som uttrycker en viss typ av logisk koppling (orsak-och-verkan, generiska relationer, etc.): "Bilen kör snabbt, men kocken lagar mat bättre "(E. Ionesco," Bald Singer ")," Hur underbart är Dnjepr i lugnt väder, så du, Nentsov, varför är du här? " (A. Vvedenskij, "Minin och Pozharsky").

Om anacoluthus oftare ses som ett misstag än som en konstnärlig apparat, och sylps och alogism - oftare som en enhet än ett misstag, så uppfattas amphibolia (grekisk amphibolia) alltid på två sätt. Dualitet är i sin natur, eftersom amfibol är ämnets och det direkta objektets syntaktiska skillnad, uttryckt med substantiv i samma grammatiska former. "Hör en känslig segelstamm ..." i Mandelstams dikt med samma namn - ett misstag eller ett trick? Det kan förstås på följande sätt: "Ett känsligt öra, om dess ägare vill fånga vindens sus i seglen, påverkar seglet magiskt och tvingar det att spänna", eller alltså: "Ett vindblåst (dvs. spänt) segel lockar uppmärksamhet, och en person anstränger sin hörsel "... Amphibolia är motiverat endast när det visar sig vara sammansatt betydande. Så i miniatyren av D. Harms "Chest" kontrollerar hjälten möjligheten till liv efter döden genom självstrypning i ett låst bröst. Slutet för läsaren, som planerat av författaren, är oklart: antingen kvävdes inte hjälten, eller så kvävdes han och reste sig igen, som hjälten sammanfattar tvetydigt: "Så, livet besegrade döden på ett okänt sätt för mig."

Ett ovanligt semantiskt samband mellan delar av en fras eller en mening skapas av catachreza (se avsnittet "Paths") och oxymoron (grekiska oxymoron - kvick -dumt). I båda fallen finns det en logisk motsättning mellan medlemmarna i en enda struktur. Catachreza uppstår som ett resultat av användningen av en raderad metafor eller metonymi, och inom ramen för "naturligt" tal bedöms det som ett fel: " kryssning"- motsättningen mellan" segel på havet "och" marsch på land "," muntlig förskrivning "- mellan" muntlig "och" skriftlig "," sovjetisk champagne "- mellan" Sovjetunionen"och" Champagne. "Oxymoron är tvärtom en planerad följd av användningen av en ny metafor och uppfattas till och med i dagligt tal som ett utsökt figurativt medel." Mamma! Din son är helt sjuk! "(V. Mayakovsky," A Cloud in Pants ") - här är" sjuk "ett metaforiskt substitut för" kär ".

Gendiadis (från grekiska hen dia dyoin - en till två), där komplexa adjektiv är indelade i de ursprungliga beståndsdelarna: "längtansväg, järn" (A. Blok, "På järnvägen"). Här genomgick ordet "järnväg" splittring, vilket resulterade i att tre ord ingick i interaktion - och versen fick en ytterligare betydelse. EG Etkind, med hänvisning till frågan om semantiken för epitet "järn", "järn" i poesidokumentet i Blok, noterade: "Iron melankoli" - denna fras kastar en reflektion över något annat, över kombinationen två definitioner, riktade mot varandra, som om de bildar ett ord "järnväg", och samtidigt avvisar från detta ord - det har en helt annan betydelse. "Järnångest" är förtvivlan orsakad av den döda, mekaniska världen i modern - "järn" - civilisationen. "

Ord i en kolumn eller vers får en speciell semantisk koppling när författaren tillämpar enallage (grekisk enallage - rörlig) - överföring av en definition till ett ord intill det definierade. Så i raden "Genom köttets feta skyttegravar ..." från N. Zabolotskijs dikt "Bröllop" blev definitionen "fet" ett levande epitet efter överföringen från "kött" till "skyttegravar". Enallaga är ett tecken på ordagrant poetiskt tal. Användningen av denna figur i en elliptisk konstruktion leder till ett katastrofalt resultat: versen "Ett välkänt lik låg i dalen där ..." i Lermontovs ballad "Dröm" är ett exempel på ett oväntat logiskt fel. Kombinationen "välkänt lik" skulle betyda "lik av en bekant [person]", men för läsaren betyder det faktiskt: "Denna person har länge varit känd för hjältinnan just som ett lik."

Olika typer av parallellism och inversion finns bland figurerna med ovanligt ömsesidigt arrangemang av delar av syntaktiska konstruktioner.

Parallellering (från grekiska parallelos - går sida vid sida) innebär sammansättningskorrelation mellan angränsande syntaktiska segment i texten (rader i ett poetiskt verk, meningar i texten, delar i en mening). Typerna av parallellitet skiljer sig vanligtvis ut på grund av någon funktion som den första av de korrelerade konstruktionerna har, som fungerar som en modell för författaren när den andra skapas.

Så, genom att projicera ordordningen för ett syntaktiskt segment på ett annat, skiljer man mellan parallelliteten hos en rak linje ("Djuret sover Hund, / Fågeln slumrar Sparrow" i versen. Segel "Lermontov). Vi kan skriva kolumnerna på Lermontov -linjen vertikalt:

vågorna leker

vinden visslar

Och vi kommer att se att i den andra kolumnen ges ämnet och predikatet i omvänd ordning relativt ordningen av ord i den första. Om du nu grafiskt kopplar substantiv och - separat - verb, kan du få bilden av den grekiska bokstaven "". Därför kallas också inverterad parallellism chiasm (grekisk chiasmos -  -formad, korsformad).

När man jämför antalet ord i parade syntaktiska segment skiljer man också fullständig och ofullständig parallellitet. Fullständig parallellism (dess vanliga namn är isokolon; grekiska isokolon - likvärdighet) - i Tyutchevs tvåordsrader "Amforor töms, / korgar välts" (vers "Högtiden är över, körerna är tysta ..."), ofullständig - i dess ojämlika rader "Långsam, tveka, kvällsdag, / Varade, varade, charm" (vers "Sista kärleken"). Det finns också andra typer av parallellitet.

Samma grupp av figurer inkluderar ett så populärt poetiskt medel som inversion (latin inversio - permutation). Det manifesterar sig i ordningen av ord i en fras eller mening i en annan ordning än den naturliga. På ryska är till exempel ordningen "ämne + predikat", "definition + definierat ord" eller "preposition + substantiv i fallform" naturlig och omvänd ordning är onaturlig.

"Eros höga och stumma vingar på ..." - så här börjar parodin på den berömda satirikern från början av 1900 -talet. A. Izmailov om verser av Vjatsjeslav Ivanov. Parodisten misstänkte den symbolistiska poeten för att ha missbrukat inversioner, så han övermättade textens rader med dem. "Eros vingar på" - ordningen är fel. Men om en separat inversion av "Eros -vingar" är ganska tillåtet, dessutom känns det som traditionellt för rysk poesi, då uppfattas "vingar på" som ett tecken inte på konstnärligt tal, utan på artikulärhet.

Inverterade ord kan placeras i en fras på olika sätt. Med en kontaktinversion bevaras ordens kontinuitet ("Som en tragedian i provinserna, ett drama till Shakespeare ..." i Pasternak), med en avlägsen inversion, är andra ord fastklämda mellan dem ("En gammal man som är lydig mot Perun ensam ... "i Pushkin). Och faktiskt, och i ett annat fall, en ovanlig position ett enda ord påverkar dess intonationsval. Som Tomashevsky noterade, "i omvända konstruktioner, låter ord mer uttrycksfulla, mer viktiga."

Gruppen av figurer som markerar den ovanliga intonationskompositionen av texten eller dess enskilda delar inkluderar olika typer av syntaktisk repetition, liksom tautologi, annomination och gradering, polysyndeton och asyndeton.

Det finns två undergrupper av repetitionstekniker. Den första innehåller tekniker för att upprepa enskilda delar i en mening. Med sin hjälp betonar författare vanligtvis en semantiskt spänd plats i en fras, eftersom varje upprepning är ett intonationsval. Liksom inversion kan upprepning vara kontakt ("Det är dags, det är dags, hornen blåser ..." i Pushkins dikt "Count Nulin") eller avlägsna ("Det är dags, min vän, det är dags! Hjärtat ber om fred. .. "i Pushkins dikt med samma namn.).

En enkel upprepning tillämpas på olika enheter text - både till ordet (som i exemplen ovan) och till frasen ("Kvällsklockor, kvällsklockor!" Upprepningen av ett ord i olika fallformer med bibehållen betydelse har sedan antiken identifierats som en speciell figur - polyptoton (grekisk polyptoton - multiplicering): "Men en man / Han skickade en man till Anchar med en imperious blick .. . "(Pushkin," Anchar "). På polyptoton, enligt R. Yakobsons observation, är Mayakovskijs "Sagan om rödluvan" inbyggd, där hela paradigmet för fallformerna för ordet "kadett" presenteras. En lika gammal figur är antanaklas (grekisk antanaklas - reflektion) - en upprepning av ett ord i sin ursprungliga grammatiska form, men med en förändring av betydelsen. "Den sista ugglan är trasig och sågad. / Och, med en skrivarknapp, fästs / Gå ner till höstgren, // Hänger och tänker med huvudet ..." (A. Eremenko, "I täta metallurgiska skogar. .. ") - här används ordet" huvud "i en direkt och sedan metonymisk mening.

Den andra undergruppen innehåller repetitionsfigurer, som inte utvidgas till en mening, utan till en större del av texten (strof, syntaktisk period), ibland till hela verket. Sådana siffror markerar intonationsutjämningen för de delar av texten som de utvidgades till. Dessa typer av upprepning kännetecknas av sin position i texten. Så, anafora (grekisk anafora - utförande; faderlig term - monotoni) är fastsättning av talsegment (spalter, verser) med hjälp av att upprepa ett ord eller en fras i utgångsläget: / Detta är en kylig natt, / Detta är en duell mellan två nattergaler "(Pasternak," Definitionen av poesi "). Epiphora (grekiska epiphora - ett tillägg; faderlig term - monotont) förbinder tvärtom ändarna av talrader genom lexikal upprepning: | festoons överallt "(Gogol," Dead Souls "). Efter att ha projicerat principen om en epiphora på en integrerad poetisk text, kommer vi att se dess utveckling i fenomenet refrän (till exempel i en klassisk ballad).

Anadiplos (grekisk anadiplos - fördubbling; odemisk term - led) är en kontaktupprepning som förbinder slutet av en talrad med början på nästa. Så här är kolumnerna sammankopplade i S. Nadsons rader "Bara kärlekens morgon är bra: | Bara de första, blyga talen är bra", så här är Bloks verser kopplade "Åh, vår utan slut och utan kant - / Oändlig och utan kantdröm ”. Anaphora och epiphora spelar ofta rollen som en strukturbildande anordning i små lyriska genrer. Men anadiplos kan också få funktionen av en kompositionskärna runt vilken tal är byggt. De bästa exemplen på tidiga irländska texter består till exempel av långa kedjor av anadiplos. Bland dem är den kanske äldsta den anonyma "Spell of Amergin", förmodligen från 5: e-6: e århundradet. AD (nedan är ett fragment av det i en syntaktiskt korrekt översättning av V. Tikhomirov):

Erin jag gråter högt

Det kyliga havet är fett

Gräset är fett på höjderna

Gräset i eklundarna är saftiga

Saftig fukt i sjöarna

Fuktrik källa

Stammarnas källa är en

En härskare över Temra ...

Anadiplos motsätter sig prosapodos (grekisk prosapodos - addition; faderlig term - ring, täckning), en avlägsen upprepning, där det inledande elementet i den syntaktiska konstruktionen återges i slutet av följande: "Himlen är grumlig, natten är grumligt ... "i Pushkins" Demoner ". Prozapodosis kan också täcka en strof (en vers av Yesenin "Shagane du är min, Shagane ..." är byggd på cirkulära repetitioner) och till och med hela texten i verket ("Night. Street. Lantern. Pharmacy ..." av A. Blok)

Denna undergrupp innehåller också en komplex figur bildad av en kombination av anafora och en epifora inom samma segment av texten - en symlock (grekisk symploce - plexus): "Jag vill inte ha Falaley, | jag hatar Falaley, | jag spottar på Falaley, | Jag kommer att krossa Falaley, | Jag kommer att älska Asmodeus, | än Falaley! " (Dostojevskij, "Byn Stepanchikovo och dess invånare") - detta exempel från monomen i Foma Opiskin fungerar som ett tydligt bevis på att inte bara repetitiva element betonas intonationellt: med symlocken markeras ord inramade av anaphora och epiphora i varje kolumn .

När du upprepar kan du återge inte bara ordet som ett enda tecken, utan också betydelsen som slits från tecknet. Tautologi (grekisk tauto - samma, logos - ord) eller pleonasm (grekisk pleonasmos - överskott) är en figur vid användning som ordet inte nödvändigtvis upprepas, men betydelsen av något lexikaliskt element nödvändigtvis dupliceras. För detta väljer författarna antingen synonyma ord eller perifera fraser. Författarens avsiktliga användning av tautologi skapar hos läsaren en känsla av verbalt överskott, irrationell verbositet, får honom att uppmärksamma motsvarande segment av tal och recitatorn - isolera hela detta segment intonationellt. Så, in i versen. A. Eremenko "Pokryshkin" dubbel tautologi intonationellt skiljer sig mot bakgrunden av det allmänna talflödet i kolumnerna "en ond kula av gangster ondska".

I syfte att intonationellt välja ett semantiskt signifikant talsegment används också annomination (latin annominatio - undergivenhet) - en kontaktupprepning av ord med en rot: "Jag tror min egen tanke ..." i N. Nekrasovs "Railroad" . Denna siffra är utbredd i sångfolklore och i poeternas verk, i vars verk deras passion för att stilisera tal återspeglas.

Upprepningssiffrorna är nära gradering (lat. Gradatio - gradändring), där ord, grupperade i ett antal homogena medlemmar, har en gemensam semantisk betydelse (funktion eller handling), men deras plats uttrycker en konsekvent förändring av detta menande. Manifestationen av en enande funktion kan gradvis öka eller minska: "Jag svär vid himlen, det råder ingen tvekan om att du är vacker, det är obestridligt att du är vacker, det är sant att du är attraktiv" ("Kärlekens fruktlösa ansträngningar "av Shakespeare, översatt av Y. Korneev). I denna fras, bredvid "utan tvekan-utan tvekan-verkligen" är förstärkningen av en funktion, och bredvid "vackert-vackert-attraktivt" är försvagningen av den andra. Oavsett om tecknet förstärks eller försvagas, uttalas den graderade frasen med ökande betoning (intonational uttrycksfullhet): "Det lät över en klar flod, / Det ringde på en bleknad äng, / Det rullade över en lundstum ..." (Fet, "Kväll").

Dessutom inkluderar gruppen av intonationsmarkeringsverktyg polysyndeton (grekiska polysyndeton - multi -union) och asyndeton (grekiska asyndeton - icke -union). Liksom graderingen, som båda figurerna ofta åtföljs av, förutsätter de den eftertryckliga betoningen av motsvarande del av texten i det klingande talet. Polysindeton är i huvudsak inte bara en multi-union ("liv och tårar och kärlek" i Pushkin), utan också en multi-mening ("om tapperhet, om bedrifter, om ära" av Blok). Dess funktion är antingen att markera den logiska sekvensen av handlingar (Pushkins "Höst": "Och tankar i mitt huvud är upprörda i mod, och lätta rim springer mot dem, / Och fingrarna ber om en penna ...") eller att uppmuntra läsaren att generalisera, uppfatta en serie detaljer som en integrerad bild ("Jag reste ett monument för mig själv mirakulöst ..." Pushkin: en art "Och den stolta barnbarnet till slaverna, och finnarna, och nu vilda / Tungus , och kalmykvännen till stäpperna "bildas när det uppfattas som ett generiskt" folk i det ryska riket "). Och med hjälp av asyndeton betonas antingen samtidigheten av handlingar ("Svensken, de ryska huggen, hugg, skär ..." i Pushkins "Poltava"), eller fragmenteringen av fenomenen i den avbildade världen ("Whisper . Blyg andning... / Trillningar av en näktergal. / Silver och gungande / Sleepy stream "på Fet).

Användningen av syntaktiska figurer av en författare lämnar ett avtryck av individualitet på hans skrivstil. Vid mitten av 1900 -talet, vid den tidpunkt då begreppet "kreativ individualitet" avskrevs avsevärt, upphörde studien av figurer att vara relevant, vilket antecknades av A. Kvyatkovsky i hans "Dictionary of Poetic Terms" publicerad 1940 : "För närvarande har namnen på retoriska figurer bevarats bakom de tre mest stabila stilfenomenen, såsom: 1) en retorisk fråga, 2) ett retoriskt utrop, 3) ett retoriskt tilltal ...". Idag finns det en väckelse av intresset för studier av syntaktiska anordningar som medel för konstnärlig stilistik. Studiet av poetisk syntax har tagit en ny riktning: modern vetenskap analyserar alltmer fenomen som befinner sig i korsningen mellan olika sidor av en litterär text, till exempel rytm och syntax, versmätare och syntax, ordförråd och syntax, etc.

Bibliografi

Antik retorik / Under totalt. red. A.A. Taho-Godi. M., 1978.

Antika teorier om språk och stil / Under totalt. red. O.M. Freidenberg. M. L., 1936.

Gornfeld A.G. Figur i poetik och retorik // Frågor om teori och psykologi om kreativitet. Andra upplagan Kharkov, 1911.T.1.

Dubois J., Edeline F., Klinkenberg J.M. och andra. Allmän retorik. M., 1986.

Korolkov V.I. Till teorin om figurer // lör. vetenskaplig. Moskus verk. stat ped. i-det utländska. språk. Nummer 78. M., 1974.

Uppsatser om historien om språket i rysk poesi under 1900 -talet: Grammatiska kategorier. Syntax för texten. M., 1993.

Pospelov G.N. Den syntaktiska strukturen i Pushkins dikter. M., 1960.

Tomashevsky B.V. Stylistik och versifiering: En kurs av föreläsningar. L., 1959.

Jacobson R. Grammatisk parallellism och dess ryska aspekter // Jacobson R. Arbetar med poetik. M., 1987.

Lausberg H. Handbuch der literaturischen Rhetorik: eine Grundlegung der Literaturwissenschaft. Bd.1-2. Munchen, 1960.

Todorov T. Tropes et figurer // För att hedra R. Jakobson. Uppsatser med anledning av hans sjuttionde födelsedag. Haag; P., 1967. Vol. 3.

Etkind E.G. Prosa om poesi. SPb., 2001.S. 105.

Vinokur G.O. Om studiet av språket i litterära verk // rysk litteratur: från litteraturteorin till textens struktur. Antologi. Ed. V.P. Neroznak. M., 1997 S. 185.

Tomashevsky B.V. Litteraturteori. Poetik. M., 1996 S. 73.

Gasparov M.L. Medeltida latinsk poetik i systemet med medeltida grammatik och retorik. // Gasparov M.L. Utvalda verk, i 3 vol. Volym 1, Om poeterna. M., 1997 S. 629. Ons: Gasparov M.L. Forntida retorik som system. // Ibid. S.570.

Etkind E.G. Prosa om poesi. SPb., 2001.S. 61.

Tomashevsky B.V. Litteraturteori. Poetik. S.75.

Yakobson R. Grunden för jämförande slavisk litteraturkritik // Yakobson R. Arbetar med poetik. M., 1987.S. 32.

Kvyatkovsky A.P. Ordbok med poetiska termer. M., 1940.S. 176.

Se till exempel artiklar av M. Tarlinskaya, T.V. Skulacheva, M.L. Gasparov, N.A. Kozhevnikova i publikationen: Slavic vers: Linguistic and applied poetics / Ed. M.L. Gasparova, A.V. Prokhorova, T.V. Skulacheva. M., 2001.

Figurer av poetisk syntax kallas olika metoder för att kombinera ord till meningar, vars uppgift är att öka effekten av det som sägs.

Låt oss överväga de vanligaste figurerna i poetisk syntax med exempel:

Inversion (eller permutation) är en förändring i den vanliga ordordningen i ett uttryck. På ryska anses ordningen vara godtycklig, men det finns fortfarande allmänt accepterade konstruktioner, vars avvikelse medför en delvis ändring av innebörden. Ingen skulle hävda att uttrycken "jag sa det", "jag sa det" och "jag sa det", har olika konnotationer.

Upprepa. I allmänhet är upprepning ett grundläggande inslag i poetiskt tal. Upprepningar på nivå med fonetik och ortoepi utgör dikternas rytmiska struktur. Upprepningar på morfemnivå (slut på ordens sista rader) bildar en rim. Syntaxnivårepetitioner kan också spela en stor roll. Syntaktiska repetitioner inkluderar anadiplos (eller led), anafora och epifora. Anadiplos är en textstruktur där slutet på en fras upprepas i början av nästa fras. Tekniken hjälper till att uppnå större sammanhang och flöde av texten. Ett exempel är K. Balmonts dikt ”I catching with a dream”, där ”lämnar skuggor” upprepas, ”steg darrade” osv. Anaphora - upprepningen av det första ordet eller gruppen av ord i varje ny rad i dikten. Ett exempel är M. Tsvetaevas dikt "Jag blev kär i de rika - de fattiga", där orden "älskad" och "älskar inte" upprepas. Epiphora är motsatsen till anaphora. I detta fall upprepas ord som slutar rader eller fraser. Ett exempel är en låt från filmen "Hussar Ballad", vars vers slutar med orden "för länge sedan".

Gradering är en konsekvent förstärkning eller försvagning av den semantiska färgen på ord som ingår i en grupp homogena medlemmar. Denna teknik hjälper till att representera fenomenet i dess utveckling. Till exempel skildrar N. Zabolotsky i sin dikt "Road Makers" explosionen med följande ordsekvens: "ylade, sjöng, tog fart ..."

En retorisk fråga, ett retoriskt utrop, en retorisk adress - dessa uttryck, till skillnad från vanliga frågor, utrop och adresser, hänvisar inte till någon speciell, de kräver inget svar eller svar. Författaren använder dem för att göra hans text mer känslomässig och dynamisk. Till exempel börjar M. Lermontovs dikt "Segla" med retoriska frågor och slutar med ett retoriskt utrop.

Kyrkogården innehåller en mängd olika monument. På webbplatsen http://izgotovleniepamyatnikov.ru/ kan du köpa gravstenar till mycket konkurrenskraftiga priser.

» » Figurer av poetisk syntax

Poetisk syntax är ett system speciella medel konstruera tal, bidra till att förstärka dess figurativa uttrycksfullhet.

Studiet av stilistiska figurer är av särskild betydelse för att identifiera detaljerna i konstnärligt tal.

Till gruppen mottagningar icke-standardiserad anslutning av ord i syntaktisk enhet inkluderar ellips, anakoluphus, sylleps, alogism, amfibol, och gendiadis och ennalag.

Bland figurerna med ovanligt arrangemang av delar syntaktiska konstruktioner inkluderar olika typer parallellism och inversioner.

Till en grupp former märkning ovanlig intonationskomposition texten eller dess enskilda delar, är olika typer syntaktisk upprepning, och tautologi, annomination och gradering, polysyndeon och asyndeton.

Ellips- en språklig term, en lucka i en fras av alla ord som lätt kan antydas. E. - ett fenomen som är utbrett i vardagligt och poetiskt tal. Exempel på E. i rysk poesi:

Det var inte där (det var). Havet brinner inte.

(I. Krylov)

Anakoluthon- Intaxisk inkonsekvens hos meningsmedlemmarna, inte märkt av författaren eller medvetet gjort för att ge frasen en karakteristisk skärpa (till exempel i dagligt tal eller i en upprörd persons tal). Den felaktiga konstruktionen av anakoluffrasen döljer dock inte betydelsen, som observeras i amfibol.

Efter att ha bett uppriktigt till Gud, ropat Hurra till Lyceum, ursäkta mig, bröder, jag är på väg, och det är dags för dig att gå och lägga dig.

(A. Pushkin)

Här, mellan den första och andra kopplingen, saknas ord ("jag säger"), den andra kopplingen finns inte i citattecken, som direkt tal. A. av dessa rader är det adverbiala vändningar de två första raderna är fästa utan en mellanliggande länk till talet som är inneslutet i den andra kopplingen.

Silleps- stilistisk omsättning, där:

1) Ämnet är plural, och predikatet är ett verb i singularis tvingande humör, till exempel:

De som är i nöd, de är arrogans, de ligger i dammet, och de som är högre väver smicker som spetsar.

(A. Griboyedov)

2) Ämnet är i singular och predikatet i plural:

Med mitt hjärta levde jag aldrig förrän i maj, och i mitt liv är det bara den hundrade april.

(V. Mayakovsky)

3) Med två ämnen, predikatet i ental:

Denna gryning, I vår, Så obegripligt, men så klart.

4) Ämnet är ett pronomen för tredje person, och predikatet är ett verb i tvingande humör(andra person):

Hon märker inte honom, oavsett hur han slåss, till och med dö.

(A. Pushkin, "Eugene Onegin")

5) Ämnet är pronomen för första person, och predikatet är i imperativt humör (andra person):

Eller igen, hur mycket jag än frågar, det finns inget för dig för alltid.

(S. Yesenin)

6) Ämne och predikat i plural, och deras beroende komplement i singular:

Hon tog bekanta lakan Och tittade underbart på dem, som själar ser från en höjd på deras övergivna kropp.

(F. Tyutchev)

7) En sådan omsättning kommer också att vara syllabisk när ämnet och predikatet i en fras sätts i det första fallet i ental, och sedan i grannfrasen - i plural, till exempel:

... De döda ligger begravda i marken; de sjuka är gömda i utgrävningar; arbetande människor En nära folkmassa samlades på kontoret ... De repade hårt i huvudet: Varje entreprenör måste stanna, De har blivit ett öre fritidsdagar!

(N. Nekrasov)

Alogism- en stilistisk anordning nära oxymoron; uppsåtlig kränkning av litterärt verk logiska kopplingar för att betona den interna inkonsekvensen i denna position (dramatisk eller komisk).

Amphibolia- oklarhet i uttrycket som härrör från ett antal stilistiska skäl.

1) Strukturell oklarhet i konstruktionen av en mening, oftast tvetydighet, när ämnet i det nominativa fallet är svårt att skilja från det direkta objektet i det ackusativa fallet, det vill säga med andra ord är det inte känt vem som är vem:

Brega Aragva och Kura såg ryska tält.

(A. Pushkin)

2) Misslyckad enjambement med en skarp grammatisk inversion, med andra ord, en misslyckad överföring av en del av en fras från en rad till en annan när den syntaktiska ordordningen bryts:

Och ett stolt sinne kommer inte att erövra kärleken med kalla ord.

(K. Batyushkov)

Pushkin anmärkte om dessa verser: ”Betydelsen kommer fram: med kalla kärleksord; ett kommatecken hjälper inte. "

3) För komplex eller förvirrande syntaktisk konstruktion av frasen i närvaro av en skarp grammatisk inversion och i avsaknad av exakt skiljetecken:

Och han testamenterade när han dog, Att bära sina längtande ben söderut, och av döden - främmande för detta land Oförstörda gäster.

(A. Pushkin, "zigenare")

Gendiadis- en talfigur som uttrycker ett koncept i två lexikaliska enheter: till exempel. skrika och gråta, girigt nötkött.

Enallaga- Det här är en retorisk figur, som består i förskjutning av ett ord eller en omsättning genom att överföra dess inställning från en definierad till en annan. En typ av metonymi, överföring av en definition (epitet) till ett ord intill det definierade.

F.I. Tyutchev:

Men för mig är din blick en välsignelse;

Som att livet är nyckeln, i djupet av själen

Din blick lever och kommer att leva i mig:

Hon behöver honom som himlen och andan.

Ordet "henne" hänvisar till "själens djup", och inte till själen, och det visar sig att "utseendet" behövs av "själens djup", det vill säga själen, när den börjar besitta djupets egenskap, besläktad med den djupa blicken som kommer från djupet av en annan själ.

Parallelism- en kompositionsteknik som betonar det strukturella förhållandet mellan två (vanligtvis) eller tre element av stil i ett konstverk; sambandet mellan dessa element ligger i det faktum att de är placerade parallellt i två eller tre intilliggande fraser, verser, strofer, på grund av vilka deras gemensamhet avslöjas. Modern poetik har etablerat följande typer av P.

Chiasm- en stilistisk figur, som består i det faktum att i två intilliggande meningar (eller fraser) byggda på syntaktisk parallellism, är den andra meningen (eller kombinationen) byggd i omvänd ordningsföljd av medlemmar. Med andra ord är X. ett tvärarrangemang av parallella element i två intilliggande meningar av samma syntaktiska form.

Automedons är våra strejkare, våra troikor är outtröttliga.

(A. Pushkin)

... Den spanska storheten, som en tjuv, väntar på natten och är rädd för månen.

(A. Pushkin)

Kan jag inte vara mer eländig Och ingen är mer skyldig än honom.

(M. Lermontov)

Här började Pushkins exil Och Lermontovs exil slutade.

(A. Akhmatova)

Isokolon- stilistisk figur av det parallella arrangemanget av taldelar i intilliggande meningar:

Han lyssnar med sitt vanliga öra

Visslande.

Han fläckar med en ande

Ark.

(A. Pushkin)

Inversion- kränkning av den allmänt accepterade grammatiska talföljden; omarrangemang av delar av frasen, vilket ger den speciell uttrycksfullhet; en ovanlig ordsekvens i en mening.

Repriser- stilistiska drag som är inneboende i poesi och därmed skiljer det från prosa som en motsatt stilkategori. Systemet med poetiska repetitioner inkluderar: metriska element - fot, vers, taktometrisk period, strof, anakruse och epicruse; euphonic element - anaphora och epiphora, rim, assonanser, dissonanser, refräng; olika parallelliteter.

Upprepning- en figur som består i upprepning av ord, uttryck, sång eller poetisk linje för att uppmärksamma dem särskilt.

Varje hus är främmande för mig, varje tempel är inte tomt, och allt är detsamma och allt är ett ... M. Tsvetaeva

Polyptoton- upprepning av ett ord i olika fallformer samtidigt som dess betydelse bevaras:

"Men en man är en man / skickad till ankar med en imperious blick ..." (A. Pushkin, "Anchar").

Antanaklas- en stilistisk figur, upprepning av samma ord i en annan mening.

"... en make i frånvaro av en make ..." - Pushkin

Anaphora- konsonans; upprepning av ett ord eller en grupp av ord i början av flera fraser eller strofer.

Jag älskar dig, Peters skapelse, jag älskar din strikta, smala look ... AS Pushkin.

Epiphora- en figur som är motsatt anaphora, upprepning av samma element i slutet av angränsande segment av tal (ord, rader, strofer, fraser):

Baby, vi är alla lite av en häst, var och en av oss är en häst på sitt eget sätt. V. V. Mayakovsky

Avstå- kompositionsteknik för att upprepa en vers eller en serie verser i slutet av en strof (vers). Många folkvisor är konstruerade på detta sätt.

Ringa- kompositions- och stilteknik, som består av repetition i slutet av en poetisk rad (strof eller hela verket) inledande ord eller enskilda ljud.

Klockorna ringde olikartade ljud.

(M. Lermontov)

Simplock- figuren av syntaktisk parallellism i intilliggande verser, där a) samma början och slut på olika mitten och b) tvärtom, - annorlunda start och slutar i samma mitt.

Prover av S. av den första typen finns oftare i folkpoesi:

På fältet stod ett björkträd, i fältet stod det lockigt.

Pleonasm- verbositet, onödiga identifierande ord i en fras. Det här är P., som vi använder vid varje steg: i en dröm, underkläder, vände tillbaka, snubbade näsan, sprang, såg med egna ögon, etc. Exempel på P. i poeter.

Gradering- en stilfigur, som består i att konsekvent tvinga eller tvärtom försvaga jämförelser, bilder, epitet, metaforer och andra uttrycksfulla konstnärliga tal. Det finns två typer av G. - klimax (stigning) och antiklimax (nedstigning).

Stigande gradering:

Bipoden vid orata lönn, Omeshiks på bipoden är damast, Bipoden är silver, och hjort vid bipoden är rött guld. En berättelse om Volga och Mikula.

Gradering nedåt:

Flyga! mindre fluga! förstördes till ett sandkorn. N.V. Gogol

Polysindeon(multi -union) - en fraskonstruktion där alla eller nästan alla homogena medlemmar i meningen är kopplade till en och samma förening (oftare facket "och"), medan vanligtvis i detta fall endast de två sista homogena medlemmar av meningen är anslutna. Med hjälp av M. betonas de uppräknade målmedvetenhet och enhet.

åh! Sommaren är röd! Jag skulle älska dig, om det inte vore för värmen, ja damm, myggor och flugor ...

(Pushkin)

Asyndeton eller asyndeton- en stilistisk anordning där det inte finns några (utelämnade) allianser som förbinder ord och meningar med fraser, vilket resulterar i att talet blir mer kortfattat, kompakt. B. är motsatsen till multi-union (polysindeton), som används mycket oftare. Exempel B:

Svensk, ryska hugg, kotletter, snitt, trumslag, klick, slipning.

(A. Pushkin)

Retoriska figurer- termen för den gamla ryska poetiken (retorik eller retorik) - stilistiska vändningar, vars syfte är att förbättra talets uttrycksfullhet. Tidigare var retorik vetenskapen om oratorium, den har sitt ursprung i det antika Grekland (skolan i Pythagoras). I Ryssland beskrivs reglerna för litterär stilistik i dess vida mening i "Retoriken" av M. Lomonosov, som övervägde användningen av R. f. ett tecken på hög stil. Till R. f. inkluderade sådana stilfenomen som antites, hyperbole, konvertering, utrop, asteism, gradering, prosopopei, ironi, assimilering, tystnad, etc.

För närvarande är namnet på R. f. överlevde bara för tre fenomen av stil relaterade till intonation:

1) En retorisk fråga som inte kräver ett svar, men har en lyrisk och känslomässig innebörd:

2) Retoriskt utrop, som spelar samma roll som förstärkning känslomässig uppfattning:

3) Retorisk överklagande, utformad för samma effekt, särskilt i fall där förhörande intonation kombineras med utrop; denna form R. f. finns oftast i poesi.

Författarverkets allmänna karaktär sätter en viss prägel på hans poetiska syntax, det vill säga på hans sätt att konstruera fraser och meningar. Det är i den poetiska syntaxen som villkoren för den syntaktiska strukturen för poetiskt tal manifesteras allmän natur författarens kreativa talang.

Poetiska språkfigurer är förknippade med en speciell roll som spelas av enskilda lexikaliska resurser och språkets visuella medel.

Retoriska utrop, adresser, frågor skapas av författaren för att fokusera läsarnas uppmärksamhet på ett fenomen eller problem om vilket i fråga... Därför borde de uppmärksamma dem och inte kräva ett svar ("O fält, åker, vem fyllde dig med döda ben?" "Känner du till den ukrainska natten?", "Älskar du teater?", "O Rus ! fält ... ").

Upprepningar: anaphora, epiphora, joint. De tillhör figurerna i poetiskt tal och är syntaktiska konstruktioner baserade på upprepning av enskilda ord som bär den huvudsakliga semantiska belastningen.

Bland repetitionerna sticker ut anafora, det vill säga upprepningen av de inledande orden eller fraserna i meningar, verser eller strofer ("Jag älskade dig" -AS Pushkin;

Jag svär på den första skapelsedagen,

Jag svär på hans sista dag

Jag svär vid brottet

Och den eviga sanningens triumf. - M.Yu. Lermontov).

Epiphoraär en upprepning av de sista orden eller fraserna i meningar eller strof - "Här kommer mästaren" N.А. Nekrasov.

Gemensam- en retorisk figur där ett ord eller uttryck upprepas i slutet av en fras och i början av den andra. Finns oftast i folklore:

Han föll på den kalla snön

På den kalla snön som ett tall

Som ett tall i en fuktig skog ... - (M.Yu. Lermontov).

Åh våren, utan ände och utan kant,

En dröm utan slut och utan kant ... - (A.A. Blok).

Få representerar ordningen av ord och uttryck enligt principen om deras ökande makt: "Jag talade, övertalade, krävde, beställde." Författare behöver denna figur av poetiskt tal för större kraft och uttrycksfullhet när de förmedlar bilden av ett objekt, en tanke, en känsla: "Jag kände honom som älskare ömt, passionerat, rasande, djärvt, blygsamt ..." - (IS Turgenev).

Standard- en retorisk teknik baserad på utelämnande av enskilda ord eller fraser i tal (oftast används detta för att betona känslor eller oförberedelser i tal). - "Det finns sådana stunder, sådana känslor ... Du kan bara peka på dem ... och gå förbi" - (IS Turgenev).

Parallelism- är en retorisk enhet - en detaljerad jämförelse av två eller flera fenomen, som ges i liknande syntaktiska konstruktioner. -

Vad är grumligt, klart gryning,

Har fallit till marken med dagg?

Vad tänker du, röda tjejen

Tårar blinkade i dina ögon? (A.N. Koltsov)

Paketering- sönderdelning av en enda syntaktisk struktur av meningen för att göra den mer känslomässig, levande uppfattad av läsaren - "Barnet måste läras att känna. Skönhet. Människor. Allt levande runt omkring."

Antites(opposition, opposition) är en retorisk teknik där avslöjande av motsättningar mellan fenomen vanligtvis utförs med hjälp av ett antal antonymiska ord och uttryck. -

Svart kväll, vit snö ... - (A.A. Blok).

Jag förfaller med min kropp i damm,

Jag befaller åskorna med sinnet.

Jag är en kung - jag är en slav, jag är en mask - jag är en gud! (A.N. Radishchev).

Inversion- ovanlig ordordning i en mening. Trots att det på det ryska språket inte finns en fast ordningsordning för en gång för alla, finns det ändå en välbekant ordning. Till exempel kommer definitionen före ordet som definieras. Då verkar Lermontovs "Ett ensamt segel bleker i havets blå dimma" ovanligt och poetiskt sublimt i jämförelse med det traditionella: "Ett ensamt segel bleker i havets blå dimma." Eller "Det efterlängtade ögonblicket har kommit: Mitt arbete är över i många år" - A.S. Pushkin.

Allianser kan också tjäna till att göra talet uttrycksfullt. Så, asyndeton brukar användas för att förmedla handlingens snabbhet när man visar bilder eller förnimmelser: "Bollar rullar, kulor visslar, kalla bajonetter hänger ..." eller "Lyktor blinkar förbi, Apotek, modebutiker ... Lejon på grindarna ... " - A. MED. Pushkin.

Multi-Union skapar vanligtvis intrycket av talskiljning, betonar vikten av varje ord som separeras av en fackförening:

åh! Sommaren är röd! Jag skulle älska dig

Om inte för värmen, ja, damm, myggor och flugor. - SOM. Pushkin.

Och en kappa och en pil och en listig dolk -

Behåll herren i flera år. - M.Yu. Lermontov.

Non-union till multi-union anslutning- också ett sätt för känslomässig uttrycksfullhet för författaren:

Trummans slag, skrik, skramlande,

Vapnen åska, stampen, grannen, stönningen,

Och död och helvete från alla håll. - SOM. Pushkin.

Studieområdet för uttrycksfulla medel är inte mindre betydelsefullt än den poetiska ordboken, poetisk syntax. Studiet av poetisk syntax består i att analysera funktionerna för var och en av de konstnärliga urvalsmetoderna och den efterföljande grupperingen av lexikaliska element i en enda syntaktiska konstruktioner. Om i den immanenta studien av ordlistan i en litterär text spelar ord rollen för de analyserade enheterna, sedan i syntaxstudien - meningar och fraser. Om det i studiet av ordförråd fastställs fakta om avvikelse från den litterära normen vid val av ord, liksom fakta om överföring av ordets betydelser (ett ord med en figurativ betydelse, det vill säga en trope, manifesterar sig endast i ett sammanhang, bara med en semantisk interaktion med ett annat ord), så kräver studien av syntax inte bara typologisk övervägande av syntaktisk enhet och grammatiska kopplingar av ord i en mening, utan också att identifiera fakta om korrigering eller till och med förändring i innebörden av hela frasen i det semantiska förhållandet mellan dess delar (som vanligtvis uppstår till följd av författarens användning av så kallade figurer).

Vi är fem hängda, kanske sex.

Och köttet, som kände till många läckerheter,

Den har slukats länge och har blivit en stank.

Ben av stål - vi kommer att bli damm och förruttnelse.

Den som ler blir inte glad själv.

Be till Gud att allt ska bli förlåtet för oss.

(A. Parin, "The Ballad of the Hanged")

Vi var fem stycken. Vi ville leva.

Och de hängde oss. Vi har blivit svarta.

Vi levde som du. Vi är inte mer.

Försök inte att fördöma - människor är galna.

Vi kommer inte att invända mot någonting i gengäld.

Titta och be, så kommer Gud att döma.

(I. Ehrenburg, "Epitaph, skriven av Villon för honom

och hans kamrater väntar på galgen ")

"Men vad ska vi säga om våra författare, som anser att det är meningsfullt att förklara de vanligaste sakerna, tänker återuppliva barnprosa med tillägg och tröga metaforer? Dessa människor kommer aldrig att säga vänskap utan att lägga till: denna heliga känsla, av vilken en ädel låga, etc. säger: tidigt på morgonen - och de skriver: så snart de första strålarna från den stigande solen lyser upp de östra kanterna av den azurblå himlen - ah, hur allt detta är nytt och fräscht, är det bara bättre för det är längre.<...>Noggrannhet och korthet är prosans första dygder. Det kräver tankar och tankar - utan dem är lysande uttryck värdelösa. Dikter är en annan sak ... "(" On Russian Prose ")

"Slutligen började något bli svart åt sidan. Vladimir vände sig dit. Närmar sig såg han en lund. Tack och lov, tänkte han, nu är det nära." ("Snöstorm")

Tvärtom, poeten Pushkin är ofta ordenlig och konstruerar långa fraser med rader av perifera fraser:

Filosofen är pigg och dricker,

Parnassisk lyckoslaja

Harit bortskämda husdjur,

Förtrolig med underbara aonider,

Posta den gyllene strängharpan

Har tystnat, glädjesångare?

Kan det vara så att du, unga drömmare,

Åtskillnad med Phoebus äntligen?<...>

("Till Batyushkov")

EG Etkind, som analyserar detta poetiska budskap, kommenterar den perifrastiska serien: "Piit" - detta gamla ord betyder "poet". "Parnassian lucky sloth" betyder också "poet". "Harit bortskämda husdjur" - "poet". "Confidant of lovely aonids" - "poet". "Glädjens sångare" är också en "poet". I huvudsak är en "ung drömmare" och en "högljudd filosof" också en "poet".<...>"Något på guldsträngad harpa tystnade ..." Det betyder: "Varför slutade du skriva poesi?" Men då: "Verkligen du också ... skildes med Phoebus ..."<...>- det här är detsamma "- och drar slutsatsen att Pushkins rader" på alla sätt modifierar samma idé: "Varför, poet, skriver du inte mer poesi?"

("Åsna i lejonskinn")

Den andra ytterligheten är överkomplicering av konstruktioner, användning av polynomiska meningar med olika typer av logiska och grammatiska samband, med många sätt att distribuera. Till exempel:

1. Ovanlig logisk eller grammatisk koppling av element i syntaktiska konstruktioner.

3. Ovanliga sätt att intonationellt markera text med syntaktiska medel.

Elliptiskt tal i en litterär text ger intrycket av att vara tillförlitlig, för i en konversations livssituation är en ellips ett av de viktigaste sätten för fraskomposition: när du utbyter kommentarer kan du hoppa över tidigare ljudade ord. Därför tilldelas ellipserna i vardagligt tal en uteslutande praktisk funktion: högtalaren förmedlar information till samtalspartnern i den önskade volymen, med hjälp av lägsta lexikala lager.

-… Innan, säger du, gick jag för att lära barn, men varför gör du ingenting nu?

Jag gör [något] ... ”sa Raskolnikov motvilligt och strängt.

Vad gör du?

- [Jag jobbar ...

Vilket arbete [gör du]?

"[Jag] tror", svarade han allvarligt efter en paus.

Här ser vi att utelämnandet av vissa ord betonar den speciella semantiska belastningen hos de återstående andra.

Både i vardagen och i litteraturen erkänns anakoluph (grekisk anakoluthos - inkonsekvent) som ett verbalt misstag - felaktig användning av grammatiska former i samordning och hantering: "Doften av makhorka och lite surkålssoppa kändes nästan outhärdlig på denna plats" (A. F. Pisemsky, "Old Man's Sin"). Men dess användning kan motiveras i fall där författaren ger uttryck för karaktärens tal: "Stoppa, bröder, sluta! Ni sitter inte så!" (i Krylovs fabel "Kvartett").

Ett ovanligt semantiskt samband mellan delar av en fras eller en mening skapas av catachreza (se avsnittet "Paths") och oxymoron (grekiska oxymoron - kvick -dumt). I båda fallen finns det en logisk motsättning mellan medlemmarna i en enda struktur. Catachreza uppstår som ett resultat av användningen av en raderad metafor eller metonymi och inom ramen för "naturligt" tal bedöms det som ett misstag: "sjöresa" är en motsättning mellan "segling på havet" och "vandring på land", "muntligt recept" - mellan "verbalt" och "skriftligt", "sovjetisk champagne" - mellan "Sovjetunionen" och "Champagne". Oxymoron, å andra sidan, är en planerad konsekvens av tillämpningen av en ny metafor och uppfattas även i dagligt tal som ett utsökt figurativt medel. "Mamma! Din son är helt sjuk!" (V. Mayakovsky, "A Cloud in Pants") - här är "sjuk" ett metaforiskt substitut för "in love".

Gendiadis (från grekiska hen dia dyoin - en till två), där komplexa adjektiv uppdelad i de ursprungliga beståndsdelarna: "längtande väg, järn" (A. Blok, "På järnvägen"). Här genomgick ordet "järnväg" splittring, vilket resulterade i att tre ord ingick i interaktion - och versen fick en ytterligare betydelse. EG Etkind, med hänvisning till frågan om semantiken för epitet "järn", "järn" i poesidokumentet i Blok, noterade: "Iron melankoli" - denna fras kastar en reflektion över något annat, över kombinationen två definitioner riktade mot varandra<...>, som om det bildar ett ord "järnväg", och samtidigt avvisar från detta ord - det har en helt annan betydelse. "Järnångest" är förtvivlan orsakad av den döda, mekaniska världen i modern - "järn" - civilisationen. "

Olika typer av parallellism och inversion finns bland figurerna med ovanligt ömsesidigt arrangemang av delar av syntaktiska konstruktioner.

vågorna leker

vinden visslar

Inverterade ord kan placeras i en fras på olika sätt. Med en kontaktinversion bevaras ordens kontinuitet ("Som en tragedian i provinserna, ett drama till Shakespeare ..." i Pasternak), med en avlägsen inversion, är andra ord fastklämda mellan dem ("En gammal man som är lydig mot Perun ensam ... "i Pushkin). I båda fallen påverkar det ovanliga läget för ett enskilt ord dess intonation. Som Tomashevsky noterade, "i omvända konstruktioner, låter ord mer uttrycksfulla, mer viktiga."

Enkel upprepning tillämpas på olika enheter i texten - både på ordet (som i exemplen ovan) och på frasen ("Kvällsklockor, kvällsklockor!" lexikal betydelse... Upprepningen av ett ord i olika fallformer med bibehållen betydelse har sedan antiken identifierats som en speciell figur - polyptoton (grekisk polyptoton - multiplicering): "Men en man / Han skickade en man till Anchar med en imperious blick .. . "(Pushkin," Anchar "). På polyptoton, enligt R. Yakobsons observation, är Mayakovskijs "Sagan om rödluvan" inbyggd, där hela paradigmet för fallformerna för ordet "kadett" presenteras. En lika gammal figur är antanaklas (grekisk antanaklas - reflektion) - en upprepning av ett ord i sin ursprungliga grammatiska form, men med en förändring av betydelsen. "Den sista ugglan är trasig och sågad. / Och, med en skrivarknapp, fästs / Gå ner till höstgren, // Hänger och tänker med huvudet ..." (A. Eremenko, "I täta metallurgiska skogar. .. ") - här används ordet" huvud "i en direkt och sedan metonymisk mening.

Erin jag gråter högt

Det kyliga havet är fett

Gräset är fett på höjderna

Gräset i eklundarna är saftiga

Saftig fukt i sjöarna

Fuktrik källa

Stammarnas källa är en

En härskare över Temra ...

Denna undergrupp innehåller också en komplex figur bildad av en kombination av anafora och en epifora inom samma segment av texten - en symlock (grekisk symploce - plexus): "Jag vill inte ha Falaley, | jag hatar Falaley, | jag spottar på Falaley, | Jag kommer att krossa Falaley, |<...>Jag kommer hellre att älska Asmodeus, | än Falalea! "(Dostojevskij," Byn Stepanchikovo och dess invånare ") - detta exempel från monomen i Foma Opiskin fungerar som ett tydligt bevis på att inte bara repetitiva element betonas intonationellt: med symlok, ord inramade av anafora och epifora är markerad i varje kolumn.

Upprepningssiffrorna är nära gradering (lat. Gradatio - gradändring), där ord, grupperade i ett antal homogena medlemmar, har en gemensam semantisk betydelse (funktion eller handling), men deras plats uttrycker en konsekvent förändring av detta menande. Manifestationen av ett förenande tecken kan gradvis öka eller minska: "Jag svär vid himlen, det är tveklöst att du är vacker, det är obestridligt att du är vacker, verkligen,<...>att du är attraktiv "(" Kärlekens fruktlösa ansträngningar "av Shakespeare i översättningen av Y. Korneev). I denna fras, bredvid" utan tvekan, onekligen, verkligen "är förstärkningen av ett tecken, och bredvid" vackert, vacker, attraktiv "- försvagningen av den andra. från om tecknet förstärks eller försvagas uttalas den graderade frasen med ökande betoning (intonationsuttryck):" Det lät över en klar flod, / Det ringde på en bleknad äng, / Det rullade över en lundstum ... "(Fet," Kväll ").

Dessutom inkluderar gruppen av intonationsmarkeringsverktyg polysyndeton (grekiska polysyndeton - multi -union) och asyndeton (grekiska asyndeton - icke -union). Liksom graderingen, som båda figurerna ofta åtföljs av, förutsätter de den eftertryckliga betoningen av motsvarande del av texten i det klingande talet. Polysindeton är i huvudsak inte bara en multi-union ("liv och tårar och kärlek" i Pushkin), utan också en multi-mening ("om tapperhet, om bedrifter, om ära" av Blok). Dess funktion är antingen att markera den logiska sekvensen av handlingar (Pushkins "Höst": "Och tankar i mitt huvud är upprörda i mod, och lätta rim springer mot dem, / Och fingrarna ber om en penna ...") eller att uppmuntra läsaren att generalisera, uppfatta en serie detaljer som en integrerad bild ("Jag reste ett monument för mig själv mirakulöst ..." Pushkin: en art "Och den stolta barnbarnet till slaverna, och finnarna, och nu vilda / Tungus , och kalmykvännen till stäpperna "bildas när det uppfattas som ett generiskt" folk i det ryska riket "). Och med hjälp av asyndeton betonas antingen samtidigheten av handlingar ("Svensken, de ryska huggen, hugg, skär ..." i Pushkins "Poltava"), eller fragmenteringen av fenomenen i den avbildade världen ("Whisper . Lugn andning. / Trillningar av en näktergal. / Silver och gungande / Sömnig bäck "vid Fet).

Användningen av syntaktiska figurer av en författare lämnar ett avtryck av individualitet på hans skrivstil. Vid mitten av 1900 -talet, vid den tidpunkt då begreppet "kreativ individualitet" avskrevs väsentligt, upphörde studien av figurer att vara relevant, vilket antecknades av A. Kvyatkovsky i hans "Dictionary of Poetic Terms" publicerad 1940 : "För närvarande har namnen på retoriska figurer bevarats bakom de tre mest stabila stilfenomenen, såsom: 1) en retorisk fråga<..>, 2) retoriskt utrop<...>, 3) retorisk överklagande ... ". Idag finns det en väckelse av intresset för studier av syntaktiska anordningar som medel för konstnärlig stilistik. Studiet av poetisk syntax har fått en ny riktning: modern vetenskap analyserar alltmer fenomen som är i korsningen mellan olika sidor av en litterär text, till exempel rytm och syntax, versmätare och syntax, ordförråd och syntax, etc.

Bibliografi