Turgenevs källvatten. Ivan Turgenev - källvatten

Gemma i berättelsen "Spring Waters" - en italiensk tjej som han blev kär i huvudkaraktär, Sanin. Gemma är en extraordinär skönhet, som om den härstammar från renässansmästarnas dukar. I hennes utseende förkroppsligades harmoniidealet, vilket i medvetandet hos människorna i Turgenev-generationen var förknippat med Italien.

Skönhet kombineras på italienska med medfött konstnärskap och passionens kraft. Frihetens anda lever också i den, i lika motsats till både politisk despotism (Gemma är en "envis republikan") och en avvägd och försiktig borgerlighet. Hjältinnans romantiska natur manifesteras i kärlekshistorien som utgör den första delen av berättelsen: flickan vägrar sin fästman, den rika köpmannen Kluber, och blir kär i Sanin, som räddade hennes bror och utkämpade en duell för henne ära. Gemmas kärlek är omgiven av en gloria av symbolisk betydelse: i den avslöjas, enligt Turgenev, livets och skönhetens "sista" hemligheter. Desto mer slående är Sanins avvisande av den lycka som har drabbat honom. Hjältinnan har det svårt med sitt svek. Men sedan, som Sanin får reda på, ger hon sig in på vägen för en vanlig (och dessutom ganska värdig) tillvaro - hon åker till Amerika, gifter sig och trivs.

Polozova Maria Nikolaevna- en kvinna som förstörde kärleken till Sanin och Gemma i Turgenevs berättelse "Spring Waters". Hon är extremt självisk, ofta oförskämd och kallt beräknande, men trots allt det är hon ljust enastående. Polozova är en man av en ny formation, dotter till en rik analfabet bonde, som fick en bra utbildning och efter att ha vunnit en stark ställning i samhället finns det inget i henne från en uppkomlings psykologi: hjältinnan stoltserar med sin plebejism, även om hon föraktar miljön som hon kom ur, såväl som sin nya miljö.

Hon känner till mänskliga svagheter och vet hur man använder dem. Dess mål är fullständig frihet för sig själv och makt över andra människor. Marya Nikolaevna Polozovas sensualitet präglas av en touch av en slags demonism: hon försöker förslava män, förstöra deras tro på idealisk kärlek och möjligheten till lycka. Det finns djupa skäl till detta i hennes eget öde. "Efter att ha lidit" av slaveri gör hon andra till slavar; aldrig i mitt liv att bli ett objekt äkta kärlek hon rånar den sortens kärlek mer glada kvinnor. Det är så hon tränger sig in i Gemmas och Sanins idealiska romantik. Detta är en slags hämnd för hela världen, som utmärkte romantiska hjältar. Men i Turgenevs berättelse "Källvatten" är Polozova inte upphöjd; gloria av "halvdjur och halvgud" som omgav henne vid klimax försvinner så småningom, ersatt av enbart djurdrag ("En hök som klor en fången fågel har sådana ögon").

Sanin Dmitry Pavlovich- huvudpersonen i berättelsen "Källvatten" av Turgenev, en ung rysk markägare som reser runt i Europa för sin egen underhållning. Plötsligt blir han huvudpersonen i två diametralt motsatta kärlekshistorier. Först upplever han en hög ren kärlek till Gemma, och sedan, nästan utan någon övergång, en blind och bastant passion för Polozova, som lyckas förslava honom fullständigt. Efter att ha blivit kär i Gemma beter sig Sanin som en ädel person och blir Polozovas slav - som en man utan heder och samvete. Han lider, inser hur stor hans förräderi är, elakheten i allt hans beteende, men detta förändrar ingenting. Kontrasten är mycket skarp, desto mer betydande är det faktum att i båda situationerna förklarar beteendet hos hjälten Turgenev samma anledning - hans svaga vilja. Hjälten dukar varje gång för slumpens ingripande, lyder omständigheter, känslor, andra människors vilja: oavsett deras inverkan, sådan är han (i en situation av idealisk kärlek är han ädel, i en situation av bas passion, äcklig) . I Sanins svaga vilja finns en viss likhet med psykologin hos Turgenevs "överflödiga folk". Men likheten accentuerar bara skillnaden. Viljans svaghet, som bestämmer beteendet hos denna hjälte, får inte en specifik social förklaring (som hände i berättelserna om "överflödiga människor"). Detta förstorar generaliseringsskalan: förmågan att när som helst gå från ädel idealism till ohämmat fall, omoral tolkas av författaren som en egenskap nationalkaraktär, ett uttryck för "rysk essens".

INTRODUKTION

KAPITEL 1. IDÉ OCH TEMATISKT INNEHÅLL I I.S. TURGENEV "KJÄLLVATTEN"

KAPITEL 2. BILDER AV HUVUD- OCH SEKUNDÄRA KARAKTÄRER I HISTORIEN

2.2 Kvinnliga bilder i berättelsen

2.3 Mindre karaktärer

SLUTSATS

LITTERATUR

INTRODUKTION

I slutet av 1860-talet och första hälften av 1870-talet skrev Turgenev ett antal berättelser som hörde till kategorin minnen från det avlägsna förflutna ("Brigadieren", "Berättelsen om löjtnant Ergunov", "Unfortunate", "Konstig berättelse". ”, ”Steppe King Lear”, ”Knacka, knacka, knacka”, ”Källvatten”, ”Punin och Baburin”, ”Knacka” etc.). Av dessa blev berättelsen "Spring Waters", vars hjälte är ett annat intressant tillägg till Turgenevs galleri av svaga människor, det mest betydelsefulla verket under denna period.

Berättelsen dök upp i Vestnik Evropy 1872 och låg i innehåll nära berättelserna Asya och First Love, skrivna tidigare: samma viljesvaga, reflekterande hjälte, som påminner om "överflödiga människor" (Sanin), samma Turgenev-flicka (Gemma ) , upplever dramat med misslyckad kärlek. Turgenev medgav att han i sin ungdom "upplevde och kände personligen" innehållet i berättelsen. Men till skillnad från deras tragiska slut, slutar Spring Waters i en mindre dramatisk handling. En djup och gripande lyrik genomsyrar berättelsen.

I detta arbete skapade Turgenev bilder av den utgående ädla kulturen och nya hjältar från eran - gemene man och demokrater, bilder av osjälviska ryska kvinnor. Och även om karaktärerna i berättelsen är typiska Turgenevs hjältar, har de fortfarande intressanta psykologiska egenskaper, återskapade av författaren med otrolig skicklighet, vilket gör att läsaren kan tränga in i djupet av olika mänskliga känslor, uppleva dem eller komma ihåg dem. Och därför är det nödvändigt att överväga det figurativa systemet för en novell med en liten uppsättning karaktärer mycket noggrant, förlita sig på texten, utan att missa en enda detalj.

Därför är syftet med vårt kursarbete att studera berättelsens text i detalj för att karakterisera dess figurativa system.

Således är huvud- och bikaraktärerna i "Spring Waters" föremål för studien.

Syftet, objektet och ämnet bestämmer följande forskningsmål i vårt kursarbete:

Tänk på det ideologiska och tematiska innehållet i berättelsen;

Identifiera de huvudsakliga plot-figurativa linjerna;

Tänk på bilderna av berättelsens huvud- och bikaraktärer, baserat på textegenskaper;

Gör en slutsats om Turgenevs konstnärliga skicklighet i bilden av hjältarna i "Spring Waters".

Den teoretiska betydelsen av detta arbete bestäms av det faktum att berättelsen "Yttervatten" i kritik huvudsakligen betraktas utifrån problemtematisk analys, och linjen Sanin - Jemma - Polozov analyseras från hela det figurativa systemet, i vårt arbete har vi försökt en holistisk figurativ analys av arbetet.

Den praktiska betydelsen av vårt arbete ligger i det faktum att materialet som presenteras i det kan användas i studiet av Turgenevs arbete som helhet, såväl som för att förbereda specialkurser och valfria kurser, till exempel "Tales of I.S. Turgenev om kärlek ("Källvatten", "Asya", "Första kärleken", etc.) eller "Berättelser om ryska författare från andra halvan av 1800-talet", och när du studerar den allmänna universitetskursen "Rysk litteraturs historia 1800-talet”.

KAPITEL 1. IDÉ OCH TEMATISKT INNEHÅLL I BERÄTTELSEN

ÄR. TURGENEV "KJÄLLVATTEN"

Ett verks figurativa system beror direkt på dess ideologiska och tematiska innehåll: författaren skapar och utvecklar karaktärer för att förmedla någon idé till läsaren, för att göra det "levande", "riktigt", "nära" till läsaren. Ju mer framgångsrikt bilderna av karaktärerna skapas, desto lättare är det för läsaren att uppfatta författarens tankar.

Därför, innan vi fortsätter direkt till analysen av bilderna av karaktärerna, måste vi kort överväga innehållet i berättelsen, i synnerhet varför författaren valde dessa och inte andra karaktärer.

Den ideologiska och konstnärliga uppfattningen av detta verk bestämde konfliktens originalitet och ett speciellt system, ett speciellt karaktärsförhållande som lades i dess grund.

Konflikten som berättelsen bygger på är en krock ung man, inte helt vanlig, inte dum, utan tvekan kultiverad, men obeslutsam, viljesvag och en ung tjej, djup, stark i själen, holistisk och viljestark.

Den centrala delen av handlingen är kärlekens ursprung, utveckling och tragiska slut. Det är till denna sida av historien som Turgenevs huvudsakliga uppmärksamhet, som författare-psykolog, riktas, för att avslöja dessa intima upplevelser, och hans konstnärliga skicklighet manifesteras i första hand.

Det finns också en länk till ett specifikt historiskt tidsförlopp i berättelsen. Således går Sanins möte med Gemma tillbaka till 1840. Dessutom innehåller Spring Waters ett antal vardagliga detaljer typiska för första hälften av 1800-talet (Sanin ska resa från Tyskland till Ryssland i diligens, postbuss, etc.).

Om vi ​​vänder oss till det figurativa systemet bör det omedelbart noteras att tillsammans med huvudberättelsen - kärleken till Sanin och Gemma - ges ytterligare berättelser av samma personliga ordning, men enligt principen om kontrast till huvudintrigen: dramatiska slutet av berättelsen om Gemmas kärlek till Sanin blir tydligare vid jämförelse med sidoavsnitt som rör Sanins och Polozovas historia.

Huvudberättelsen i berättelsen avslöjas på det vanliga dramatiska sättet för sådana verk av Turgenev: först ges en kort utläggning, som skildrar miljön där karaktärerna måste agera, sedan följer handlingen (läsaren lär sig om kärleken till hjälten och hjältinnan), sedan utvecklas handlingen, ibland möter hinder på vägen, äntligen kommer ögonblicket högsta spänningen handling (förklaring av karaktärerna), följt av en katastrof, följt av en epilog.

Huvudberättelsen utspelar sig som minnen från den 52-årige adelsmannen och godsägaren Sanin om händelserna för 30 år sedan som hände i hans liv när han reste runt i Tyskland. En gång, när han gick genom Frankfurt, gick Sanin in i ett konditori, där han hjälpte värdinnans unga dotter med hennes yngre bror som hade svimmat. Familjen var genomsyrad av sympati för Sanin och, oväntat för sig själv, tillbringade han flera dagar med dem. När han var på promenad med Gemma och hennes fästman lät en av de unga tyska officerarna som satt vid bordet bredvid på krogen sig vara oförskämd och Sanin utmanade honom till en duell. Duellen slutade lyckligt för båda deltagarna. Men denna incident skakade kraftigt flickans mätta liv. Hon vägrade brudgummen, som inte kunde skydda hennes värdighet. Sanin insåg plötsligt att han blev kär i henne. Kärleken som uppslukade dem ledde Sanin till idén om äktenskap. Till och med Gemmas mamma, som först var förskräckt på grund av Gemmas brytning med sin fästman, lugnade sig gradvis och började planera för sitt framtida liv. Att sälja sin egendom och få pengar för livet tillsammans, åkte Sanin till Weisbaden till den rika frun till sin ombordstigningskamrat Polozov, som han av misstag träffar i Frankfurt. Men den rika och unga ryska skönheten Marya Nikolaevna, på sitt infall, lockade Sanin och gjorde honom till en av sina älskare. Sanin kan inte motstå Marya Nikolaevnas starka natur och åker till Paris för henne, men visar sig snart vara onödig och återvänder i skam till Ryssland, där hans liv går håglöst i samhällets rörelse. Bara 30 år senare hittar han av misstag en torkad blomma bevarad mirakulöst, vilket orsakade den duellen och presenterades för honom av Gemma. Han rusar till Frankfurt, där han får reda på att Gemma, två år efter dessa händelser, gifte sig och bor lyckligt i New York med sin man och fem barn. Hennes dotter på fotografiet ser ut som den där unga italienska flickan, hennes mamma, som Sanin en gång gav sin hand och sitt hjärta.

Som vi kan se är antalet karaktärer i berättelsen relativt litet, så vi kan lista dem (som de visas i texten)

Dmitry Pavlovich Sanin - rysk markägare

Gemma - dottern till konditoriets älskarinna

Emil - son till konditoriets älskarinna

Pantaleone - gammal tjänare

Louise - piga

Leonora Roselli - älskarinna i konditoriet

Carl Klüber - Gemmas fästman

Baron Döngof - tysk officer, senare - general

Von Richter - Baron Döngoffs andra

Ippolit Sidorovich Polozov - Sanins kamrat på pensionatet

Marya Nikolaevna Polozova - Polozovs fru

Naturligtvis kan hjältarna delas in i huvud och sekundärt. Bilderna av båda kommer att behandlas av oss i det andra kapitlet av vårt arbete.

KAPITEL 2. BILDER AV HUVUD- OCH SEKUNDÄRA

KARAKTÄRER I BERÄTTELSEN

2.1 Sanin - huvudpersonen i "Spring Waters"

Först noterar vi återigen att konflikten i berättelsen, och urvalet av karakteristiska episoder och förhållandet mellan karaktärer - allt lyder en huvuduppgift för Turgenev: analys av den ädla intelligentsians psykologi inom området för personligt, intimt liv . Läsaren ser hur huvudkaraktärerna lär känna varandra, älskar varandra och sedan skiljer sig åt, hur andra karaktärer tar del av historien om sin kärlek.

Berättelsens huvudperson är Dmitry Pavlovich Sanin, i början av berättelsen ser vi honom redan 52 år gammal, påminner om sin ungdom, hans kärlek till flickan Jema och hans oavslutade lycka.

Vi lär oss omedelbart mycket om honom, författaren berättar allt utan att dölja: "Sanin passerade det 22:a året och han var i Frankfurt, på väg tillbaka från Italien till Ryssland. Han var en man med en liten förmögenhet, men självständig, nästan utan familj. Efter döden av en avlägsen släkting hade han flera tusen rubel - och han bestämde sig för att leva dem utomlands, innan han trädde i tjänst, innan han slutligen lade på sig den officiella kragen, utan vilken en säker tillvaro blev otänkbar för honom. I den första delen av berättelsen visar Turgenev det bästa som fanns i Sanins karaktär och vad som fängslade Gemma i honom. I två avsnitt (Sanin hjälper Gemmas bror, Emil, som fallit i en djup svimning, och sedan, för att försvara Gemmas ära, slåss i en duell med den tyske officeren Döngoff) avslöjas Sanins drag som adel, direkthet, mod. Författaren beskriver huvudpersonens utseende: "För det första var han väldigt, väldigt snygg. En ståtlig, slank utväxt, behagliga, lite vaga drag, tillgivna blåaktiga ögon, gyllene hår, vit och röd hud - och viktigast av allt: det där genialiskt glada, förtroendefulla, uppriktiga, till en början något korkat uttryck, med vilket man förr omedelbart kunde erkänna barn av lugna adelsfamiljer, "faders" söner, goda adelsmän, födda och gödda i våra fria halvstäppland; en tveksam gång, en röst med en viskning, ett leende som ett barns, så fort du tittar på honom ... slutligen, friskhet, hälsa - och mjukhet, mjukhet, mjukhet - det är allt Sanin för dig. Och för det andra var han inte dum och fick något. Han förblev fräsch, trots resan utomlands: de oroliga känslorna som överväldigade den bästa delen av den tidens ungdom var föga kända för honom. konstnärliga medel, som Turgenev använder för att förmedla intima känslomässiga upplevelser. Vanligtvis är detta inte en egenskap hos författaren, inte karaktärernas uttalanden om sig själva - för det mesta är dessa yttre manifestationer av deras tankar och känslor: ansiktsuttryck, röst, hållning, rörelser, sätt att sjunga, framförande av favoritmusikaliska verk , läsa favoritdikter. Till exempel scenen före Sanins duell med en officer: ”En enda gång kom tanken över honom: han snubblade över en ung lind, som med all sannolikhet krossades av gårdagens storm. Hon höll på att dö... alla löv på henne höll på att dö. "Vad är det här? ett omen?" blixtrade genom hans sinne; men han visslade genast, hoppade över samma lind och gick längs stigen. Här förmedlas hjältens sinnestillstånd genom landskapet.

Naturligtvis är historiens hjälte inte unik bland andra Turgenev-karaktärer av denna typ. Man kan jämföra "Spring Waters" till exempel med romanen "Smoke", där forskare noterar närheten berättelser och bilder: Irina - Litvinova - Tatyana och Polozova - Sanin - Gemma. Faktum är att Turgenev i berättelsen verkade förändra romanens slut: Sanin fann inte styrkan att överge rollen som en slav, som var fallet med Litvinov, och följde Marya Nikolaevna överallt. Denna förändring i slutet var inte oavsiktlig och godtycklig, utan bestämdes av genrens logik. Dessutom uppdaterade genren de rådande dominanterna i utvecklingen av karaktärernas karaktärer. Sanin, precis som Litvinov, ges möjligheten att "bygga" sig själv: och han, utåt viljesvag och ryggradslös, förvånad över sig själv, börjar plötsligt göra saker, offrar sig själv för en annans skull - när han träffar Gemma . Men berättelsen räcker inte med detta quixotiska drag, medan det i romanen dominerar, som i fallet med Litvinov. I den "karaktärslösa" Litvinov är det karaktären och den inre styrkan som aktualiseras, inklusive i idén om social service. Och Sanin visar sig vara full av tvivel och förakt för sig själv, han är liksom Hamlet "en sensuell och vällustig person" - det är Hamlets passion som vinner i honom. Han är också krossad av livets allmänna gång, oförmögen att motstå det. Sanins livsuppenbarelse är i samklang med reflektionerna från hjältarna i många av författarens berättelser. Dess väsen ligger i det faktum att kärlekens lycka är lika tragiskt ögonblicklig som mänskligt liv, men det är den enda meningen och innehållet i detta liv. Således inser karaktärerna i romanen och novellen, som till en början avslöjar samma karaktärsegenskaper, i olika genrer olika dominerande principer - antingen quixotiska eller hamletiska. Kvaliteternas ambivalens kompletteras av dominansen av en av dem.

Berättelsen föregås av en kvad från en gammal rysk romans:
glada år,
Lyckliga dagar -
Som källvatten
De rusade
Tydligen kommer det att handla om kärlek, ungdom. Kanske i form av minnen? Ja verkligen. "Omkring klockan ett på natten återvände han till sitt arbetsrum. Han skickade ut en tjänare som tände ljusen och kastade sig i en fåtölj nära den öppna spisen och täckte sitt ansikte med båda händerna."
Tja, tydligen lever "han" (ur vår synvinkel) bra, oavsett vem han är: tjänaren tänder ljusen, tänder eldstaden åt honom. Som det senare visar sig tillbringade han kvällen med trevliga damer, med utbildade män. Dessutom: några av damerna var vackra, nästan alla män var smarta och begåvade. Han gnistrade också i samtalet. Varför stryps han nu av "aversion mot livet"?
Och vad tänker han (Dmitry Pavlovich Sanin) på i tystnaden på ett mysigt varmt kontor? "Om fåfänga, värdelöshet, vulgära falskheten i allt mänskligt." Det är det, varken mer eller mindre!
Han är 52 år gammal, han minns alla åldrar och ser inget ljus. "Överallt finns samma eviga transfusion från tomt till tomt, samma bultande vatten, samma halvt samvetsgranna, halvt medvetna självbedrägeri ... - och så plötsligt, precis som snö på huvudet, kommer ålderdomen - och med den ... rädslan för döden ... och dunka ner i avgrunden!" Och före slutet av svaghet, lidande ...
För att distrahera sig från obehagliga tankar satte han sig till skrivbord, började rota i sina papper, i gamla kvinnobrev, i avsikt att bränna detta onödiga skräp. Plötsligt ropade han svagt: i en av lådorna fanns en låda i vilken låg ett litet granatäppelkors.
Han satte sig återigen i en fåtölj vid den öppna spisen - och täckte återigen ansiktet med händerna. "... Och han kom ihåg mycket, för länge sedan ... Det var vad han mindes ..."
Sommaren 1840 var han i Frankfurt och återvände från Italien till Ryssland. Efter en avlägsen släktings död hade han flera tusen rubel; han bestämde sig för att bo dem utomlands och sedan inte tjäna.
På den tiden reste turister i diligenser: det var fortfarande få järnvägar. Sanin skulle åka till Berlin den dagen.
När han gick runt i staden, vid sextiden på kvällen, gick han till det "italienska konfektyret" för att dricka ett glas lemonad. Det fanns ingen i första rummet, sedan sprang en 19-årig tjej in från nästa rum "med mörka lockar utspridda över hennes bara axlar, med bara armar utsträckta framåt." När främlingen såg Sanin grep han hans hand och ledde honom. "Skynda, skynda, här, rädda!" sa hon med andlös röst. Han hade aldrig sett en sådan skönhet i sitt liv.
I rummet bredvid låg hennes bror, en pojke på 14, blek, med blå läppar i soffan. Det var en plötslig kollaps. En liten, lurvig gubbe med sneda ben traskade in i rummet och sa att han hade skickat efter en läkare...
"- Men Emil kommer att dö för nu!" utbrast flickan och sträckte ut händerna mot Sanin och bad om hjälp. Han tog av pojkens frack, knäppte upp skjortan och tog en borste och började gnugga hans bröst och armar. Samtidigt såg han snett på italienarens extraordinära skönhet. Näsan är lite stor, men "vacker, aquiline fret", mörkgrå ögon, långa mörka lockar ...
Till slut vaknade pojken, snart dök en dam med silvergrått hår och mörkt ansikte upp, som det visar sig, mamma till Emil och hans syster. Samtidigt kom hembiträdet med doktorn.
Av rädsla för att nu var han överflödig gick Sanin ut, men flickan kom ikapp honom och bad honom att återvända om en timme "för en kopp choklad". "- Vi är skyldiga dig så mycket - du kanske har räddat din bror - vi vill tacka dig - mamma vill. Du måste berätta vem du är, du måste glädjas med oss ​​..."
En och en halv timme senare dök han upp. Alla invånare i godisaffären verkade outsägligt glada. På runt bord täckt med en ren duk stod en enorm porslinskaffekanna fylld med doftande choklad; runt koppen, karaffer med sirap, kex, frallor. Ljus brände i gamla silverkronor.
Sanina sattes in lätt stol tvingas berätta om sig själva; i sin tur lät damerna berätta om detaljerna i deras liv. De är alla italienare. Mamma - en dam med silvergrått hår och ett mörkt ansikte "nästan helt germaniserat", sedan hennes bortgångne man, en erfaren konditor, bosatte sig i Tyskland för 25 år sedan; dottern Gemma och sonen Emil "mycket goda och lydiga barn"; en liten gammal man vid namn Pantaleone, visar det sig, en gång var operasångare, men nu "i familjen Roselli var han något mellan en vän till huset och en tjänare."
Familjens mamma, Frau Lenore, föreställde sig Ryssland så här: "evig snö, alla bär pälsrockar och all militär - men gästfriheten är extraordinär! Sanin försökte ge henne och hennes dotter mer korrekt information." Han sjöng till och med "Sarafan" och "On the pavement street", och sedan Pushkins "I remember underbart ögonblick"till musik av Glinka, som på något sätt ackompanjerar sig själv på pianot. Damerna beundrade det ryska språkets lätthet och klanglighet, sedan sjöng de flera italienska duetter. Tidigare sångare Pantaleone försökte också utföra något, någon form av "extraordinär grace", men misslyckades. Och så föreslog Emil att systern skulle läsa för gästen "en av Maltz komedier, som hon läser så bra".
Gemma läste "ganska som en skådespelare", "att använda sina ansiktsuttryck." Sanin beundrade henne så mycket att han inte märkte hur kvällen flög förbi och glömde helt att vid halv elva gick hans diligens. När klockan slog 10 på kvällen hoppade han upp som stungen. Sent!
"Betalade du alla pengarna, eller gjorde du bara en insättning?" frågade Frau Lenore nyfiket.
- Allt! Sanin skrek med en sorgsen grimas.
"Nu måste du stanna i Frankfurt i flera dagar," sa Gemma till honom, "var har du bråttom?!"
Han visste att han skulle behöva stanna "på grund av tom plånbok" och be en berlinsk vän att skicka pengar.
"Stanna, stanna", sa även Frau Lenore. "Vi kommer att presentera dig för Gemmas fästman, herr Karl Klüber."
Sanin blev något förbluffad över den här nyheten.
Och dagen efter kom gäster till hans hotell: Emil och med honom en lång ung man "med vackert ansikte" - Gemmas fästman.
Brudgummen sa att han "ville uttrycka sin respekt och sin tacksamhet mot utlänningen, som gjort en så viktig tjänst åt den blivande släktingen, hans bruds bror".
Herr Klüber skyndade till sin butik – ”affärerna först!” – och Emil stannade fortfarande hos Sanin och berättade att hans mor, under inflytande av herr Klüber, vill göra en köpman av honom, medan hans kall är teater.
Sanin bjöds in till sina nya vänner på frukost och blev kvar till kvällen. Runt Gemma verkade allt trevligt och sött. "Stora charm lurar i livets monotont tysta och jämna gång" ... När natten började, när han gick hem, lämnade inte "bilden" av Gemma honom. Och dagen efter, på morgonen, visade sig Emil för honom och meddelade att herr Klüber, (som bjudit alla på nöjesfärd dagen innan), nu skulle komma med en vagn. En kvart senare körde Kluber, Sanin och Emil upp till konditoriets veranda. Frau Lenore stannade hemma på grund av huvudvärk, men skickade Gemma med dem.
Låt oss åka till Soden - en liten stad nära Frankfurt. Sanin tittade i smyg på Gemma och hennes fästman. Hon uppträdde lugnt och enkelt, men ändå något allvarligare än vanligt, och brudgummen "såg ut som en nedlåtande mentor"; han behandlade också naturen "med samma överseende som den vanliga bossiga strängheten då och då slog igenom."
Sedan lunch, kaffe; inget märkvärdigt. Men ganska berusade poliser satt vid ett av grannborden och plötsligt närmade sig en av dem Gemma. Han hade redan hunnit besöka Frankfurt och kände henne tydligen. "Jag dricker till hälsan hos det vackraste kaféet i hela Frankfurt, i hela världen (han "poppade" glaset på en gång) - och som vedergällning tar jag denna blomma, plockad av hennes gudomliga fingrar! Samtidigt tog han rosen som låg framför henne. Först blev hon rädd, sedan ilska blixtrade i hennes ögon! Hennes blick förvirrade beruset, som muttrade något, "gick tillbaka till sitt eget."
Herr Klüber tog på sig hatten och sa: "Detta är oväntat! Oväntat oförskämthet!" och krävde en omedelbar uppgörelse av servitören. Han beordrade också att vagnen skulle läggas, eftersom "anständiga människor inte kan resa hit, eftersom de är förolämpade!"
"Res dig upp, Main Fraulein," sa herr Klüber med samma stränghet, "det är oanständigt för dig att stanna här. Vi slår oss ner där, på krogen!"
Hand i hand med Gemma tågade han majestätiskt till värdshuset. Emil följde efter dem.
Under tiden gick Sanin, som det anstår en adelsman, fram till bordet där officerarna satt och sa på franska till gärningsmannen: "Du är en dåligt uppfostrad fräck person." Han hoppade upp och en annan officer, äldre, stoppade honom och frågade Sanin, också på franska, vem han var för den där flickan.
Sanin, kastar sin visitkort, förklarade att han var en främling för flickan, men han kunde inte likgiltigt se sådan fräckhet. Han tog rosen han tagit från Gemma och gick därifrån, efter att ha fått försäkran att "i morgon bitti kommer en av officerarna i deras regemente att få äran att komma till hans lägenhet."
Brudgummen låtsades inte lägga märke till Sanins handling. Gemma sa inget heller. Och Emil var redo att kasta sig på nacken på hjälten eller följa med honom för att slåss med förbrytarna.
Klüber tjatade hela vägen: om att de inte borde ha lyssnat på honom när han erbjöd sig att äta i en stängd berså, om moral och omoral, om anständighet och en känsla av värdighet ... Efter hand blev Gemma uppenbarligen generad för hennes skull. fästman. Och Sanin gladde sig i hemlighet över allt som hände, och i slutet av resan gav han henne samma ros. Hon rodnade och klämde hans hand.
Det var så denna kärlek började.
På morgonen dök en andra upp och sa att hans vän, baron von Donhof, "skulle nöja sig med en liten ursäkt". Det var inte där. Sanin svarade att han inte hade för avsikt att ge varken tunga eller lätta ursäkter, och när tvåan gick kunde han inte lista ut det: "Hur snurrade livet plötsligt så? Allt det förflutna, all framtid försvann plötsligt, försvann - och bara att jag slåss med någon i Frankfurt för något."
Pantaleone dök oväntat upp med en lapp från Gemma: hon var orolig och bad Sanin att komma. Sanin lovade och bjöd samtidigt Pantaleone som tvåa: det fanns inga andra kandidater. Den gamle mannen, skakade sin hand, sa pompöst: "- Ädlig ung man! Stort hjärta! .." och lovade att ge ett svar snart. En timme senare dök han upp mycket högtidligt, räckte Sanin sitt gamla visitkort, tackade ja och sa att "heder är framför allt!" etc.
Sedan förhandlingarna mellan de två sekunderna ... De utarbetade förutsättningarna: "Att skjuta baron von Donhof och herr de Sanin i morgon, klockan 10 på morgonen ... på ett avstånd av 20 steg. Gamla Pantaleone verkade att vara yngre; dessa händelser verkade ta honom till den eran när han "accepterade och gjorde utmaningar": operabarytoner "är kända för att vara väldigt kaxiga i sina roller."
Efter att ha tillbringat kvällen hemma hos familjen Roselli gick Sanin sent på kvällen ut på verandan och gick längs gatan. "Och hur många av dem strömmade ut, dessa stjärnor ... Alla glödde och svärmade, tävlade med varandra, lekte med bjälkar." Efter att ha kommit ikapp huset där konfektyren låg, såg han: ett mörkt fönster öppnades och en kvinnlig figur dök upp i den. Gemma!
Den omgivande naturen verkar reagera känsligt på vad som händer i själen. Plötsligt kom en vindpust, "jorden tycktes darra under fötterna, det tunna stjärnljuset darrade och strömmade ..." Och återigen tystnad. Sanin såg en sådan skönhet "att hans hjärta sjönk."
"- Jag ville ge dig den här blomman ... Hon kastade honom en redan vissen ros, som han vann tillbaka dagen innan. Och fönstret slog igen."
Han somnade först på morgonen. "Omedelbart, som den där virvelvinden, flög kärleken över honom." En dum duell framför oss! "Och plötsligt kommer han att dödas eller lemlästas?"
Sanin och Pantaleone var de första som anlände till skogen där duellen skulle äga rum. Då infann sig båda officerarna, åtföljda av en läkare; "en påse med kirurgiska instrument och bandage dinglade över hans vänstra axel."
Vilka är de träffande egenskaperna hos deltagarna.
Läkare. "Det var uppenbart att han var alldeles van vid sådana utflykter ... varje duell gav honom 8 chervonetter - 4 från var och en av de stridande parterna." Sanin, en förälskad romantiker. "Pantaleone!" viskade Sanin till den gamle mannen, "om... om de dödar mig kan vad som helst hända, ta upp ett papper ur min sidficka - en blomma är inlindad i den - ge detta papper till signora Gemma. Hör du? Lovar du?"
Men Pantaleone hörde knappt något. Vid det här laget hade han förlorat all teatralisk patos och i det avgörande ögonblicket skrek plötsligt:
"- A la-la-la ... Vilken vildhet! Två så unga män slåss - varför? Vad fan? Gå hem!"
Sanin sköt först och missade, kulan "tindrade mot ett träd". Baron Denhof sköt medvetet åt sidan, upp i luften.
"Varför sköt du i luften?" frågade Sanin.
- Det har inte du med att göra.
- Kommer du att skjuta upp i luften en andra gång? frågade Sanin igen.
- Kanske; Vet inte".
Givetvis kände Donhof att han under middagen betedde sig på bästa sätt och ville inte döda en oskyldig person. Alla samma samvete vad nej, tydligen, har han var.
"Jag vägrar mitt skott", sa Sanin och kastade pistolen på marken.
"Och jag tänker inte fortsätta duellen heller," utbrast Donhof och kastade också ner sin pistol ... "
Båda skakade hand. Sedan meddelade den andra:
"Äran är tillfredsställd - och duellen är över!"
När han återvände från duellen i vagnen kände Sanin lättad i sin själ och samtidigt "skämdes och skämdes lite ..." Men Pantaleone piggnade till igen och betedde sig nu som "en segerrik general som återvände från ett slagfält han vann." Emil väntade på dem på vägen. "- Du lever, du är inte skadad!"
De kom till hotellet och där kom plötsligt en kvinna ut ur en mörk korridor, "hennes ansikte var täckt av en slöja". Hon försvann omedelbart, men Sanin kände igen Gemma "under det tjocka sidenet av en brun slöja."
Sedan visade sig Madame Lenore för Sanin: Gemma sa till henne att hon inte ville gifta sig med herr Klüber.
"- Du uppträdde som en ädel person, men vilken olycklig kombination av omständigheter!"
Omständigheterna var riktigt dystra, som vanligt till stor del på grund av sociala skäl.
"- Jag pratar inte om ... att det är synd för oss att det aldrig har hänt i världen för bruden att vägra brudgummen; men det här är ruin för oss ... Vi kan inte längre leva på inkomst från vår butik ... men herr Kluber mycket rik och kommer att bli ännu rikare. Och varför skulle han vägras? För att han inte stod upp för sin brud? Anta att detta inte är helt bra av honom, men han är en ståtlig man , han växte inte upp vid universitetet och var som en respektabel köpman tvungen att förakta en okänd officers lättsinniga skämt. Och vilken förolämpning det är ...!"
Frau Lenore hade sin egen förståelse för situationen.
"- Och hur kommer herr Kluber att handla i butiken om han bråkar med kunder? Det här är helt inkongruent! Och nu ... vägra? Men hur ska vi leva?"
Det visade sig att en maträtt som tidigare endast tillagades av deras konfektyr, nu började alla göra det, många konkurrenter dök upp.
Kanske, utan att själv vilja ha det, avslöjade Turgenev hela ins och outs av dåtidens moral, relationer, lidande. Den hårda vägen, sekel efter århundrade, går människor till en ny förståelse av livet; eller snarare, till den som uppstod i den mänskliga civilisationens gryning, men som fortfarande inte på något sätt har fångat massmedvetandet eftersom det fortfarande är sammanflätat med många felaktiga och grymma idéer. Människor går lidandets väg, genom försök och misstag... "Gör allt smidigt"... - kallad Kristus. Han pratade om den sociala strukturen, och inte om terrängen. Och inte om universalkaserner lika inkomst, utan om lika möjligheter att förverkliga sig själv; och om nivån av andlig massutveckling, förmodligen.
Den huvudsakliga moraliska lagen är idén om universell lika möjligheter. Utan några privilegier, fördelar. När denna idé är fullt implementerad kommer alla människor att kunna älska varandra. När allt kommer omkring kan det inte finnas någon sann vänskap, inte bara mellan förtryckaren och de förtryckta, utan också mellan de privilegierade och de som berövats dessa privilegier.
Och nu verkar det som nästan kulmen på denna, på sitt sätt tragiska, om än vanliga berättelse. Sanin måste be Gemma att inte avvisa herr Klüber. Frau Lenore ber honom om detta.
"- Hon måste tro dig - du riskerade ditt liv! .. Du kommer att bevisa för henne att hon kommer att förgöra både sig själv och oss alla. Du räddade min son - rädda min dotter också! Gud själv skickade dig hit ... jag är redo att fråga dig på mina knän..."
Vad ska Sanya göra?
"Frau Lenore, tänk varför i hela friden jag...
- Lovar du? Vill du inte att jag ska dö precis där, nu, framför dig?"
Hur kunde han hjälpa dem när det inte ens fanns något att köpa en returbiljett? När allt kommer omkring är de i grunden på gränsen till döden; Bageriet matar dem inte längre.
"Jag gör vad du vill!" utbrast han. "Jag ska prata med Fraulein Gemma..."
Han var i en fruktansvärd situation! Först, denna duell ... Om en mer hänsynslös person befann sig i baronens plats, kunde han lätt döda eller lemlästa. Och nu är situationen ännu värre.
"Här," tänkte han, "nu snurrar livet! Och det snurrar så mycket att mitt huvud snurrar."
Förnimmelser, intryck, osagda, inte helt medvetna tankar ... Och framför allt detta - bilden av Gemma, den där bilden som så outplånligt kraschade in i hans minne den varma natten, i ett mörkt fönster, under strålarna av svärmande stjärnor!
Vad ska man säga till Gemma? Frau Lenore väntade på honom. "Gå in i trädgården, hon är där. Se, jag räknar med dig!"
Gemma satt på en bänk och plockade de mognaste körsbären från en stor korg med körsbär. Han satte sig bredvid mig.
"Du duellerade idag", sa Gemma. Hennes ögon lyste av tacksamhet.
"- Och allt detta på grund av mig ... för mig ... jag kommer aldrig att glömma detta."
Här är bara utdrag av den konversationen. Samtidigt såg han "hennes tunna, rena profil, och det föreföll honom som om han aldrig sett något liknande - och inte upplevt något liknande det han kände i det ögonblicket. Hans själ flammade upp."
Det handlade om herr Kluber.
"Vilket råd skulle du ge mig...?" frågade hon efter en stund.
Hennes händer darrade. Han lade tyst handen på de bleka, darrande fingrarna.
"Jag kommer att lyssna på dig ... men vilka råd kommer du att ge mig?"
Han började förklara: "Din mamma tror att vägra Mr. Kluber bara för att han inte visade speciellt mod den tredje dagen ...
- Bara för att? Gemma sa...
- Vad ... i allmänhet ... vägra ...
– Men vad är din åsikt?
- Min? – ... Han kände något komma fram till honom under strupen och tog andan. "Det antar jag också", började han med en ansträngning...
Gemma rätade på sig.
- Också? Du också?
- Ja ... det vill säga ... - Sanin kunde inte, kunde resolut inte lägga till ett enda ord.
Hon lovade: "Jag ska berätta för min mamma ... jag ska tänka på det."
Frau Lenore dök upp vid tröskeln till dörren som leder från huset till trädgården.
"Nej, nej, nej, säg för guds skull inget till henne än", sa Sanin hastigt, nästan rädd.
Hemma utbrast han sorgset och dovt: "Jag älskar henne, jag älskar henne galet!"
Besinningslöst, slarvigt rusade han fram. "Nu resonerade han inte om någonting, tänkte inte på någonting, räknade inte och förutsåg inte ..."
Han skrev omedelbart, "nästan med ett penndrag", ett brev:
"Kära Gemma!
Du vet vilka råd jag har tagit på mig att ge dig, du vet vad din mamma vill och vad hon bad mig göra, men det du inte vet och vad jag är skyldig att berätta nu är att jag älskar dig, älskar dig ... med all passion i ett hjärta som blev kär för första gången! Denna brand bröt ut i mig plötsligt, men med sådan kraft att jag inte hittar ord!! När din mamma kom till mig och frågade mig - han pyrde fortfarande i mig - annars hade jag som ärlig person förmodligen vägrat att fullfölja hennes order ... Själva bekännelsen som jag nu gör för dig är bekännelsen av en ärlig person. Du måste veta vem du har att göra med – det får inte uppstå några missförstånd mellan oss. Du ser att jag inte kan ge dig några råd ... jag älskar dig, älskar dig, älskar dig - och jag har inget annat - varken i mitt sinne eller i mitt hjärta !!
Dm. Sanin".
Det är redan natt. Hur man skickar ett brev. Det är pinsamt genom servitören ... Han lämnade hotellet och träffade plötsligt Emil, som gärna åtog sig att förmedla brevet och snart kom med ett svar.
"Jag ber dig, jag ber dig - kom inte till oss alla imorgon, visa dig inte. Jag behöver det, jag behöver det absolut - och allt kommer att avgöras där. Jag vet att du inte kommer att vägra mig, för ...
Gemma."
Hela dagen efter gick Sanin och Emil runt i Frankfurt och pratade. Hela tiden verkade det för Sanin att morgondagen skulle ge honom oöverträffad lycka! "Hans stund har äntligen kommit, slöjan har lyfts..."
När han återvände till hotellet hittade han en lapp, Gemma bokade en tid för honom nästa dag, i en av trädgårdarna som omgav Frankfurt, vid 7-tiden på morgonen.
"Jag var ensam den natten i Frankfurt glad man…"
"Sju! Klockan på tornet ringde." Låt oss hoppa över alla detaljer. Det finns så många av dem överallt. En älskares upplevelser, vädret, det omgivande landskapet ...
Gemma kom strax. ”Hon bar en grå mantilla och en liten mörk hatt, i händerna hade hon ett litet paraply.
"Du är inte arg på mig?" sa Sanin till slut. Det var svårt för Sanin att säga något dummare än dessa ord... han var själv medveten om det...
Tja, och så vidare. Hur mycket uppriktig, naiv entusiasm! Hur glad han är, hur osjälviskt, osjälviskt kär!
"Lita på mig, lita på mig", sa han.
Och läsaren tror inte längre på detta molnfria lyckliga ögonblick ... inte heller Sanin, som är oändligt ärlig, vände ut och in på hela sin själ; inte heller författaren, sanningsenlig och begåvad; inte heller Gemma, som hänsynslöst avvisade en mycket fördelaktig friare; nej, läsaren tror inte att en sådan molnfri, fullständig lycka är möjlig i livet. Det kan inte vara... "Det finns ingen lycka i världen...", hävdade till och med Pushkin sakkunnigt. Något måste hända. Vi grips av någon sorts sorglig vakenhet, vi tycker synd om dessa unga och vackra älskare, så godtrogna, så hänsynslöst ärliga. "- Jag blev kär i dig från det ögonblick jag såg dig - men jag förstod inte direkt vad du blev för mig! Dessutom hörde jag att du var en förlovad brud ..."
Och då sa Gemma att hon hade vägrat brudgummen!
"Till sig själv?
- Han själv. Vi har i huset. Han kom till oss.
- Gemma! Så du älskar mig?
Hon vände sig mot honom.
- Annars... Skulle jag ha kommit hit? viskade hon och båda hennes händer föll på bänken.
Sanin grep dessa maktlösa händer, handflatorna uppåt, liggandes ovanpå - och tryckte dem mot hans ögon, mot hans läppar ... Här är det, lycka, här är hans strålande ansikte!
Ytterligare en hel sida kommer att upptas av tal om lycka.
"Kunde jag tro," fortsatte Sanin, "skulle jag tro att jag, när jag körde upp till Frankfurt, där jag bara skulle stanna några timmar, skulle finna hela mitt livs lycka här!
- Allt liv? Höger? frågade Gemma.
– Hela livet, för evigt och alltid! utbrast Sanin med en ny impuls.
"Om hon hade sagt till honom i det ögonblicket: "Kasta dig i havet ..." - han skulle redan ha flugit ner i avgrunden.
Sanin var tvungen att åka till Ryssland före bröllopet för att sälja godset. Frau Lenore blev förvånad: "Så du kommer att sälja bönderna också?" (Han hade en gång uttryckt indignation över livegenskap i ett samtal.)
"Jag ska försöka sälja min egendom till en person som jag kommer att känna väl," sade han, inte utan att tveka, "eller kanske bönderna själva vill betala av sig.
"Det är det bästa", instämde Frau Lenore. "Och sedan sälja levande människor..."
I trädgården efter middagen gav Gemma Sanin ett granatäppelkors, men hon påminde samtidigt osjälviskt och blygsamt: "Du får inte anse dig bunden" ...
8
Hur säljer man boet så snart som möjligt? På höjdpunkten av lycka plågade denna praktiska fråga Sanin. Med hopp om att komma på något gick han nästa morgon ut för att ta en promenad, "ventilera sig" och träffade oväntat Ippolit Polozov, som han en gång studerat tillsammans på en internatskola.
Polozovs utseende är ganska anmärkningsvärt: feta, fylliga, små grisögon med vita ögonfransar och ögonbryn, ett surt uttryck i ansiktet. Och karaktären matchar utseendet. Han var en sömnig flegmatiker, likgiltig för allt utom mat. Sanin hörde att hans fru var vacker och dessutom mycket rik. Och nu, visar det sig, bor de för andra året i Wiesbaden, granne med Frankfurt; Polozov kom för en dag för att shoppa: hans fru instruerade, och idag kommer han tillbaka.
Vännerna gick tillsammans för att äta frukost på ett av de bästa hotellen i Frankfurt, där Polozov ockuperade det bästa rummet.
Och Sanin fick plötsligt en oväntad tanke. Om hustrun till denna sömniga flegmatiker är mycket rik - "de säger att hon är dotter till någon bonde" - kommer hon inte att köpa godset för "ett rimligt pris"?
"Jag köper inte gods: det finns inget kapital", sa flegmatikern. - "Om inte min fru köper den. Prata med henne." Och redan innan det nämnde han att han inte blandade sig i sin frus angelägenheter. "Hon är ensam ... ja, jag är ensam."
Efter att ha fått veta att Sanin "började gifta sig" och bruden "utan kapital", frågade han:
"Så, kärlek är väldigt stark, eller hur?
- Du är så rolig! Ja, stark.
- Och för detta behöver du pengar?
"Nå, ja... ja, ja."
Till slut lovade Polozov att ta sin vän i sin vagn till Wiesbaden.
Nu beror allt på fru Polozova. Skulle hon vara villig att hjälpa till? Hur skulle det påskynda bröllopet!
När han sa hejdå till Gemma, lämnad ensam med henne för ett ögonblick, "föll Sanin för fötterna på en kär flicka."
”Är du min?” viskade hon, ”kommer du tillbaka snart?
- Jag är din ... jag kommer tillbaka, - upprepade han andlöst.
"Jag väntar på dig, min kära!"
Hotellet i Wiesbaden såg ut som ett palats. Sanin tog ett billigare rum och, efter att ha vilat, gick han till Polozovs. Han satt "i en lyxig sammetsfåtölj mitt i en magnifik salong". Sanin ville tala, men plötsligt dök "en ung, vacker dam i en vit sidenklänning, med svart spets, med diamanter på armarna och runt halsen - Marya Nikolaevna Polozova själv".
"Ja, de sa verkligen till mig: den här damen är var som helst!" tänkte Sanin. Hans själ var fylld av Gemma, andra kvinnor spelade ingen roll för honom nu.
"Mrs. Polozova visade ganska tydligt spår av sitt plebejiska ursprung. Hennes panna var låg, hennes näsa var något köttig och uppåtvänd" ... Tja, det faktum att hennes panna är låg fortfarande, tydligen, betyder ingenting: hon är smart , det kommer snart att bli klart, och i hon har en stor charm, något kraftfullt, vågat, "inte så ryska, inte så zigenare" ... Hur är det med samvetsgrannhet, mänsklighet ... Hur är det med det här? Miljön kan förstås påverka här; och några gamla intryck... Vi får se.
På kvällen ägde äntligen ett ingående samtal rum. Hon frågade om äktenskap och om godset.
"Han är bestämt charmig", sa hon, halvt eftertänksamt, halvt frånvarande.
Och när han lovade att ta billigt pris för godset förklarade hon: "- Jag kommer inte att ta emot några uppoffringar från dig. Hur? Istället för att uppmuntra dig ... Nå, hur ska jag uttrycka det bättre? .. ädla känslor, eller vad? i mina vanor. När det händer, jag skonar inte människor - bara inte på det här sättet."
"Åh, håll ögonen öppna med dig!" Sanin tänkte samtidigt.
Eller så kanske hon bara vill visa upp sig. bättre sida? Visa upp? Men varför skulle hon?
Till sist bad hon om att få "två dagars tid" och då skulle hon omedelbart avgöra frågan. "Du kan trots allt skiljas från din brud i två dagar?"
Men försökte hon inte att charma honom hela tiden på något omärkligt sätt; gradvis, insinuerande, skickligt? Åh, lockar hon inte sakta Sanin? Varför då? Nåväl, åtminstone i självbekräftelsesyfte. Han är en hänsynslös romantiker...
”Om du snälla, kom tidigt imorgon – hör du?” ropade hon efter honom.
På natten skrev Sanin ett brev till Gemma, tog det till postkontoret på morgonen och gick en promenad i parken där orkestern spelade. Plötsligt "knackade handtaget på paraplyet på hans axel". Före honom var den allestädes närvarande Marya Nikolaevna. Här på resorten vet man inte varför, ("Är jag inte frisk?") De tvingade henne att dricka något slags vatten, varefter hon fick gå i en timme. Hon föreslog att vi skulle ta en promenad tillsammans.
"Jaså, ge mig din hand. Var inte rädd: din brud är inte här - hon kommer inte att se dig."
När det gäller hennes man, han åt och sov mycket, men gjorde uppenbarligen inte anspråk på hennes uppmärksamhet alls.
"- Vi kommer inte att prata om det här köpet nu; vi ska ha ett gott snack om det efter frukosten; och nu måste du berätta om dig själv ... Så att jag vet vem jag har att göra med. Och sedan, om du vill, Jag ska berätta om mig själv, jag ska berätta för dig."
Han ville invända, undvika, men hon tillät det inte.
"Jag vill inte bara veta vad jag köper, utan vem jag köper av."
Och ett intressant långt samtal ägde rum. "Maria Nikolaevna lyssnade mycket skickligt; dessutom verkade hon själv så uppriktig att hon omedvetet kallade andra till uppriktighet." Och denna långa vistelse tillsammans, när hon luktade "tyst och brinnande frestelse"! ..
Samma dag, på hotellet, i närvaro av Polozov, ägde ett affärssamtal rum om köpet av godset. Det visade sig att denna dam har enastående kommersiella och administrativa förmågor! "Alla ins och outs av ekonomin var välkänd för henne; hon frågade noggrant om allt, gick in i allt; varje ord träffade målet ..."
"Nå, okej!" bestämde Marya Nikolaevna till slut. "Nu känner jag din egendom ... inte värre än du. Vilket pris kommer du att sätta per själ? Vi kom också överens om ett pris.
Kommer hon att släppa honom imorgon? Allt är bestämt. "Kör hon fram till honom?" "Varför är det det? Vad vill hon?... De där gråa, rovdjursögonen, de där groparna på kinderna, de där ormflätorna"... Han kunde inte längre skaka av sig allt, kasta det ifrån sig själv.
På kvällen fick jag följa med henne till teatern.
1840 präglades teatern i Wiesbaden, liksom många andra då och senare, av "frasering och eländig medelmåttighet", "flitig och vulgär rutin".
Det var outhärdligt att se skådespelarnas upptåg. Men bakom lådan fanns ett litet rum inrett med soffor, och Marya Nikolaevna bjöd in Sanin dit.
De är ensamma igen, sida vid sida. Han är 22 och hon också. Han är någon annans fästman, och hon, tydligen, lockar honom. Nyck? Vill du känna din kraft? "Ta allt från livet"?
"Min far själv kunde knappt läsa och skriva, men han gav oss en bra uppväxt", erkänner hon. "- Tro dock inte att jag är mycket lärd. Åh, herregud, nej - jag är inte lärd, och jag har inga talanger. Jag kan knappt skriva ... rätt; jag kan inte läsa högt; inte heller på pianot , inte rita eller sy - ingenting! Här är jag - allt här!"
Sanin förstod trots allt att han lockades medvetet? Men först uppmärksammade jag det inte, för att fortfarande vänta på lösningen av mitt problem. Om han helt enkelt på ett affärsmässigt sätt hade insisterat på att få ett svar, undvika all denna intimitet, då kanske den nyckfulla damen hade vägrat att köpa godset överhuvudtaget. Han gick med på att ge henne ett par dagars betänketid och väntade ... Men nu, ensam, började det tyckas för honom att han återigen greps av något slags "barn, från vilket han inte kunde bli av med för andra dag nu." Samtalet "i en underton, nästan en viskning - och detta irriterade honom och oroade honom ännu mer ..."
Hur skickligt hon hanterar situationen, hur övertygande, skickligt hon rättfärdigar sig själv!
"Jag berättar allt detta för dig", fortsatte hon, "för det första för att inte lyssna på dessa dårar (hon pekade på scenen, där en skådespelerska i det ögonblicket ylade istället för en skådespelare ...), och för det andra , för att jag är dig tacksam: igår berättade du för mig om dig själv.
Och slutligen talades det om hennes märkliga äktenskap.
"- Tja - och du frågade dig själv, ... vad kan vara anledningen till ett så konstigt ... agerande från en kvinnas sida som inte är fattig ... och inte dum ... och inte dålig?"
Ja, naturligtvis, och Sanin ställde sig denna fråga, och läsaren är förvirrad. Denna sömniga, inerta flegmatiska hennes! Nåväl, var hon fattig, svag, orolig. Tvärtom, han är fattig och hjälplös! Låt oss lyssna på henne. Hur förklarar hon själv allt detta?
"Vill du veta vad jag älskar mest?
"Frihet", uppmanade Sanin.
Marya Nikolaevna lade sin hand på hans arm.
”Ja, Dmitri Pavlovich”, sa hon, och hennes röst lät något speciellt, någon form av otvivelaktig uppriktighet och betydelse, ”frihet framför allt och framför allt. Och tro inte att jag skryter om det - det finns inget lovvärt med det - bara det är så, och har alltid varit och kommer att vara så för mig; till min död. Som barn måste jag ha sett mycket slaveri och lidit av det.
Varför behöver hon ens detta äktenskap? Men sekulära samhället mitten av 1800-talet ... Hon behövde en gift kvinnas sociala status. Annars, vem är hon? Rik kurtisan, damen av demimonde? Eller en gammal piga? Hur många fördomar, konventioner. Maken var ett tecken, en skärm i det här fallet. Han passade faktiskt också den här rollen. Han kunde äta, sova, leva i lyx, inte blanda sig i någonting, bara ibland utföra små uppdrag.
Så det är därför detta konstiga äktenskap! Hon hade planerat allt i förväg.
"Nu förstår du kanske varför jag gifte mig med Ippolit Sidorych; med honom är jag fri, helt fri, som luft, som vinden ... Och jag visste detta före bröllopet ... "
Vilken aktiv, aktiv energi den fortfarande har. Sinne, talang, skönhet, hänsynslös förmåga ... Hon kommer inte, som andra hjältinnor i Turgenev, att offra sig själv, hon kommer att knäcka någon, anpassa sig till sig själv.
Och hon har anpassat sig väl till samhället, även om hon i sitt hjärta vet att allt detta "inte är gudomligt".
"- De kommer trots allt inte att kräva att jag rapporterar här - på denna jord; och där (hon höjde fingret upp) - ja, låt dem göra sig av med det som de vet."
Efter att ha pratat "heart to heart" och därmed förberett marken gick hon sedan försiktigt till offensiven.
"- Jag frågar mig själv, varför berättar du allt detta för mig?" Sanin erkände.
Marya Nikolaevna rörde sig lätt i soffan.
– Du frågar dig själv ... Är du så långsam? Eller så ödmjuk?
Och plötsligt: ​​"- Jag berättar allt detta för dig, ... för jag gillar dig verkligen; ja, bli inte förvånad, jag skämtar inte, för efter att ha träffat dig skulle det vara obehagligt för mig att tro att du kommer att behålla ett dåligt minne av mig ... eller till och med inte dåligt, det är likadant för mig, men fel. Det är därför jag fick dig hit, och jag är ensam med dig, och jag pratar så uppriktigt med dig ... Ja, ja, ärligt talat. Jag ljuger inte. Och lägg märke till, Dmitri Pavlovich, jag vet att du är kär i en annan, att du ska gifta dig med henne ... Gör rättvisa åt min ointresse ...
Hon skrattade, men hennes skratt avbröt plötsligt ... och i hennes ögon, in vanlig tid så glad och djärv, något som liknade skygghet, till och med som sorg.
"En orm! ah, hon är en orm!" Sanin tänkte under tiden, "men vilken vacker orm."
Sedan såg de pjäsen en stund och pratade sedan igen. Äntligen började Sanin prata, började till och med bråka med henne. Hon gläds i hemlighet över detta: "om han argumenterar, då medger han eller medger."
När pjäsen slutade bad den skickliga damen Sanin att kasta en sjal över henne och rörde sig inte medan han svepte in hennes verkligt kungliga axlar med ett mjukt tyg.
När de lämnade lådan mötte de plötsligt Donhof, som knappt kunde hålla tillbaka sin ilska. Uppenbarligen trodde han att han hade vissa rättigheter till den här damen, men blev omedelbart avvisad utan ceremonier av henne.
"Känner du honom väldigt kort?" frågade Sanin.
- Med honom? Med den här pojken? Han är i mina ärenden. Oroa dig inte!
– Ja, jag är inte alls orolig.
Marya Nikolaevna suckade.
- Ah, jag vet att du inte är orolig. Men lyssna - vet du vad: du är så söt, du ska inte vägra mig en sista begäran."
Vad var begäran? Rid ut ur stan. "Då kommer vi tillbaka, vi gör klart jobbet - och amen!"
Hur kunde jag inte tro när beslutet är så nära. En sista dag kvar.
"- Här är min hand, utan handske, rätt, affärsmässigt. Ta den - och tro att den skakar. Vilken typ av kvinna jag är vet jag inte; men jag är en ärlig person - och du kan göra affärer med mig .
Sanin, utan att riktigt inse vad han gjorde, höjde handen till sina läppar. Marya Nikolaevna tog emot henne tyst och tystnade plötsligt - och var tyst tills vagnen stannade!
Hon började gå... Vad är det? Var det Sanins fantasi, eller kände han definitivt en snabb och brännande beröring på kinden?
- Tills imorgon! - Marya Nikolaevna viskade till honom i trappan ... "
Han återvände till sitt rum. Han skämdes över att tänka på Gemma. "Men han försäkrade sig själv att imorgon skulle allt vara över för alltid och han skulle för alltid skiljas från denna excentriska dam - och glömma allt detta nonsens! .."
Nästa dag knackade Marya Nikolaevna otåligt på hans dörr.
"Jaså? Är du redo?" lät en glad röst.
Han såg henne på tröskeln till rummet. "Med ett tåg av en mörkblå Amazon på armen, med en liten manshatt på grovt flätade lockar, med en slöja bakåtkastad över axeln, med ett trotsigt leende på läpparna, i ögonen, i hela ansiktet... ." Hon "sprang snabbt ner för trappan." Och han sprang lydigt efter henne. Gemma skulle titta på sin fästman i det ögonblicket.
Hästarna stod redan framför verandan.
Och sedan ... sedan hela promenaden, alla intryck, nyanser av stämningar i stor detalj. Allt lever och andas. Och vinden "flödade mot, prasslade och visslade i öronen", och hästen reste sig, och medvetandet om "fri, häftig rörelse framåt" grep båda.
"- Här", började hon med en djup, salig suck, "det här är det enda värt att leva för. Du lyckades göra vad du ville, vilket verkade omöjligt - ja, använd det, min själ, ända till kanten!" halsen tvärs över. - Och hur snäll person då känner han sig själv!
På den tiden gick en tiggare förbi dem. ropade hon till
Tyska "Nate, ta det" och kastade en tung handväska för hans fötter och lät sedan, på flykt från tacksamhet, hennes häst galoppera: "Jag gjorde det trots allt inte för honom, utan för mig själv. Hur vågar han tacka mig ?”
Sedan skickade hon brudgummen som följde med dem och beordrade honom att sitta på krogen och vänta.
"Jaha, nu är vi fria fåglar!" utbrast Marya Nikolaevna. "Vart ska vi gå?.. Låt oss gå dit, till bergen, till bergen!"
De tävlade, hoppade över diken, staket, bäckar... Sanin tittade in i hennes ansikte. "Det verkar som om den här själen vill ta allt som den ser, jorden, himlen, solen och själva luften i besittning, och den ångrar bara en sak: det finns få faror - de skulle ha övervunnit dem alla!"
Och läsaren beundrar henne också, oavsett vad. "Fjärrstyrkor bröt ut", "den stillsamma och väluppfostrade regionen, trampad på av dess våldsamma festligheter, är förvånad."
För att ge hästarna vila red de på en promenad.
"Ska jag verkligen till Paris i övermorgon?
- Ja verkligen? Sanin tog upp den.
- Är du i Frankfurt?
– Jag ska definitivt till Frankfurt.
- På vad - med Gud! Men idag är vår…vår…vår!”
Hon höll honom sysselsatt länge. Hon gjorde ett kort stopp, tog av sig hatten och ställde sig bredvid honom och flätade långa flätor: "Jag måste få ordning på håret"; och han "blev förhäxad", "darrade ofrivilligt, från topp till tå."
Sedan gick de någonstans djupt in i skogen. "Hon visste uppenbarligen vart hon var på väg..."
Kommer han att kunna återvända till Frankfurt nu?
Till sist, genom granbuskarnas mörkgröna, under ett tak av grå sten, såg en eländig vaktbo på honom, med en låg dörr i korgväggen "...
Fyra timmar senare återvände de till hotellet. Och samma dag, "Sanin stod framför henne i sitt rum, som om den var vilsen, som vilsen ...
- Vart ska du? frågade hon honom. - Till Paris - eller till Frankfurt?
"Jag ska dit du kommer att vara, och jag kommer att vara med dig tills du driver bort mig", svarade han förtvivlat och föll i armarna på sin suverän. Hennes blick uttryckte segerns triumf. ögon".
Och allt försvann. Återigen har vi framför oss en ensam, medelålders ungkarl som sorterar ut gamla papper i lådorna på sitt skrivbord.
"Han kom ihåg det taskiga, tårfyllda, bedrägliga, ynkliga brevet han hade skickat till Gemma, ett brev som lämnats obesvarat..."
Livet i Paris, slaveri, förnedring, sedan kastades han ut, "som utslitna kläder". Och nu kunde han inte längre förstå varför han lämnade Gemma "för en kvinna som han inte älskade alls?"...
Helt enkelt, tydligen, visade sig "djurmannen" som satt i den då vara starkare än den andliga.
Och nu, 30 år senare, är han tillbaka i Frankfurt. Men det finns varken huset där konditoriet låg eller gatan; det fanns inga spår kvar. Nya gator, byggda med "jättestora rejäla hus, eleganta villor" ... Här hörde ingen ens namnet Roselli. Namnet Kluber var känt för hotellets ägare, men det visar sig att den en gång så välmående kapitalisten sedan gick i konkurs och dog i fängelse? Vem hade trott!
Och en dag, när han bläddrade i den lokala "adresskalendern", stötte Sanin plötsligt på namnet von Donhof. I den "gråhåriga gentlemannen", en pensionerad major, kände han omedelbart igen sin tidigare fiende. Han hörde av en vän att Gemma var i Amerika: hon gifte sig med en köpman och åkte till New York. Sedan gick Donhof till den här bekanten, en lokal köpman, och kom med adressen till Gemmas make, herr Jeremiah Slocom.
"Förresten," frågade Donhof och sänkte rösten, "hur är det med den där ryska damen som, minns du, bodde i Wiesbaden då...?"
Tyvärr visar det sig att hon dog för länge sedan.
Samma dag skickade han ett brev till New York; bad "att glädja honom med åtminstone de kortaste nyheterna om hur hon lever i denna nya värld, där hon har gått i pension." Han bestämde sig för att vänta på svar i Frankfurt och bodde på ett hotell i sex veckor och lämnade knappt sitt rum. Jag läser "historiska verk" från morgon till kväll.
Men kommer Gemma att svara? Är hon vid liv?
Brevet kom! Det är som från ett annat liv, från en magisk gammal dröm ... Adressen på kuvertet var skriven med någon annans handstil ... "Han sjönk i sitt hjärta." Men när han öppnade paketet såg han signaturen: "Gemma! Tårarna rann ur hans ögon: bara det faktum att hon skrev under med sitt namn, utan efternamn - tjänade honom som ett löfte om försoning, förlåtelse!"
Han fick veta att Gemma hade levt lyckligt i 28 år "i belåtenhet och överflöd." Hon har fyra söner och en 18-årig dotter, en fästmö. Frau Lenore dog redan i New York och Pantaleone dog innan hon lämnade Frankfurt. Emilio stred under ledning av Garibaldi och dog på Sicilien.
Brevet innehöll ett fotografi av brudens dotter. "Gemma, levande Gemma, ung som han kände henne för 30 år sedan! Samma ögon, samma läppar, samma typ av hela ansikte. På baksidan av bilden stod:" Min dotter, Marianne. "Han skickade genast bruden en magnifik pärla ett halsband i vilket ett granatkors satts in.
Sanin är en förmögen man, "lyckades samla en ansenlig förmögenhet" på 30 år. Och detta är vad han kom fram till till slut: "Det hörs att han säljer alla sina gods och ska till Amerika."
I ett brev som skickades till New York från Frankfurt skrev Sanin om sitt "ensamma och glädjelösa liv".
Varför hände detta med allt det osjälviska hjältemodet i hans natur? Marya Nikolaevna är skyldig? Knappast. Just i det avgörande ögonblicket kunde han inte helt förstå situationen och lät sig lydigt manipuleras, göra sig av med. Blev lätt ett offer för omständigheter, utan att försöka bemästra dem. Hur ofta händer detta - med individer; ibland med grupper av människor; ibland även i hela landet. "Gör inte dig själv till en idol..."
Och ytterligare en dold men viktig anledning. Som ett monster med vassa huggtänder i det mörka djupet - materiell och social ojämlikhet, källan till många livstragedier. Ja, materiell ojämlikhet och relaterade relationer mellan människor.
När allt kommer omkring, i hopp om att sälja godset, vågade han inte vägra att följa med den excentriska damen, för att vara ensam länge med ett vackert och intelligent rovdjur. Han vågade inte provocera hennes missnöje. Allt skulle lösa sig, kanske
till en annan, var inte detta beroende. Och hon, kanske, så strävade efter att befalla i stor utsträckning eftersom hon i barndomen "hade sett mycket slaveri och lidit av det."
Ja, vad ska man säga. Alla dessa är personer som har fått någon utbildning, relativt gratis. De äger adelsgods, reser, tillhör en privilegierad minoritet. Hjälten förstod inte något, han lyckades inte ... Men den överväldigande majoriteten dominerades fortfarande av en fruktansvärd mental underutveckling, ett missförstånd av mer elementära saker; och till och med materiell och social ojämlikhet - mycket mer flagrant! Där är det helt rätt att inte minnas raderna från den gripande romansen, som berättelsen inledde, utan den folktragiska "kustsången". "De rika valde, men hatiska, hon kommer inte att se lyckliga dagar." Om du är fattig, maktlös, kommer din älskade att tas bort, även om du av naturen är ens sju spann i din panna.
Mänskligheten, skrattande och gråtande, skyggande framåt och sedan tillbaka, sakta, smärtsamt skiljde sig från sitt slavförflutna.

Han kom hem vid tvåtiden på morgonen trött och full av avsky för livet. Han var i sitt 52:a år, och han uppfattade sitt liv som ett lugnt, slätt hav, i vars djup monster lurade: "alla världsliga krämpor, sjukdomar, sorger, galenskap, fattigdom, blindhet." Varje minut väntade han på att någon av dem skulle vända sin ömtåliga båt. Livet för denna rika men mycket ensamma man var tomt, värdelöst och vidrigt. För att distrahera dessa tankar började han sortera i gamla papper, gulnade kärleksbrev och hittade bland dem en liten åttakantig ask där ett litet granatäppelkors förvarades. Han påminde Dmitry Pavlovich Sanin om det förflutna.

Sommaren 1840, när Sanin var 22, reste han runt i Europa och slösade bort ett litet arv från en avlägsen släkting. När han återvände hem stannade han till i Frankfurt. Diligensen åkte sent till Berlin och Sanin bestämde sig för att ta en promenad runt staden. Dmitry befann sig på en liten gata och gick till Giovanni Rosellis italienska konfektyr för att dricka ett glas lemonad. Innan han hann komma in i hallen sprang en tjej ut ur rummet bredvid och började tigga Sanin om hjälp. Det visade sig att yngre bror flickor, en pojke på fjorton vid namn Emil, förlorade medvetandet. Bara den gamla tjänaren Pantaleone var hemma, och flickan var i panik.

Sanin gnuggade pojken med penslar, och han, till sin systers glädje, kom till besinning. Dmitry räddade Emil och tittade på flickan och förundrades över hennes fantastiska klassiska skönhet. I det ögonblicket kom en dam in i rummet, åtföljd av en läkare, som skickades efter av en piga. Damen var mamma till Emilio och flickan. Hon var så glad över räddningen av sin son att hon bjöd Sanin på middag.

På kvällen hälsades Dmitry som en hjälte och frälsare. Han fick veta att familjens mor hette Leonora Roselli. För tjugo år sedan lämnade hon och hennes man, Giovanni Battista Roselli, Italien för att öppna ett konditori i Frankfurt. Skönheten hette Gemma. Och deras trogna tjänare Pantaleone, en rolig liten gubbe, var en operatenor förr i tiden. En annan fullvärdig medlem i familjen var pudeln Tartaglia. Till sin bestörtning fick Sanin veta att Gemma var förlovad med Karl Klüber, chef för en avdelning i en av de stora butikerna.

Sanin stannade hos dem till sent och missade diligensen. Han hade lite pengar kvar, och han bad om ett lån från sin Berlin-vän. I väntan på ett svarsbrev tvingades Dmitry stanna i staden i flera dagar. På förmiddagen besökte Emil Sanin, tillsammans med Karl Klüber. Denna framstående och långa unge man, oklanderlig, stilig och trevlig i alla avseenden, tackade Dmitry å sin bruds vägnar, bjöd in honom till en nöjesvandring i Soden och gick. Emil bad om lov att få stanna och blev snart vän med Sanin.

Dmitry tillbringade hela dagen hos Roselli och beundrade Gemmas skönhet och lyckades till och med arbeta som säljare i ett konditori. Sanin gick till hotellet sent på kvällen och tog med sig "bilden av en ung flicka, nu skrattande, nu eftertänksam, nu lugn och till och med likgiltig, men alltid attraktiv."

Några ord bör också sägas om Sanya. Han var en stilig och smal ung man med lite suddiga drag, blåa ögon och gyllene hår, avkomma till en stillsam adelsfamilj. Dmitry kombinerade friskhet, hälsa och oändlig mjukt humör.

På morgonen blev det en promenad till Soden - en liten pittoresk stad en halvtimme från Frankfurt, organiserad av Herr Klüber med äkta tyskt pedanteri. Vi åt på den bästa krogen i Soden. Gemma var uttråkad av promenaden. För att varva ner ville hon inte äta i ett avskilt lusthus, som hennes pedantiska fästman redan hade beställt, utan på en gemensam terrass. Ett sällskap av officerare från Mainz garnison satt och åt middag vid nästa bord. En av dem, som var mycket berusad, gick fram till Gemma, "slängde ett glas" för hennes hälsa och tog fräckt tag i en ros som låg nära hennes tallrik.

Denna handling kränkte flickan. Istället för att gå i förbön för bruden betalade herr Kluber hastigt och tog henne, högljutt indignerad, till hotellet. Sanin gick fram till officeren, kallade honom fräck, tog bort rosen och bad om en duell. Emil beundrade Dmitrys handling, och Klyuber låtsades att han inte märkte något. Hela vägen tillbaka lyssnade Gemma på brudgummens självsäkra gnäll och började till slut skämmas för honom.

Nästa morgon besöktes Sanin av baron von Donhofs andre. Dmitry hade inga bekanta i Frankfurt, och han var tvungen att bjuda in Pantaleone att vara hans sekunder. Han tillträdde sina uppdrag med utomordentligt iver och förstörde i sin linda alla försök att försona sig. Det beslutades att skjuta med pistoler från tjugo steg.

Sanin tillbringade resten av dagen hos Gemma. Sent på kvällen, när Dmitry lämnade godisaffären, kallade Gemma honom till fönstret och gav honom samma, redan vissnade, ros. Hon lutade sig obekvämt över och lutade sig mot Sanins axlar. I det ögonblicket svepte en het virvelvind genom gatan, "som en flock enorma fåglar", och den unge mannen insåg att han var kär.

Duellen ägde rum vid tiotiden på morgonen. Baron von Donhof sköt medvetet åt sidan och erkände sig skyldig. Duellanterna skakade hand och skildes åt, men Sanin skämdes länge - allt blev väldigt barnsligt. På hotellet visade det sig att Pantaleone hade tjatat om duellen mot Gemma.

På eftermiddagen besökte Sanina Frau Leone. Gemma ville bryta förlovningen, även om familjen Roselli praktiskt taget var ruinerad, och bara detta äktenskap kunde rädda henne. Frau Leone bad Dmitry att påverka Gemma och övertala henne att inte vägra brudgummen. Sanin gick med på det och försökte till och med prata med flickan, men övertalningen slog tillbaka - Dmitry blev äntligen kär och insåg att Gemma också älskar honom. Efter ett hemligt möte i stadsträdgården och ömsesidigt erkännande Han hade inget annat val än att fria till henne.

Frau Leone hälsade denna nyhet med tårar, men efter att ha frågat den nya fästman om hans ekonomiska situation lugnade hon ner sig och försonade sig. Sanin ägde en liten egendom i Tula-provinsen, som han brådskande var tvungen att sälja för att investera i en konfektyr. Dmitry ville redan åka till Ryssland, när han plötsligt träffade sin tidigare klasskamrat på gatan. Denne tjocke karl som heter Ippolit Sidorych Polozov var gift med en mycket vacker och rik kvinna från köpmansklassen. Sanin kontaktade honom med en begäran om att köpa godset. Polozov svarade att allt pengar spelar roll hans fru bestämmer sig och erbjöd sig att ta Sanin till henne.

Dmitry sa adjö till bruden och gick till Wiesbaden, där fru Polozova behandlades med vatten. Marya Nikolaevna visade sig verkligen vara en skönhet med tungt blont hår och något vulgära drag. Hon började genast uppvakta Sanin. Det visade sig att Polozov var en "bekväm make" som inte blandade sig i sin frus angelägenheter och gav henne fullständig frihet. De hade inga barn, och alla Polozovs intressen sammanföll med välsmakande, riklig mat och ett lyxigt liv.

Paret gjorde en satsning. Ippolit Sidorych var säker på att hans fru den här gången inte skulle uppnå sitt mål - Sanin var väldigt kär. Tyvärr förlorade Polozov, även om hans fru var tvungen att arbeta hårt. Under de många middagar, promenader och besök på teatern som fru Polozova arrangerade för Sanin träffade han von Donhof, värdinnans tidigare älskare. Dmitry var otrogen mot sin fästmö tre dagar efter att ha anlänt till Wiesbaden på en ridtur arrangerad av Marya Nikolaevna.

Sanin hade samvete att erkänna för Gemma att han varit otrogen. Därefter underkastade han sig Polozova fullständigt, blev hennes slav och följde henne tills hon drack honom torr och kastade bort honom som gamla trasor. Till minne av Gemma hade Sanin bara ett kors. Han förstod fortfarande inte varför han lämnade flickan, "så ömt och passionerat älskad av honom, för en kvinna som han inte älskade alls."

Efter en kväll av reminiscenser packade Sanin ihop och gav sig av mot Frankfurt mitt i vintern. Han ville hitta Gemma och be om förlåtelse, men han kunde inte ens hitta gatan där godisaffären låg för trettio år sedan. I Frankfurts adressbok stötte han på namnet på major von Donhof. Han berättade för Sanin att Gemma var gift och gav sin adress i New York. Dmitry skickade ett brev till henne och fick ett svar. Gemma skrev att hon var mycket lyckligt gift och tacksam mot Sanin för att hon störde sin första förlovning. Hon födde fem barn. Pantaleone och Frau Leone dog, och Emilio dog i strid för Garibaldi. Brevet innehöll ett fotografi av Gemmas dotter, som liknade sin mamma väldigt mycket. Flickan var förlovad. Sanin skickade henne "ett granatäppelkors klädd i ett magnifikt pärlhalsband" som en gåva, och sedan planerade han själv att åka till Amerika.

Du läser sammanfattning berättelse Källvatten. Vi rekommenderar också att du besöker avsnittet Sammanfattning, där du kan hitta andra presentationer av populära skribenter.

I den här artikeln kommer vi att överväga historien "Spring Waters" (sammanfattning). Turgenev, författaren till detta verk, är känd för sin utmärkta förmåga att beskriva mänskliga relationer. Författarens berömmelse beror just på det faktum att Ivan Sergeevich lade märke till de känslor och känslor som är karakteristiska för alla människor, oavsett om de levde på 1800-talet eller 2000-talet.

Om boken

"Spring Waters" är en berättelse skriven 1872. Denna period kännetecknas av skrivandet av verk baserade på minnen från det förflutna. Till exempel "Olyckligt", "Knackar", "Konstig berättelse", etc. Av alla dessa berättelser anses verket "Spring Waters" vara det mest framgångsrika. Och huvudpersonen blev ett underbart tillägg till galleriet av Turgenevs viljesvaga karaktärer.

"Källvatten": en sammanfattning

Turgenev beskriver sin hjälte: han är 52 år gammal, han levde sitt liv som om han svävade på en slät, oförstörbar havsyta, men sorg, fattigdom och galenskap lurade i djupet av det. Och hela sitt liv var han rädd att ett av dessa undervattensmonster en dag skulle kapsejsa hans båt, störa friden. Hans liv, även om det var rikt, var helt tomt och ensamt.

Han vill avleda sig från dessa dystra tankar och börjar sortera i gamla papper. Bland dokumenten hittar Dmitry Pavlovich Sanin en liten låda med ett litet kors inuti. Detta föremål väcker livfullt minnen från det förflutna.

sjukt barn

Nu tar berättelsen "Källvatten" läsaren till sommaren 1840. Sammanfattning, Turgenev, enligt forskning, håller med om denna idé, beskriver chansen som Sanin en gång missade, chansen att förändra sitt liv.

Under dessa år var Sanin 22 år gammal, och han reste runt i Europa och härstammade från ett litet arv som ärvts från en avlägsen släkting. På vägen tillbaka till sitt hemland gjorde han ett stopp i Frankfurt. På kvällen skulle han åka diligens till Berlin. Resten av tiden bestämde han sig för att spendera på en promenad.

På en liten gata lade han märke till Giovanni Rosellis italienska konditori och gick in i det. Så fort han kom in sprang en flicka fram till honom och bad om hjälp. Det visade sig att flickans lillebror, fjortonårige Emil, svimmade. Och i huset, förutom den gamle tjänaren Pantaleone, fanns ingen.

Sanin lyckades få pojken tillbaka till medvetande. Dmitry märkte flickans fantastiska skönhet. Sedan kom läkaren in i rummet, åtföljd av en dam som visade sig vara mamma till Emil och flickan. Mamman var så glad att hennes barn blev räddat att hon bjöd Sanin på middag.

En kväll på Roselli's

Verket "Spring Waters" berättar om den första kärleken. Berättelsen beskriver Dmitrys kvällstur på besök, där han hälsas som en hjälte. Sanin lär sig namnet på modern i familjen - Leonora Roselli. Hon lämnade Italien med sin man Giovanni för 20 år sedan och flyttade till Frankfurt för att öppna ett konditori här. Hennes dotter hette Gemma. Och Pantaleone, deras gamla tjänare, var en gång operasångare. Gästen får också veta om Gemmas förlovning med chefen för en stor butik, Karl Klüber.

Sanin blev dock för medtagen av kommunikation, stannade uppe på en fest och kom för sent till sin diligens. Han hade lite pengar kvar och han skickade ett brev till en berlinsk vän och bad om ett lån. I väntan på svar stannade Dmitry i Frankfurt några dagar. Dagen efter kom Emil och Karl Klüber för att träffa Sanin. Gemmas fästman, en stilig och väluppfostrad ung man, tackade Sanin för att han räddade pojken och bjöd in honom att följa med familjen Roselli på en promenad i Soden. På detta lämnade Karl och Emil blev kvar och blev snart vän med Dmitry.

Sanin tillbringade ytterligare en dag med sina nya bekantskaper och tog aldrig blicken från den vackra Gemma.

Sanin

Turgenevs berättelse berättar om Sanins ungdom. På de åren var han en lång, ståtlig och smal ung man. Hans drag var lite suddiga, han var en ättling till en adlig familj och ärvde gyllene hår från sina förfäder. Han var full av hälsa och ungdomlig friskhet. Han var dock väldigt mild.

Promenad i Soden

Dagen efter åkte familjen Roselli och Sanin till den lilla staden Soden som ligger en halvtimme från Frankfurt. Vandringen organiserades av Herr Klüber med det pedanteri som alla tyskar har. Turgenevs berättelse beskriver medelklassens européers liv. The Rosellis gick på middag på den bästa krogen i Soden. Men Gemma var uttråkad med vad som hände, och hon ville äta på den gemensamma terrassen, och inte i ett separat lusthus som hennes fästman hade beställt.

Ett sällskap av officerare åt lunch på terrassen. De var alla mycket berusade och en av dem gick fram till Gemma. Han höjde sitt glas till hennes hälsa och tog rosen som låg bredvid flickans tallrik.

Det var en förolämpning mot Gemma. Kluber gick dock inte i förbön för bruden utan betalade snabbt och tog med tjejen till hotellet. Dmitry gick djärvt fram till officeren, kallade honom fräck, tog rosen och utmanade förövaren till en duell. Kluber låtsades inte lägga märke till vad som hade hänt, men Emil beundrade denna handling.

Duell

Dagen efter, utan att tänka på kärlek, pratar Sanin med den andre officeren von Donhof. Dmitry själv hade inte ens bekanta i Frankfurt, så han tog tjänaren Pantaleone som sin sekund. Vi bestämde oss för att skjuta från tjugo steg med pistoler.

Dimitri tillbringade resten av dagen med Gemma. Innan hon gick gav flickan honom samma ros som han hade tagit från polisen. I det ögonblicket insåg Sanin att han hade blivit kär.

Duellen ägde rum vid 10-tiden. Donhof sköt i luften och erkände därmed att han var skyldig. Som ett resultat skingrades duellanterna och skakade hand.

Gemma

Berättelsen om kärleken till Sanin och Gemma börjar. Dimitri gör ett besök hos Frau Leone. Det visar sig att Gemma kommer att bryta förlovningen, men bara detta äktenskap kommer att hjälpa till att rädda hela hennes familjs ekonomiska situation. Flickans mamma ber Sanin att övertyga henne. Men övertalningen gav inte resultat. Tvärtom insåg han att Gemma älskade honom också. Efter ömsesidiga erkännanden friar Dmitry till flickan.

Frau Leona sa upp sig till sin nya fästman, övertygad om att han hade en förmögenhet. Sanin hade en egendom i Tula-provinsen, som borde ha sålts och pengarna investerats i en konfektyr. Oväntat träffar Sanin på gatan en gammal vän, Ippolit Polozov, som kunde köpa hans egendom. Men vännen svarar på begäran att alla ekonomiska frågor är i handen för hans fru, attraktivt, men

Fru Polozova

Verket "Spring Waters" berättar hur Dmitry, efter att ha sagt adjö till sin brud, lämnar till Wiesbaden, där Marya Nikolaevna Polozova behandlas med vatten. Hon verkar vara väldigt vacker kvinna med vackert blont hår och lite vulgära drag. Sanin intresserade henne vid första ögonkastet. Det visade sig att Polozov gav sin fru fullständig frihet och inte blandade sig i hennes angelägenheter. Han var mer mån om ett liv i välstånd och god mat.

Polozovs gjorde till och med en satsning på Sanin. Hippolyte var säker på att hans vän älskade sin brud för mycket, så han skulle inte ge efter för sin frus charm. Han förlorade dock, även om det kostade hans fru mycket arbete. Dmitry var otrogen mot Gemma tre dagar efter ankomsten till Polozovs.

Bekännelse

Inte perfekta figurer i "Källvatten". Hjältar dyker upp vanligt folk med sina svagheter och laster. Sanin var inget undantag, men när han återvände erkände han omedelbart allt för Gemma. Direkt efter det åkte han på en resa med Polozova. Han blev denna kvinnas slav och följde henne tills han blev uttråkad. Och så kastade hon bara ut honom ur sitt liv. Det enda som finns kvar till minne av Gemma är samma kors som han hittade i asken. När åren gick förstod han inte varför han lämnade flickan, eftersom han inte älskade någon så mycket och ömt som henne.

Försöker ta tillbaka det förflutna

Arbetet "Källvatten" närmar sig sitt slut (sammanfattning). Turgenev återvänder åter till det åldrade Sanin. Hans hjälte, som ger efter för svallande minnen, rusar till Frankfurt. Dmitry Pavlovich vandrar på gatorna på jakt efter en godisaffär, men kommer inte ens ihåg gatan där den låg. I adressboken hittar han namnet på major von Donhof. Han sa att Gemma gifte sig och åkte till New York. Han, trots allt, Sanin fick adressen till sin älskade.

Han skriver ett brev till henne. Gemma skickar ett svar och tackar Sanin för att hon bröt förlovningen, eftersom det gjorde henne gladare. Hon har en underbar familj - en älskad man och fem barn. Hon säger att hennes mamma och Pantaleone dog, och hennes bror dog i kriget. Dessutom bifogar hon ett fotografi av sin dotter till brevet, som är väldigt likt Gemma i hennes ungdom.

Sanin skickar ett granatäpplekors som present till sin dotter Jemma. Och senare åker han till Amerika.

"Källvatten": analys

Det är bäst att börja analysen av verket från de första poetiska raderna som Turgenev tog från en gammal romans. Det är i dem det huvudämne av hela verket: "Joly år, lyckliga dagar– de forsade som källvatten.

Turgenev berättar om tidigare drömmar, förlorade möjligheter och missade chanser i sitt arbete. Hans hjälte, på grund av sin mjukhet, missar den enda chansen till lycka. Och han kan inte längre rätta till sitt misstag, hur mycket han än försöker.