Astafiev آخرین تعظیم به محتوا. ویکتور آستافیف - آخرین تعظیم (داستان در داستان ها)
آخرین تعظیم
راه برگشت به خانه مان را در پیش گرفتم. می خواستم اولین نفری باشم که با مادربزرگم ملاقات می کنم و به همین دلیل بیرون نرفتم. تیرک های قدیمی و سریع در باغ های ما و همسایه ها در حال فرو ریختن بودند، جایی که باید پایه ها باشد، تکیه گاه ها، شاخه ها و زباله های چوبی بیرون آمده بودند. خود باغ ها توسط مرزهای گستاخ و آزادانه تحت فشار قرار گرفتند. باغ ما، مخصوصاً از پشته ها، آنقدر توسط یک چیز احمقانه فشرده شده بود که من فقط زمانی متوجه تخت های آن شدم که شلوارهای سال گذشته را روی شلوار چسبانده بودم و به سمت حمام رفتم که سقف از آن پایین افتاد، خود حمام. دیگر بوی دود نمی داد، دری که شبیه یک برگ کربن بود، به پهلو خوابیده بود، علف هرز جاری بین تخته ها سوراخ شد. پادوک کوچکی از سیب زمینی و یک تخت باغچه، با یک باغ سبزی پر از اشغال، دشت از خانه، آنجا زمین سیاه شده بود. و اینها که انگار گم شده بودند، اما با این حال تخت های تازه تاریک شده بودند، تخته سنگ های پوسیده در حیاط، با کفش مالیده شده بودند، توده ای کم هیزم زیر پنجره آشپزخانه شهادت می دادند که آنها در خانه زندگی می کردند.
یک دفعه، بنا به دلایلی، ترسناک شد، نیرویی ناشناخته مرا به آن نقطه چسباند، گلویم را فشرد، و به سختی بر خودم غلبه کردم، به داخل کلبه رفتم، اما با ترس روی نوک پا حرکت کردم.
در باز است. زنبوری گمشده در سننت ها زمزمه می کرد و بوی چوب پوسیده می داد. تقریباً هیچ رنگی روی در و ایوان نمانده بود. فقط تکه‌هایی از آن در آوار تخته‌ها و روی تیرهای در روشن می‌شد، و اگرچه با احتیاط راه می‌رفتم، انگار بیش از حد می‌دویدم و حالا می‌ترسیدم آرامش خنک خانه قدیمی، تخته‌های شکاف‌دار را به هم بزنم. هنوز زیر چکمه هایم حرکت می کرد و ناله می کرد. و هر چه جلوتر می رفتم، جلوتر خفه تر و تیره تر می شد، کف خمیده و فرسوده که گوشه ها توسط موش ها خورده می شد، و همه چیز بوی پوسیدگی چوب، کپک زدگی زیرزمین را ملموس تر می داد.
مادربزرگ روی نیمکتی نزدیک پنجره تاریک آشپزخانه نشسته بود و یک گلوله نخ را می پیچید.
جلوی در یخ زدم.
طوفان بر روی زمین پرواز کرد! سرنوشت میلیون‌ها انسان در هم آمیخته و آشفته شد، دولت‌های جدید ناپدید شدند و پدیدار شدند، فاشیسم که نسل بشر را به مرگ انسان تهدید می‌کرد، مرد، و در اینجا، همانطور که یک کابینت دیواری از تخته‌ها آویزان شده بود و بر آن پرده‌ای چاپ‌شده، آویزان می‌شود. همانطور که چدن و لیوان آبی روی اجاق وجود دارد، آنها نیز هستند. همانطور که چنگال ها، قاشق ها، چاقویی از پشت صفحه دیوار بیرون زده بودند، بنابراین بیرون می زنند، فقط چنگال و قاشق کمی وجود دارد، چاقویی با انگشت پا شکسته، و بوی شیر ترش، نوشیدنی گاو، سیب زمینی آب پز نمی داد. کوتی، و بنابراین همه چیز مثل قبل بود، حتی مادربزرگ در جای معمولی، با چیز معمولی در دست بود.
چرا دم در ایستاده ای پدر؟ بیا بیا! من از تو عبور می کنم، شیرین. به پایم شلیک کرد ... می ترسم یا خوشحال می شوم - و شلیک می کند ...
و مادربزرگم با صدایی آشنا، آشنا و معمولی صحبت می کرد، انگار که من در واقع به جنگل رفتم یا فرار کردم تا پیش پدربزرگم بمانم و بعد خیلی دیر برگشتم.
فکر کردم منو نشناختی
چطوری متوجه نشدم؟ تو چی هستی خدا پشت و پناهت باشه
تونیکم را صاف کردم، خواستم دراز کنم و پارس کنم: "برایت آرزوی سلامتی دارم، رفیق ژنرال!"
چه ژنرالی اینجا!
مادربزرگ سعی کرد بلند شود، اما تلوتلو خورد و با دستانش روی میز چنگ زد. توپ از روی زانوهای او غلتید و گربه از زیر نیمکت بیرون نپرید و روی توپ. گربه ای نبود برای همین در گوشه و کنار می خوردند.
من خیلی پیر شده بودم، پدر، من کاملاً پیر شده بودم ... پاها ... توپی را بلند کردم و شروع به پیچیدن نخ کردم و آرام آرام به مادربزرگم نزدیک شدم، بدون اینکه چشم از او بردارم.
چقدر دست های مادربزرگم کوچک شده است! پوست آنها زرد و براق است، مانند پوست پیاز. هر استخوان از طریق پوست سفت شده قابل مشاهده است. و کبودی. لایه‌هایی از کبودی‌ها، مانند برگ‌های کیک شده اواخر پاییز. بدن، بدن مادربزرگ قدرتمند، دیگر نمی توانست با کار خود کنار بیاید، قدرت کافی برای غرق شدن و حل کردن کبودی ها با خون، حتی کبودی های سبک را نداشت. گونه های مادربزرگ عمیق فرو رفت. همه ی ما در پیری گونه هایشان اینطور فرو می رود. همه ما مادربزرگ هستیم، استخوان گونه، همه با استخوان های تیز بیرون زده.
به چی نگاه میکنی؟ خوب شدی؟ - سعی کرد با لب های فرسوده و گود رفته به مادربزرگ لبخند بزند.
توپ را پرت کردم و مادربزرگم را در آغوشم گرفتم.
من زنده ماندم، بابونکا، زنده! ..
من دعا کردم، برایت دعا کردم، مادربزرگم با عجله زمزمه کرد و مثل یک پرنده سینه ام را فرو کرد. جایی که قلب بود را بوسید و مدام تکرار می کرد: - دعا کردم، دعا کردم...
به همین دلیل زنده ماندم.
آیا بسته را دریافت کرده اید؟
زمان تعاریف خود را برای مادربزرگ گم کرده است. مرزهای آن پاک شده بود، و به نظر او اتفاقی که مدت ها پیش افتاده بود، اخیراً بود. بسیاری از امروز فراموش شده بود، پوشیده از مه محو خاطره.
در سال 42، در زمستان، درست قبل از اعزام به جبهه، در هنگ ذخیره آموزش دیدم. خیلی بد به ما غذا دادند و اصلاً تنباکو به ما ندادند. من از سربازانی که از خانه بسته دریافت می کردند سیگار می کشیدم و زمان آن فرا رسید که باید با همرزمانم تسویه حساب کنم.
پس از دودلی زیاد طی نامه ای خواستم مقداری تنباکو برایم بفرستند.
آگوستا که بر اثر نیاز له شده بود، کیسه ای سمبوسه را به هنگ ذخیره فرستاد. کیسه همچنین حاوی یک مشت کراکر ریز خرد شده و یک لیوان آجیل کاج بود. این هدیه - کراکر و آجیل - را مادربزرگم با دست خودش داخل کیف دوخته بود.
اجازه بدهید نگاهی به شما بیندازم.
مطیعانه جلوی مادربزرگ یخ کردم. روی گونه فرسوده اش، فرورفتگی ستاره سرخ باقی ماند و از بین نرفت - مادربزرگم سینه من شد. او مرا نوازش کرد، نوازش کرد، در چشمانش یک خواب آلودگی غلیظ وجود داشت و مادربزرگم به جایی از من و فراتر از آن نگاه کرد.
چه بزرگ شدی، آه بزرگ! .. اگر فقط مادر مرحوم نگاه می کرد و تحسین می کرد ... - در این لحظه مادربزرگ مثل همیشه در صدایش می لرزید و با ترسی پرسشگر به من نگاه می کرد - آیا عصبانی نیستم. ? من قبلاً وقتی او در این مورد شروع کرد دوست نداشتم. من آن را بسیار حساس گرفتم - عصبانی نیستم، و همچنین آن را گرفتم و فهمیدم، می بینید که زبری پسرانه ناپدید شده است و نگرش من به خوبی اکنون کاملاً متفاوت است. او گریه می کرد نه نادر، بلکه اشک های پیر ضعیف مداوم، پشیمان از چیزی و خوشحالی از چیزی.
چه زندگی بود! خدا نکند!.. اما خدا مرا پاک نمی کند. دارم زیر پایم می افتم چرا نمی تونی بری سر قبر یکی دیگه. من به زودی میمیرم پدر، من میمیرم.
می خواستم اعتراض کنم، مادربزرگم را به چالش بکشم و شروع به حرکت کردم، اما او به نحوی عاقلانه و معصومانه سرم را نوازش کرد - و نیازی به گفتن کلمات توخالی و آرامش بخش نبود.
خسته ام پدر من همش خسته ام سال هشتاد و ششم ... من کار را انجام دادم - یک آرتل متفاوت درست است. همه چیز منتظرت بود انتظار تقویت می شود. حالا زمانش فرا رسیده. حالا من به زودی میمیرم. تو هم اکنون پدر بیا مرا دفن کنی... چشمان کوچکم را ببند...
مادربزرگم ضعیف شد و دیگر نمی توانست چیزی بگوید، فقط دستانم را می بوسید و با اشک خیس می کرد و من دستش را از او نگرفتم.
من هم بی صدا و روشن گریه کردم.
خیلی زود مادربزرگ درگذشت.
آنها برای من یک تلگراف به اورال فرستادند و برای تشییع جنازه تماس گرفتند. اما من از تولید آزاد نشدم. رئیس پرسنل انبار کالسکه محل کارم پس از مطالعه تلگرام گفت:
مجاز نیست. مادر یا پدر موضوع دیگری است، اما مادربزرگ، پدربزرگ و پدرخوانده...
او از کجا می دانست که مادربزرگ من پدر و مادر من است - هر آنچه در این دنیا برای من عزیز است! باید رئیس را به جایی که باید می فرستادم، کارم را رها می کردم، آخرین شلوار و چکمه هایم را می فروختم و برای تشییع جنازه مادربزرگم عجله می کردم، اما نکردم.
هنوز متوجه عظمت ضایعه ای که بر من وارد شده بود، نشده بودم. اگر الان اتفاق افتاده بود، من از اورال به سیبری خزیدم تا چشمان مادربزرگم را ببندم، به او بدهم. آخرین تعظیم.
و در دل شراب زندگی می کند. ظالم، ساکت، جاودانه. من که در برابر مادربزرگم مقصر هستم، سعی می کنم او را در حافظه خود زنده کنم، تا از مردم جزئیات زندگی او را بفهمم. اما چه جزئیات جالبی می تواند در زندگی یک زن دهقان پیر و تنها وجود داشته باشد؟
فهمیدم وقتی مادربزرگم تهی شد و نتوانست آب ینیسی را حمل کند، سیب زمینی ها را با شبنم شست. قبل از نور بلند می شود، یک سطل سیب زمینی را روی علف های خیس می ریزد و آنها را با چنگک می غلتاند، گویی می خواهد ته آن را با شبنم بشوید، مانند ساکن یک بیابان خشک، پس انداز کرد. آب باراندر یک وان قدیمی، در یک تغار و در حوضه ...
ناگهان، اخیراً، کاملاً تصادفی، متوجه شدم که مادربزرگم نه تنها به مینوسینسک و کراسنویارسک رفته است، بلکه برای دعا در لاورای کیف-پچرسک نیز به دلایلی تماس گرفته است. مکان مقدسکارپات ها
عمه آپراکسینیا ایلینیچنا درگذشت. در فصل گرما در خانه مادربزرگش دراز کشید که نیمی از آن را پس از تشییع جنازه او اشغال کرد. آن مرحوم شروع به شخم زدن کرد، لازم است در کلبه بخور بخورد، اما امروز آن را از کجا می آورید، بخور؟ این روزها همه جا و همه جا بخور می دهند، اما چنان غلیظ که گاهی نور سفید را نمی توان دید، حقیقت واقعی را در فرزند کلمات نمی توان تشخیص داد.
عود هم وجود داشت! عمه دنیا فدورانیخا، پیرزنی صرفه جویی، بر روی بیل زغال سنگ خشخاش گذاشت و شاخه های صنوبر را به بخور اضافه کرد. دود می‌کند، دود روغنی دور کلبه می‌چرخد، بوی کهنگی می‌دهد، بوی غریبگی می‌دهد، همه بوهای بد را از بین می‌برد - می‌خواهی بویی که مدتهاست فراموش شده و بیگانه را استشمام کنی.
از کجا گرفتیش؟ - از فدورانیخا می پرسم.
و مادربزرگ شما، کاترینا پترونا، پادشاهی بهشتی او، هنگامی که به نماز در کارپات می رفت، به همه ما عود و هدایایی عطا کرد. از آن زمان، و ساحل، چیز کمی باقی مانده است - برای مرگ من باقی مانده است ...
مامان عزیز! و من چنین جزئیاتی را در زندگی مادربزرگم نمی دانستم، احتمالاً حتی در سال های قدیم که او به اوکراین رسیده بود، مبارک از آنجا بازگشت، اما می ترسیدم در مواقع سختی در مورد آن صحبت کنم، که همانطور که من در مورد آن صحبت می کردم. دعای مادربزرگم، اما آنها مرا از مدرسه زیر پا می گذارند، کولچ جونیور از مزرعه جمعی مرخص می شود ...
من می خواهم، همچنین می خواهم بیشتر و بیشتر درباره مادربزرگم بدانم و بشنوم، اما درهای پادشاهی خاموش پشت سر او بسته شد و تقریباً پیرمردی در روستا نمانده بود. من سعی می کنم از مادربزرگم به مردم بگویم تا او را در پدربزرگ و مادربزرگشان، در نزدیکان و عزیزانشان بیابند و زندگی مادربزرگم بی نهایت و ابدی باشد، همانطور که خود مهربانی انسان ابدی است - اما این کار از آن بد است. . من چنین کلماتی ندارم که بتواند تمام عشق من را به مادربزرگم منتقل کند و در مقابل او من را توجیه کند.
می دانم که مادربزرگ مرا می بخشد. او همیشه همه چیز مرا می بخشید. اما او آنجا نیست. و هرگز نخواهد شد.
و کسی نیست که ببخشد...
"آخرین کمان" آستافیف
«آخرین کمان» اثری نقطه عطف در کار V.P. آستافیوا این دو موضوع اصلی را برای نویسنده ترکیب می کند: روستایی و نظامی. در مرکز داستان زندگی‌نامه‌ای، سرنوشت پسری است که زودتر بدون مادر مانده و توسط مادربزرگش بزرگ می‌شود.
نجابت، نگرش محترمانه به نان، شسته و رفته- به پول - همه اینها با فقر و فروتنی ملموس، همراه با سخت کوشی، به خانواده کمک می کند حتی در سخت ترین لحظات زنده بماند.
با عشق V.P. آستافیف در داستان، تصاویری از شوخی‌ها و سرگرمی‌های کودکان، گفتگوهای ساده خانگی، نگرانی‌های روزمره را ترسیم می‌کند (که سهم شیر از زمان و تلاش به آن اختصاص دارد. کار باغچهو همچنین غذای ساده دهقانی). حتی اولین شلوار جدید برای پسر شادی بزرگی است، زیرا دائماً از شلوارهای قدیمی به او تغییر می کند.
در ساختار فیگوراتیو داستان، تصویر مادربزرگ قهرمان محور است. او یک فرد محترم در روستا است. دستان بزرگ او در رگ ها بار دیگر بر سخت کوشی قهرمان قهرمان تأکید می کند. "در هر کسب و کاری، نه یک کلمه، بلکه دست ها سر همه چیز هستند. نیازی نیست برای دستان خود متاسف باشید. مادربزرگ می گوید، دست ها را گاز می گیرند و به همه چیز تظاهر می کنند. معمولی ترین چیزها (تمیز کردن کلبه، پای با کلم) در اجرای مادربزرگ به اطرافیانشان آنقدر گرما و مراقبت می دهد که به عنوان یک تعطیلات تلقی می شوند. در سال های سخت به خانواده کمک می کند تا زنده بمانند و یک لقمه نان قدیمی داشته باشند چرخ خیاطی، که مادربزرگ موفق می شود نیمی از روستا را روی آن غلاف کند.
صمیمانه ترین و شاعرانه ترین قطعات داستان به طبیعت روسیه اختصاص دارد. نویسنده به بهترین جزئیات منظره توجه می کند: ریشه های خراشیده شده یک درخت، که گاوآهن، گل ها و توت ها سعی می کردند از کنار آن عبور کنند، تصویری از تلاقی دو رودخانه (مانا و ینیسی) را توصیف می کند. ینیسی ینیسی با شکوه یکی از شخصیت های اصلی داستان است. تمام زندگی مردم در ساحل آن می گذرد. و چشم انداز این رودخانه باشکوه و طعم آب یخی آن از کودکی و در طول زندگی در خاطره تک تک ساکنان روستا نقش بسته است. در همین Yenisei، مادر قهرمان یک بار غرق شد. و سالها بعد، نویسنده در صفحات داستان زندگینامه خود، شجاعانه آخرین دقایق غم انگیز زندگی خود را به جهانیان گفت.
V.P. آستافیف بر وسعت فضای بومی خود تأکید می کند. نویسنده اغلب در طرح های منظره از تصاویر دنیای پر صدا استفاده می کند (خش خش تراشه ها، غرش چرخ دستی ها، صدای سم ها، آواز لوله یک چوپان)، بوهای مشخص (جنگل ها، علف ها، دانه های فاسد) را منتقل می کند. عنصر غزل هرازگاهی به روایت بی شتاب هجوم می آورد: «و مه بر علفزار می گسترد و علف از آن خیس شده بود، گل شب کوری فرو می ریخت، بابونه مژه های سفید را بر مردمک های زرد چروک می کرد».
در این طرح‌های منظر، یافته‌های شاعرانه‌ای وجود دارد که می‌تواند مبنایی باشد برای نامیدن تک تک قطعات داستان به شعر به نثر. اینها شخصیت پردازی هستند ("مه ها بی سر و صدا روی رودخانه می مردند")، استعاره ("در علف شبنم، چراغ های قرمز توت فرنگی که از خورشید روشن می شوند")، مقایسه ("ما مه را که در پوسیدگی نشسته بود را سوراخ کردیم. سرهایمان را شناور کردیم و در امتداد آن پرسه زدیم، انگار روی آب نرم و پربار، آهسته و بی صدا.
قهرمان کار در تحسین فداکارانه برای زیبایی های طبیعت بومی، در درجه اول یک حمایت اخلاقی می بیند.
V.P. آستافیف تأکید می کند که چقدر عمیقاً در زندگی یک فرد معمولی روسی سنت های بت پرستی و مسیحی ریشه دارد. وقتی قهرمان به مالاریا بیمار می‌شود، مادربزرگ با تمام وسایل موجود برای آن درمان می‌کند: اینها گیاهان، توطئه‌ها و دعاها هستند.
در میان خاطرات کودکی پسر، دوران سختی به چشم می خورد، زمانی که نه میز، نه کتاب درسی و نه دفتری در مدارس وجود داشت. فقط یک پرایمر و یک مداد قرمز برای کل کلاس اول. و در چنین شرایط سختمعلم موفق به تدریس درس می شود.
مانند هر نویسنده روستایی، V.P. آستافیف موضوع تقابل شهر و روستا را نادیده نمی گیرد. به ویژه در سال های گرسنگی تشدید می شود. این شهر در عین مصرف محصولات روستایی مهمان نواز بود. و با دست خالیاو با اکراه با دهقانان ملاقات کرد. با درد V.P. آستافیف می نویسد که چگونه مردان و زنان با کوله پشتی اشیا و طلا را برای "تورگسین" حمل می کردند. به تدریج، مادربزرگ پسر سفره های جشن بافتنی و لباس های ذخیره شده برای ساعت مرگ و در سیاه ترین روز - گوشواره های مادر فوت شده پسر (آخرین چیز به یاد ماندنی) را به آنجا تحویل داد.
V.P. آستافیف در داستان تصاویر رنگارنگی از روستاییان خلق می کند: واسیا قطبی که عصرها ویولن می نوازد، کشا صنعتگر که سورتمه و یوغ می سازد و دیگران. در روستایی که تمام زندگی آدمی از جلوی هموطنان می گذرد، هر کار ناپسند، هر قدم اشتباهی نمایان است.
V.P. آستافیف بر اصل انسانی در انسان تأکید و تمجید می کند. به عنوان مثال، در فصل "غازها در سوراخ یخ" نویسنده می گوید که چگونه بچه ها جان خود را به خطر می اندازند تا غازهایی را که در حفره یخ در حین یخ زدن در ینیسی باقی مانده اند نجات دهند. برای پسران، این فقط یک ترفند ناامیدانه کودکانه نیست، بلکه یک شاهکار کوچک است، آزمایشی از انسانیت. و اگرچه سرنوشت بیشتر غازها هنوز غم انگیز بود (برخی توسط سگ ها مسموم شدند ، برخی دیگر در زمان قحطی توسط هموطنان خورده شدند) با این وجود بچه ها امتحان شجاعت و قلب دلسوز را با افتخار پشت سر گذاشتند.
با چیدن انواع توت ها، کودکان صبر و دقت را یاد می گیرند. وی. آستافیف در یک زندگی ساده با شادی های ساده اش (ماهیگیری، گرد، غذای معمولی روستایی از باغ زادگاهش، قدم زدن در جنگل) V.P. آستافیف شادترین و ارگانیک ترین آرمان وجود انسان را روی زمین می بیند.
V.P. آستافیف استدلال می کند که شخص نباید در خانه احساس یتیمی کند. او همچنین به ما می آموزد که در مورد تغییر نسل ها روی زمین فلسفی باشیم. با این حال، نویسنده تأکید می کند که مردم باید به دقت با یکدیگر ارتباط برقرار کنند، زیرا هر فرد منحصر به فرد و منحصر به فرد است. بنابراین، اثر "آخرین کمان" دارای یک حیثیت تأیید کننده زندگی است. یکی از صحنه‌های کلیدی داستان، صحنه‌ای است که در آن پسر ویتیا به همراه مادربزرگش یک کاج اروپایی می‌کارد. قهرمان فکر می کند که درخت به زودی بزرگ می شود، بزرگ و زیبا می شود و شادی زیادی را برای پرندگان، خورشید، مردم و رودخانه به ارمغان می آورد.
موضوع روستا و همچنین موضوع جنگ، آستافیف بسیاری از آثار خود را اختصاص داده است و "آخرین کمان" یکی از آنهاست. این در قالب یک داستان بزرگ، متشکل از داستان های جداگانه، با ماهیت بیوگرافی نوشته شده است، جایی که آستافیف ویکتور پتروویچ دوران کودکی و زندگی خود را شرح داده است. این خاطرات در یک زنجیره متوالی ردیف نمی شوند، آنها در قسمت های جداگانه ثبت می شوند. با این حال، دشوار است که این کتاب را مجموعه ای از داستان بنامیم، زیرا همه چیز در آنجا با یک موضوع متحد شده است.
ویکتور آستافیف "آخرین کمان" به درک خودش به میهن اختصاص دارد. این روستا و سرزمین مادری او با طبیعت وحشی، آب و هوای خشن، ینیسی قدرتمند، کوه های زیبا و تایگا متراکم است. و او همه اینها را بسیار بدیع و تاثیرگذار توصیف می کند، در واقع این همان چیزی است که کتاب درباره آن است. آستافیف "آخرین کمان" به عنوان اثری دوران ساز ساخته شده است که در آن مشکلات مطرح می شود. مردم عادیبیش از یک نسل در دوره های بحرانی بسیار دشوار.
طرح
شخصیت اصلی، ویتیا پوتیلیتسین، پسری یتیم است که توسط مادربزرگش بزرگ شده است. پدرش زیاد مشروب می‌نوشید و راه می‌رفت، سرانجام خانواده‌اش را رها کرد و به شهر رفت. و مادر ویتی در ینیسی غرق شد. زندگی پسر اصولاً با زندگی دیگر بچه های روستا فرقی نداشت. در کارهای خانه به بزرگترها کمک می کرد، می رفت قارچ و توت چید، ماهیگیری می کرد، خوب، و خودش را مثل همه همسالانش سرگرم می کرد. اینگونه می توانید شروع کنید خلاصه... باید بگویم که "آخرین کمان" آستافیف تصویر جمعی مادربزرگ های روسی را در کاترینا پترونا مجسم کرد که در آن همه چیز از ابتدا بومی، ارثی و برای همیشه داده شده است. نویسنده چیزی را در او زینت نمی دهد ، او را کمی ترسناک ، بدخلق می کند ، با میل مداوم به دانستن همه چیز و از بین بردن همه چیز به صلاحدید خود. در یک کلام "عمومی در دامن". او همه را دوست دارد، از همه مراقبت می کند، می خواهد برای همه مفید باشد.
او دائماً نگران و عذاب است، حالا برای بچه ها، سپس برای نوه ها، به همین دلیل، به طور متناوب عصبانیت و اشک فوران می کند. اما اگر مادربزرگ شروع به صحبت در مورد زندگی کند، معلوم می شود که اصلاً سختی برای او وجود نداشته است. بچه ها همیشه خوشحال بودند. حتي در زمان بيماري با جوشانده ها و ريشه هاي مختلف با مهارت آنها را درمان مي كرد. و هیچ یک از آنها نمردند، این خوشحالی نیست؟ یک بار در زمین زراعی دستش را پیچاند و بلافاصله صاف کرد و می توانست با قیطان بماند اما نشد و این هم مایه شادی است.
این ویژگی مشترک مادربزرگ های روسی است. و در این تصویر، چیزی پر برکت برای زندگی، عزیز، لالایی و حیات بخش، زندگی می کند.
پیچ و تاب در سرنوشت
سپس آنقدر سرگرم کننده نیست که خلاصه مختصری از زندگی در روستای قهرمان داستان در ابتدا توضیح می دهد. "آخرین تعظیم" آستافیف با این واقعیت ادامه می یابد که ویتکا به طور ناگهانی یک رگه بد در زندگی خود دارد. از آنجایی که در روستا مدرسه وجود نداشت، او را نزد پدر و نامادری خود به شهر فرستادند. و در اینجا استافیف ویکتور پتروویچ عذاب ، تبعید ، گرسنگی ، یتیمی و بی خانمانی خود را به یاد می آورد.
آیا ویتکا پوتیلیتسین می تواند از چیزی آگاه باشد یا کسی را به خاطر بدبختی های خود سرزنش کند؟ او به بهترین شکل ممکن زندگی کرد و از مرگ فرار کرد و حتی در لحظاتی موفق شد شاد باشد. نویسنده در اینجا نه تنها برای خود، بلکه برای تمام نسل جوان آن زمان که مجبور به زنده ماندن در رنج بودند، ترحم می کند.
ویتکا بعداً متوجه شد که فقط به لطف دعاهای نجات دهنده مادربزرگش که درد و تنهایی او را با تمام وجود احساس می کرد ، از همه اینها خلاص شد. روح او را نرم کرد و به او صبر، بخشش و توانایی تشخیص حتی ذره ای کوچک از خوبی را در تاریکی سیاه آموخت و برای آن شکرگزار بود.
مدرسه بقا
در دوران پس از انقلاب، روستاهای سیبری در معرض خلع ید قرار گرفتند. ویرانی همه جا در جریان بود. هزاران خانواده خود را بی خانمان یافتند، بسیاری از آنها به کار سخت رانده شدند. ویتکا با نقل مکان به پدر و نامادری خود که با درآمد معمولی زندگی می کردند و مقدار زیادی نوشیدنی می نوشیدند، بلافاصله متوجه می شود که هیچ کس به آن نیاز ندارد. به زودی او درگیری در مدرسه، خیانت به پدرش و فراموشی بستگان را تجربه می کند. این خلاصه اش است. "آخرین تعظیم" آستافیف بیشتر می گوید که پس از روستا و خانه مادربزرگ، جایی که شاید هیچ رفاهی در آن وجود نداشت، اما آسایش و عشق همیشه حاکم بود، پسر خود را در دنیای تنهایی و بی مهری می بیند. او بی ادب می شود و اعمالش ظالمانه می شود، اما باز هم تربیت مادربزرگ و عشق به کتاب بعداً به ثمر خواهد نشست.
تا آن موقع یتیم خانهو این فقط یک خلاصه خلاصه است. "آخرین کمان" آستافیف تمام سختی های زندگی یک نوجوان فقیر را به خوبی به تصویر می کشد، از جمله تحصیل او در مدرسه دوره کارخانه، رفتن به جنگ و در نهایت بازگشت.
برگشت
پس از جنگ، ویکتور بلافاصله برای دیدن مادربزرگ خود به روستا رفت. او واقعاً می خواست او را ملاقات کند، زیرا او برای او تنها و عزیزترین فرد روی زمین شد. از میان باغ ها قدم می زد، چسبیده به شلغم ها، قلبش از شدت هیجان در سینه اش می فشرد. ویکتور به سمت حمام رفت، که سقف آن قبلاً فرو ریخته بود، همه چیز مدتها بود که بدون توجه استاد بود، و سپس یک توده هیزم کوچک زیر پنجره آشپزخانه دید. این نشان می داد که شخصی در خانه زندگی می کند.
قبل از ورود به کلبه ناگهان ایستاد. گلوی ویکتور خشک شد. مرد با جمع آوری جسارت، بی سر و صدا، با ترس، به معنای واقعی کلمه به کلبه خود می زند و مادربزرگش را می بیند، درست مثل روزهای قدیم، که روی نیمکتی نزدیک پنجره نشسته و نخ ها را در یک توپ می پیچد.
دقایق فراموشی
شخصیت اصلی با خود فکر می کرد که در این مدت طوفانی سراسر جهان را فرا گرفت، سرنوشت میلیون ها انسان به هم ریخته شد، مبارزه ای مرگبار علیه فاشیسم منفور صورت گرفت، دولت های جدیدی شکل گرفت و اینجا همه چیز مثل همیشه است، گویی زمان ایستاده بود همه همان پرده های چلوار پرده، یک کابینت دیواری چوبی منظم، قابلمه های آهنی کنار اجاق گاز، و غیره. فقط بوی نوشیدنی معمولی گاو، سیب زمینی آب پز و کلم ترش وجود نداشت.
مادربزرگ اکاترینا پترونا با دیدن نوه مورد انتظار بسیار خوشحال شد و از او خواست که برای در آغوش گرفتن و عبور از او نزدیکتر شود. صدای او همان مهربان و محبت آمیز باقی ماند، گویی نوه از جنگ برنگشته است، بلکه از ماهیگیری یا از جنگل، جایی که می تواند پیش پدربزرگش بماند، برنگشته است.
جلسه ای که مدت ها منتظرش بودیم
سربازی که از جنگ برگشت فکر کرد شاید مادربزرگش او را نشناسد، اما اینطور نبود. پیرزن با دیدن او می خواست ناگهان از جایش بلند شود، اما پاهای ضعیفش اجازه این کار را به او نمی داد و با دستانش شروع به چسبیدن به میز کرد.
مادربزرگ کاملاً پیر شده است. با این حال، او از دیدن نوه محبوبش بسیار خوشحال شد. و خوشحال بود که بالاخره منتظر ماند. برای مدت طولانی به او نگاه کرد و چشمانش را باور نکرد. و بعد از آن غافل شد که شبانه روز برای او دعا کرد و برای ملاقات با نوه محبوبش زندگی کرد. فقط حالا که منتظر او بود، مادربزرگ توانست در آرامش بمیرد. او قبلاً 86 سال داشت، بنابراین از نوه اش خواست که به مراسم خاکسپاری او بیاید.
مالیخولیا ظالمانه
این همه خلاصه است. "آخرین تعظیم" آستافیف با خروج ویکتور برای کار در اورال به پایان می رسد. قهرمان تلگرافی در مورد مرگ مادربزرگش دریافت کرد، اما با اشاره به اساسنامه شرکت از کار آزاد نشد. در آن زمان آنها فقط اجازه داشتند به مراسم ختم پدر یا مادرشان بروند. مدیریت نمی خواست بداند که مادربزرگ او جایگزین هر دو والدینش شده است. ویکتور پتروویچ هرگز به مراسم تشییع جنازه نرفت که در تمام عمرش بسیار پشیمان بود. او فکر می کرد که اگر اکنون این اتفاق بیفتد، به سادگی فرار می کند یا از اورال به سیبری می خزد، فقط برای اینکه چشمان او را ببندد. پس تمام مدت این شراب در او زندگی می کرد، آرام، ظالمانه، جاودانه. با این حال، او فهمید که مادربزرگش او را بخشید، زیرا نوه خود را بسیار دوست داشت.
(1 برآورد، میانگین: 5.00 از 5)
با تشکر از شما برای دانلود کتاب در کتابخانه الکترونیکی رایگان RoyalLib.ru
همین کتاب در قالب های دیگر
از خواندن لذت ببرید!
ویکتور پتروویچ آستافیف
آخرین تعظیم
آستافیف ویکتور پتروویچ
آخرین تعظیم
ویکتور آستافیف
آخرین تعظیم
قصه ای در داستان ها
بخون پرنده کوچولو
بسوز، مشعل من،
بدرخش، ستاره، بر سر مسافر در استپ.
ال. دومینین
کتاب اول
افسانه ای دور و نزدیک
آهنگ زورکین
درختان برای همه رشد می کنند
غازها در سوراخ
بوی یونجه
اسبی با یال صورتی
راهب با شلوار نو
فرشته ی محافظ
پسری با پیراهن سفید
غم و شادی پاییزی
عکسی که من در آن نیستم
تعطیلات مادربزرگ
کتاب دو
بسوز، روشن بسوز
شادی استریاپوخینا
شب تاریک است، تاریک
افسانه کریکت شیشه ای
پستروشکا
عمو فیلیپ - مکانیک کشتی
سنجاب روی صلیب
عذاب صلیبی
بدون سرپناه
کتاب سوم
پیش بینی رانش یخ
Zaberega
جنگ در جایی در حال وقوع است
دوست دارم معجون
آب نبات سویا
جشن بعد از پیروزی
آخرین تعظیم
سر چکشی
بازتاب های عصرانه
نظرات (1)
* کتاب اول *
افسانه ای دور و نزدیک
در حومه روستای ما، در وسط یک چمنزار علفزار، یک اتاق چوبی بلند با براده‌ای از تخته‌ها روی پایه‌ها ایستاده بود. به آن "منگازینا" می گفتند که با تحویل نیز به آن ملحق می شد - در اینجا دهقانان روستای ما وسایل و دانه های آرتل آورده بودند ، به آن "صندوق عمومی" می گفتند. اگر خانه سوخت. اگر حتی تمام روستا بسوزد، دانه ها کامل می شوند و بنابراین مردم زندگی می کنند، زیرا تا زمانی که بذر وجود دارد، زمین زراعی وجود دارد که می توانید آنها را در آن بیندازید و نان بکارید، او یک دهقان است، یک مالک است. ، و نه یک سرکش.
در فاصله ای از محل تحویل یک نگهبانی وجود دارد. او زیر آب و هوا، در باد و سایه ابدی فرو رفت. بالای سرنگهبانی، بالای خط الراس، درختان کاج اروپایی و کاج روییده بودند. پشت سرش، کلیدی از سنگ ها در دود آبی دود شده بود. در امتداد پای خط الراس پخش می شود و خود را به عنوان گلهای ضخیم و علفزار در تابستان، در زمستان - یک پارک آرام از زیر برف و کرژک بر روی بوته های خزنده از خط الراس تعیین می کند.
در نگهبانی دو پنجره وجود داشت: یکی نزدیک در و دیگری در طرف روستا. پنجره ای که به روستا منتهی می شد پوشیده از گیلاس های وحشی، درختان گزنده، رازک و احمق های مختلف بود که از کلید چند برابر شده بودند. خانه نگهبانی سقف نداشت. هاپس او را قنداق کرد به طوری که شبیه یک سر پشمالو یک چشم شد. یک سطل واژگون که از رازک به عنوان لوله بیرون زده بود، درب بلافاصله به خیابان باز شد و بسته به فصل و آب و هوا، قطرات باران، مخروط هاپ، توت های گیلاس پرنده، برف و یخ ها را تکان داد.
واسیا قطبی در خانه نگهبانی زندگی می کرد. قدش کوچک بود، یک پاش لنگ بود و عینک داشت. تنها فرددر روستایی که عینک داشت آنها ادب ترسو را نه تنها در بین ما کودکان، بلکه در بین بزرگسالان نیز برانگیختند.
واسیا بی سر و صدا و مسالمت آمیز زندگی می کرد ، به کسی آسیبی نمی رساند ، اما به ندرت کسی سراغ او می آمد. فقط ناامیدترین بچه ها به طور پنهانی از پنجره نگهبانی نگاه می کردند و نمی توانستند کسی را ببینند، اما هنوز از چیزی می ترسیدند و با فریاد فرار می کردند.
دم در، بچه ها از اوایل بهار تا پاییز دور می زدند: مخفیانه بازی می کردند، روی شکم خود زیر در ورودی چوب می خزیدند، یا زیر یک طبقه بلند پشت شمع ها دفن می شدند و در ته رودخانه پنهان می شدند. ; به صورت مادربزرگ، به صورت جوجه خرد شده بودند. تس بایگانی توسط پانک ها - خفاش های پر از سرب کتک خورد. با ضرباتی که زیر طاق های وارداتی با صدای بلند طنین انداز می شد، غوغای گنجشکی در داخل آن شعله ور شد.
اینجا، نزدیک زایمان، من را به کار معرفی کردند - به نوبه خود بادبزن را با بچه ها پیچاندم و اینجا برای اولین بار در زندگیم موسیقی شنیدم - ویولن ...
ویولن را به ندرت، بسیار، بسیار نادر، واسیا قطبی نواخت، آن مرد مرموز و خارج از این دنیا که لزوماً وارد زندگی هر پسر، هر دختری می شود و برای همیشه در خاطره ها می ماند. به نظر می رسد چنین آدم مرموزی قرار بود در کلبه ای روی پاهای مرغ، در مکانی تاریک، زیر یک برجستگی زندگی کند و به سختی نور در آن بتابد و جغدی مستانه روی دودکش بخندد. در شب، و به طوری که یک کلید در پشت کلبه دود می شود. و به طوری که هیچ کس، هیچ کس نمی داند در کلبه چه می گذرد و صاحبش به چه فکر می کند.
به یاد دارم که واسیا یک بار نزد مادربزرگش آمد و از بینی چیزی پرسید. مادربزرگ واسیا را گذاشت تا چای بنوشد، گیاهان خشک را آورد و شروع به دم کردن آن در قابلمه آهنی کرد. او با ترحم به واسیا نگاه کرد و آهی کشید.
واسیا نه به روش ما چای نوشید، نه با لقمه و نه از نعلبکی، مستقیماً از لیوان نوشید، یک قاشق چای خوری را روی نعلبکی گذاشت و آن را روی زمین نینداخت. عینکش به طرز تهدیدآمیزی برق می زد، سر بریده اش کوچک به نظر می رسید، تقریباً به اندازه یک شلوار. خاکستری روی ریش سیاهش رگه می زد. و به نظر می رسید که همه جا نمک زده شده بود و نمک درشت او را خشک کرد.
واسیا خجالتی خورد ، فقط یک لیوان چای نوشید و هر چقدر مادربزرگ او را متقاعد کرد ، هیچ چیز دیگری نخورد ، با تشریفات سرش را خم کرد و در یک دست یک گلدان سفالی با آبگوشت سبزی برداشت ، در دست دیگر - یک چوب گیلاس پرنده
پروردگارا، پروردگارا! - مادربزرگ آهی کشید و در را پشت سر واسیا بست. -تو سهم سنگینی... مرد کور میشه.
غروب صدای ویولن واسیا را شنیدم.
اوایل پاییز بود. دروازه ها را کاملا باز کنید. تراشه‌ای در آنها وجود داشت که براده‌های سوراخ‌های زیرین را که برای غلات تعمیر شده بودند، بهم می‌زد. بوی غلات گندیده و کپک زده از دروازه کشیده شد. دسته ای از کودکان که به دلیل جوانی به زمین های زراعی منتقل نشده بودند، نقش کارآگاهان دزد را بازی می کردند. بازی با کندی پیش رفت و خیلی زود به طور کامل از بین رفت. در پاییز، نه مانند بهار، به نوعی ضعیف بازی می شود. بچه ها یکی یکی به سمت خانه هایشان پراکنده شدند و من روی ورودی چوبی گرم شده دراز کشیدم و شروع کردم به بیرون کشیدن دانه هایی که در شکاف ها جوانه زده بودند. منتظر بودم تا گاری‌های روی یال جغجغه کنند، گاری‌های ما را از زمین‌های زراعی رهگیری کنند، تا به خانه برگردند، و آنجا، می‌بینی، اسب را به آب‌خور می‌دهند.
هوا پشت ینیسی، پشت گاو نگهبان تاریک شد. در دره رودخانه کارائولکا، وقتی بیدار شد، یک ستاره بزرگ یکی دو بار چشمک زد و شروع به درخشش کرد. شبیه مخروط شلغم بود. پشت خط الراس، بر فراز کوه ها، باریکه ای از سپیده دم سرسختانه دود می کرد، نه مثل دود پاییزی. اما سپس تاریکی بر او پرواز کرد. سحر وانمود می کرد که پنجره ای درخشان با کرکره است. تا صبح.
ساکت و تنها شد. خانه نگهبانی دیده نمی شود. او در سایه کوه پنهان شد، با تاریکی یکی شد، و فقط برگ های زرد شده اندکی در زیر کوه، در فرورفتگی شسته شده با کلید، می درخشیدند. از پشت سایه ها شروع به چرخیدن کردند خفاش هابه من جیرجیر کن، به دروازه‌های باز پرواز کن، بیاور، مگس‌ها و پروانه‌ها را بگیر، وگرنه.
می ترسیدم با صدای بلند نفس بکشم، در گوشه واردات فشرده شده بودم. در امتداد خط الراس، بر فراز کلبه واسیا، گاری‌ها غرش می‌کردند، سم‌ها به صدا در می‌آیند: مردم از مزارع، از شغل خود، از کار برمی‌گشتند، اما من جرأت نکردم کنده‌های خشن را جدا کنم و نمی‌توانستم بر ترس فلج‌کننده‌ای غلبه کنم. من پنجره های روستا روشن شد. دودهای دودکش ها به سمت ینیسئی کشیده شد. در بیشه های رودخانه فوکینسکایا، شخصی به دنبال گاو بود و یا با صدایی محبت آمیز او را صدا کرد یا با آخرین کلمات او را سرزنش کرد.
در آسمان، در کنار ستاره‌ای که هنوز در تنهایی بر رودخانه کاراولنایا می‌درخشید، یک نفر خرد ماه را پرتاب کرد و مثل یک نیم سیب گاز گرفته به جایی نغلتید، بی باد، یتیم، لعاب سرد، و همه چیز اطراف از آن لعاب شده بود. سایه ای بر سرتاسر صافی آورد و سایه ای باریک و دماغه ای از من هم افتاد.
پشت رودخانه فوکینسکایا - یک پرتاب سنگ - صلیب‌های گورستان سفید شد، چیزی در هنگام تحویل جرقه زد - سرما به زیر پیراهن، پایین پشت، زیر پوست خزید. به قلب قبلاً دست‌هایم را روی کنده‌ها گذاشته بودم تا فوراً به سمت دروازه‌ها پرواز کنم و چفت را به صدا درآورم تا همه سگ‌های دهکده بیدار شوند.
اما از زیر کنده، از در هم تنیدگی رازک و گیلاس پرنده، از اعماق زمین، موسیقی برخاست و مرا به دیوار میخکوب کرد.
حتی وحشتناک تر شد: در سمت چپ یک گورستان وجود دارد، در جلو یک خط الراس با یک کلبه وجود دارد، در سمت راست یک خرگوش وحشتناک پشت روستا وجود دارد، جایی که استخوان های سفید زیادی وجود دارد و برای مدت طولانی مادربزرگ. مردی با تعجب گفت: پشت یک زایمان تاریک، پشت آن دهکده ای، باغ های سبزی پوشیده از خار، از دور مانند ابرهای سیاه دود.
من به تنهایی، تنها، چنین وحشتی در اطراف وجود دارد، و همچنین موسیقی - یک ویولن. یک ویولن بسیار بسیار تنها. و او اصلا تهدید نمی کند. شکایت می کند. و اصلاً هیچ چیز ترسناکی وجود ندارد. و چیزی برای ترسیدن وجود ندارد. تو احمقی! آیا می توانید از موسیقی بترسید؟ احمق-احمق، هرگز به یکی گوش نکردم، پس...
موسیقی آرام‌تر، شفاف‌تر جریان دارد، می‌شنوم و قلبم رها می‌شود. و این موسیقی نیست، بلکه کلید از زیر کوه جاری می شود. کسی لب هایش را در آب فرو کرده است، می نوشد، می نوشد و نمی تواند مست شود - دهان و درونش آنقدر پژمرده شده است.
بنا به دلایلی، فرد ینیسی را می‌بیند، در شب آرام، با یک قایق که جرقه‌ای روی آن وجود دارد. یک فرد ناشناس از روی قایق فریاد می زند: "چه روستایی آه آه؟" -- چرا؟ کجا دریانوردی می کند؟ و قطار در Yenisei دیده می شود، طولانی، ترش. او هم به جایی می رود. سگ ها در کنار کاروان می دوند. اسب ها آرام و خواب آلود راه می روند. و هنوز هم می‌توان جمعیتی را در ساحل ینیسی دید، چیزی خیس، شسته از گل، مردم روستا در سراسر ساحل، مادربزرگی که موهای سرش را پاره می‌کند.
این موسیقی از غم و اندوه صحبت می کند، از بیماری من می گوید، چگونه یک تابستان تمام مبتلا به مالاریا بودم، چقدر ترسیدم وقتی از شنیدن قطع شد و فکر کردم برای همیشه ناشنوا خواهم ماند، مثل آلیوشکا، پسر عمویم، و چگونه ظاهر شد. برای من در خوابی تب آلود، مادرم دستی سرد با ناخن های آبی روی پیشانی اش گذاشت. جیغ زدم و صدای جیغم را نشنیدم.
در کلبه، یک چراغ پیچ شده تمام شب سوخت، مادربزرگم گوشه ها را به من نشان داد، یک چراغ زیر اجاق گاز، زیر تخت، می گویند، کسی آنجا نبود.
عرق دختر کوچولو سفید را هم یادم می آید که می خندد، دستش خشک می شود. ووزنیکی او را برای معالجه به شهر برد.
و دوباره قطار ظاهر شد.
او همه به جایی می‌رود، می‌رود، در مه‌های یخی پنهان می‌شود، در مه یخ‌زده. اسب‌ها کوچک‌تر و کوچک‌تر می‌شوند و آخرین اسب با مه پاک شد. صخره های تاریک تنها، به نوعی خالی، یخ، سرد و بی حرکت با جنگل های بی حرکت.
اما ینیسی وجود نداشت، نه زمستان و نه تابستان. دوباره رگ زنده کلید پشت کلبه واسیا کوبیده شد. کلید شروع به چاق شدن کرد، و نه یک کلید، دو، سه، از قبل نهر مهیبی از صخره بیرون می زند، سنگ ها را می غلتد، درختان را می شکند، آنها را از ریشه می پیچاند، حمل می کند، می پیچد. او می خواهد کلبه زیر کوه را جارو کند، تحویل را بشوید و همه چیز را از کوه پایین بیاورد. رعد و برق در آسمان می زند، رعد و برق می درخشد، گل های مرموز سرخس از آنها می درخشد. گل ها جنگل را روشن می کنند، زمین را روشن می کنند و حتی ینیسی نمی تواند این آتش را پر کند - هیچ چیز نمی تواند چنین طوفان وحشتناکی را متوقف کند!
"اما این چیست؟ پس مردم کجا هستند؟ به چه نگاه می کنند؟! آنها واسیا را می بستند!"
اما خود ویولن همه چیز را خاموش کرد. بار دیگر یک نفر در حسرت است، دوباره چیزی حیف است، یک نفر دوباره به جایی می رود، شاید با قطار، شاید با یک قایق، شاید با پای پیاده به راه های دور می رود.
دنیا نه سوخته، نه چیزی فرو ریخته است. همه چیز سر جای خودش است. ماه با یک ستاره در جای خود. روستایی که قبلاً بدون چراغ است، در جای خود قرار دارد، گورستانی در سکوت و آرامش ابدی، نگهبانی در زیر خط الراس، پوشیده از سوزاندن درختان گیلاس پرنده و رشته ای آرام از ویولن.
همه چیز سر جای خودش است. تنها قلبم که در غم و شادی مشغول بود، می لرزید، می پرید و در گلویم می تپید، زخمی تا آخر عمر از موسیقی.
موسیقی در مورد چه چیزی به من گفت؟ در مورد قطار؟ در مورد یک مادر مرده؟ درباره دختری که دستش خشک می شود؟ از چی شاکی بود؟ او از چه کسی عصبانی بود؟ چرا برای من اینقدر مضطرب و تلخ است؟ چرا دلت برای خودت میسوزه؟ و برای کسانی که آنجا هستند حیف است که در گورستان آرام بخوابند. در میان آنها، زیر تپه، مادرم خوابیده است، در کنار او دو خواهر هستند که من حتی آنها را ندیدم: آنها قبل از من زندگی کردند، کمی زندگی کردند و مادرم به سراغ آنها رفت و مرا در این دنیا تنها گذاشت. از پنجره بلند می تپد با عزاداری زیبا قلب کسی.
موسیقی ناگهان تمام شد، گویی کسی دستی را روی شانه ویولونیست گذاشته است: "خب، بس است!" در وسط جمله، ویولن ساکت شد، ساکت شد، گریه نکرد، اما درد را بیرون داد. اما در حال حاضر، علاوه بر او، به میل خود، نوعی ویولن بالاتر، بالاتر و با درد مرگبار اوج گرفت، با ناله ای که در دندان ها فشرده شد، در آسمان ها شکست ...
مدت زیادی در گوشه ی در نشستم و اشک های درشتی را که روی لبم می غلتیدند لیسیدم. قدرتی برای بلند شدن و رفتن نداشت. می‌خواستم اینجا، در گوشه‌ای تاریک، نزدیک کنده‌های خشن، رها و فراموش‌شده بمیرم. صدای ویولن شنیده نشد، چراغ کلبه واسیا روشن نشد. "آیا واسیا نمرده است؟" - فکر کردم و با احتیاط به سمت نگهبانی راه افتادم. پاهایم در خاک سیاه سرد و چسبناکی که با کلید خیس شده بود کوبیدند. برگ های سرسخت و همیشه سرد رازک صورتم را لمس می کردند، مخروط ها به طور خشک روی سرم خش خش می زدند و بوی آب چشمه می داد. رشته های پیچ خورده رازک که روی پنجره آویزان بود را بلند کردم و از پنجره نگاه کردم. یک اجاق آهنی سوخته در کلبه کمی سوسو می زد. با نوری نوسان، میزی را به دیوار نشان داد، تختی که در گوشه اش قرار داشت. واسیا روی تخت خوابیده بود و با دست چپ چشمانش را پوشانده بود. عینکش وارونه روی میز افتاده بود و برق زد و خاموش شد. یک ویولن روی سینه واسیا قرار داشت، یک چوب کمان بلند در دست راست او بسته شده بود.
بی سر و صدا در را باز کردم و وارد اتاق نگهبانی شدم. بعد از اینکه واسیا با ما چای نوشید، به خصوص بعد از موسیقی، آمدن به اینجا چندان ترسناک نبود.
روی آستانه نشستم و به دستی که چوب صافی در آن بسته شده بود نگاه نکردم.
بازی کن عمو، بیشتر
چی میخوای عمو
واسیا روی تخت پایه نشست، پین های چوبی ویولن را چرخاند، با کمان خود سیم ها را لمس کرد.
مقداری چوب در اجاق گاز قرار دهید.
من خواسته اش را برآورده کردم. واسیا منتظر ماند، حرکت نکرد. یک بار صدای کلیک در اجاق گاز شنیده شد، دیگری، طرف های سوخته آن با ریشه های قرمز و تیغه های علف مشخص شده بود، انعکاس آتش تاب می خورد، روی واسیا افتاد. ویولونش را روی شانه‌اش بلند کرد و شروع کرد به نواختن.
خیلی طول کشید تا اینکه موسیقی یاد گرفتم. او همان بود که در واردات شنیدم و در عین حال کاملاً متفاوت بود. نرم تر، مهربان تر، اضطراب و درد در او فقط حدس زده می شد، ویولن دیگر ناله نمی کرد، روحش از خون تراوش نمی کرد، آتش به اطرافش نمی پیچید و سنگ ها فرو نمی ریختند.
نور اجاق گاز می لرزید و می لرزید، اما شاید آنجا، پشت کلبه، سرخس روی خط الراس می درخشید. آنها می گویند که اگر یک گل سرخس پیدا کنید، نامرئی می شوید، می توانید همه ثروت ها را از ثروتمندان بگیرید و به فقرا بدهید، واسیلیسا زیبا را از کوشچی جاویدان بدزدید و او را به ایوانوشکا برگردانید، حتی می توانید دزدکی وارد آن شوید. قبرستان و مادر خودت را زنده کن
هیزم چوب خشکی که بریده شده بود - کاج شعله ور شد، زانوی لوله که به رنگ ارغوانی گرم شده بود، بوی چوب قرمز داغ، رزین در حال جوش روی سقف. کلبه پر از گرما و نور قرمز سنگین بود. آتش می رقصید، با خوشحالی روی اجاق گاز شتاب می زد و جرقه های بزرگی در راه شلیک می کرد.
سایه نوازنده، که در قسمت پایین کمر شکسته بود، با عجله به کلبه رفت، در امتداد دیوار کشیده شد، مانند انعکاس در آب شفاف شد، سپس سایه به گوشه ای فرو رفت، در آن ناپدید شد، و سپس یک نوازنده زنده، واسیا زندگی می کرد. قطب، در آنجا تعیین شد. دکمه‌های پیراهنش باز بود، پاهایش برهنه بود، چشم‌هایش تیره بود. واسیا با گونه اش روی ویولن دراز کشیده بود و به نظرم می رسید که برای او آرام تر و راحت تر است و او چیزی را در ویولن می شنود که من هرگز نمی شنیدم.
وقتی اجاق خاموش شد، خوشحال شدم که نمی توانم صورت واسیا را ببینم، استخوان ترقوه رنگ پریده از زیر پیراهن بیرون زده، و پای راست، کورگوز، ناچیز، انگار با فورسپس گاز گرفته شده باشد، چشمان، محکم و دردناک در سیاهی فشرده شده است. سوراخ های حدقه چشم چشمان واسیا باید حتی از چنین نور کوچکی که از اجاق گاز پاشیده می شد می ترسید.
در نیمه تاریکی، سعی کردم فقط به کمان لرزان، پرتاب یا آرام لغزش، به سایه انعطاف پذیری که مرتب با ویولن تاب می خورد نگاه کنم. و سپس واسیا دوباره برای من مانند یک جادوگر از یک افسانه دور به نظر می رسید و نه یک معلول تنها که هیچ کس به او اهمیت نمی دهد. آنقدر متفکر بودم، آنقدر گوش می دادم که وقتی واسیا صحبت می کرد، لرزیدم.
این موسیقی توسط مردی نوشته شده است که از عزیزترین خود محروم شده است. - واسیا بدون توقف بازی با صدای بلند فکر کرد. - اگر انسان مادر نداشته باشد، پدر نداشته باشد، اما وطن داشته باشد، هنوز یتیم نشده است. - مدتی واسیا با خودش فکر کرد. منتظر بودم - همه چیز از بین می رود: عشق، حسرت برای او، تلخی از دست دادن، حتی درد زخم ها می رود، اما حسرت وطن هرگز از بین نمی رود و هرگز نمی رود ...
ویولن دوباره همان سیم هایی را که در نواختن قبلی داغ شده بودند و هنوز خنک نشده بودند لمس کرد. دست واسین دوباره از درد میلرزید، اما بلافاصله تسلیم شد، انگشتانش در مشت جمع شده بود و گره نشده بود.
این موسیقی توسط هموطن من اوگینسکی در میخانه نوشته شده است - این نام خانه بازدید کننده ما است - واسیا ادامه داد. - در مرز نوشتم با وطن خداحافظی کردم. آخرین درود فرستاد. مدتهاست که آهنگساز در جهان وجود ندارد. اما درد او، اشتیاق او، عشق او به سرزمین مادری اش که هیچ کس نتوانست آن را از بین ببرد، هنوز زنده است.
واسیا ساکت شد ، ویولن صحبت می کرد ، ویولن آواز می خواند ، ویولن در حال خاموش شدن بود. صدایش آرام تر شد. ساکت تر، خود را در تاریکی مانند تار عنکبوت نورانی نازک دراز کرد. تار عنکبوت می لرزید، تکان می خورد و تقریباً بی صدا پاره می شد.
دستم را از گلویم برداشتم و نفسی را که با سینه ام حبس کرده بودم، با دست بیرون دادم، زیرا می ترسیدم تار عنکبوت سبک را بشکنم. اما همه چیز به همین شکل تمام شد. اجاق گاز خاموش شد. زغال های لایه ای در آن ریخته شد. واسیا قابل مشاهده نیست. صدای ویولن شنیده نمی شود.
سکوت تاریکی. غمگینی.
دیر شده است - واسیا از تاریکی گفت. - برو خونه مادربزرگ نگران خواهد شد.
از آستانه بلند شدم و اگر بست چوبی را نمی گرفتم، می افتادم. پاهایم تماماً در سوزن بودند و به نظر می‌رسید که اصلاً مال من نیستند.
ممنون عمو، - زمزمه کردم.
واسیا در گوشه ای تکان خورد و با خجالت خندید یا پرسید "چرا؟"
نمیدانم چرا...
و از کلبه بیرون پرید. با اشکهای متحرک از واسیا تشکر کردم، این دنیای شبانه، دهکده ای خفته، جنگلی که پشت آن خوابیده است. حتی ترسی نداشتم از کنار قبرستان رد شوم. الان هیچ چیز ترسناک نیست. در آن دقایق هیچ بدی اطرافم نبود. دنیا مهربان و تنها بود - هیچ چیز، هیچ چیز بدی در آن جای نمی گرفت.
با اعتماد به محبتی که نور ضعیف آسمانی در روستا و زمین پخش می کرد، به قبرستان رفتم و بر مزار مادرم ایستادم.
مامان، من هستم. من تو را فراموش کردم و دیگر خواب تو را نمی بینم.
در حال فرو رفتن روی زمین، گوشم را روی تپه گذاشتم. مادر جواب نداد. همه چیز در زمین و در زمین ساکت بود. خاکستر کوهی کوچکی که من و مادربزرگم کاشته بودیم، بالهای تیزش را روی غده مادرم انداخت. در گورهای همسایه درختان توس، نخ هایی با برگ زرد تا روی زمین شل می شد. روی نوک درختان توس، برگ از بین رفته بود، و شاخه های برهنه توسط خرد ماه راه راه بودند، که اکنون بر روی خود گورستان آویزان شده بود. همه چیز ساکت بود. شبنم روی چمن ها ظاهر شد. آرامش کامل برقرار بود. سپس از پشته ها احساس سرمای سردی کردم. برگها ضخیم تر از درختان توس سرازیر شدند. شبنم روی علف ها لعاب می کرد. پاهایم از شبنم شکننده یخ زدند، یک برگ زیر پیراهنم غلتید، احساس سرما کردم و از گورستان به خیابان‌های تاریک روستا بین خانه‌های خواب تا ینیسی سرگردان شدم.
به دلایلی نمی خواستم به خانه بروم.
نمیدانم چقدر در شیب تند بالای ینیسی نشستم. سر خرگوش، روی گاب های سنگی سر و صدا کرد. آب که از مسیر صاف گوبی ها جدا شد، به صورت گره بسته شد، به شدت در نزدیکی سواحل و به صورت دایره ای غلتید و مانند قیف به سمت میله برگشت. رودخانه بی قرار ما برخی نیروها او را برای همیشه پریشان می کنند، در کشمکش ابدی او با خودش و با سنگ هایی است که از دو طرف او را فشرده اند.
اما این بی قراری او، این شورش باستانی او مرا هیجان زده نکرد، بلکه به من اطمینان داد. زیرا احتمالاً پاییز بود، ماه بالای سرش، علف‌های سنگی با شبنم و گزنه در کناره‌ها، اصلاً شبیه دوپ نبود، بلکه شبیه به نوعی گیاهان شگفت‌انگیز بود. و همچنین به این دلیل که احتمالاً آن موسیقی واسین در من در مورد عشق ریشه‌کن‌ناپذیر به وطن شنیده می‌شد. و ینیسی که حتی شب هم نمی خوابد، گاو نر شیب دار آن طرف، قله های صنوبر را بر گردنه ای دور اره می کند، دهکده ای ساکت پشت سرم، ملخی که با تمام توانش در سرکشی از پاییز در گزنه کار می کند. به نظر می رسد تنها در تمام جهان، چمن، همانطور که از فلز ریخته شده است - این وطن من بود، نزدیک و ناراحت کننده.
در تاریکی شب به خانه برگشتم. مادربزرگ حتماً از روی صورتم حدس زده بود که اتفاقی در روح من افتاده است و مرا سرزنش نکرده است.
این مدت کجا بودی؟ او فقط پرسید - شام را روی میز، بخورید و دراز بکشید.
بابا صدای ویولون رو شنیدم.
آه، - مادربزرگ پاسخ داد، - واسیا قطبی مال شخص دیگری است، پدر، بازی می کند، نامفهوم است. زنان از موسیقی او گریه می کنند و مردان مست می شوند و بیداد می کنند ...
او کیست؟
واسیا؟ سازمان بهداشت جهانی؟ - مادربزرگ خمیازه کشید. -- انسان. تو باید بخوابی. برای من خیلی زود است که به سمت گاو بروم. - اما او می دانست که من هنوز ترک نمی کنم: - به سمت من بیا، زیر پوشش بخزی.
به مادربزرگم نزدیک شدم.
چقدر سرد است! و پاهایم خیس است! آنها دوباره آسیب خواهند دید. - مادربزرگ پتو را زیر من انداخت، سرم را نوازش کرد. - واسیا فردی بدون خانواده - قبیله است. پدر و مادر او از کشوری دور - لهستان بودند. مردم آنجا به شیوه ما صحبت نمی کنند، مثل ما نماز نمی خوانند. پادشاه آنها را شاه می نامند. سرزمین لهستان توسط تزار روسیه تصرف شد، به دلایلی آنها با پادشاه شریک نشدند ... خوابیدی؟
من میخواهم بخوابم. باید با خروس ها بلند شوم. "مادربزرگم برای اینکه هر چه زودتر از شر من خلاص شود، در یک دویدن به من گفت که در این سرزمین دور مردم علیه تزار روسیه شورش کردند و آنها را به ما تبعید کردند، به سیبری. والدین واسیا نیز به اینجا رانده شدند. واسیا روی یک گاری، زیر کت پوست گوسفند نگهبان به دنیا آمد. و نام او به هیچ وجه واسیا نیست، بلکه به زبان آنها Stasya - استانیسلاو است. این مال ماست، روستاییان، آن را تغییر داده اند. --خوابی؟ مادربزرگ دوباره پرسید.
اوه، پس شما! خوب ، والدین واسیا درگذشتند. حساب کرد، از طرف باطل توبه کرد و مرد. اول مادر بعد پدر آیا چنین صلیب سیاه بزرگ و قبری با گل دیده اید؟ قبر آنها واسیا از او مراقبت می کند ، بیشتر از اینکه از خودش مراقبت کند از او مراقبت می کند. و خودش پیر شده بود که متوجه نشدند. پروردگارا، مرا ببخش و ما جوان نیستیم! بنابراین واسیا در نزدیکی مانگازین ، در نگهبانان زندگی می کرد. به جنگ نرفتند. پایش، هنوز با نوزادی خیس، روی گاری سرد شده است... و بنابراین او زندگی می کند... تا به زودی بمیرد... و ما نیز...
مادربزرگ بیشتر و آرام تر، نامشخص تر صحبت می کرد و با آهی به خواب رفت. مزاحمش نشدم من آنجا دراز کشیدم و فکر می کردم و سعی می کردم زندگی انسان را درک کنم، اما چیزی از این ایده به دست نیامد.
چند سال بعد از آن شب خاطره انگیز، دیگر از منگزین استفاده نمی شد، زیرا آسانسوری در شهر ساخته شد و نیاز به منگزین از بین رفت. واسیا بیکار شد. و در آن زمان کاملاً نابینا شده بود و دیگر نمی توانست نگهبان باشد. مدتی هنوز در روستا صدقه جمع می کرد ، اما بعد نمی توانست راه برود ، سپس مادربزرگ من و سایر پیرزن ها شروع به حمل غذا به کلبه واسیا کردند.
یک روز مادربزرگم مضطرب آمد، چرخ خیاطی را خاموش کرد و شروع کرد به دوختن پیراهن ساتن، شلوار بدون سوراخ، روبالشی با کراوات و ملحفه ای بدون درز وسط - این طوری برای مرده می دوختند.
درش باز بود مردم نزدیک کلبه ازدحام کردند. مردم بدون کلاه وارد آن شدند و آهی کشیدند، با چهره های فروتن و غمگین.
واسیا در یک تابوت کوچک پسرانه انجام شد. صورت متوفی با بوم پوشیده شده بود. در دومینو گلی وجود نداشت، مردم تاج گل با خود حمل نمی کردند. چند پیرزن پشت تابوت می کشیدند، کسی ناله نمی کرد. همه چیز در سکوت تجاری انجام شد. پیرزنی با چهره تیره، رئیس سابق کلیسا، در حالی که راه می‌رفت و با نگاهی سرد به خانه‌ای متروکه با دروازه‌ای افتاده، نیایش می‌خواند، منگازینی که سقف را از پشت بام کنده و سرش را به نشانه محکومیت تکان می‌دهد.
رفتم نگهبانی. اجاق آهنی وسطش برداشته شد. سوراخی در سقف سرد می شد و قطرات از ریشه های آویزان علف و رازک فرو می ریخت. براده های چوب روی زمین پراکنده شده است. یک تخت ساده و قدیمی در بالای تخت خوابیده بود. نگهبان کتک زن زیر تخت خوابیده بود. جارو، تبر، بیل. روی پنجره، پشت میز، می‌توانستم یک کاسه خاکی، یک لیوان چوبی با دسته‌ای شکسته، یک قاشق، یک شانه را ببینم و به دلایلی یکباره متوجه مقیاس آب نشده بودم. این شامل شاخه ای از گیلاس پرنده با جوانه های متورم و ترکیده است. از روی میز، لیوان های خالی به من نگاه می کردند.
"ویولن کجاست؟" - یادم افتاد به عینک نگاه کردم. و بعد او را دیدم. ویولن بالای سر تخت آویزان بود. عینکم را در جیبم گذاشتم، ویولن را از روی دیوار برداشتم و با عجله به سمت تشییع جنازه رفتم.
دهقانان با دومینا و پیرزنان که دسته دسته به دنبال او سرگردان بودند، مست از سیل بهاری از رودخانه فوکینسکایا روی کنده ها گذشتند و در امتداد شیب به سمت قبرستان رفتند که پوشیده از مه سبزی از علف های تازه بیدار شده بود. .
از آستین مادربزرگم کشیدم و یک ویولن، یک کمان به او نشان دادم. مادربزرگ به شدت اخم کرد و از من برگشت. سپس قدمی گشادتر برداشت و با پیرزن سیاه چهره زمزمه کرد:
هزینه ها ... گران ... شورای روستا ضرری ندارد ...
یکی دو چیز را از قبل می دانستم و حدس می زدم که پیرزن می خواهد ویولن را بفروشد تا مخارج خاکسپاری را جبران کند، به آستین مادربزرگم چسبید و وقتی عقب افتادیم، با ناراحتی پرسید:
ویولن کیست؟
واسینا، پدر، واسینا، - مادربزرگم چشمانش را از من گرفت و به پشت سر پیرزن تیره چهره خیره شد. - به دومینو ... خودش! .. - مادربزرگ به سمت من خم شد و سریع زمزمه کرد و یک قدم اضافه کرد.
قبل از اینکه مردم جمع شوند تا واسیا را با درب بپوشانند، به جلو فشردم و بدون اینکه حرفی بزنم، ویولن و کمان را روی سینه‌اش گذاشتم، چند گل زنده نامادریم را روی ویولونی که از روی پل کنده بودم، انداختم. .
هیچ کس جرأت نمی کرد چیزی به من بگوید ، فقط پیرزن دعا کننده با نگاهی تیز مرا سوراخ کرد و بلافاصله چشمان خود را به سمت آسمان بلند کرد و خود را تعمید داد: "رحمت کن ، خداوند روح مرحوم استانیسلاو و پدر و مادرش را ببخش. گناهان آنها آزاد و غیر ارادی است..."
من نگاه کردم که تابوت میخکوب شد - آیا تنگ است؟ اولی مشتی خاک به گور واسیا انداخت که گویی نزدیک ترین خویشاوند او بود و پس از آنکه مردم بیل ها، حوله های خود را از هم جدا کردند و در مسیرهای گورستان پراکنده شدند تا قبر بستگان خود را با اشک های انباشته خیس کنند، مدتی نشست. مدت طولانی در نزدیکی قبر واسیا، توده های خاک را با انگشتان خود ورز می داد، چرا- سپس منتظر ماند. و او می دانست که چیزی برای انتظار وجود ندارد، اما هنوز هم هیچ قدرت یا تمایلی برای بلند شدن و رفتن وجود نداشت.
در طول یک تابستان، نگهبانی خالی واسیا گذشت. سقف فرو ریخت، مسطح شد، کلبه را به ضخامت نیش، رازک و چرنوبیل فشار داد. کنده های پوسیده برای مدت طولانی از علف های هرز گیر کردند، اما آنها نیز به تدریج با دوپ پوشانده شدند. نخ کلید به مجرای جدیدی برای خودش برخورد کرد و روی محلی که کلبه ایستاده بود جاری شد. اما کلید به زودی شروع به پژمرده شدن کرد و در تابستان خشک سی و سه سال کاملاً خشک شد. و به یکباره گیلاس های پرنده شروع به پژمرده شدن کردند، رازک ها از بین رفت و احمق گیاهی آرام شد.
آن شخص رفت و زندگی در این مکان متوقف شد. اما روستا زندگی کرد، بچه ها بزرگ شدند، تا جایگزین کسانی شوند که زمین را ترک کردند. در حالی که واسیا قطبی زنده بود، هموطنانش با او رفتار متفاوتی داشتند: برخی او را به عنوان یک فرد زائد متوجه نمی شدند، برخی دیگر حتی طعنه می زدند، بچه ها را با آنها می ترساندند، برخی دیگر برای فرد بدبخت متاسف بودند. اما واسیا قطبی درگذشت و روستا شروع به کمبود کرد. گناهی نامفهوم بر مردم چیره شد و چنین خانه ای در روستا نبود، چنین خانواده ای که او را به یاد نیاورند. کلمه مهرباندر روز والدین و سایر تعطیلات آرام ، و معلوم شد که در یک زندگی نامحسوس واسیا قطبی مانند یک مرد عادل بود و با فروتنی ، احترام به مردم کمک می کرد تا با یکدیگر بهتر و مهربان باشند.
- نویسنده ای که اغلب در آثار خود به موضوع جنگ و سرزمین مادری متوسل شده است ، این مضامین را می توان در کتاب "آخرین کمان" آستافیف ردیابی کرد.
خلاصه آخرین تعظیم آستافیف
برای شروع، پیشنهاد می کنیم در خلاصه مختصر اثر آستافیف با عنوان «آخرین کمان» آشنا شوید تا با اصل مطلب آشنا شوید و بتوانید بدون مشکل بنویسید.
بنابراین، در اثر "آخرین کمان" اثر ویکتور آستافیف در سوالدرباره پسری که مجبور شد با مادربزرگش زندگی کند، زیرا پدرش خانواده اش را ترک کرد و رفت و مادرش خود را در رودخانه ینیسی غرق کرد. مادربزرگ هم به تربیت نوه اش مشغول بود. زندگی بچه مثل همه بچه های روستا بود. او در کارهای خانه کمک می کرد، در اوقات فراغت خود جست و خیز می کرد، ماهی می گرفت، قارچ می زد، توت می رفت.
زندگی او تا زمان رفتن به مدرسه جالب بود. به دلیل نداشتن مدرسه در روستا پیش پدرش در شهر می رود و در اینجا زندگی اش تغییر نمی کند. سمت بهتر... در اینجا او باید خود را از مرگ، گرسنگی نجات می داد، به عبارت دیگر، نه برای زندگی، بلکه برای زنده ماندن. و تنها با کمک صبر، بخشش، توانایی دیدن حتی در بدی یک دانه خوب، که مادربزرگش به او آموخت، پسر موفق شد زنده بماند. اما، یک بار در شهر، خود را در میان تنهایی دید. فهمید که هیچکس به او نیازی ندارد و به دنیای بی مهری افتاده است. پسر وحشی می دود، بی ادب می شود، اما تربیت مادربزرگ او را فرا می گیرد. او در شرایط شهری، گرسنگی و تجربه درد، توانست جان خود را نجات دهد. سپس او به یک یتیم خانه می رود.
داستان های آستافیف به ما در مورد جوانی پسر، از تحصیل او در مدرسه، سپس شرکت در جنگ و بازگشت او می گوید. و اول از همه، قهرمان کار به سراغ مادربزرگش می رود، جایی که همه چیز مثل قبل بود و حتی مادربزرگ طبق معمول پشت میز نشسته بود و نخ ها را به یک توپ می پیچید.
سپس قهرمان برای کار به اورال می رود ، جایی که او خبر مرگ مادربزرگ خود را دریافت کرد ، اما نتوانست به مراسم خاکسپاری برسد ، زیرا مقامات به او اجازه ورود ندادند ، اگرچه مادربزرگش از او خواست که هنگام ملاقات آنها بیاید. . ویکتور نمی توانست خود را به خاطر این موضوع ببخشد و اگر امکان برگرداندن زمان وجود داشت، همه چیز را رها می کرد و به جایی می شتابید که در زمان خود احساس بسیار خوبی داشت. او خودش را نبخشید، اما مطمئن است که مادربزرگ بخشیده است و کینه ای در خود نداشته است، زیرا نوه اش را بسیار دوست داشته است.
تحلیل آخرین تعظیم آستافیف
با کار بر روی اثر "آخرین کمان" آستافیف و تحلیل او می گویم که نویسنده در اینجا زندگی روستا را به تصویر می کشد. سرزمین مادری، جایی که نویسنده در آن به دنیا آمد و بزرگ شد و در آب و هوای سخت رشد کرد حیات وحش، رودخانه های زیبا، در میان کوه ها و تایگا متراکم. همه اینها در اثر آستافیف "آخرین کمان" به تصویر کشیده شد. همچنین نویسنده در اثر به موضوع جنگ می پردازد.
«آخرین کمان» یک اثر زندگی‌نامه‌ای است که از داستان‌های جداگانه‌ای تشکیل شده است که با یک موضوع به هم مرتبط شده‌اند. در این اثر، نویسنده از زندگی خود می نویسد، خاطرات خود را به اشتراک می گذارد، جایی که هر داستان یک حادثه جداگانه از زندگی او را توصیف می کند. بنابراین آستافیف خاطرات خود را از میهن خود با ما به اشتراک گذاشت - روستای سیبریکه سخت کوش بود و خراب نبود. او به ما نشان داد که طبیعتی که او را احاطه کرده چقدر زیباست. آستافیف مشکلات مبرم افرادی را به تصویر کشید که در دوره های دشوار زندگی زندگی می کردند.
قهرمانان آخرین کمان آستافیف
شخصیت اصلی اثر "آخرین کمان" ویتیا است - پسری که یتیم شد. آزمایش‌های مختلفی نصیب او شد، اما او همه چیز را تحمل کرد و این به لطف مادربزرگش بود که عشق و مهربانی را آموخت و آموخت که خوب را حتی در جایی که نیست پیدا کند. پسر دوران کودکی خود را در روستا سپری کرد و پس از آن ویکتور به شهر نزد پدرش می رود و در آنجا خیانت خود را می بیند و در آنجا تمام سختی های زندگی یک نوجوان فقیر از جمله رفتن به جنگ، پایان دادن به آن و بازگشت به آن را تجربه می کند. وطن کوچکش
مادربزرگ در اثر آستافیف "آخرین کمان" نیز قهرمانی است که نقش مهمی در زندگی پسر داشت. این "عمومی در دامن" است. او می تواند بدخلق، تهدید کننده، مهربان باشد. او همه را دوست داشت، مراقب همه بود، همیشه می خواست برای همه مفید باشد. او نه تنها به عنوان مربی پسر، بلکه به عنوان یک پزشک و به عنوان یک درمانگر در برابر ما ظاهر می شود. که در آن شخصیت اصلینمونه اولیه مادربزرگ نویسنده است و کاراکتر اصلی، این نمونه اولیه خود آستافیف است.
مرجع زبان روسی
نفس کشیدن در بخور - معنی
ذرات اشاره گر: مثال