توضیحات خانه: دستور العملی برای یک ترکیب "خوشمزه". خانه قدیمی متروک خانه های چوبی قدیمی روسی

اسلاوها ساخت یک خانه جدید را بسیار جدی گرفتند، زیرا آنها مجبور بودند سالها در آن زندگی کنند. آنها از قبل مکانی را برای مسکن آینده و درختان را برای ساخت و ساز انتخاب کردند. کاج یا صنوبر بهترین چوب در نظر گرفته می شد: خانه ای که از آن ساخته شده بود قوی بود، بوی خوش سوزنی برگ از کنده ها می آمد و افراد در چنین خانه ای کمتر بیمار می شدند. اگر جنگل مخروطی در نزدیکی وجود نداشت، بلوط یا کاج اروپایی را قطع می کردند. ساخت و ساز در اواخر پاییز آغاز شد. مردان از سراسر روستا جنگل را قطع کردند و درست در لبه جنگل خانه چوبی بدون پنجره و در ساختند که تا اوایل بهار پابرجا ماند. این کار به این دلیل انجام شد که سیاههها در زمستان "دراز بکشند" و به یکدیگر عادت کنند.

در اوایل بهار، خانه چوبی برچیده شد و به مکان انتخابی منتقل شد. محیط خانه آینده مستقیماً روی زمین با طناب مشخص شد. برای فونداسیون در امتداد محیط خانه، سوراخی به عمق 20-25 سانتی متر حفر کردند، روی آن را با ماسه پوشاندند، آن را با بلوک های سنگی یا کنده های قیراندود گذاشتند. بعداً شروع به استفاده از پایه آجری کردند. لایه هایی از پوست درخت غان در یک لایه متراکم روی آن گذاشته شده بود، آنها آب را از بین نمی بردند و خانه را از رطوبت محافظت می کردند. گاهی اوقات یک تاج چوبی چهار گوش که در اطراف خانه نصب می شد، به عنوان پایه استفاده می شد و دیوارهای چوبی از قبل روی آن می گذاشتند. طبق آداب و رسوم قدیمی بت پرستی که حتی امروزه مردم روسیه با ایمان واقعی مسیحی همزیستی دارند، زیر هر گوشه تاج یک تکه پشم (برای گرما)، سکه (برای ثروت و رفاه)، بخور (برای تقدس) گذاشته می شد. .

در طول ساخت خانه، حتی تعداد کنده های چوبی در دیوارها مهم بود، بسته به آداب و رسوم پذیرفته شده در منطقه، متفاوت بود. راه های زیادی برای بستن کنده ها در گوشه ها وجود داشت، اما رایج ترین آنها دو بود - یک قاب "در oblo" و "در پنجه". با روش اول تاقچه های ناهموار در گوشه و کنار خانه باقی می ماند که به آنها باقی مانده می گفتند. ما از کودکی چنین خانه هایی را با تصویرسازی برای داستان های عامیانه روسی می شناسیم. اما قسمت های بیرون زده سیاهههای مربوط در کلبه ها از اهمیت ویژه ای برخوردار بودند - آنها از گوشه های خانه از یخ زدگی در زمستان یخبندان محافظت می کردند. اما خانه چوبی "در پنجه" امکان گسترش فضای خانه را فراهم کرد. با این روش، کنده ها در انتهای آن به یکدیگر متصل می شدند، بسیار دشوارتر بود، بنابراین از این روش کمتر استفاده می شد. در هر صورت، کنده ها بسیار محکم به یکدیگر متصل می شوند و برای عایق حرارتی بیشتر، ترک ها با خزه سوراخ شده و درز می شوند.

سقف شیبدار با تراشه ها، نی، تخته های آسپن چیده شده بود. به اندازه کافی عجیب، سقف کاهگلی بادوام ترین بود، زیرا با خاک رس مایع پر شده بود، در آفتاب خشک می شد و محکم می شد. چوبی در امتداد پشت بام گذاشته شده بود که با کنده کاری های ماهرانه از نما تزئین شده بود که اغلب اسب یا خروس بود. این نوعی حرز بود که خانه را از آسیب محافظت می کرد. قبل از شروع کار، یک سوراخ کوچک در سقف خانه برای چند روز باقی مانده بود، اعتقاد بر این بود که ارواح شیطانی باید از طریق آن از خانه خارج شوند. کف از در تا پنجره با نصف الوار پوشانده شده بود. بین شالوده و کف فضایی وجود داشت که زیرزمینی برای نگهداری مواد غذایی (زیرزمین) بود، در اینجا مالک می توانست کارگاهی ترتیب دهد و در زمستان گاوها را در زیرزمین نگهداری می کردند. خود اتاق را قفس می نامیدند ، می شد از دری کم با آستانه بلند وارد آن شد ، پنجره های کلبه روسی کوچک بود ، معمولاً سه در جلو و یکی در طرف وجود داشت.

در یک کلبه روسی معمولا یک اتاق وجود داشت. جای اصلی در آن را کوره اشغال می کرد. هرچه اجاق بزرگتر بود حرارت بیشتری می داد، به علاوه غذا در تنور پخته می شد، افراد مسن و کودکان روی آن می خوابیدند. بسیاری از آیین ها و باورها با تنور همراه بود. اعتقاد بر این بود که یک براونی پشت اجاق گاز زندگی می کند. بیرون آوردن زباله از کلبه غیرممکن بود و در تنور سوزانده شد.
وقتی خواستگاران به خانه آمدند، دختر از روی اجاق بالا رفت و گفتگوی پدر و مادرش و مهمانان را از آنجا تماشا کرد. وقتی او را صدا زدند، از اجاق پایین آمد، به این معنی که او موافقت کرد که ازدواج کند، و عروسی همیشه با یک قابلمه خالی در اجاق گاز به پایان می رسید: چقدر خرده می شکند، این همه بچه جوان می شوند.

کنار اجاق به اصطلاح «گوشه زن» بود. در اینجا زنان غذا می پختند، سوزن دوزی می کردند و ظروف انبار می کردند. با پرده ای از اتاق جدا می شد و به آن «کوت» یا «زکوت» می گفتند. گوشه مقابل "قرمز" نامیده می شد، مقدس، در اینجا یک نماد ایستاده بود، یک چراغ آویزان بود. در همان گوشه میز ناهارخوری با نیمکت بود. قفسه های گسترده ای در امتداد دیوارها زیر سقف میخکوب شده بودند، روی آنها ظروف جشن و تابوت هایی قرار داشت که به عنوان تزئینات خانه عمل می کردند یا چیزهای مورد نیاز خانه را ذخیره می کردند. در گوشه بین اجاق گاز و در، زیر سقف، یک قفسه عریض تعبیه شده بود - یک تخت.

در کلبه قدیمی روسی اثاثیه زیادی وجود نداشت: میز قبلاً ذکر شده ، نیمکت هایی در امتداد دیوارها ، که روی آن نه تنها می نشستند بلکه می خوابیدند ، یک کمد باز کوچک برای ظروف ، چندین صندوق عظیم با نوارهای آهنی برای نگهداری لباس ها. و کتانی - که، شاید، و کل تنظیمات. کف ها با فرش های بافتنی یا بافته شده پوشانده شده بود، لباس های بیرونی به عنوان پتو خدمت می کردند.

طبق سنت قدیمی، گربه ابتدا اجازه ورود به خانه را داشت و تنها پس از آن آنها خودشان وارد خانه شدند. علاوه بر این، زغال های داغ در یک گلدان از خانه قدیمی گرفته می شد، به عنوان نمادی از آتشدان، آنها یک براونی در یک کفش بست یا چکمه های نمدی، نمادها و نان می آوردند.

دهقانان معمولی در کلبه های چوبی زندگی می کردند، در حالی که پسران و شاهزادگان خانه های بزرگتری برای خود می ساختند و آنها را ثروتمندتر تزئین می کردند - برج ها و اتاق ها. ترم یک فضای نشیمن مرتفع و روشن بود که بر فراز راهروی ورودی یا به سادگی بر روی یک زیرزمین بلند ساخته شده بود. پلکانی با ایوانی مرتفع به برج منتهی می شد که با کنده کاری تزئین شده بود و بر روی پایه های چوبی کنده کاری شده قرار داشت.
خود اتاق اغلب نقاشی می شد و همچنین با کنده کاری تزئین می شد، میله های جعلی در پنجره های بزرگ قرار می گرفت و سقف بلند حتی با تذهیب واقعی پوشانده می شد. در برج اتاق‌ها و اتاق‌هایی وجود داشت که طبق داستان‌های عامیانه، دخترانی زیبا در آن زندگی می‌کردند و تمام وقت خود را صرف سوزن دوزی می‌کردند. اما البته اتاق های دیگری نیز در برج وجود داشت که با راهروها و پله ها به هم متصل می شدند.

تا قرن شانزدهم، خانه ها در روسیه باستان چوبی بودند، اغلب می سوختند، به طوری که عملا چیزی از ساختمان های آن زمان باقی نمانده بود. در قرن شانزدهم ساختمان های سنگی و سپس آجری ظاهر شدند. آنها بر اساس همان اصل خانه های چوبی ساخته شده اند، حتی حکاکی روی سنگ نیز نقوش مشخصه معماری چوبی را تکرار می کند، اما مردم عادی ترجیح می دهند چندین قرن در کلبه های چوبی زندگی کنند. بنابراین آشناتر، سالم تر و ارزان تر بود.

اگر نیاز به ترساندن خوانندگان داریم، مطمئن ترین راه استفاده از ترس از ناشناخته است.

وقتی مردم با یک پدیده غیرقابل توضیح، حتی یک پدیده تخیلی مواجه می شوند، به طور خودکار عکس العملی را که ما نیاز داریم را نشان می دهند.

روش 1. رنگ "اشتباه".

اتاق بیمارستانی را تصور کنید که رنگ قرمز خونی دارد. اتاق کودکان کثیف باتلاقی رنگ چطور؟ کاشی های آشپزخانه - با نخود قرمز مایل به قرمز، به طرز مشکوکی شبیه قطرات خون ... دختری شیرین با مردمک های سفید - مانند ماهی آب پز ...

همه اینها "اشتباه" به نظر می رسد و بنابراین ناخودآگاه خواننده را مختل می کند.

روش 2. ناسازگاری با مکان یا موقعیت

فرض کنید شخصیت اصلی وارد اتاق می شود - به معمولی ترین اتاق، به اطراف نگاه می کند و ناگهان کشف می کند ... چیزی. به عنوان مثال، یک تکه کوچک گوشت خشک شده به دیوار یا یک دستگیره در که نه به در، بلکه به دیوار پیچ شده است.

یک شی مشکوک به طور همزمان هم کنجکاوی و هم اضطراب را برمی انگیزد و از قبل برای خواننده دشوار است که خود را از کتاب جدا کند - او می خواهد بداند که بعداً چه اتفاقی خواهد افتاد.

روش 3: فعالیت های مشکوک

اعمال و صداهایی که به وضوح با نظم معمول چیزها مطابقت ندارند در ناخودآگاه ما به روشی مشابه عمل می کنند، اما فقط تا حد زیادی. اگر چیزی "نادرست" حرکت کند، یک "سیگنال خطر" فوراً در مغز ما روشن می شود.

تصور کنید که سطح میزی که روی آن نشسته اید ناگهان شروع به حباب زدن و ترک خوردن می کند. همه اینها فقط به این دلیل ترسناک است که غیرقابل توضیح است (خوب، جدول، البته، حیف است - از این گذشته، هزینه دارد).

در کابوس های خود بگردید: چه چیزی شما را بیشتر ترساند؟ یک بار خواب دیدم که تمام دندان های سگم به یکباره افتاد.

روش 4. مورد شوم

تعدادی از موارد وجود دارد که طبق تعریف، برای ناخودآگاه ما مشکوک به نظر می رسند:

• آینه ها (به عنوان دریچه ای به واقعیتی دیگر)
• پرده های ضخیم (چه کسی می داند پشت آنها چه چیزی نهفته است)
• درهای قفل شده
• عروسک های کثیف و ژولیده (ناخودآگاه ما دوست ندارد دوران کودکی با زوال، مرگ و زوال همراه باشد).
• سینک یا حوضچه با مایع مشکوک
• نرده شکسته در ارتفاع بالا

موارد مربوط به مرگ و درد

• صفات تشییع جنازه و عزاداری
• سرنگ ها
• باندهای کثیف
• استخوان ها
• لکه های خون
• گیاهان مرده
• گل های مصنوعی (یک چیز بی اهمیت، اما نمادین)

هر چیزی که مربوط به خرافات شوم باشد

• کلاغ ها
• گربه های سیاه
• شماره 13
• پیرمردها و پیرزن های زشت مانند جادوگران بد

همه چیز مربوط به مسکن متروکه

• ویرانه
• خانه های متروکه
• لایه ضخیم گرد و غبار
• شیشه ترک خورده
• درهای تخته شده

روش 5. تداعی ها و استعاره ها

می توانید توجه خوانندگان را بر روی اشیایی متمرکز کنید که به عنوان هشداری برای قهرمان عمل می کنند. به عنوان مثال، این می تواند یک پروانه مرده باشد که در یک شبکه گیر کرده است، یا یک علامت قرمز روشن چشمک زن بر روی یک در قفل شده - "راهی برای خروج وجود ندارد".

روش 6. کلمات-کلیدها

بسیاری از کلمات در زبان روسی یک "هزینه تلخ" دارند. چنین کلماتی به خودی خود هیچ کس را نمی ترسانند، اما در ترکیب با تصاویر مناسب می توانند تأثیر بسیار قدرتمندی داشته باشند. مثلا:

• لزج
• غمگین
• رحم
• موگیلینی
• کپک زده
• خزنده و غیره

فهرستی از صفت ها و قیدهای مرتبط با تهدید، اضطراب، مرگ و زوال تهیه کنید، و یک "واژگان وحشت" دارید که می توانید با داستان خود تطبیق دهید.

روش 7. بازی با غرایز کهن انسان

تاریکی، جنگل شبانه، گورستان، چشمان شکارچی که در تاریکی می درخشد، نور کم، بوی زوال و غیره. طبق تعریف باعث ترس در فرد می شود.

ممکن است پیش پا افتاده به نظر برسد، اما کار می کند، زیرا ما از غرایز هزاران ساله دور نخواهیم شد. هر چیزی که اجداد دور ما را می ترساند، چسبیده به آتش در تاریکی غار، هنوز ما را می ترساند.

اگر می خواهید مکانی ترسناک را به خوانندگان نشان دهید، آن را از دیدگاه شخصیتی توصیف کنید که قبلاً جهان را به روشی خاص درک می کند. او به همه چیز پشت سر هم توجه نمی کند، بلکه فقط به آنچه برای او معنایی خاص و شوم دارد توجه می کند.

اگر خواننده شما از دید یک ناظر بیرونی به آنچه در حال رخ دادن است نگاه کند یک چیز است و اگر به تصویر قهرمان عادت کرده باشد و طوری نگران او باشد که انگار خودش است.

یک کلبه دهقانی ساخته شده از کنده های چوبی از زمان های بسیار قدیم به عنوان نماد روسیه در نظر گرفته شده است. به گفته باستان شناسان، اولین کلبه ها 2 هزار سال قبل از میلاد در روسیه ظاهر شد. برای قرن ها، معماری خانه های دهقانی چوبی عملاً بدون تغییر باقی ماند و همه چیزهایی را که هر خانواده به آن نیاز داشت ترکیب می کرد: سقفی بالای سر و مکانی که می توانید پس از یک روز کاری سخت در آن استراحت کنید.

در قرن نوزدهم، رایج ترین طرح کلبه روسی شامل یک خانه (کلبه)، یک سایبان و یک جعبه بود. اتاق اصلی یک کلبه بود - فضای نشیمن گرم شده به شکل مربع یا مستطیل. از جعبه ای به عنوان انباری استفاده می شد که با هزینه یک سایبان به کلبه متصل می شد. به نوبه خود، سایبان یک اتاق ابزار بود. آنها هرگز گرم نمی شدند، بنابراین فقط در تابستان می توان از آنها به عنوان محل زندگی استفاده کرد. در میان اقشار فقیر جمعیت، طرح دو حجره ای کلبه، متشکل از کلبه و دهلیز رایج بود.

سقف خانه‌های چوبی مسطح بود و اغلب با کنف رنگ‌آمیزی شده بودند. کف از آجر بلوط ساخته شده بود. تزئین دیوارها با کمک تخته قرمز انجام می شد، در حالی که در خانه های ثروتمند تزئینات با چرم قرمز تکمیل می شد (افراد کمتر ثروتمند معمولاً از حصیر استفاده می کردند). در قرن هفدهم، سقف ها، طاق ها و دیوارها شروع به تزئین با نقاشی کردند. نیمکت هایی در اطراف دیوارها زیر هر پنجره قرار داده شده بود که به طور ایمن مستقیماً به ساختار خود خانه بسته می شد. تقریباً در سطح قد انسان بالای نیمکت‌های کنار دیوارها، قفسه‌های بلندی از چوب که به آنها کلاغ می‌گفتند، مجهز شده بود. در قفسه های واقع در امتداد اتاق، آنها ظروف آشپزخانه را نگه داشتند، و در دیگران - ابزاری برای کار مردانه.

در ابتدا، پنجره‌های کلبه‌های روسی به صورت جابه‌جایی بودند، یعنی پنجره‌هایی را مشاهده می‌کردند که در کنده‌های مجاور نیم چوب بالا و پایین بریده شده بودند. آنها مانند یک شکاف افقی کوچک به نظر می رسیدند و گاهی اوقات با کنده کاری تزئین می شدند. آنها دهانه ("ابر") را با کمک تخته ها یا حباب های ماهی بستند و یک سوراخ کوچک ("پیپر") در مرکز دریچه باقی گذاشتند.

پس از مدتی، پنجره های به اصطلاح قرمز، با قاب، با قاب های چوبی رایج شد. آنها طراحی پیچیده تری نسبت به پرتاژها داشتند و همیشه تزئین شده بودند. ارتفاع پنجره های قرمز رنگ حداقل سه قطر چوب در یک خانه چوبی بود.

در خانه های فقیرانه، پنجره ها آنقدر کوچک بودند که وقتی آنها را می بستند، اتاق بسیار تاریک می شد. در خانه‌های ثروتمند، پنجره‌ها را از بیرون با دریچه‌های آهنی می‌بستند و اغلب از تکه‌های میکا به جای شیشه استفاده می‌کردند. از این قطعات می‌توان زیورآلات مختلفی ایجاد کرد، آنها را با تصاویری از چمن، پرندگان، گل‌ها و غیره با کمک رنگ نقاشی کرد.

به طور کلی، قضاوت در مورد قدمت یک ساختمان با علائم بصری بسیار دشوار است. زیرا تکنیک‌های معماری اولیه به‌عنوان یک سنت پایدار می‌توانست در زمان‌های بعد نیز حفظ شود. به عنوان یک قاعده، قدیمی ترین خانه ها با کیفیت شگفت انگیز تکمیل جزئیات و دقت تطبیق آنها با یکدیگر مشخص می شوند، که بعداً جای خود را به روش های ساده تر و تکنولوژیکی داد. اما حتی این ویژگی ها این حق را به ما نمی دهد که حتی قرن ساخت را بدون ابهام نام گذاری کنیم. روش تجزیه و تحلیل دندروکرونولوژیکی کاملاً دقیق است که ماهیت آن مقایسه برش های چوب با الگوی تنه درخت ثبت شده در یک سال خاص است. اما این روش همچنین فقط زمان قطع درخت را نشان می دهد و سال ساخت را نشان نمی دهد. بنابراین، می توان به راحتی موقعیتی را تصور کرد که در ساخت خانه از تاج یا کنده های درختی از یک خانه چوبی قدیمی استفاده شده است. شاید قابل اعتمادترین تاریخ های به دست آمده در تقاطع چندین روش باشد: تجزیه و تحلیل دندروکرونولوژیک، تجزیه و تحلیل ویژگی های معماری و مطالعه اسناد آرشیوی.

گنج روسیه - کلیساهای چوبی باستانی

کلیسای رسوب ردای در روستای بروداوا. نقاشی از آلبوم N. A. Martynov. دهه 1860

قدیمی ترین ساختمان چوبی روسیه، کلیسای رسوب لباس از روستای بوروداوا است، تاریخ تقدیس آن 1 اکتبر 1485 است. در طول عمر طولانی خود، کلیسا بیش از یک بار دستخوش تغییرات شده است - پوشش سقف می تواند تا 10 بار تغییر کند، در اواسط قرن 19 یک گالری بر روی ستون ها باز شد - تپه ای که سفره خانه کلیسا را ​​احاطه کرده بود، دیوارها بارها تراشیده شدند و جزئیات کوچک تا حدی تغییر کردند.
در سال 1957 ، او به قلمرو موزه - رزرو کیریلو-بلوزرسکی منتقل شد. کلیسا در حال مطالعه است، کار مرمت کاملی در حال انجام است که هدف از آن بازگرداندن کلیسا به ظاهر اصلی آن است، در حالی که تمام جزئیاتی که تا زمان ما باقی مانده است، حفظ می شود.

کلیسای رسوب ردای از روستای بوروداوا در قلمرو موزه کیریلو-بلوزرسکی.

موزه ویتوسلاویتسی که در نزدیکی ولیکی نووگورود واقع شده است دارای تعدادی کلیسا قدیمی است. قدیمی ترین آنها کلیسای ولادت باکره از روستای پردکی است که زمان ایجاد آن 1531 است.

کلیسای ولادت باکره از روستای پردکی در موزه معماری "ویتوسلاویتسی" در ولیکی نووگورود

یک بنای تاریخی جالب از آغاز قرن هفدهم در شهر کوچک اسلوبودسکوی، نه چندان دور از کیروف واقع شده است. این کلیسای مایکل فرشته است که در سال 1610 ساخته شده است. زمانی بخشی از صومعه اپیفانی (بعدها - صلیب مقدس) بود. پس از انقلاب، این بنای تاریخی به عنوان انبار اموال کلیساهای کلیساهای تخریب شده صومعه مورد استفاده قرار گرفت و از هر طرف با تخته هایی محکم پوشانده شد. پس از مرمت در 1971-1973. کلیسا برای نمایشگاه «پلاستیک چوبی روسی از دوران باستان تا امروز» به پاریس سفر کرد. در آنجا کلیسا در نزدیکی شانزه لیزه تأسیس شد. از این سفر، این بنای تاریخی منحصر به فرد به میدان در مرکز اسلوبودسکی بازگشت، جایی که تا به امروز باقی مانده است. شایان ذکر است که نویسنده پروژه مرمت، مانند مورد کلیسای رسوب لباس، پروفسور B. V. Gnedovsky بود.

کلیسای مایکل فرشته در اسلوبودسکوی، منطقه کیروف

خوشبختانه، آثار دیگری از معماری چوبی قرن 16-17 حفظ شده است، اما همه آنها متعلق به معماری معابد هستند؛ هیچ ساختمان مسکونی با این عصر وجود ندارد. توضیحات زیادی برای این موضوع وجود دارد. اولاً، نوع بهره برداری به خودی خود به حفظ بهتر چوب کمک کرد. ثانیاً، کلیساها بازسازی نشدند، فقط برخی از جزئیات ساختاری تغییر کردند. خانه ها به طور کامل برچیده شد، مطابق با نیاز مالکان و ویژگی های آن زمان بازسازی شد. علاوه بر این، کلیساها که معمولاً در کنار ساختمان های مسکونی قرار داشتند و با تعصب بیشتر محافظت می شدند، با این وجود کمتر سوختند.
با این حال، مطالعه آثار معماری معبد به ما ایده ای در مورد معماری یک مسکن دهقانی نمی دهد. البته روش های کلی ساخت و ساز نیز وجود داشت، اما باید به خاطر داشت که کلیساها توسط افراد حرفه ای و خانه ها توسط خود دهقانان و با کمک اقوام و همسایگان ساخته شده است. هنگام تزئین کلیسا، از تمام تکنیک های تزئینی شناخته شده استفاده شد و خانه دهقان به دلایل موقعیت دهقانان در جامعه روسیه تزئین نشد.

خانهXVIIقرن

بالاخره خانه قرن هفدهم چه بود؟ در میان اسناد آن زمان، توضیحات نسبتاً مفصلی از ساختمان‌های حیاط‌ها، تزئینات داخلی آنها و اطلاعاتی در مورد فنون ساختمانی حفظ شده است. علاوه بر منابع مکتوب، نقشه‌ها و نقشه‌های سفر خارجی‌ها وجود دارد. جالب ترین نقاشی ها در کتاب آدام اولئاریوس "توضیحات سفر به مسکووی" آورده شده است. همچنین مجموعه بزرگی از طرح ها توسط هنرمندان سفارت آگوستین مایربرگ ساخته شد. این نقاشی ها از زندگی ساخته شده اند و بسیار واقع گرایانه هستند و با آبرنگ نقاشی شده اند (و نه رنگی).

باید گفت که هنرمندان آن زمان کاملاً دقیق آنچه را که می دیدند بازتولید می کردند. به این باید نقشه های سازه های فردی، حیاط ها را اضافه کرد که ایده نسبتاً دقیقی از اندازه و طرح ساختمان ها ارائه می دهد. این اطلاعات، که ایده‌های ما را در مورد ساختمان‌های مسکونی و بیرونی قرن هفدهم روشن می‌کند، هنوز ناقص و ناهموار است، خانه‌های طبقات حاکم، به‌ویژه عمارت‌های سلطنتی، بسیار شناخته شده‌تر هستند، خانه‌های دهقانی بسیار کم توصیف شده‌اند.

آدام اولئاریوس، "سفر به مسکووی"

با این حال، بیایید سعی کنیم آنچه را که می دانیم خلاصه کنیم.

کلبه از کنده های بزرگ بریده شد: کاج، صنوبر و تاج های پایینی - اغلب از بلوط یا کاج اروپایی. ماژول ساختمان اصلی یک چوب به طول 2 تا 4 فتوم بود. برای مخروطیان (صنوبر، کاج)، یک "استاندارد" معروف ایجاد شد - با ضخامت 20-30 سانتی متر، طول کنده ها 3-4 فتوم بود (1 فتوم = 213.36 سانتی متر). محدودیت طول کنده درخت به ابعاد نشان داده شده به ارتفاع درخت بستگی ندارد، بلکه به میزانی که تفاوت ضخامت کنده بین لب به لب و بالا آنقدر ناچیز است بستگی دارد که با ساخت و ساز تداخلی نداشت (عملاً سیاهه یک استوانه یکنواخت بود).
تا حدودی از لبه (30 سانتی متر) عقب نشینی می کنیم، در هر انتها، کنده ها به نصف ضخامت شکاف - "فنجان" بریده می شوند. روی دو کنده موازی، یک جفت دیگر در فرورفتگی های عرضی گذاشته شد که در آن فرورفتگی های جفت عرضی بعدی نیز بریده شد. چهار کنده به هم متصل شده اند تاج خانه چوبی را تشکیل می دهند.

اتصال سیاهههای مربوط به خانه چوبی "در oblo"

ارتفاع خانه چوبی به تعداد تاج ها بستگی داشت ، با قضاوت بر اساس نقاشی های معاصران ، 6-7 عدد از آنها وجود داشت ، یعنی ارتفاع خانه چوبی 2.4-2.8 متر بود. برای تناسب بهتر کنده ها به هر یک دیگر در قسمت بالا یا پایین شیار ایجاد می‌کردند و خزه شیارها را بین تاج‌ها می‌گذاشتند. چنین قطع ساده ای از کلبه های چوبی را قطع "در ابلو" می نامیدند و بیشتر خانه ها هم در روستاها و هم در شهرها به این ترتیب ساخته می شدند. مساحت داخلی چنین اتاقی می تواند بسیار کوچک باشد - حدود 12 متر مربع، اما اکثریت قریب به اتفاق ساختمان های مسکونی از چوب های سه حیاط ساخته شده اند، یعنی مساحت آنها به 25 متر مربع می رسد. این ابعاد که بر اساس خواص مصالح ساختمانی تعیین می‌شوند، در طول قرن‌ها ثابت‌ترین ابعاد بوده‌اند.

محل سکونت مردم عادی شهر. قطعه ای از طرح تیخوینسکی پوساد، 1678

سقف کلبه های دهقانان و ساختمان های دیگر شیروانی بود. دیوارهای جانبی به یک خط الراس کاهش یافته و دو شیب از کنده های چوبی را تشکیل می دهند. هیچ داده مستندی در مورد چیدمان سقف ها در کلبه های دهقانی وجود ندارد. چیدمان پنجره‌ها در کلبه‌های دهقانی، که به خوبی از روی نقشه‌ها برای ما شناخته شده است، باعث می‌شود فکر کنیم که سقف‌های صاف هنوز در این خانه‌ها وجود نداشته است. آنها یک قرن بعد ظاهر می شوند.
دو پنجره نور معمولاً بین دو لبه بالایی دیوار بریده می‌شد و سومی، یک پنجره دودی، حتی بالاتر و تقریباً در زیر برآمدگی سقف قرار داشت. در حالی که آتشدان کلبه ها در آن زمان در بین دهقانان به شکل سیاهی غالب بود، از این پنجره عمدتاً دود ناشی از اجاق ها عبور می کرد. اگر در کلبه‌ها سقف‌های مسطح وجود داشت، راه را برای دود مسدود می‌کردند و بریدن از پنجره سوم در این مورد مزخرف می‌شد. ظاهراً اگر سقف در کلبه ها ساخته می شد، طاقدار بوده است. یا خود کنده های سقف در همان زمان به عنوان سقف عمل می کردند.

آدام اولئاریوس، "سفر به مسکووی"

اطلاعات تکه تکه در مورد طبقات در خانه دهقانی. اینکه آیا کف ها همیشه از چوب ساخته شده اند یا خاکی باقی مانده اند - نمی توان گفت. اطلاعات قوم نگاری در قرون XVIII-XIX. استفاده گسترده از کف های خاکی در بین دهقانان روسی در استان های مرکزی و حتی شمالی را نشان می دهد.

عنصر اجباری کلبه اجاق گاز بود. این اجاق ها به رنگ مشکی گرم می شدند. بدون دودکش، بدون دودکش چوبی در خانه دهقانی انبوه قرن هفدهم. هنوز نه، اگرچه هر دو اغلب در خانه های فئودال ها و شهروندان ثروتمند استفاده می شدند. آنها از گل اجاق می ساختند. از نظر استحکام، تا آنجا که از قیاس های قوم نگاری معلوم است، چنین اجاق ها بر اجاق های آجری برتری داشتند.

اجاق گاز روسی بدون دودکش، دود مستقیماً از اجاق گاز خارج شد. عکس از منبع اینترنتی گرفته شده است.

چیدمان داخلی کلبه بسیار ساده بود: در یکی از گوشه ها (برای قرن هفدهم، شاید حتی در قسمت جلو)، جایی که پنجره هایی وجود داشت که دود را بیرون می آورد، یک اجاق گاز قرار داده شده بود. در کنار اجاق، تخت های دو طبقه گذاشته شده بود - تخت. این که آیا این تخت ها کم، در سطح 1-1.2 متر از سطح زمین بودند یا ارتفاع داشتند، قطعا نمی توان گفت. اما می توان فکر کرد که گروه های شمالی و مرکزی دهقانان روسیه کمی دیرتر ظاهر شدند، در قرن 18، زمانی که اجاق گاز در ورودی، در پشت قرار داده شد.

نیمکت هایی در امتداد دیوارهای کلبه کشیده شده بودند، چنان پهن که می شد روی آنها خوابید. در بالای نیمکت ها قفسه های مخصوصی چیده شده بود - polavochniki. در گوشه ای روبروی اجاق، میز کوچکی با زیر اسکلت گذاشته اند. در قرن 19 و حتی در قرن 20. هنوز میزهای قدیمی با یک زیر قاب میله ای وجود داشت که جوجه ها در آن نگهداری می شدند. در همان گوشه ای که میز بود، یک گوشه "مقدس" و "قرمز" با ضریحی برای شمایل ها وجود داشت.

فضای زندگی یک دودخانه یا کلبه سیاه. تصویر از منبع اینترنتی گرفته شده است، جریان دود از اجاق گاز، نوع سقف را کاملاً نشان می دهد، اما سماور در اینجا به وضوح اضافی است.

حتی در تابستان، چنین کلبه ای نیمه تاریک بود، زیرا توسط پنجره های سوراخ کوچک (حدود 60 × 30 سانتی متر) روشن می شد، و در زمستان چنین پنجره هایی با فیلمی از مثانه گاو نر یا پایوس پوشانده می شد. فیلمی که در آن خاویار ماهیان خاویاری و سایر ماهی ها، نازک و شفاف قرار گرفته اند)، و علاوه بر این، آنها با یک تخته "کدر" شده اند که در شیارها تقویت شده است. کلبه فقط با آتش اجاق گاز یا مشعل ثابت در نور یا شکاف دیوار روشن می شد.
بنابراین، کلبه قرن هفدهم یک سازه کوچک با پایه مستطیل یا مربع، سقف شیروانی ساده و سه پنجره کوچک شکاف مانند است که کاملاً بلند قرار گرفته است.
خانه‌های شهری فقط کمی با خانه‌های روستایی متفاوت بودند و اساساً همه عناصر مشابه را حفظ کردند.

خانههجدهمقرن

در قرن هجدهم، خانه چوبی دستخوش تغییرات زیادی شد. اول از همه، سقف تغییر می کند، مسطح می شود، این مستلزم تغییر در جریان دود است، برای بیرون آمدن آن، دودکش ها (دودکش ها) مرتب می شوند و پنجره ها با از دست دادن هدف خود به سمت پایین جابجا می شوند و کار می کنند. برای روشن کردن کلبه با وجود این، از بسیاری جهات، خانه ها کاملاً ابتدایی باقی می مانند. گرمایش "سفید" - اجاق گاز با لوله - نادر است. لازم به ذکر است که تا زمان لغو رعیت (1861) بیش از یک سوم کلبه های دهقانان دودخانه باقی ماندند. غرق در سیاهی
سازه های رافتر ظاهر می شوند و در نتیجه سقف های شیبدار.

دودکش ها (دودکش ها) - نمونه اولیه دودکش واقعی آینده. دودکش در بالای سوراخ سقف و سقف قرار گرفت و به ایجاد کشش کمک کرد که به لطف آن دود از کلبه خارج شد.



خانه اواسط قرن 18 از شهر Solvychegodsk

و خانه‌های بلند و با تزئینات غنی شمال روسیه، یا کلبه‌های منطقه نیژنی نووگورود که با کنده‌کاری‌های سه‌بعدی تزئین شده‌اند، که با چنان جزئیاتی در کتاب‌هایی که ما در موزه‌های معماری چوبی تحسین می‌کنیم توصیف شده‌اند. آنها فقط در قرن 19 ظاهر می شوند، و بیشتر آنها فقط در نیمه دوم آن، پس از لغو رعیت ظاهر می شوند. این دگرگونی جامعه روسیه بود که توسعه اقتصاد شخصی ، بهبود وضعیت مالی دهقانان روسی ، ظهور صنعتگران مستقل و ساکنان آزاد شهرها را ممکن کرد ، که به نوبه خود توانستند بدون ترس خود را تزئین کنند. خانه ها، با توجه به رفاه.

خانه در Uglich

خانه در Uglich قدیمی ترین ساختمان مسکونی در روسیه است. خانه های قدیمی ثبت نشده است. عکس های دو ساختمان مربوط به قرن هجدهم در کتاب قبل از جنگ "معماری چوبی روسیه" آورده شده است (S. Zabello, V. Ivanov, P. Maksimov, Moscow, 1942). یک خانه دیگر آنجا نیست، اما خانه دوم به طور معجزه آسایی حفظ شده است.

عکس یک خانه حفاظت شده از کتاب "معماری چوبی روسیه"

خانه ورونین ها (قبلاً خز) در سواحل نهر استون واقع شده است، آدرس آن: خیابان. Kamenskaya، 4. این یکی از معدود نمونه های مسکن شهری (شهری) چوبی است که در کشور ما باقی مانده است. این خانه در نیمه اول - اواسط قرن هجدهم ساخته شده است. منحصر به فرد بودن آن همچنین در این واقعیت نهفته است که قبل از طرح ساختمانی معمولی Uglich در سال 1784، مورد تایید کاترین دوم ساخته شده است. در واقع این خانه حلقه واسط بین شهر قرون وسطایی و شهر برنامه ریزی شده است.

همان خانه در عکس بعدی

این خانه در یکی از منابع اینترنتی توضیح داده شده است: "این خانه در زیرزمین مرتفعی است که زمانی برای مصارف خانه استفاده می شد، قبلا هم برج داشت و هم اتاق زیر شیروانی تابستانی. راه پله به طبقه مسکونی بود. زمانی در بیرون قرار داشت و اکنون در داخل خانه به دهلیز منتهی می شود که کف را به دو قسمت اتاق نشیمن و اتاق تابستانی تقسیم می کند.نرده پله ها و نیمکت روی سکوی بالایی با تزیینی ساده تزئین شده است. جذابیت خانه یک اجاق با شکوه کاشی کاری شده است.

اجاق گاز کاشی شده در خانه Mekhovy-Voronin

Mekhovs یک خانواده باستانی از بازرگانان شهری، فیلیستین هستند که، با قضاوت بر اساس نام خانوادگی خود، به تجارت خز مشغول بودند. ایوان نیکولاویچ میخوف در آغاز قرن بیستم صاحب یک کارخانه کوچک آجر بود. و اکنون در خانه های قدیمی Uglich می توانید آجرهایی با نام تجاری کارخانه او - "INM" پیدا کنید.
سرنوشت خانه برای روسیه معمول است - صاحبان بیرون رانده شدند، از مالکیت خارج شدند، تبعید شدند، غریبه هایی در خانه مستقر شدند که به ترتیب به حفظ آن در نظم مثال زدنی اهمیتی نمی دادند، خانه ویران شد. فقط در دهه 1970 اسکان داده شد. خانه بدون مردم حتی سریعتر فرو ریخت، حتی مجبور شدند وسایلی را بگذارند تا در جوی آب نیفتد. در آن زمان، این ساختمان منحصر به فرد در ترازنامه موزه اوگلیچ قرار داشت. در سال 1357-1357 تصمیم به مرمت آن با پول جمعیت حفظ آثار فرهنگی گرفته شد. ازاره آجری مرمت شد، تاج های زیرین خانه چوبی تعویض شد و فضای داخلی خانه بازسازی شد. اجاق با کاشی بازسازی شد، سقف مرتب شد.

دری در زیرزمین خانه Mekhovy-Voronin

در دهه نود، زمانی که همه جا پول کافی وجود نداشت، خانه Mekhovy-Voronins تا زمان های بهتر گلوله شده بود. به طور متناقض، سال های 2000 برای خانه Mekhovy-Voronins مرگبار شد، زمانی که به عنوان یک بنای تاریخی با اهمیت فدرال شناخته شد. اجازه دهید توضیح دهیم که این اصطلاح به چه معناست: هیچ کس حق ندارد آن را لمس کند. یعنی می توان آن را از بین برد، اما حتی یک نفر تحت عذاب کیفری حق لمس آن را ندارد. به جز ایالت و دولت که مشغول پروژه های جهانی مانند المپیاد همه زمان ها و مردم است، بعید است که خانه چوبی متوسطی را در حومه روسیه به خاطر بسپارد.
همانطور که انتظار می رفت، وضعیت "حفاظت شده توسط دولت" از خانه در برابر بی خانمان ها و سایر افراد حاشیه نشین محافظت نکرد، اما به تلاش های موزه برای نجات این خانه پایان داد.

بقایای ایوان مرتفع

با این حال، در سال 2014، بی خانمان ها از خانه بیرون رانده شدند، پنجره ها و درها را تخته کردند و خانه توسط یک حصار فلزی احاطه شد. بعدش معلوم نیست شاید تا اورژانس بعدی همینطور باقی بماند و شاید همانطور که مایلیم امیدواریم به زودی مرمت شود و بتوانیم این بنای تاریخی بی نظیر را نه تنها از دور، بلکه از نزدیک و از درون تحسین کنیم.

این همان چیزی است که خانه اکنون به نظر می رسد. به دلیل حصار با علامت ترسناک نمی توان به او نزدیک شد

پنجره های طبقه مسکونی جدیدتر است. اما دو پنجره در زیرزمین، اگر هم سن خانه نباشد، اما باز هم از بالای آن قدیمی تر است

پنجره زیرزمین. منشا اولیه آن را می توان با ساخت و ساز بدون آستانه پنجره نشان داد.

اطلاعات نگارش این مقاله توسط نویسنده در طی چندین سال از کتاب‌های شگفت‌انگیز مختلف جمع‌آوری شده است که بسیاری از آنها در سایت اختصاص داده شده به آرشیتروهای روسی فهرست شده‌اند.

سفرهای متعدد به اورال و روسیه، که نویسنده از سال 2003 انجام داده است، به همان اندازه مهم بود.
دانشمندان برجسته روسی جرولد ایوانوویچ وزدورنوف، میخائیل نیکولاویچ شارومازوف، هنرمند و مرمتگر لیودمیلا لوپوشور، مورخ و بنیانگذار موزه "نماد نویانسک" کمک های ارزنده ای ارائه کردند.

اکولوژی مصرف خانه: گم شده در جنگل های چوخلوما با زیبایی خیره کننده، خانه باستانی روسی برج روستای پوگورلوو است. دو طبقه با پنجره های ورودی ...

خانه ترم قدیمی روسی

گم شده در جنگل های چوخلوما با زیبایی خیره کننده، برج خانه باستانی روسی روستای Pogorelovo است. خانه چوبی دو طبقه با پنجره‌های خلیجی و برجک واقعاً بی‌نظیر است و اگر نگوییم یک بنای معماری، قطعاً نمونه‌ای عالی از معماری چوبی است.

خانه قدیمی روسی در Pogorelovo از نظر التقاط اصیل است - ساختمانی با چیدمان پیچیده سه بعدی که بهترین نمونه از کلبه های روستایی به سبک روسی را بازتاب می دهد، با فضای داخلی فوق العاده غنی اتاق های جلویی، در عین حال، از دیدگاه روستایی کاملاً کاربردی است - همه چیز در اینجا مطابق با ذهن انجام می شود و همه چیز برای کشاورزی سازگار است.

این خانه با بیش از 100 سال قدمت، هرگز بازسازی نشده است، بنابراین دکوراسیون اصلی و نقاشی داخلی اصلی خود را حفظ کرده است.

در 540 کیلومتری مسکو، بین سودای و چوخلوما، منطقه ای زیبا وجود دارد که در امتداد سواحل رودخانه ویگا کشیده شده است. حتی 25 سال پیش، روستای Pogorelovo وجود داشت که اولین ذکر مکتوب آن به اوایل قرن هفدهم باز می گردد. امروزه از روستا فقط نام و اسکلت کلبه های چوبی باقی مانده است.

اما، به غیر از یک معجزه، بر روی یک تپه کوچک هنوز یک خانه زنده و زنده وجود دارد.

این خانه در سال های 1902-1903 ساخته شده است. دهقان-اتخودنیک محلی I.I. پولیاشوف.

ساکنان روستای پوگورلوو دهقانان ایالتی (دولتی) بودند که می توانستند به کار بروند (بر خلاف آپاناژ) یا در سرزمین مادری خود پیشه وری کنند.

یکی از این اتخودنیک ها ایوان ایوانوویچ پولیاشوف، ملقب به پولیش بود.

ایوان ایوانوویچ هنرهای نجار و منبت کار داشت - او به ساخت خانه های روستایی و اشکال کوچک معماری در سنت پترزبورگ و اطراف آن مشغول بود، یعنی. پیمانکار بود

ترم یک ساختمان 2 طبقه است که از کنده های چوبی برش خورده است، روی یک ازاره آجری قرار دارد و از بیرون با غلاف کوبیده پوشیده شده است.

حجم زیاد در نماها با ریسلیت ها، پنجره ای و یک برجک کم پیچیده شده است. سقف با نورگیر و نیم طبقه تکمیل می شود. برآمدگی های سقف با شکاف های زینتی اره شده تزئین شده است که طرح روباز آن شبیه گلدوزی است. نماها با الگوی نفیس از کنده کاری های اره شده و چندین نوع آرشیترو با اشکال مختلف تزئین شده اند.

از یک طرف، یک بخش دو طبقه از خانه در ابتدا به خانه متصل شده بود (در سال 1973 برچیده شد، اکنون شبیه یک ایوان است)، که برای خانه های دهقانی در منطقه شمالی معمول است.

بر اساس یک نسخه، ساخت این خانه توسط یک معمار آلمانی انجام شد که به پولیاشوف با یک آسیاب و یک کارخانه چوب بری در رودخانه ویگا کمک کرد.

به گفته دیگری، طراحی خانه توسط خود پولیاشوف انجام شده است که در زمان حیات خود ویلاهای زیادی در نزدیکی سن پترزبورگ ساخته است. به نظر می رسد این نسخه قابل قبول تر است.

Pogorelovskiy Terem بهترین نمونه از ویلاهای روستایی به سبک روسی، با فضای داخلی فوق العاده غنی اتاق های جلو را بازتاب می دهد.

در راه پله اصلی می توانید بلافاصله به طبقه 2 بروید، جایی که اتاق نشیمن و اتاق خواب اصلی قرار داشتند. اما شاید زیباترین مکان در کل خانه، سالن جلو باشد.

آنقدر تزئین شده، چه در حکاکی و چه در نقاشی، که اگر رنگ های پاستلی نبود، پر از چشم بود.

به طرز شگفت انگیزی، یک قرن بعد، همه اینها به شکل اصلی خود به ما رسیده است. و نه جایی در یک شهر بزرگ، بلکه در بیابان واقعی.

اگرچه پس از سال 1917 تمام تجهیزات کشاورزی و گاو از پلیاشوف ها گرفته شد، اما آنها خانه را به خانواده واگذار کردند. قبل از جمع آوری، خانواده در خانه خود زندگی می کردند، پس از آن ایوان ایوانوویچ و خانواده اش تنها با بخش کوچکی از خانه در طبقه 1 باقی ماندند و بقیه محل توسط دفاتر مختلف اشغال شد.

پولیاشوف در خانه اش درگذشت، اما همسرش مجبور شد بلافاصله پس از تشییع جنازه شوهرش روستا را ترک کند.

زمانی که زندگی در روستا وجود داشت، خانه دارای یک مهدکودک، یک اداره جنگلداری و یک مدرسه بود.

اما در اواخر دهه 1960، روستا بی‌امید شد.در سال 1972، شورای روستا بسته شد و خانه Polyashovsky را ترک کرد.

اگر بخت و اقبال محض نبود خانه بدون شک ناپدید می شد.چند هنرمند آوانگارد مسکو - آناتولی ژیگالوف و ناتالیا آبالاکوا - در همان تابستان یک سفر کایاک سواری در کنار رودخانه ویگا انجام دادند و کاملاً تصادفی این خانه را دیدند و آن را خریدند.

از آن زمان، این خانه به نوعی تنها توسط نیروهای خود آناتولی پشتیبانی می شود.منتشر شده . اگر سوالی در این زمینه دارید، از متخصصان و خوانندگان پروژه ما بپرسید .