§1 اشکال گفتار شاعرانه: چند اتحاد، عدم اتحاد، وارونگی. نحو شاعرانه شکل ها

نحو شاعرانه شکل ها.

حوزه مطالعه وسایل بیانی که از یک فرهنگ لغت شاعرانه مهم نیست، نحو شاعرانه است. مطالعه نحو شاعرانه شامل تجزیه و تحلیل کارکردهای هر یک از روش های هنری انتخاب و گروه بندی بعدی عناصر واژگانی در ساختارهای نحوی واحد است. اگر در مطالعه درونی واژگان متن هنریدر نقش واحدهای تجزیه و تحلیل کلمات قرار دارند، سپس در مطالعه نحو - جملات و عبارات. اگر در مطالعه واژگان حقایقی مبنی بر انحراف از هنجار ادبی در انتخاب کلمات و همچنین حقایق انتقال معانی کلمات ثابت شود (کلمه ای با معنای مجازی، یعنی یک ترانه، خود را نشان می دهد. فقط در یک زمینه، فقط با تعامل معنایی با کلمه دیگر)، پس مطالعه نحو نه تنها بررسی گونه‌شناختی وحدت نحوی و پیوندهای دستوری کلمات در یک جمله را ملزم می‌کند، بلکه به شناسایی حقایق تصحیح یا حتی تغییر در آن نیز می‌پردازد. معنای یک عبارت کامل در رابطه معنایی اجزای آن (که معمولاً در نتیجه استفاده نویسنده از اشکال به اصطلاح رخ می دهد).

توجه به انتخاب نویسنده از انواع ساخت های نحوی ضروری است زیرا این انتخاب را می توان با موضوع و معنای کلی اثر دیکته کرد. اجازه دهید به مثال‌هایی بپردازیم، که به عنوان گزیده‌ای از دو ترجمه از تصنیف اعدام شدگان اثر F. Villon خواهد بود.

ما پنج نفر به دار آویخته شده ایم، شاید شش نفر.

و گوشتی که لذت های زیادی می دانست،

مدت هاست بلعیده شده و تبدیل به بوی تعفن شده است.

استخوان های فولادی - ما تبدیل به خاک و پوسیدگی خواهیم شد.

هر که پوزخند بزند خودش خوشحال نمی شود.

از خدا بخواه که همه چیز ما را ببخشد.

(آ. پرین، "تصنیف اعدام شدگان")

ما پنج نفر بودیم. ما می خواستیم زندگی کنیم.

و ما را دار زدند. سیاه شده ایم.

ما هم مثل شما زندگی کردیم ما دیگر نیستیم.

سعی نکنید محکوم کنید - مردم دیوانه هستند.

ما در عوض به هیچ چیز اعتراض نخواهیم کرد.

نگاه کن و دعا کن تا خدا قضاوت کند.

(I. Ehrenburg، "Epitaph، نوشته شده توسط Villon برای او

و رفقایش در انتظار چوبه دار ")

ترجمه اول ترکیب و نحو منبع را با دقت بیشتری منعکس می کند، اما نویسنده آن به طور کامل فردیت شاعرانه خود را در انتخاب وسایل واژگانی نشان داده است: مجموعه های کلامی بر اساس ضد سبکی ساخته شده اند (مثلاً کلمه بلند "لذت" در درون یک برخورد می کند. عبارت با کم "جویده") ... از منظر تنوع سبکی واژگان، ترجمه دوم فقیرانه به نظر می رسد. علاوه بر این، می بینیم که ارنبورگ متن ترجمه را با عبارات کوتاه و «خرد شده» پر کرده است. در واقع حداقل طول عبارات مترجم پرین برابر با یک بیت است و حداکثر طول عبارات ارنبورگ در قسمت فوق برابر با آن است. آیا این یک تصادف است؟

ظاهراً نویسنده ترجمه دوم تلاش کرده است تا با استفاده از ابزار منحصراً نحوی به حداکثر رسا برسد. علاوه بر این، او در انتخاب اشکال نحوی با دیدگاه انتخاب شده توسط ویلون موافقت کرد. ویلون حق صدای گوینده را نه به افراد زنده، بلکه با مردگان بی روح و روی آوردن به زنده ها اعطا کرد. این ضد معنایی باید به صورت نحوی تأکید می‌شد. ارنبورگ مجبور شد گفتار را از آویخته‌شدگان محروم کند، و به همین دلیل است که جملات غیرمعمول و مبهم شخصی در متن او وجود دارد: عبارات برهنه حقایق برهنه را منتقل می‌کنند ("و ما به دار آویخته شدیم. ما سیاه شدیم ..."). در این ترجمه، فقدان واژگان ارزشی، به طور کلی از القاب، نوعی «حیله منهای» است.

نمونه ای از ترجمه شاعرانه ارنبورگ انحراف منطقی از قاعده است. این قاعده توسط بسیاری از نویسندگان زمانی که به موضوع تمایز بین گفتار شاعرانه و عروضی دست زدند، به روش خود تدوین شد. پوشکین در مورد ویژگی های نحوی نظم و نثر چنین صحبت کرد:

"اما در مورد نویسندگان ما چه باید گفت، که با تلقی از بیان عادی ترین چیزها، فکر می کنند نثر کودکانه را با اضافات و استعاره های سست احیا کنند؟ این افراد هرگز نمی گویند دوستی بدون اضافه کردن: این احساس مقدس، که یک شعله شریف و غیره می گویند: صبح زود - و می نویسند: همین که اولین پرتوهای طلوع خورشید لبه های شرقی آسمان لاجوردی را روشن کرد - آه، چقدر این همه تازه و تازه است، آیا بهتر است. زیرا طولانی تر است. دقت و ایجاز اولین مزیت نثر است. نیاز به اندیشه دارد و اندیشه - بدون آنها عبارات درخشان بی فایده است. اشعار موضوع دیگری است ... "("درباره نثر روسی")

در نتیجه، «عبارات درخشان» که شاعر درباره آنها نوشته است - یعنی «زیبایی‌های» لغوی و تنوع ابزار بلاغی، به طور کلی انواع ساخت‌های نحوی - پدیده‌ای در نثر اجباری نیست، بلکه ممکن است. و در شعر گسترده است، زیرا کارکرد زیبایی‌شناختی یک متن شاعرانه همیشه به طور قابل توجهی بر کارکرد اطلاع‌رسانی تأکید می‌کند. این با نمونه هایی از کار خود پوشکین ثابت می شود. پوشکین نثرنویس از نظر نحوی کوتاه است:

"بالاخره، چیزی به پهلو سیاه شد. ولادیمیر به آنجا برگشت. نزدیک شد، بیشه ای را دید. خدا را شکر، فکر کرد، حالا نزدیک است." ("کولاک")

برعکس، پوشکین شاعر اغلب پرحرف است و عبارات طولانی را با ردیف‌هایی از عبارات پیرامونی می‌سازد:

فیلسوف بازیگوش و شرابخوار است

تنبل خوش شانس پارناس

حیوان خانگی نوازش شده هاریت،

معتمد آئونیدهای دوست داشتنی،

نامه بر روی چنگ با سیم طلایی

ساکت شده ای شادی خواننده؟

آیا شما می توانید، رویاپرداز جوان،

بالاخره از فیبوس جدا شدی؟

("به باتیوشکوف")

EG Etkind، با تجزیه و تحلیل این پیام شاعرانه، در مورد سریال پریفراستیک اظهار نظر می کند: "Piit" - این کلمه قدیمی به معنای "شاعر" است. «تنبل خوش شانس پارناسی» نیز به معنای «شاعر» است. "هاریت مورد علاقه" - "شاعر". "معتمد آئونیدهای دوست داشتنی" - "شاعر". «خواننده شادی» هم «شاعر» است. در اصل یک «رویای جوان» و یک «فیلسوف با روحیه بالا» یک «شاعر» هم هستند. "چیزی روی چنگ تار طلایی ساکت شد ..." این یعنی: "چرا از نوشتن شعر دست کشیدی؟" اما بعد: "ممکن است تو نیز ... از فیبوس جدا شدی ..." - این همان است ، "- و نتیجه می گیرد که خطوط پوشکین" همان ایده را از هر نظر تغییر می دهد: "چرا شاعر نیستی؟ بیشتر شعر می نویسی؟"

باید تصریح کرد که «زیبایی‌های» واژگانی و «طول»های نحوی تنها زمانی در شعر لازم است که انگیزه معنایی یا ترکیبی داشته باشند. پرحرفی در شعر می تواند غیر قابل توجیه باشد. و در نثر، مینیمالیسم واژگانی- نحوی به همان اندازه ناموجه است که تا حد مطلق ارتقا یابد:

الاغ بر پوست شیر پوشید و همه پنداشتند شیر است مردم و چهارپایان دویدند باد وزید پوست باز شد و الاغ پیدا شد مردم دوان دوان آمدند خر را زدند.

("خر در پوست شیر")

عبارات خسیس به این کار تمام شده ظاهر یک طرح اولیه را می دهد. انتخاب ساختارهای بیضوی ("و همه فکر می کردند شیر است")، اقتصاد کلمات معنی دار منجر به نقض دستوری می شود ("مردم و بی رحم دویدند")، در نهایت، اقتصاد کلمات رسمی ("مردم دویدند". : خر را زدند») طرحواره بیش از حد طرح این تمثیل ها را مشخص کرد و بنابراین تأثیر زیبایی شناختی آن را ضعیف کرد.

افراطی دیگر پیچیدگی بیش از حد ساختارها، استفاده از جملات چند جمله ای با انواع مختلفپیوندهای منطقی و دستوری، با روش های متعدد توزیع. برای مثال:

"سال خوبی بود، دو، سه، اما کی می شود: شب ها، مهمانی ها، کنسرت ها، شام ها، لباس های مجلسی، مدل مویی که زیبایی اندام را نشان می دهد، خواستگاران جوان و میانسال، همه مثل هم هستند، همه به نظر می رسند. چیزی دانستن، که به نظر می رسد حق دارند از همه چیز استفاده کنند و به همه چیز بخندند، وقتی ماه های تابستان در خانه تابستانی با همان طبیعت، همچنین فقط به اوج لذت زندگی می بخشند، وقتی موسیقی و خواندن نیز یکسان است. - فقط قلدری کردن سوالات زندگی، اما حل نکردن آنها - وقتی همه اینها هفت سال طول کشید، نه تنها بدون وعده تغییر، بلکه برعکس، با از دست دادن جذابیت های بیشتر و بیشتر، در ناامیدی و حالت ناامیدی فرو رفت. ناامیدی ، میل به مرگ روی او پیدا شد "(" آنچه در خواب دیدم ")

در زمینه تحقیقات زبان روسی، هیچ ایده ثابتی در مورد مدت زمان یک عبارت روسی وجود ندارد. با این حال، خوانندگان باید طولانی بودن این جمله را احساس کنند. به عنوان مثال، بخشی از عبارت "اما وقتی همه اینها" به عنوان یک تکرار نحوی نادقیق درک نمی شود، به عنوان یک عنصر جفت شده به قسمت "اما وقتی هست". از آنجا که ما با رسیدن به اولین قسمت مشخص شده در روند خواندن، نمی توانیم قسمت دوم را که قبلا خوانده شده در حافظه نگه داریم: این بخش ها در متن بسیار از یکدیگر دور هستند، جزئیات بیش از حد در یک عبارت ذکر شده است، نویسنده خواندن ما را انجام داده است. دشوار. تلاش نویسنده برای حداکثر جزئیات هنگام توصیف اعمال و حالات ذهنی منجر به نقض ارتباط منطقی اجزای جمله می شود ("او در ناامیدی افتاد و شروع به یافتن حالت ناامیدی کرد").

تمثیل و داستان ذکر شده توسط L.N. تولستوی. تشخیص تألیف آن به ویژه هنگام مراجعه به مثال دوم آسان است و توجه به ابزار نحوی سبک ساز در این امر کمک می کند. G.O. Vinokur در مورد نقل قول بالا از داستان نوشت: "... من لئو تولستوی را در اینجا می شناسم نه تنها به این دلیل که این قسمت در مورد آنچه این نویسنده اغلب و معمولاً در مورد آن صحبت می کند صحبت می کند، و نه فقط به دلیل لحنی که او معمولاً در مورد آن صحبت می کند. چنین موضوعاتی، بلکه توسط خود زبان، با ویژگی های نحوی آن... با توجه به اندیشه دانشمند، که او بارها بیان کرده است، ردیابی توسعه ویژگی های زبان، سبک نویسنده به عنوان یک کل، در سراسر کار نویسنده مهم است. ، از آنجایی که واقعیات تحولات سبک از حقایق زندگی نامه نویسنده است، بنابراین، به طور خاص، لازم است سیر تحول سبک را در سطح نحو ردیابی کرد.

مطالعه نحو شاعرانه همچنین شامل ارزیابی حقایق مطابقت روشهای ارتباط دستوری مورد استفاده در عبارات نویسنده با هنجارهای سبک ادبی ملی است. در اینجا می‌توانید با واژگان غیرفعال سبک‌های مختلف به‌عنوان بخش مهمی از واژگان شاعرانه، یک موازی ترسیم کنید. در حوزه نحو، و همچنین در حوزه واژگان، بربریت ها، باستان گرایی ها، دیالکتیسم ها و غیره امکان پذیر است، زیرا این دو حوزه به هم مرتبط هستند: به گفته BV Tomashevsky، "هر محیط واژگانی چرخش های نحوی خاص خود را دارد."

در ادبیات روسی، رایج ترین بربریت های نحوی، باستانی ها، زبان های بومی. بربریت در نحو زمانی به وجود می آید که عبارتی بر اساس قواعد یک زبان خارجی ساخته شود. در نثر، بربریت‌های نحوی بیشتر به‌عنوان خطاهای گفتاری شناخته می‌شوند: «با نزدیک شدن به این ایستگاه و نگاه کردن به طبیعت از پنجره، کلاهم از سر پرید» در داستان «کتاب شکایات» آ. پی چخوف - این گالیسم چنان آشکار است که باعث می‌شود خواننده احساس طنز دارد... در شعر روسی، بربریت های نحوی گاهی به عنوان نشانه هایی از یک سبک عالی استفاده می شد. به عنوان مثال، در تصنیف پوشکین "یک شوالیه فقیر در جهان بود ..." جمله "او یک دید داشت ..." نمونه ای از چنین بربریتی است: پیوند "او دید داشت" به جای "او" ظاهر می شود. دید داشت.» در اینجا با باستان گرایی نحوی نیز با کارکرد سنتی بالا بردن ارتفاع سبک مواجه می شویم: "نه دعایی به پدر، نه به پسر، / نه روح القدس برای همیشه / برای پالادین اتفاق نیفتاده است ..." باید باشد: "نه پدر، نه پسر"). زبان های عامیانه نحوی، به عنوان یک قاعده، در آثار حماسی و نمایشی در گفتار شخصیت ها برای انعکاس واقع گرایانه سبک گفتار فردی، برای شخصیت پردازی خودکار قهرمانان وجود دارد. برای این منظور، چخوف به استفاده از زبان عامیانه متوسل شد: "پدرت به من گفت که او مشاور دربار است، اما اکنون معلوم شده است که او فقط عنواندار است" ("قبل از عروسی")، "در مورد ترک ها چه می گویی؟ در مورد آنهایی است که دختر شما روی پیانو می نوازد؟" ("یونیچ").

از اهمیت ویژه ای برای شناسایی ویژگی های گفتار هنری، مطالعه چهره های سبکی است (به آنها بلاغی نیز می گویند - در رابطه با یک رشته علمی خصوصی، که در آن نظریه ترانه ها و اشکال برای اولین بار توسعه یافت؛ نحوی - در رابطه با آن طرف. از متن شاعرانه، که برای توصیف آنها مورد نیاز است.

آموزه فیگورها قبلاً در زمان شکل گیری دکترین سبک - در دوران باستان - شکل گرفت. توسعه یافته و تکمیل شده - در قرون وسطی؛ سرانجام، سرانجام به بخش دائمی "شعر" هنجاری (کتاب های درسی شعر) - در زمان جدید - تبدیل شد. اولین آزمایش‌ها در توصیف و نظام‌مند کردن چهره‌ها در رساله‌های لاتین باستانی درباره شعر و بلاغت ارائه شده‌اند (به طور کامل‌تر در «آموزش یک سخنور» توسط کوینتیلیان). نظریه باستانی، به گفته ام.ال. گاسپاروف، «فرض می کرد که ساده ترین، طبیعی ترین «بیان کلامی هر فکری (مانند یک زبان مقطر بدون رنگ و طعم سبک) وجود دارد و زمانی که گفتار واقعی به نحوی از این تصور دشوار منحرف می شود. استاندارد، سپس هر انحراف فردی را می توان جداگانه و به عنوان یک "شکل" در نظر گرفت.

مسیرها و اشکال موضوع یک آموزش واحد بود: اگر "تروپ" تغییر در معنای "طبیعی" یک کلمه باشد، "شکل" تغییر در ترتیب "طبیعی" کلمات در ساخت نحوی است ( تنظیم مجدد کلمات، حذف ضروری یا استفاده از "غیر ضروری" - از نظر "طبیعی" گفتار - عناصر واژگانی). همچنین توجه داشته باشیم که در محدوده گفتار روزمره، که نگرشی به هنر و تصویرسازی ندارد، «شکل های» کشف شده اغلب به عنوان خطاهای گفتاری در نظر گرفته می شوند، اما در محدوده گفتار هنر محور، معمولاً همان چهره ها هستند. به عنوان ابزار مؤثر نحو شاعرانه شناخته شده است.

در حال حاضر، طبقه‌بندی‌های بسیاری از چهره‌های سبکی وجود دارد که بر اساس یکی از ویژگی‌های متمایزکننده - کمی یا کیفی - انجام می‌شود: ترکیب کلامی یک عبارت، رابطه منطقی یا روانی اجزای آن و غیره. در زیر مهمترین ارقام را با در نظر گرفتن سه عامل فهرست می کنیم:

1. ارتباط منطقی یا دستوری غیرمعمول عناصر ساختارهای نحوی.

2. چینش متقابل غیرمعمول کلمات در یک عبارت یا عبارات در متن و نیز عناصری که بخشی از ساختارهای نحوی و آهنگی- نحوی (ابیات، ستون‌ها) مختلف (مجاور)، اما دارای تشابه دستوری هستند.

3. راه های غیر معمولنشانه گذاری لحنی متن با استفاده از ابزار نحوی.

با در نظر گرفتن تسلط یک عامل فردی، گروه های مربوط به ارقام را مشخص می کنیم. اما تأکید می کنیم که در برخی موارد، در همان عبارت، می توان یک ارتباط دستوری غیر پیش پاافتاده، و چینش اصلی کلمات، و تکنیک هایی را یافت که نشان دهنده یک «نمره» اسمی خاص در متن است: در همان بخش از گفتار. ، نه تنها مسیرهای مختلف، بلکه چهره های مختلف نیز وجود دارد.

گروه تکنیک‌های اتصال غیراستاندارد کلمات به وحدت نحوی شامل بیضی، آناکولوفوس، سیلیپس، تمثیل، آمفیبول (شکل‌های متفاوت در یک ارتباط دستوری غیرمعمول)، و همچنین کاتاکرزیس، اکسی‌مورون، جندیادیس، انالاگ (شکل‌هایی با معنایی غیرمعمول). اتصال عناصر).

یکی از رایج ترین فنون نحوی نه تنها در گفتار هنری، بلکه در گفتار روزمره، بیضی (به یونانی elipsis - رها شدن) است. این تقلیدی از یک شکست در یک ارتباط دستوری است که شامل از دست دادن یک کلمه یا یک سری کلمات در یک جمله است که در آن معنای اعضای گمشده به راحتی از بافت کلی گفتار بازیابی می شود. این تکنیک اغلب در ترکیب بندی های حماسی و نمایشی هنگام ساخت دیالوگ های شخصیت ها استفاده می شود: با کمک آن، نویسندگان صحنه های زندگی مانند ارتباط قهرمانان خود را ارائه می دهند.

گفتار بیضوی در یک متن ادبی این تصور را می دهد که قابل اعتماد است، زیرا در موقعیت زندگی یک مکالمه، بیضی یکی از ابزارهای اصلی ترکیب عبارت است: هنگام تبادل اظهارات، به شما امکان می دهد از کلمات قبلاً شنیده شده رد شوید. در نتیجه، در گفتار محاوره ای، یک کارکرد منحصراً عملی به بیضی ها اختصاص داده می شود: گوینده اطلاعات را به مخاطب منتقل می کند. حجم مورد نیازدر حالی که از حداقل واژگان استفاده می شود.

در این میان، استفاده از بیضی به عنوان ابزاری بیانگر در گفتار هنری نیز می تواند ناشی از نگرش نویسنده به روانشناسی روایت باشد. نویسنده ای که بخواهد احساسات مختلف و حالات روانی قهرمان خود را به تصویر بکشد، می تواند سبک گفتار فردی خود را از صحنه به صحنه تغییر دهد. بنابراین ، در رمان "جنایت و مکافات" توسط FM داستایوفسکی ، راسکولنیکوف اغلب در عبارات بیضوی بیان می شود. در گفتگوی او با آشپز ناستاسیا (قسمت اول، فصل 3)، بیضی ها به عنوان وسیله ای اضافی برای بیان حالت بیگانگی او عمل می کنند:

-... قبلا می گویید من می رفتم به بچه ها یاد بدهم، حالا چرا کاری نمی کنید؟

من دارم [کاری] انجام می دهم ... "راسکولنیکوف با اکراه و سخت گیری گفت.

چه کار می کنی؟

- [دارم کار میکنم ...

چه جور کاری میکنی]؟

بعد از مکثی با جدیت پاسخ داد: «فکر می‌کنم».

در اینجا می بینیم که حذف برخی از واژه ها بر بار معنایی خاص باقیمانده دیگر تأکید می کند.

اغلب، بیضی ها همچنین نشان دهنده تغییرات سریع در حالات یا اعمال هستند. به عنوان مثال، این کارکرد آنها در فصل پنجم یوجین اونگین است، در داستان رویای تاتیانا لارینا: «تاتیانا آه! و او غرش می کند ... """، تاتیانا به جنگل، خرس پشت او است ... ".

هم در زندگی روزمره و هم در ادبیات، anakoluf (یونانی anakoluthos - ناسازگار) به عنوان یک خطای گفتاری شناخته می شود - استفاده نادرست از اشکال دستوری در هماهنگی و مدیریت: زندگی غیر قابل تحملدر این مکان "(AF Pisemsky," Senile Sin ") اما استفاده از آن را می توان در مواردی توجیه کرد که نویسنده به گفتار شخصیت بیان می کند: "ایست، برادران، بس کنید! شما اینطور نمی نشینید! "(در افسانه کریلوف" کوارتت ").

برعکس، یک تکنیک عمدی به کار رفته و نه یک اشتباه تصادفی، در ادبیات به صورت جملاتی (به یونانی syllepsis - صرف، ضبط)، که شامل طراحی نحوی عناصر ناهمگن معنایی به شکل تعدادی از اعضای همگن است، می باشد. جمله: گونه ها "(تورگنیف، یک داستان عجیب").

نویسندگان اروپایی قرن بیستم، به ویژه نمایندگان «ادبیات پوچ»، مرتباً به الوژیسم (یونانی a - ذره منفی، logismos - عقل) روی آوردند. این شکل یک همبستگی نحوی از بخش‌های ناسازگار معنایی یک عبارت با کمک عناصر خدماتی آن است که نوع خاصی از ارتباط منطقی (علت و معلولی، روابط عمومی و غیره) را بیان می‌کند: «ماشین سریع می‌راند، اما آشپز. بهتر آشپزی می کند" (E. Ionesco، "Bald Singer")، "Dnieper در هوای آرام چقدر شگفت انگیز است، بنابراین شما، Nentsov، چرا اینجا هستید؟" (آ. وودنسکی، "مینین و پوژارسکی").

اگر آناکولوتوس بیشتر به عنوان یک اشتباه در نظر گرفته شود تا یک وسیله هنری، و جملات و تمثیل - اغلب به عنوان یک وسیله تا یک اشتباه، آنگاه آمفیبولیا (آمفیبولیا یونانی) همیشه به دو صورت درک می شود. دوگانگی در ذات خود است، زیرا آمفیبول عبارت است از عدم تمایز نحوی فاعل و مفعول مستقیم که توسط اسم ها در اشکال دستوری یکسان بیان می شود. "شنیدن بادبان حساس ..." در شعر ماندلشتام به همین نام - اشتباه یا ترفند؟ این را می توان چنین فهمید: «گوش حساس، اگر صاحبش بخواهد خش خش باد را در بادبان ها بگیرد، به طور جادویی بادبان را تحت تأثیر قرار می دهد و آن را متشنج می کند» یا اینطور: «باد باد (یعنی متشنج) بادبان. توجه را جلب می کند و شخص شنوایی خود را تحت فشار قرار می دهد "... آمفیبولیا تنها زمانی توجیه می شود که از نظر ترکیبی مهم باشد. بنابراین، در مینیاتوری از D. Harms "The Chest" قهرمان امکان زندگی پس از مرگ را با خفه کردن خود در یک سینه قفل شده بررسی می کند. پایان برای خواننده، همانطور که نویسنده برنامه ریزی کرده است، نامشخص است: یا قهرمان خفه نشد، یا خفه شد و دوباره برخاست، همانطور که قهرمان به طور مبهم خلاصه می کند: "پس زندگی برای من مرگ را به شیوه ای ناشناخته غلبه کرد."

یک ارتباط معنایی غیرمعمول بین بخش‌هایی از یک عبارت یا جمله توسط catachreza (به بخش "مسیرها" مراجعه کنید) و oxymoron (یونانی oxymoron - شوخ-احمقانه) ایجاد می‌شود. در هر دو مورد، تضاد منطقی بین اعضای یک ساختار واحد وجود دارد. کاتاچرضا در نتیجه استفاده از یک استعاره یا کنایه پاک شده به وجود می آید و در چارچوب گفتار «طبیعی» به عنوان یک خطا ارزیابی می شود: کشتی تفریحی"- تضاد بین" بادبان در دریا "و" راهپیمایی در خشکی "، نسخه شفاهی "- بین" شفاهی "و" نوشتاری "، شامپاین شوروی "- بین" اتحاد جماهیر شوروی"و شامپاین." پسر شما کاملاً بیمار است! "(V. Mayakovsky," A Cloud in Pants ") - در اینجا" بیمار "یک جایگزین استعاری برای" در عشق است ".

Gendiadis (از یونانی hen dia dyoin - یک تا دو)، که در آن صفت های پیچیده به اجزای اصلی تقسیم می شوند: "جاده طولانی، آهن" (A. Blok، "در جاده آهن"). در اینجا کلمه "راه آهن" دچار شکاف شد ، در نتیجه سه کلمه وارد تعامل شدند - و آیه معنای اضافی پیدا کرد. EG Etkind با اشاره به سؤال معنایی لقب های "آهن"، "آهن" در فرهنگ لغت شعر بلوک، خاطرنشان کرد: "مالیخولیا آهن" - این عبارت در مورد چیز دیگری تأمل می کند، در ترکیب "راه آهن"، به خصوص از آنجایی که دو تعریف به سمت یکدیگر معطوف می شوند، گویی یک کلمه "راه آهن" را تشکیل می دهند و در عین حال از این کلمه دفع می کنند - معنای کاملاً متفاوتی دارد. "آزار آهنین" ناامیدی ناشی از دنیای مرده و مکانیکی تمدن مدرن - "آهنی" است."

کلمات در یک ستون یا آیه زمانی که نویسنده enallage (یونانی enallage - متحرک) را به کار می‌برد، پیوند معنایی خاصی دریافت می‌کنند - انتقال یک تعریف به یک کلمه مجاور با تعریف شده. بنابراین، در ردیف "از طریق سنگرهای چرب گوشت ..." از شعر "عروسی" N. Zabolotsky، تعریف "چرب" پس از انتقال از "گوشت" به "سنگر" تبدیل به یک عنوان واضح شد. انالاگا نشانه گفتار پرمعنای شاعرانه است. استفاده از این شکل در یک ساخت بیضوی به نتیجه فاجعه‌باری منجر می‌شود: بیت «جسد آشنا در دره آن...» در تصنیف «رویا» لرمانتوف نمونه‌ای از یک خطای منطقی غیرمنتظره است. ترکیب "جسد آشنا" قرار بود به معنای "جسد یک [فرد] آشنا" باشد، اما برای خواننده در واقع به این معنی است: "این شخص مدتهاست که برای قهرمان دقیقاً به عنوان یک جسد آشنا بوده است."

انواع مختلف توازی و وارونگی از جمله چهره هایی هستند که چینش متقابل غیرمعمول اجزای ساخت های نحوی دارند.

موازی سازی (از یونانی parallelos - کنار هم رفتن) دلالت بر همبستگی ترکیبی بخش های نحوی مجاور متن (خطوط در یک اثر شاعرانه ، جملات در متن ، بخش هایی در جمله) دارد. انواع موازی ها معمولاً بر اساس برخی از ویژگی های دارای اولین ساختارهای مرتبط متمایز می شوند که به عنوان الگویی برای نویسنده در هنگام ایجاد دومی عمل می کند.

بنابراین، با فرافکنی ترتیب کلمه یک بخش نحوی بر دیگری، بین موازی بودن یک خط مستقیم تمایز قائل می‌شویم («حیوان در خواب سگ است، / پرنده در حال چرت زدن است» در آیه. بادبان «لرمونتوف). می توانیم ستون های خط لرمانتوف را به صورت عمودی بنویسیم:

امواج بازی می کنند

باد سوت می کشد

و خواهیم دید که در ستون دوم موضوع و محمول به ترتیب معکوس نسبت به ترتیب کلمات در ستون اول آورده شده است. اگر اکنون به صورت گرافیکی اسامی و - به طور جداگانه - افعال را به هم وصل کنید، می توانید تصویر حرف یونانی "" را دریافت کنید. بنابراین، توازی معکوس را کیاسم (به یونانی chiasmos -  شکل، صلیبی) نیز می‌گویند.

هنگام مقایسه تعداد کلمات در بخش های نحوی زوجی، توازی کامل و ناقص نیز متمایز می شود. توازی کامل (نام رایج آن isokolon است؛ isokolon یونانی - معادل) - در سطرهای دو کلمه ای Tyutchev "آمفورها خالی می شوند / سبدها واژگون می شوند" (آیه "عید تمام شد ، گروه های کر ساکت هستند ...")، ناقص - در سطرهای نابرابر آن «آهسته، مردد، روز عصر، / ماندگار، ماندگار، جذابیت» (آیه «آخرین عشق»). انواع دیگری از موازی سازی نیز وجود دارد.

همین گروه از چهره ها شامل ابزار شاعرانه محبوبی مانند وارونگی (لاتین inversio - جایگشت) است. خود را در چینش کلمات در یک عبارت یا جمله به ترتیبی متفاوت از نظم طبیعی نشان می دهد. به عنوان مثال، در زبان روسی، ترتیب "موضوع + محمول"، "تعریف + کلمه تعریف شده" یا "حرف + اسم به صورت حالت" طبیعی است و ترتیب معکوس غیرطبیعی است.

"اروس بالهای بلند و گنگ روی ..." - اینگونه است که طنزپرداز مشهور اوایل قرن بیستم شروع می شود. A. Izmailov در آیات ویاچسلاو ایوانف. طنزپرداز شاعر نمادگرا را به سوء استفاده از وارونگی مظنون کرد، بنابراین سطرهای متن خود را بیش از حد از آنها اشباع کرد. "اروس بال در" - دستور اشتباه است. اما اگر وارونگی جداگانه "بالهای اروس" کاملاً قابل قبول باشد، علاوه بر این، برای شعر روسی سنتی احساس می شود، پس "بال روی" به عنوان نشانه ای نه از گفتار هنری، بلکه از بیان نابسامان تلقی می شود.

کلمات معکوس را می توان به روش های مختلف در یک عبارت قرار داد. با وارونگی تماسی، پیوستگی کلمات حفظ می شود («مثل یک تراژدی در ولایات، درام برای شکسپیر ...» در پاسترناک)، با وارونگی دور، کلمات دیگری بین آنها قرار می گیرد («پیرمردی مطیع پرون به تنهایی ..." در پوشکین). در واقع، و در مورد دیگر، یک موقعیت غیر معمول یک کلمهبر انتخاب آهنگ آن تأثیر می گذارد. همانطور که توماشفسکی خاطرنشان کرد، "در ساختارهای معکوس، کلمات گویاتر و سنگین تر به نظر می رسند."

گروهی از ارقام که ترکیب آهنگ غیرمعمول متن یا بخش‌های جداگانه آن را مشخص می‌کنند، شامل انواع مختلف تکرار نحوی، و همچنین توتولوژی، نامگذاری و درجه‌بندی، پلی‌سیندتون و آسیندتون است.

دو زیر گروه از تکنیک های تکرار وجود دارد. اولی شامل تکنیک هایی برای تکرار بخش های جداگانه در یک جمله است. با کمک آنها، نویسندگان معمولاً بر یک مکان تنش معنایی در یک عبارت تأکید می کنند، زیرا هر تکرار یک انتخاب لحنی است. مانند وارونگی، تکرار می تواند تماسی باشد ("زمان است، وقت آن است، شاخ ها می وزند ..." در شعر پوشکین "کنت نولین") یا دور ("وقت است، دوست من، وقت آن است! قلب آرامش می خواهد. .." در شعر پوشکین به همین نام. ).

یک تکرار ساده برای اعمال می شود واحدهای مختلفمتن - هم به کلمه (مانند نمونه های بالا) و هم به عبارت ("زنگ های عصر، زنگ های شب!" در ترجمه I. Kozlov از T. Moore) - بدون تغییر اشکال دستوری و معنای لغوی تکرار یک کلمه در حالت های مختلف، با حفظ معنای خود، از زمان های قدیم به عنوان یک چهره خاص شناخته شده است - polyptoton (یونانی polyptoton - ضرب): "اما مردی / مردی را با نگاهی مستبد به انچار فرستاد. ..." (پوشکین، "انچار"). بر روی پلیپتوتون، طبق مشاهدات R. Yakobson، "داستان شنل قرمزی" مایاکوفسکی ساخته شده است که در آن پارادایم کامل اشکال موردی کلمه "کادت" ارائه شده است. یک شکل به همان اندازه قدیمی آنتاناکلاسیس (یونانی antanaklasis - بازتاب) است - تکرار یک کلمه در شکل دستوری اصلی آن، اما با تغییر در معنی. "آخرین جغد شکسته و اره شده است. / و با یک دکمه آخوندی، سنجاق می شود / به شاخه پاییزی، سر به زیر می اندازد، // آویزان می شود و با سر خود فکر می کند ..." (A. Eremenko، "در جنگل های انبوه متالورژیکی" ...") - در اینجا کلمه "سر" به معنای مستقیم و سپس کنایه استفاده می شود.

زیرگروه دوم شامل ارقام تکراری است که نه به یک جمله، بلکه به بخش بزرگتری از متن (بند، دوره نحوی) و گاهی به کل اثر تعمیم داده می شود. چنین ارقامی نشان‌دهنده تساوی لحن آن بخش‌هایی از متن است که به آن بسط داده شده‌اند. این نوع تکرارها با موقعیتی که در متن دارند متمایز می شوند. بنابراین، آنافورا (به یونانی anaphora - انجام، اصطلاح پدری - یکنواختی) بستن قطعات گفتاری (ستون ها، آیات) با کمک تکرار یک کلمه یا عبارت در موقعیت اولیه است: / این یک شب سرد است / این است. دوئل بین دو بلبل "(پاسترناک، تعریف شعر"). Epiphora (به یونانی epiphora - یک افزوده؛ اصطلاح پدری - منحصر به فرد)، برعکس، انتهای ردیف های گفتار را با تکرار واژگانی به هم متصل می کند: | فستون ها در همه جا "(گوگول، روح های مرده "). پس از فرافکنی اصل epiphora بر روی یک متن شاعرانه یکپارچه، شاهد توسعه آن در پدیده refrain (مثلاً در یک تصنیف کلاسیک) خواهیم بود.

Anadiplosis (به یونانی anadiplosis - دو برابر شدن؛ اصطلاح فحش دادن - مفصل) یک تکرار تماسی است که انتهای یک ردیف گفتار را به ابتدای ردیف بعدی متصل می کند. اینگونه است که ستون ها در سطرهای اس.نادسون "تنها صبح عشق خوب است:| فقط اولین سخنان ترسو خوب است"، اینگونه ابیات بلوک به هم وصل می شوند "آه بهار بی پایان و بی لبه - / رویای بی پایان و بدون لبه». آنافورا و اپیفورا اغلب در ژانرهای غزلی کوچک به عنوان ابزاری ساختارساز ظاهر می شوند. اما آنادیپلوز می تواند عملکرد یک محور ترکیبی را که گفتار حول آن ساخته می شود، به دست آورد. برای مثال، بهترین نمونه‌های اشعار اولیه ایرلندی، از زنجیره‌های بلند آنادیپلوسیس تشکیل شده‌اند. در میان آنها، شاید قدیمی ترین آنها "طلسم آمرگین" ناشناس باشد که احتمالاً مربوط به قرن های پنجم تا ششم است. آگهی (در زیر بخشی از آن را با ترجمه دقیق نحوی توسط V. Tikhomirov آورده شده است):

ارین با صدای بلند گریه میکنم

دریای سرد چاق است

علف ها در دامنه تپه چاق هستند

علف های درختان بلوط آبدار هستند

رطوبت آبدار در دریاچه ها

منبع غنی از رطوبت

سرچشمه اقوام یکی است

یکی از حاکمان تمرا ...

Anadiplosis در مقابل prosapodosis (یونانی prosapodosis - اضافه، اصطلاح پدری - حلقه، پوشش)، یک تکرار دور، که در آن عنصر اولیه ساخت نحوی در پایان عبارت زیر بازتولید می شود: "آسمان ابری است، شب است. ابری ..." در "شیاطین" پوشکین. Prozapodosis همچنین می تواند یک بند (آیه ای از Yesenin بر اساس تکرارهای دایره ای "تو مال منی، Shagane ..." ساخته شده است) و حتی کل متن اثر ("شب. خیابان. فانوس. داروخانه ..." توسط A. بلوک)

این زیرگروه همچنین شامل یک شکل پیچیده است که از ترکیب آنافورا و اپی‌فورا در همان بخش متن تشکیل شده است - یک سمبلوس (به یونانی symploce - plexus): "من فالیلی را نمی‌خواهم، من از فلالی متنفرم، بر فلالی تف می‌ریزم. , | من فلالی را خرد خواهم کرد، | آسمودئوس را دوست خواهم داشت، | تا فلالی!" (داستایفسکی، "دهکده استپانچیکوو و ساکنان آن") - این مثال از مونولوگ فوما اوپیسکین به عنوان شاهد روشنی است که نه تنها عناصر تکراری به صورت لحنی مورد تاکید قرار می گیرند: با یک نماد، کلمات قاب شده توسط یک آنافورا و یک اپیفورا در آنها برجسته می شود. هر ستون

هنگام تکرار، می توانید نه تنها کلمه را به عنوان یک کاراکتر واحد، بلکه همچنین معنای پاره شده از شخصیت را بازتولید کنید. Tautology (یونانی tauto - همان، logos - کلمه)، یا pleonasm (یونانی pleonasmos - اضافی)، شکلی است که هنگام استفاده از آن کلمه لزوماً تکرار نمی شود، اما معنای هر عنصر واژگانی لزوماً تکرار می شود. برای این کار، نویسندگان یا کلمات مترادف یا عبارات پیرامونی را انتخاب می کنند. استفاده عمدی نویسنده از توتولوژی در خواننده احساس افراط کلامی، پرحرفی غیرمنطقی را ایجاد می کند، او را وادار می کند که به بخش مربوطه از گفتار توجه کند و تلاوت کننده - به طور لحنی کل این بخش را منزوی کند. بنابراین، به آیه. A. Eremenko "Pokryshkin" توتولوژی دوگانه به طور لحنی در پس زمینه جریان کلی گفتار ستون ها "یک گلوله شیطانی شیطان گانگستری" را متمایز می کند.

به منظور انتخاب زبانی یک بخش گفتاری معنادار، آنها همچنین از نامگذاری (lat. Annominatio - زیردستی) استفاده می کنند - تکرار تماسی از همان کلمات ریشه: "من فکر می کنم خودم فکر می کنم ..." در "راه آهن" N. Nekrasov. ". این چهره در فرهنگ فولکلور آهنگ و در آثار شاعرانی که اشتیاق آنها به تلطیف گفتار در آثار آنها منعکس شده است گسترده است.

ارقام تکرار نزدیک به درجه بندی (lat. Gradatio - تغییر درجه) هستند، که در آن کلمات گروه بندی شده به تعدادی از اعضای همگن دارای معنای معنایی مشترک (ویژگی یا عمل) هستند، اما مکان آنها بیانگر تغییر مداوم در این معنی است. . تجلی یک خصیصه وحدت بخش می تواند به تدریج کم یا زیاد شود: «به آسمان سوگند، بی شک زیبا هستی، زیبا بودنت انکارناپذیر است، به راستی که جذاب هستی» («تلاش های بی ثمر عشق» توسط شکسپیر، ترجمه Y. Korneev). در این عبارت، در کنار «بی شک-بی تردید-حقیقت» تقویت یک ویژگی و در کنار «زیبا-زیبا-جذاب» تضعیف ویژگی دیگر است. صرف نظر از اینکه علامت در حال تقویت یا ضعیف شدن است، عبارت درجه بندی شده با تأکید فزاینده (بیان گویا) تلفظ می شود: "در رودخانه ای شفاف به صدا درآمد، / در یک چمنزار پژمرده زنگ زد، / بر روی بیشه ای خاموش غلتید ..." (Fet، "عصر").

علاوه بر این، گروه ابزارهای نشانه گذاری آهنگ شامل polysyndeton (یونانی polysyndeton - چند اتحادیه) و asyndeton (یونانی asyndeton - غیر اتحادیه). مانند درجه بندی، که هر دو شکل اغلب با آن همراه هستند، آنها بر تأکید مؤکد بخش متناظر متن در گفتار صدا دلالت دارند. Polysindeton اساساً نه تنها یک اتحاد چندگانه ("زندگی، و اشک و عشق" در پوشکین)، بلکه یک جمله چندگانه است ("درباره شجاعت، در مورد سوء استفاده ها، درباره شکوه" توسط بلوک). کارکرد آن یا علامت گذاری توالی منطقی اعمال است ("پاییز" پوشکین: "و افکار در سرم از شجاعت آشفته می شوند و قافیه های سبک به سمت آنها می دوند / و انگشتان قلم می خواهند ...") یا تشویق کردن خواننده برای تعمیم، برای درک جزئیات یک سری به عنوان یک تصویر جدایی ناپذیر ("من بنای معجزه آسایی برای خودم بنا کردم ..." پوشکین: خاص "و نوه مغرور اسلاوها، و فنلاندی، و اکنون وحشی / تونگ، و کالمیک، دوست استپ ها زمانی شکل می گیرد که به عنوان یک "مردم امپراتوری روسیه" عمومی تلقی شود). و با کمک آسیندتون، یا بر همزمانی اعمال تأکید می شود ("سوئدی، روس ها چاقو می زند، برش می دهد ..." در "پولتاوا" پوشکین)، یا تکه تکه شدن پدیده های دنیای تصویر شده ("نجوا" . نفس کشیدن ترسو... / تریل های بلبل. / نقره ای و نوسانی / جریان خواب آلود "در Fet).

استفاده از ارقام نحوی توسط یک نویسنده اثری از فردیت در سبک نوشتن او به جای می گذارد. در اواسط قرن بیستم، زمانی که مفهوم "فردیت خلاق" به طور قابل توجهی مستهلک شد، مطالعه چهره ها دیگر مرتبط نبود، که توسط A. Kvyatkovsky در "فرهنگ اصطلاحات شاعرانه" منتشر شده در سال 1940 ثبت شد. : «در حال حاضر نام چهره‌های بلاغی در پشت سه پدیده باثبات سبک حفظ شده است، مانند: 1) یک سؤال بلاغی، 2) یک تعجب بلاغی، 3) یک جذابیت بلاغی ...». امروزه توجه به مطالعه ابزار نحوی به عنوان ابزاری برای سبک شناسی هنری احیا شده است. مطالعه نحو شعری مسیر جدیدی به خود گرفته است: علم مدرن به طور فزاینده ای به تحلیل پدیده هایی می پردازد که در محل اتصال اضلاع مختلف یک متن ادبی قرار دارند، مثلاً ریتم و نحو، بیت متر و نحو، واژگان و نحو و غیره.

کتابشناسی - فهرست کتب

بلاغت عتیقه / زیر کل. ویرایش A.A. Taho-godi. م.، 1978.

نظریه های عتیقه زبان و سبک / زیر کل. ویرایش O.M. Freidenberg. م. L.، 1936.

گورنفلد A.G. چهره در شعر و بلاغت // سوالات نظریه و روانشناسی خلاقیت. ویرایش دوم خارکف، 1911.T.1.

Dubois J.، Edeline F.، Klinkenberg J.M. و دیگران. بلاغت عمومی. م.، 1986.

V. I. Korolkov به نظریه ارقام // شنبه. علمی آثار مسک دولت Ped در آن خارجی زبان ها. مسأله 78. م.، 1974.

مقالاتی در مورد تاریخ زبان شعر روسی قرن بیستم: دسته بندی های دستوری. نحو متن. م.، 1993.

پوسپلوف G.N. ساختار نحوی اشعار پوشکین. م.، 1960.

توماشفسکی بی.وی. سبک شناسی و تطبیق: دوره ای از سخنرانی ها. L.، 1959.

یاکوبسون آر. توازی گرامری و جنبه های روسی آن // جاکوبسون آر. روی شاعرانگی کار می کند. م.، 1987.

Lausberg H. Handbuch der literaturischen Rhetorik: eine Grundlegung der Literaturwissenschaft. Bd.1-2. مونشن، 1960.

Todorov T. Tropes et figures // برای ارج نهادن به R. Jakobson. انشا به مناسبت هفتادمین سالگرد تولدش. لاهه؛ ص، 1967. ج 3.

Etkind E.G. نثر در مورد شعر. SPb.، 2001.S. 105.

Vinokur G.O. در مورد مطالعه زبان آثار ادبی // ادبیات روسی: از نظریه ادبیات تا ساختار متن. گلچین. اد. وی پی نروزناک. M., 1997.S. 185.

توماشفسکی بی.وی. نظریه ادبیات. شاعرانه. M., 1996.S. 73.

گاسپاروف ام.ال. شعر لاتین قرون وسطی در نظام دستور زبان و بلاغت قرون وسطی. // گاسپاروف ام.ال. آثار برگزیده، در 3 جلد. جلد اول درباره شاعران. M., 1997.S. 629. چهارشنبه: گاسپاروف ام.ال. بلاغت باستان به عنوان یک سیستم. // همان. ص 570.

Etkind E.G. نثر در مورد شعر. SPb.، 2001.S. 61.

توماشفسکی بی.وی. نظریه ادبیات. شاعرانه. ص 75.

یاکوبسون آر. اساس نقد ادبی تطبیقی اسلاوی // یاکوبسون آر. روی شعر کار می کند. M., 1987.S. 32.

کویتکوفسکی A.P. فرهنگ اصطلاحات شعری. M., 1940.S. 176.

به عنوان مثال به مقالات M. Tarlinskaya، T.V. Skulacheva، M.L. Gasparov، N.A. Kozhevnikova در نشریه نگاه کنید: آیه اسلاوی: شعر زبانی و کاربردی / اد. M.L. Gasparova، A.V. Prokhorova، T.V. Skulacheva. م.، 2001.

ارقام نحو شاعرانه به روشهای مختلف ترکیب کلمات در جملات گفته می شود که وظیفه آنها افزایش تأثیر آنچه گفته می شود است.

بیایید رایج ترین شکل های نحو شعری را با مثال در نظر بگیریم:

وارونگی (یا جایگشت) تغییر در ترتیب کلمات معمول در یک عبارت است. در روسی، نظم کلمه دلخواه در نظر گرفته می شود، اما هنوز هم ساختارهای پذیرفته شده ای وجود دارد که انحراف از آن مستلزم تغییر جزئی در معنی است. هیچ کس استدلال نمی کند که عبارات "من آن را گفتم"، "من آن را گفتم" و "من آن را گفتم" معانی مختلفی دارند.

تکرار. به طور کلی، تکرار از ویژگی های اساسی گفتار شاعرانه است. تکرار در سطح آواشناسی و اورتئوپی ساختار موزون شعرها را تشکیل می دهد. تکرارها در سطح تکواژ (پایان سطرهای پایانی کلمات) یک قافیه را تشکیل می دهند. تکرارهای سطح نحو نیز می توانند نقش زیادی داشته باشند. تکرارهای نحوی عبارتند از آنادیپلوز (یا مفصل)، آنافورا و اپیفورا. Anadiplosis یک ساختار متنی است که در آن انتهای یک عبارت در ابتدای عبارت بعدی تکرار می شود. این تکنیک به دستیابی به انسجام و سیالیت بیشتر متن کمک می کند. یک نمونه شعر K. Balmont "با یک رویا می گرفتم" است که در آن "ترک سایه ها" تکرار می شود ، "گام ها می لرزیدند" و غیره. آنافورا - تکرار کلمه اولیه یا گروهی از کلمات در هر سطر جدید شعر. یک نمونه شعر M. Tsvetaeva "من عاشق ثروتمندان - فقیر شدم" است که در آن کلمات "دوست داشتن" و "دوست ندارم" تکرار می شود. Epiphora مخالف آنافورا است. در این حالت، کلماتی که سطرها یا عبارات پایانی دارند، تکرار می شوند. به عنوان مثال آهنگی از فیلم «تصنیف حصر» است که هر بیت آن با عبارت «خیلی وقت پیش» به پایان می رسد.

درجه بندی تقویت یا تضعیف متوالی رنگ معنایی کلمات موجود در گروهی از اعضای همگن است. این تکنیک به نمایش پدیده در توسعه آن کمک می کند. به عنوان مثال، N. Zabolotsky در شعر "جاده سازان" انفجار را با دنباله کلمات زیر به تصویر می کشد: "زوزه کرد، آواز خواند، بلند شد ..."

یک سؤال بلاغی، یک تعجب بلاغی، یک خطاب بلاغی - این عبارات، بر خلاف سؤالات، تعجب ها و خطاب های معمولی، به شخص خاصی اشاره نمی کنند، آنها نیازی به پاسخ یا پاسخ ندارند. نویسنده از آنها استفاده می کند تا متن خود را احساسی تر و پویاتر کند. به عنوان مثال، شعر بادبان ام.

این گورستان شامل انواع بناهای تاریخی است. در سایت http://izgotovleniepamyatnikov.ru/ می توانید سنگ قبر را با قیمت های بسیار رقابتی خریداری کنید.

» » اشکال نحو شاعرانه

نحو شاعرانه یک سیستم است وسایل خاصساختن گفتار، کمک به افزایش بیان تصویری آن.

مطالعه چهره های سبک برای شناسایی ویژگی های گفتار هنری از اهمیت ویژه ای برخوردار است.

به گروه پذیرایی ها ارتباط غیر استاندارد کلماتدر وحدت نحوی شامل بیضی، آناکولوت، سیلپس، الوگیسم، آمفیبول،همچنین جندیادیسو ennalag.

در میان چهره های با چیدمان غیرعادی قطعاتساختارهای نحوی انواع مختلفی دارند موازی سازیو وارونگی ها.

به یک گروه از اشکال علامت گذاری ترکیب آهنگ غیر معمولمتن یا بخش های جداگانه آن انواع مختلفی دارد تکرار نحوی، همچنین توتولوژی، نامگذاریو درجه بندی, پلی سیندیونو آسیندتون.

بیضی- یک اصطلاح زبانی، شکاف در یک عبارت از هر کلمه ای که به راحتی قابل ذکر است. E. - پدیده ای گسترده در گفتار روزمره و شاعرانه. نمونه هایی از E. در شعر روسی:

آنجا نبود (بود). دریا نمی سوزد.

(I. Krylov)

آناکولوتن- ناهماهنگی غیرمستقیم اعضای جمله که توسط نویسنده مورد توجه قرار نگرفته یا عمداً برای دادن حدت مشخص به عبارت انجام شده است (مثلاً در گفتار روزمره یا در گفتار یک فرد آشفته). با این حال، ساخت نادرست عبارت آناکولوف، معنایی را که در آمفیبول مشاهده می شود، پنهان نمی کند.

با صمیمیت به درگاه خدا دعا کردم و فریاد زدم به سوی لیسه، ببخشید، برادران، من در راه هستم، و شما باید به رختخواب بروید.

(A. پوشکین)

در اینجا، بین دوبیتی اول و دوم، کلمات («من می گویم») وجود ندارد، دوبیتی دوم مانند گفتار مستقیم در گیومه نیست. الف از این سطور است که چرخش قیددو سطر اول بدون پیوند میانجی به گفتار محصور در دوبیتی دوم پیوست شده است.

سیلپس- گردش سبکی که در آن:

1) فاعل به صورت جمع است و محمول فعل در است مفردحالت امری، برای مثال:

آنان که نیازمندند، آنان مغرورند، در خاک می خوابند، و آنان که بالاترند، چاپلوسی مانند توری می بافند.

(آ. گریبایدوف)

2) موضوع به صورت مفرد و محمول به صورت جمع است:

با قلبم هرگز تا اردیبهشت زندگی نکردم و در زندگی من فقط صدمین فروردین است.

(وی. مایاکوفسکی)

3) با دو موضوع، محمول در مفرد:

این طلوع، این بهار، خیلی نامفهوم، اما روشن.

4) فاعل ضمیر سوم شخص و محمول فعل در است خلق و خوی امری(شخص دوم):

او متوجه او نمی شود، مهم نیست که چگونه او مبارزه کند، حتی بمیرد.

(A. پوشکین، "یوجین اونگین")

5) فاعل ضمیر اول شخص است و محمول در حالت امری (دوم شخص):

یا بازم هرچقدر هم که بپرسم، تا ابد کاری برای تو نیست.

(S. Yesenin)

6) موضوع و محمول در جمع و جمع وابسته آنها در مفرد:

ملحفه‌های آشنا را برداشت و به طرز شگفت‌انگیزی به آن‌ها نگاه کرد، همانطور که روح‌ها از بلندی به بدن رها شده‌شان نگاه می‌کنند.

(F. Tyutchev)

7) چنین چرخشی زمانی هجایی نیز خواهد بود که در یک عبارت، موضوع و محمول در حالت اول به صورت مفرد و سپس در عبارت مجاور - به عنوان مثال در جمع قرار گیرند:

... مردگان را در خاک دفن می کنند; بیماران در گودال ها پنهان می شوند. زحمتکشان جمعی از نزدیک در دفتر جمع شدند... سرشان را محکم می خارانند: هر پیمانکاری باید بماند، تبدیل شده اند یک پنی روزهای فراغت!

(N. Nekrasov)

الوگیسم- دستگاه سبکی نزدیک به oxymoron. نقض عمدی کار ادبیارتباطات منطقی به منظور تأکید بر ناسازگاری درونی این موضع (دراماتیک یا کمیک).

آمفیبولیا- ابهام بیان ناشی از تعدادی دلایل سبکی.

1) ابهام ساختاری در ساخت جمله، اغلب ابهام، زمانی که تشخیص فاعل در حالت اسمی از مفعول مستقیم در حالت اتهامی دشوار است، یعنی به عبارت دیگر، معلوم نیست کیست:

چادرهای روسی Brega Aragva و Kura Saw.

(A. پوشکین)

2) ادغام ناموفق با وارونگی دستوری تند، به عبارت دیگر، انتقال ناموفق بخشی از یک عبارت از یک سطر به سطر دیگر در صورت نقض نظم نحوی کلمات:

و ذهن مغرور با کلمات سرد عشق را تسخیر نخواهد کرد.

(K. Batyushkov)

پوشکین در مورد این آیات اظهار داشت: «معنا بیرون می‌آید: با کلمات سرد عاشقانه. کاما کمکی نمی کند."

3) ساخت نحوی بسیار پیچیده یا گیج کننده عبارت با وارونگی گرامری تیز و در غیاب علائم نگارشی دقیق:

و در هنگام مرگ وصیت کرد که استخوانهای اشتیاق او را به جنوب ببرند و با مرگ - بیگانه به این سرزمین مهمانان بی قرار.

(A. پوشکین، "کولی ها")

جندیادیس- شکل گفتاری که یک مفهوم را در دو واحد واژگانی بیان می کند: برای مثال. جیغ و گریه، گوشت گاو حریص.

انالاگا- این یک شکل بلاغی است که شامل جابجایی یک کلمه یا چرخش با انتقال نگرش آن از یک تعریف به دیگری است. نوعی کنایه، انتقال تعریف (لقب) به کلمه مجاور تعریف شده.

F.I. Tyutchev:

اما برای من نگاه تو یک نعمت است.

مانند زندگی کلید، در اعماق روح است

نگاه تو در من زنده است و خواهد ماند:

او مانند آسمان و نفس به او نیاز دارد.

کلمه «او» به «عمق روح» اشاره دارد نه به روح، و معلوم می شود که «نگاه» مورد نیاز «عمق نفس» است، یعنی: روح وقتی شروع به تصاحب خاصیت عمق می کند، شبیه نگاه عمیقی که از اعماق روح دیگری می آید.

موازی سازی- یک تکنیک ترکیب بندی که بر رابطه ساختاری دو (معمولا) یا سه عنصر سبک در یک اثر هنری تأکید می کند. ارتباط این عناصر در این است که به موازات دو یا سه عبارت، بیت، مصراع مجاور قرار گرفته اند که به همین دلیل اشتراک آنها آشکار می شود. شعر نو انواع پی را بنا نهاده است.

کیاسم- یک شکل سبک، که شامل این واقعیت است که در دو جمله (یا عبارت) مجاور که بر اساس توازی نحوی ساخته شده اند، جمله دوم (یا ترکیب) در دنباله معکوس اعضا ساخته شده است. به عبارت دیگر، X آرایش همپوشانی اعضای موازی در دو جمله مجاور از یک شکل نحوی است.

اتومدون ها مهاجمان ما هستند، تروئیکاهای ما خستگی ناپذیرند.

(A. پوشکین)

... بزرگ اسپانیایی مثل دزد منتظر شب است و از ماه می ترسد.

(A. پوشکین)

نمیتونم بدبخت تر باشم و هیچکس گناهکارتر از اون نیست.

(M. Lermontov)

در اینجا تبعید پوشکین آغاز شد و تبعید لرمانتوف به پایان رسید.

(A. Akhmatova)

ایسوکولون- شکل سبکی آرایش موازی اجزای گفتار در جملات مجاور:

با گوش همیشگی اش گوش می دهد

سوت زدن

او با یک روح لکه دار می شود

ورق

(A. پوشکین)

وارونگی- نقض توالی دستوری پذیرفته شده گفتار؛ تنظیم مجدد قسمت هایی از عبارت، به آن بیان ویژه ای می بخشد. توالی غیرمعمول کلمات در یک جمله

تکرار می شود- ویژگی های سبکی نهفته در شعر و در نتیجه تمایز آن از نثر به عنوان مقوله سبکی متضاد. سیستم تکرارهای شعری شامل: عناصر متریک - پا، بیت، دوره تاکتیکومتری، بند، آنکروس و اپیکروس است. عناصر سرخوشی - آنافورا و اپیفورا، قافیه ها، آسونانس ها، ناهماهنگی ها، خودداری؛ توازی های مختلف

تکرار- شکلی متشکل از تکرار کلمات، عبارات، آهنگ یا خط شعری به منظور جلب توجه ویژه به آنها.

هر خانه ای برای من بیگانه است، هر معبد خالی نیست، و همه چیز یکسان است و همه چیز یکی است ... M. Tsvetaeva

پلی پتوتون- تکرار یک کلمه در حالت های مختلف با حفظ معنای آن:

"اما یک مرد یک مرد است / او را با نگاهی شاهانه به آنچار فرستاد ..." (A. Pushkin, "Anchar").

آنتاناکلاسیس- شکلی سبک، تکرار یک کلمه به معنای متفاوت.

"... یکی از همسران در غیاب همسر ..." - پوشکین

آنافورا- همخوانی؛ تکرار یک کلمه یا گروهی از کلمات در ابتدای چند عبارت یا بند.

من شما را دوست دارم، ساخته پیتر، من عاشق ظاهر سختگیر و باریک شما هستم ... A.S. Pushkin.

Epiphora- شکلی مخالف آنافورا، تکرار همان عناصر در انتهای بخش های مجاور گفتار (کلمات، خطوط، بند ها، عبارات):

عزیزم ما همه یه کوچولو اسب هستیم هرکدوم به روش خودمون اسب هستیم. V.V. مایاکوفسکی

خودداری- تکنیک ترکیبی تکرار یک بیت یا یک سری بیت در پایان یک بیت (بیت). بسیاری از آهنگ های محلی به این شکل ساخته می شوند.

حلقه- تکنیک ترکیب بندی و سبکی، شامل تکرار در پایان یک خط شاعرانه (بند یا کل اثر) کلمات اولیهیا صداهای فردی

زنگ ها صداهای ناسازگاری به صدا در آمد.

(M. Lermontov)

Simplok- شکل توازی نحوی در آیات مجاور که الف) آغاز و پایان یکسان در وسط متفاوت دارند و ب) برعکس، - شروع متفاوتو به همان وسط ختم می شود.

نمونه های س از نوع اول بیشتر در شعر عامیانه یافت می شود:

در مزرعه، درخت توس ایستاده بود، در مزرعه، فرفری ایستاده بود.

پلئوناسم- پرحرفی، کلمات شناسایی غیر ضروری در یک عبارت. از جمله پ. که در هر مرحله از آنها استفاده می کنیم: رویا دیده، لباس زیر، به عقب برگشته، بینی دراز کشیده، در حال دویدن، با چشمان خود دیده ام و غیره نمونه هایی از ص از شاعران.

درجه بندی- یک شخصیت سبکی که شامل مقایسه ها، تصاویر، القاب، استعاره ها و سایر ابزارهای بیانی گفتار هنری است. دو نوع G. وجود دارد - اوج (بالا رفتن) و آنتیکلیمکس (نزول).

درجه بندی صعودی:

دوپایه در افرا اوراتا، Omeshiks روی دوپایه دمشقی، دوپایه نقره ای، و گوزن در دوپایه طلای سرخ است. داستانی در مورد ولگا و میکولا.

درجه بندی رو به پایین:

پرواز! پرواز کمتر! به یک دانه شن نابود شد. N.V. گوگول

پلی سیندیون(چند اتحادیه) - چنین ساختی از عبارتی که در آن همه یا تقریباً همه اعضای همگن جمله با یک اتحادیه (اغلب اتحادیه "و") مرتبط هستند، در حالی که معمولاً در این مورد فقط دو مورد آخر اعضای همگن جمله به هم متصل هستند. با کمک م بر هدفمندی و وحدت برشمرده شده تاکید می شود.

اوه تابستان قرمز است! دوستت دارم، اگر گرما نبود، آری گرد و غبار، پشه و مگس...

(پوشکین)

آسیندتونیا آسیندتون- وسیله ای سبک که در آن هیچ اتحاد (حذف شده) پیوند کلمات و جملات در عبارات وجود ندارد که در نتیجه گفتار مختصر و فشرده تر می شود. B. متضاد چند اتحاد (polysindeton) است که بسیار بیشتر استفاده می شود. مثال های B:

سوئدی، چاقو روسی، برش، برش، ضرب طبل، کلیک، آسیاب.

(A. پوشکین)

چهره های بلاغی- اصطلاح شعرهای قدیمی روسیه (بلاغه یا بلاغت) - چرخش های سبکی که هدف آن افزایش بیان گفتار است. در گذشته، بلاغت علم خطابه بود که در یونان باستان (مکتب فیثاغورث) سرچشمه گرفت. در روسیه، قواعد سبک شناسی ادبی در معنای وسیع آن در "ریتوریک" توسط M. Lomonosov توصیف شد، که استفاده از R. f. نشانه ای از استایل بالا به R.f. شامل پدیده‌های سبکی مانند آنتی‌تز، هذل‌گویی، تبدیل، تعجب، تهذیب، درجه‌بندی، پیشروی، کنایه، جذب، سکوت و غیره است.

در حال حاضر نام R.f. فقط برای سه پدیده سبک مربوط به لحن زنده ماند:

1) سؤال بلاغی که نیاز به پاسخ ندارد، بلکه معنای غنایی و عاطفی دارد:

2) تعجب بلاغی، ایفای همان نقش تقویت ادراک عاطفی:

3) جذابیت بلاغی که برای همین اثر طراحی شده است، به ویژه در مواردی که لحن استفهامی با تعجب ترکیب می شود. این فرم R. f. بیشتر در شعر یافت می شود.

ماهیت کلی کار نویسنده، مهر خاصی بر نحو شعری او، یعنی نحوه ساخت عبارات و جملات او می گذارد. در نحو شعری است که مشروط بودن ساختار نحوی گفتار شاعرانه متجلی می شود طبیعت عمومیاستعداد خلاق نویسنده

چهره های شاعرانه زبان با نقش ویژه ای که توسط منابع واژگانی فردی و ابزار بصری زبان ایفا می شود همراه است.

تعجب بلاغی، خطاب، پرسشتوسط نویسنده ایجاد می شود تا توجه خوانندگان را بر روی پدیده یا مشکلی که در مورد آن متمرکز است در سوال... بنابراین، آنها باید توجه خود را به آنها جلب کنند و درخواست پاسخ نکنند ("ای مزرعه، مزرعه، چه کسی تو را با استخوان های مرده پر کرد؟" "شب اوکراین را می شناسی؟"، "آیا تئاتر را دوست داری؟"، "ای روس" میدان...").

تکرارها: آنافورا، اپیفورا، مفصل.آنها متعلق به چهره های گفتار شاعرانه هستند و ساخت های نحوی مبتنی بر تکرار تک تک کلمات هستند که بار معنایی اصلی را به دوش می کشند.

در بین تکرارها برجسته شوید آنافورایعنی تکرار کلمات یا عبارات ابتدایی در جملات، ابیات یا مصراع ها ("من تو را دوست داشتم" - ع.س. پوشکین؛

سوگند در روز اول خلقت

در آخرین روز او قسم می خورم

به شرم جنایت سوگند

و پیروزی حقیقت ابدی. - ام یو. لرمانتوف).

Epiphoraتکرار کلمات یا عبارات پایانی در جملات یا بندها است - "اینجا استاد می آید" N.А. نکراسوف

مشترک- شکل بلاغی که در آن یک کلمه یا عبارت در پایان یک عبارت و در ابتدای عبارت دوم تکرار می شود. اغلب در فرهنگ عامه یافت می شود:

روی برف سرد افتاد

روی برف سرد مثل درخت کاج

مثل یک درخت کاج در یک جنگل مرطوب ... - (M.Yu. Lermontov).

ای بهار بی پایان و بی لبه

رویایی بی پایان و بی لبه ... - (A.A. Blok).

کسب کردننشان دهنده چیدمان کلمات و عبارات بر اساس اصل قدرت فزاینده آنهاست: "گفتم، متقاعد کردم، خواستم، دستور دادم." نویسندگان برای قدرت و بیان بیشتر هنگام انتقال تصویر یک شیء، فکر، احساس به این شکل از گفتار شاعرانه نیاز دارند: "من او را عاشقانه، عاشقانه، خشمگینانه، جسورانه، متواضعانه می شناختم ..." - (IS Turgenev).

پیش فرض- یک تکنیک بلاغی مبتنی بر حذف کلمات یا عبارات فردی در گفتار (بیشتر از این برای تأکید بر احساسات یا عدم آمادگی گفتار استفاده می شود). - "چنین لحظاتی وجود دارد، چنین احساساتی ... شما فقط می توانید به آنها اشاره کنید ... و از آنجا بگذرید" - (IS Turgenev).

موازی سازی- یک ابزار بلاغی است - مقایسه دقیق دو یا چند پدیده، که در ساختارهای نحوی مشابه آورده شده است. -

چه ابری است، سپیده روشن،

آیا با شبنم به زمین افتاده است؟

به چی فکر میکنی دختر قرمز

اشک در چشمانت جاری شد؟ (A.N. Koltsov)

بسته بندی- از هم پاشیدگی یک ساختار نحوی یک جمله به منظور ایجاد احساسی تر و واضح تر توسط خواننده - "کودک باید آموزش ببیند که احساس کند. زیبایی. مردم. همه موجودات زنده اطراف."

آنتی تز(تضاد، مخالفت) فن بلاغی است که در آن آشکارسازی تضادهای بین پدیده ها معمولاً با استفاده از تعدادی واژه و عبارات متضاد انجام می شود. -

عصر سیاه، برف سفید ... - (A.A. Blok).

من با بدنم در خاک پوسیده می شوم،

من با ذهن به رعد و برق فرمان می دهم.

من یک شاه هستم - من یک غلام، من یک کرم - من یک خدا هستم! (A.N. Radishchev).

وارونگی- ترتیب کلمات غیر معمول در یک جمله. علیرغم این واقعیت که در زبان روسی یک مرتبه و برای همیشه ترتیب کلمات ثابت وجود ندارد، با این وجود یک نظم آشنا وجود دارد. به عنوان مثال، تعریف قبل از کلمه در حال تعریف آمده است. سپس لرمانتوف "یک بادبان تنها در مه آبی دریا سفید می شود" در مقایسه با سنتی غیرمعمول و از نظر شاعرانه عالی به نظر می رسد: "یک بادبان تنها در مه آبی دریا سفید می شود." یا "لحظه آرزو شده فرا رسیده است: کار من سالها تمام شده است" - A.S. پوشکین

متحدینهمچنین می تواند به بیان بیانگر کمک کند. بنابراین، آسیندتونمعمولاً برای نشان دادن سرعت عمل هنگام به تصویر کشیدن تصاویر یا احساسات استفاده می شود: "توپ ها می چرخند، گلوله ها سوت می زنند، سرنیزه های سرد آویزان هستند ..."، یا "فانوس ها در حال چشمک زدن هستند، داروخانه ها، فروشگاه های مد ... شیرها روی دروازه ها . .." - A. با. پوشکین

چند اتحادیهمعمولاً تصور جدایی گفتار را ایجاد می کند ، بر اهمیت هر کلمه ای که توسط یک اتحادیه جدا شده است تأکید می کند:

اوه تابستان قرمز است! دوستت میداشتم

اگر گرما نبود، بله، گرد و غبار، پشه و مگس. - مانند. پوشکین

و یک خرقه و یک تیر و یک خنجر حیله گر -

سالها حاکمیت را حفظ کنید. - ام یو. لرمانتوف

اتصال غیر اتحادیه به چند اتحادیه- همچنین وسیله ای برای بیان عاطفی برای نویسنده:

ضرب طبل، فریاد، تق تق،

صدای رعد اسلحه ها، پایکوبی، ناله، ناله،

و مرگ و جهنم از هر سو. - مانند. پوشکین

حوزه مطالعه وسایل بیانی که از یک فرهنگ لغت شاعرانه مهم نیست، نحو شاعرانه است. مطالعه نحو شاعرانه شامل تجزیه و تحلیل کارکردهای هر یک از روش های هنری انتخاب و گروه بندی بعدی عناصر واژگانی در ساختارهای نحوی واحد است. اگر در مطالعه درونی واژگان یک متن ادبی، کلمات نقش واحدهای تحلیل شده را بازی می کنند، در مطالعه نحو - جملات و عبارات. اگر در مطالعه واژگان حقایقی مبنی بر انحراف از هنجار ادبی در انتخاب کلمات و همچنین حقایق انتقال معانی کلمات ثابت شود (کلمه ای با معنای مجازی، یعنی یک ترانه، خود را نشان می دهد. فقط در یک زمینه، فقط با تعامل معنایی با کلمه دیگر)، پس مطالعه نحو نه تنها بررسی گونه‌شناختی وحدت نحوی و پیوندهای دستوری کلمات در یک جمله را ملزم می‌کند، بلکه به شناسایی حقایق تصحیح یا حتی تغییر در آن نیز می‌پردازد. معنای یک عبارت کامل در رابطه معنایی اجزای آن (که معمولاً در نتیجه استفاده نویسنده از اشکال به اصطلاح رخ می دهد).

ما پنج نفر به دار آویخته شده ایم، شاید شش نفر.

و گوشتی که لذت های زیادی می دانست،

مدت هاست بلعیده شده و تبدیل به بوی تعفن شده است.

استخوان های فولادی - ما تبدیل به خاک و پوسیدگی خواهیم شد.

هر که پوزخند بزند خودش خوشحال نمی شود.

از خدا بخواه که همه چیز ما را ببخشد.

(آ. پرین، "تصنیف اعدام شدگان")

ما پنج نفر بودیم. ما می خواستیم زندگی کنیم.

و ما را دار زدند. سیاه شده ایم.

ما هم مثل شما زندگی کردیم ما دیگر نیستیم.

سعی نکنید محکوم کنید - مردم دیوانه هستند.

ما در عوض به هیچ چیز اعتراض نخواهیم کرد.

نگاه کن و دعا کن تا خدا قضاوت کند.

(I. Ehrenburg، "Epitaph، نوشته شده توسط Villon برای او

و رفقایش در انتظار چوبه دار ")

"اما در مورد نویسندگان ما چه باید گفت، که با در نظر گرفتن اینکه قصد دارند عادی ترین چیزها را توضیح دهند، فکر می کنند نثر کودکانه را با اضافات و استعاره های سست احیا کنند؟ این افراد هرگز نمی گویند دوستی بدون اضافه کردن: این احساس مقدس، که یک شعله نجیب و غیره می گویند: صبح زود - و می نویسند: همین که اولین پرتوهای طلوع خورشید لبه های شرقی آسمان لاجوردی را روشن کرد - آه، چه تازه و تازه است، آیا بهتر است. چون طولانی تر است<...>دقت و ایجاز اولین فضایل نثر است. این نیاز به افکار و افکار دارد - بدون آنها، عبارات درخشان بی فایده است. اشعار موضوع دیگری است ... "("درباره نثر روسی")

برعکس، پوشکین شاعر اغلب پرحرف است و عبارات طولانی را با ردیف‌هایی از عبارات پیرامونی می‌سازد:

فیلسوف بازیگوش و شرابخوار است

تنبل خوش شانس پارناس

حیوان خانگی نوازش شده هاریت،

معتمد آئونیدهای دوست داشتنی،

نامه بر روی چنگ با سیم طلایی

ساکت شده ای شادی خواننده؟

آیا شما می توانید، رویاپرداز جوان،

بالاخره از فیبوس جدا شدی؟<...>

("به باتیوشکوف")

EG Etkind، با تجزیه و تحلیل این پیام شاعرانه، در مورد سریال پریفراستیک اظهار نظر می کند: "Piit" - این کلمه قدیمی به معنای "شاعر" است. «تنبل خوش شانس پارناسی» نیز به معنای «شاعر» است. "هاریت مورد علاقه" - "شاعر". "معتمد آئونیدهای دوست داشتنی" - "شاعر". «خواننده شادی» هم «شاعر» است. در اصل یک «رویای جوان» و یک «فیلسوف با روحیه بالا» یک «شاعر» هم هستند.<...>"چیزی روی چنگ تار طلایی ساکت شد ..." این یعنی: "چرا از نوشتن شعر دست کشیدی؟" اما بعد: "واقعا تو هم... از فیبوس جدا شدی..."<...>- این همان است "- و نتیجه می گیرد که سطرهای پوشکین" به هر طریقی همان ایده را اصلاح می کند: "چرا شاعر، بیشتر شعر نمی نویسی؟"

("خر در پوست شیر")

حالت افراطی دیگر پیچیدگی بیش از حد ساختارها، استفاده از جملات چند جمله ای با انواع مختلف پیوندهای منطقی و دستوری، با روش های مختلف توزیع است. برای مثال:

1. ارتباط منطقی یا دستوری غیرمعمول عناصر ساختارهای نحوی.

3. روش های غیرمعمول نشانه گذاری آهنگی متن با استفاده از ابزار نحوی.

گفتار بیضوی در یک متن ادبی این تصور را می دهد که قابل اعتماد است، زیرا در موقعیت زندگی یک مکالمه، بیضی یکی از ابزارهای اصلی ترکیب عبارت است: هنگام تبادل اظهارات، به شما امکان می دهد از کلمات قبلاً شنیده شده رد شوید. در نتیجه، در گفتار محاوره ای، یک عملکرد منحصراً عملی به بیضی ها اختصاص داده می شود: گوینده با استفاده از حداقل واژگان، اطلاعات را در حجم مورد نیاز به مخاطب منتقل می کند.

-... قبلا می گویید من می رفتم به بچه ها یاد بدهم، حالا چرا کاری نمی کنید؟

من دارم [کاری] انجام می دهم ... "راسکولنیکوف با اکراه و سخت گیری گفت.

چه کار می کنی؟

- [دارم کار میکنم ...

چه جور کاری میکنی]؟

بعد از مکثی با جدیت پاسخ داد: «فکر می‌کنم».

در اینجا می بینیم که حذف برخی از واژه ها بر بار معنایی خاص باقیمانده دیگر تأکید می کند.

هم در زندگی روزمره و هم در ادبیات، آناکولوف (به یونانی anakoluthos - ناسازگار) به عنوان یک اشتباه کلامی شناخته می شود - استفاده نادرست از اشکال دستوری در هماهنگی و مدیریت: «بوی ماخورکا و نوعی سوپ کلم ترش زندگی را در این مکان ایجاد کرد. تقریبا غیرقابل تحمل" (A. F. Pisemsky، "Senile Sin"). اما استفاده از آن در مواردی قابل توجیه است که نویسنده به گفتار شخصیت بیان می کند: "بس کن برادران بس کن! اینطوری نمی نشینی!" (در افسانه کریلوف "کوارتت").

یک ارتباط معنایی غیرمعمول بین بخش‌هایی از یک عبارت یا جمله توسط catachreza (به بخش "مسیرها" مراجعه کنید) و oxymoron (یونانی oxymoron - شوخ-احمقانه) ایجاد می‌شود. در هر دو مورد، تضاد منطقی بین اعضای یک ساختار واحد وجود دارد. کاتاچرضا در نتیجه استفاده از استعاره یا کنایه پاک شده به وجود می آید و در چارچوب گفتار «طبیعی» به عنوان خطا ارزیابی می شود: «سفر دریا» تناقض «قایقرانی در دریا» و «راه رفتن در خشکی» است. "نسخه شفاهی" - بین "شفاهی" و "کتبی"، شامپاین شوروی "- بین" اتحاد جماهیر شوروی "و" شامپاین ". از سوی دیگر، Oxymoron نتیجه برنامه ریزی شده استفاده از یک استعاره تازه است و حتی در گفتار روزمره به عنوان یک وسیله مجازی بدیع تلقی می شود. "مامان! پسرت کاملا مریض است!" (V. Mayakovsky، "ابر در شلوار") - در اینجا "بیمار" جایگزینی استعاری برای "عاشق" است.

Gendiadis (از یونانی hen dia dyoin - یک تا دو)، که در آن صفت های پیچیدهبه اجزای اصلی تقسیم می شود: "جاده دراز، آهن" (A. Blok، "در راه آهن"). در اینجا کلمه "راه آهن" دچار شکاف شد ، در نتیجه سه کلمه وارد تعامل شدند - و آیه معنای اضافی پیدا کرد. EG Etkind با اشاره به سؤال معنایی لقب های "آهن"، "آهن" در فرهنگ لغت شعر بلوک، خاطرنشان کرد: "مالیخولیا آهن" - این عبارت در مورد چیز دیگری تأمل می کند، در ترکیب "راه آهن"، به ویژه از آنجایی که دو تعریف یکدیگر را هدف قرار داده اند<...>، گویی یک کلمه "راه آهن" را تشکیل می دهد و در عین حال از این کلمه دفع می کند - معنای کاملاً متفاوتی دارد. "آزار آهنین" ناامیدی ناشی از دنیای مرده و مکانیکی تمدن مدرن - "آهنی" است."

انواع مختلف توازی و وارونگی از جمله چهره هایی هستند که چینش متقابل غیرمعمول اجزای ساخت های نحوی دارند.

امواج بازی می کنند

باد سوت می کشد

کلمات معکوس را می توان به روش های مختلف در یک عبارت قرار داد. با وارونگی تماسی، پیوستگی کلمات حفظ می شود («مثل یک تراژدی در ولایات، درام برای شکسپیر ...» در پاسترناک)، با وارونگی دور، کلمات دیگری بین آنها قرار می گیرد («پیرمردی مطیع پرون به تنهایی ..." در پوشکین). در هر دو مورد، موقعیت غیرمعمول هر کلمه بر لحن آن تأثیر می گذارد. همانطور که توماشفسکی خاطرنشان کرد، "در ساختارهای معکوس، کلمات گویاتر و سنگین تر به نظر می رسند."

یک تکرار ساده برای واحدهای مختلف متن اعمال می شود - هم برای کلمه (مانند مثال های بالا) و هم برای عبارت ("زنگ های عصر، زنگ های عصر!" معنای لغوی... تکرار یک کلمه در حالت های مختلف، با حفظ معنای خود، از زمان های قدیم به عنوان یک چهره خاص شناخته شده است - polyptoton (یونانی polyptoton - ضرب): "اما مردی / مردی را با نگاهی مستبد به انچار فرستاد. ..." (پوشکین، "انچار"). بر روی پلیپتوتون، طبق مشاهدات R. Yakobson، "داستان شنل قرمزی" مایاکوفسکی ساخته شده است که در آن پارادایم کامل اشکال موردی کلمه "کادت" ارائه شده است. یک شکل به همان اندازه قدیمی آنتاناکلاسیس (یونانی antanaklasis - بازتاب) است - تکرار یک کلمه در شکل دستوری اصلی آن، اما با تغییر در معنی. "آخرین جغد شکسته و اره شده است. / و با یک دکمه آخوندی، سنجاق می شود / به شاخه پاییزی، سر به زیر می اندازد، // آویزان می شود و با سر خود فکر می کند ..." (A. Eremenko، "در جنگل های انبوه متالورژیکی" ...") - در اینجا کلمه "سر" به معنای مستقیم و سپس کنایه استفاده می شود.

ارین با صدای بلند گریه میکنم

دریای سرد چاق است

علف ها در دامنه تپه چاق هستند

علف های درختان بلوط آبدار هستند

رطوبت آبدار در دریاچه ها

منبع غنی از رطوبت

سرچشمه اقوام یکی است

یکی از حاکمان تمرا ...

این زیرگروه همچنین شامل یک شکل پیچیده است که از ترکیب آنافورا و یک اپیفورا در همان بخش متن تشکیل شده است - یک symploce (به یونانی symploce - plexus): "I don't Falaley, | I don't want Falaley, | I don't want Falaley, | I spit on Falaley. , | من فلالی را خرد خواهم کرد, |<...>من ترجیح می دهم آسمودئوس را دوست داشته باشم، | (داستایفسکی، دهکده استپانچیکوو و ساکنانش) - این مثال از مونولوگ فوما اوپیسکین به عنوان شاهد واضحی است که نه تنها عناصر تکراری به صورت آهنگین تأکید می شوند: با یک نماد، کلمات قاب شده توسط یک آنافورا و یک epiphora در هر ستون برجسته شده است.

ارقام تکرار نزدیک به درجه بندی (lat. Gradatio - تغییر درجه) هستند، که در آن کلمات گروه بندی شده به تعدادی از اعضای همگن دارای معنای معنایی مشترک (ویژگی یا عمل) هستند، اما مکان آنها بیانگر تغییر مداوم در این معنی است. . تجلی یک نشانه اتحاد می تواند به تدریج کم یا زیاد شود: "به آسمان سوگند، در زیبایی تو شکی نیست، زیبایی تو غیرقابل انکار است، واقعاً،<...>که شما جذاب هستید "(" تلاش های بی ثمر عشق "توسط شکسپیر در ترجمه ی کورنیف). در این عبارت، بدون شک، انکارناپذیر، واقعاً "تقویت یک ویژگی است و در کنار" زیبا، زیبا، جذاب "- تضعیف دیگری. از اینکه علامت تقویت شود یا ضعیف شود، عبارت درجه بندی شده با تاکید فزاینده تلفظ می شود (بیان گویا): "در رودخانه ای شفاف به صدا درآمد، / در یک چمنزار پژمرده زنگ زد، / غلتید روی یک بیشه بی صدا ..." (Fet، "Evening").

علاوه بر این، گروه ابزارهای نشانه گذاری آهنگ شامل polysyndeton (یونانی polysyndeton - چند اتحادیه) و asyndeton (یونانی asyndeton - غیر اتحادیه). مانند درجه بندی، که هر دو شکل اغلب با آن همراه هستند، آنها بر تأکید مؤکد بخش متناظر متن در گفتار صدا دلالت دارند. Polysindeton اساساً نه تنها یک اتحاد چندگانه ("زندگی، و اشک و عشق" در پوشکین)، بلکه یک جمله چندگانه است ("درباره شجاعت، در مورد سوء استفاده ها، درباره شکوه" توسط بلوک). کارکرد آن یا علامت گذاری توالی منطقی اعمال است ("پاییز" پوشکین: "و افکار در سرم از شجاعت آشفته می شوند و قافیه های سبک به سمت آنها می دوند / و انگشتان قلم می خواهند ...") یا تشویق کردن خواننده برای تعمیم، برای درک جزئیات یک سری به عنوان یک تصویر جدایی ناپذیر ("من بنای معجزه آسایی برای خودم بنا کردم ..." پوشکین: خاص "و نوه مغرور اسلاوها، و فنلاندی، و اکنون وحشی / تونگ، و کالمیک، دوست استپ ها زمانی شکل می گیرد که به عنوان یک "مردم امپراتوری روسیه" عمومی تلقی شود). و با کمک asyndeton، یا بر همزمانی اقدامات تأکید می شود ("سوئدی، روسی، چاقو می زند، برش می دهد ..." در "پولتاوا" پوشکین)، یا تکه تکه شدن پدیده های دنیای تصویر شده ("نجوا" تنفس ترسو / تریل های یک بلبل / نقره ای و تاب می خورد / نهر خواب آلود "در فت).

استفاده از ارقام نحوی توسط یک نویسنده اثری از فردیت در سبک نوشتن او به جای می گذارد. در اواسط قرن بیستم، زمانی که مفهوم "فردیت خلاق" به طور قابل توجهی مستهلک شد، مطالعه چهره ها دیگر مرتبط نبود، که توسط A. Kvyatkovsky در "فرهنگ اصطلاحات شاعرانه" منتشر شده در سال 1940 ثبت شد. : «در حال حاضر نام چهره های بلاغی در پشت سه پدیده پایدار سبک حفظ شده است، مانند: 1) یک سؤال بلاغی.<..>، 2) تعجب بلاغی<...>، 3) جذابیت بلاغی ... ". امروزه توجه به مطالعه ابزار نحوی به عنوان ابزار سبک شناسی هنری احیا شده است. مطالعه نحو شعری مسیر جدیدی به خود گرفته است: علم مدرن به طور فزاینده ای در حال تجزیه و تحلیل پدیده هایی است که در محل اتصال اضلاع مختلف یک متن ادبی، به عنوان مثال، ریتم و نحو، بیت متر و نحو، واژگان و نحو و غیره.

کتابشناسی - فهرست کتب

بلاغت عتیقه / زیر کل. ویرایش A.A. Taho-godi. م.، 1978.

نظریه های عتیقه زبان و سبک / زیر کل. ویرایش O.M. Freidenberg. م. L.، 1936.

گورنفلد A.G. چهره در شعر و بلاغت // سوالات نظریه و روانشناسی خلاقیت. ویرایش دوم خارکف، 1911.T.1.

Dubois J.، Edeline F.، Klinkenberg J.M. و دیگران. بلاغت عمومی. م.، 1986.

V. I. Korolkov به نظریه ارقام // شنبه. علمی آثار مسک دولت Ped در آن خارجی زبان ها. مسأله 78. م.، 1974.

مقالاتی در مورد تاریخ زبان شعر روسی قرن بیستم: دسته بندی های دستوری. نحو متن. م.، 1993.

پوسپلوف G.N. ساختار نحوی اشعار پوشکین. م.، 1960.

توماشفسکی بی.وی. سبک شناسی و تطبیق: دوره ای از سخنرانی ها. L.، 1959.

یاکوبسون آر. توازی گرامری و جنبه های روسی آن // جاکوبسون آر. روی شاعرانگی کار می کند. م.، 1987.

Lausberg H. Handbuch der literaturischen Rhetorik: eine Grundlegung der Literaturwissenschaft. Bd.1-2. مونشن، 1960.

Todorov T. Tropes et figures // برای ارج نهادن به R. Jakobson. انشا به مناسبت هفتادمین سالگرد تولدش. لاهه؛ ص، 1967. ج 3.