https://accounts.google.com

شرح اسلاید:

اصطلاح "باستان" از کلمه لاتین antiquus - باستان گرفته شده است. مرسوم است که به دوره ای خاص در توسعه یونان و روم باستان و همچنین آن دسته از سرزمین ها و مردمانی که تحت نفوذ فرهنگی آنها بوده اند اشاره می شود. چارچوب زمانی این دوره، مانند هر پدیده فرهنگی و تاریخی دیگری را نمی توان دقیقاً تعیین کرد، اما تا حد زیادی با زمان وجود خود دولت های باستانی منطبق است: از قرن یازدهم تا قرن نهم. قبل از میلاد، زمان شکل گیری جامعه باستانی در یونان و تا قرن پنجم. آگهی - مرگ امپراتوری روم زیر ضربات بربرها.

یکی از قابل توجه ترین پدیده های فرهنگ یونان باستان، تئاتر است. این از آهنگ ها و رقص های عامیانه در طول تعطیلات به افتخار خدای دیونیزوس بوجود آمد. از نغمه‌های آیینی که در حالی که پوست بز می‌پوشیدند، تراژدی زاده شد (تراگوس - بز، قصیده - آواز). یک کمدی از ترانه های شیطنت آمیز و شاد زاده شد. تئاتر یونان باستان نمایش های تئاتری به عنوان یک مدرسه آموزشی در نظر گرفته می شد و دولت توجه زیادی به آنها داشت. اجراها چندین بار در سال در تعطیلات بزرگ برگزار می شد و چندین روز متوالی ادامه داشت. 3 تراژدی و 2 کمدی روی صحنه رفت. در دوران شکوفایی فرهنگ یونان (قرن VI - V قبل از میلاد)، برجسته ترین شاعران تراژیک یونانی، کلاسیک نه تنها یونان، بلکه ادبیات جهان، در آتن زندگی و کار کردند.

سازه های معماری پیشرو یونان کلاسیک معابد، تئاترها و ساختمان های عمومی بودند. اما ساختار اصلی معماری معبد است. معروف ترین نمونه هایی که تا به امروز در آکروپولیس آتن باقی مانده اند، معابد پارتنون و ارکتیون هستند. سبک ها در معماری یونان باستان به طور متوالی تغییر کردند: دوریک، یونی کورینتی. یکی از ویژگی های متمایز این سبک ها شکل ستون ها است - یک ویژگی ضروری ساختمان های یونان باستان. معبد اصلی آتن باستان - پارتنون

مجسمه سازی یونان در ابتدا از مجسمه های شرق باستان پایین تر بود. اما از قرن پنجم. قبل از میلاد مسیح. به رونق بی سابقه ای رسید. نه تنها چهره و چهره، بلکه حرکت و حتی احساسات افراد به تصویر کشیده شده را نیز منتقل می کند. مجسمه سازان زیر از شهرت و شکوه خاصی برخوردار بودند: مایرون، پولیکلیتوس، فیدیاس، پراکسیتلس، اسکوپاس، لیسیپوس. میرون. "پرتاب کننده دیسکو" مجسمه کلاسیک های اولیه

نقاشی در یونان باستان به شکل نقاشی‌های دیواری و موزاییک‌هایی که معابد و ساختمان‌ها را تزیین می‌کنند، رواج داشت، اما تا به امروز به سختی زنده مانده‌اند. نمونه‌هایی از نقاشی‌های باقی‌مانده شامل گلدان‌های سیاه‌پیکر و قرمز معروف یونانی است. نقاشی یونان باستان. گلدان های سیاه شکل

پیش نمایش:

برای استفاده از پیش نمایش ارائه، یک حساب Google ایجاد کنید و وارد آن شوید: https://accounts.google.com

شرح اسلاید:

فرهنگ روم باستان از طریق فرهنگ جامعه رومی مسیر توسعه پیچیده ای را طی کرد، سنت های فرهنگی یونان باستان را جذب کرد، تحت تأثیر فرهنگ های اتروسکی، هلنیستی و فرهنگ های مردمان شرق باستان قرار گرفت. فرهنگ رومی بستر پرورش فرهنگ مردمان رومی-ژرمنی اروپا شد. کولوسئوم یا آمفی تئاتر فلاویان

فرهنگ رومی، مانند فرهنگ یونان، ارتباط تنگاتنگی با عقاید مذهبی جمعیت روم باستان دارد. در ذهن رومی، هر شیء، هر پدیده ای روح خاص خود را داشت، خدای خود را. هر خانه وستای خود را داشت - الهه آتشگاه. خدایان هر حرکت و نفس انسان را از بدو تولد تا مرگ می دانستند. یکی دیگر از ویژگی های عجیب دین روم اولیه و جهان بینی مردم، فقدان تصاویر خاص از خدایان است.

رم و سایر شهرهای امپراتوری با ساختمان های باشکوه تزئین شده بودند - معابد، کاخ ها، تئاترها، آمفی تئاترها، سیرک ها. آمفی تئاترها و سیرک هایی که در آن حیوانات مسموم می شدند، درگیری با گلادیاتورها و اعدام در ملاء عام از ویژگی های زندگی فرهنگی رم بود. میادین روم و سایر شهرها به افتخار پیروزی های نظامی، مجسمه امپراتورها و شخصیت های برجسته دولتی با طاق های پیروزی تزئین شده بودند. در بسیاری از شهرها خانه هایی با 3 تا 6 طبقه ساخته می شد. طاق در پیازاله رم

کاخ‌ها و ساختمان‌های عمومی با نقاشی‌ها و نقاشی‌های دیواری تزئین می‌شدند که موضوعات اصلی آن قسمت‌هایی از اساطیر یونان و روم و همچنین تصاویری از آب و فضای سبز بود. در دوره امپراتوری، مجسمه سازی پرتره مورد توجه ویژه قرار گرفت، که ویژگی بارز آن واقع گرایی استثنایی در انتقال ویژگی های شخص به تصویر کشیده شده بود. بسیاری از آثار مجسمه سازی کپی زیبایی از آثار هنری یونانی و هلنیستی بودند. یکی از انواع گسترده هنر، موزاییک، پردازش فلزات گرانبها و برنز بود.

فرهنگ باستان پدیده ای منحصر به فرد است که تأثیر بسیار زیادی بر توسعه کل تمدن اروپا داشته است. دستاوردهای هنر یونان تا حدی پایه و اساس ایده های زیبایی شناسی دوران بعدی را تشکیل داد. فرهنگ رومی با ایده های توسعه یافته خود در مورد مناسب بودن چیزها و اعمال، عدالت در زندگی جامعه، توانست فرهنگ یونانی را تکمیل کند. سنتز این دو فرهنگ، فرهنگ باستانی منحصر به فردی را ایجاد کرد که اساس فرهنگ اروپایی شد.

اسلاید 1

اسلاید 2

حتی در اواخر دوران نوسنگی در اروپا، گذار از مرحله توحش و بربریت به اولین تمدن ها آغاز شد. مظاهر چنین انتقالی را می توان در هزاره های سوم و دوم قبل از میلاد ردیابی کرد. اما هنوز هم هزاره اول قبل از میلاد و نیمه اول هزاره اول دوران جدید را دوران شکوفایی تمدن های باستانی می دانند. این با پیامدهای انقلاب نوسنگی، آغاز عصر مس توضیح داده می شود (فقط هومر را به یاد بیاورید، که تقریباً در هر صفحه اشعاری از نیزه ای تیز مس، سپر مسی یا حتی "تگرگ غنی از مس" ذکر شده است). و سپس عصر برنز. اما گذار به عصر آهن که درست در آغاز هزاره اول قبل از میلاد اتفاق افتاد، نقش مهمی در شروع مرحله تمدن های باستانی داشت. استفاده از آهن انگیزه جدیدی به توسعه تولید داد و شکل های جدیدی از فعالیت های اقتصادی بشر را به وجود آورد.

اسلاید 3

در این دوره تغییرات کمتری در حوزه معنوی در رابطه با شیوه زندگی، شیوه زندگی، آداب و رسوم، آداب و رسوم، عقاید در مورد اخلاق و تجدید ارزیابی ارزش ها رخ نداد. روابط در خانواده و جامعه نیز تغییر کرده و نوع جدیدی از آگاهی پدید آمده است. شکل گیری دولت، همراه با گذار به جامعه طبقه اول - جامعه برده ای رخ داد. با این حال ، هر آنچه گفته شد را نمی توان به طور کلی به اروپا نسبت داد ، زیرا بیشتر آن هنوز در مرحله بربریت بود. هنگامی که آنها در مورد انتقال به مرحله تمدن صحبت می کنند، معمولاً منظور آنها فقط منطقه مدیترانه اروپایی است، جایی که تمدن یونانی-رومی در آن توسعه یافت، که اومانیست های ایتالیایی رنسانس آن را باستان می نامیدند (از لاتین "antiquis" - باستان).

اسلاید 4

ظاهراً دقیق تر این است که در مورد سه تمدن پی در پی در این منطقه صحبت کنیم. اولاً در مورد یونان باستان (هزاره سوم - پایان قرن چهارم قبل از میلاد) با تقسیم آن به دوره های باستانی، هومری، باستانی و کلاسیک. ثانیا، در مورد هلنیستی (اواخر قرن IV - I قبل از میلاد)، که نشان دهنده نوعی همزیستی فرهنگ یونانی با فرهنگ های شرق باستان بود و از نظر سرزمینی بسیار فراتر از مرزهای اروپا گسترش یافته بود. و سوم، در مورد تمدن روم (قرن هشتم قبل از میلاد - قرن پنجم پس از میلاد)، که به نوبه خود به دوره های اتروسکی، سلطنتی، جمهوری و امپراتوری تقسیم می شود. تمدن باستان تأثیر زیادی در توسعه بعدی بشریت داشت. و جای تعجب نیست که بسیاری از آثار فرهنگ مادی آن زمان که تا به امروز باقی مانده اند به میراث جهانی تبدیل شده اند. هر دو از نظر زمانی و سرزمینی را می توان به بناهای یونان باستان و هلنیسم و ​​بناهای روم باستان تقسیم کرد.

اسلاید 5

بناهای تاریخی یونان باستان هشت از این بناها در لیست سایت های میراث جهانی گنجانده شده است. سه مورد از آنها (آکروپولیس آتن، دلفی و ورجینا) در قسمت شمالی، سرزمین اصلی یونان، سه (المپیا، اپیداوروس و باسای) - در شبه جزیره پلوپونز و دو - در جزایر دریای اژه واقع شده اند.

اسلاید 6

بناهای یادبود روم باستان بناهای یادبود روم باستان، اول از همه، انجمن های شهر، معابد، کاخ ها، کلیساها، طاق های پیروزی، آمفی تئاترها، قنات ها، دیوارهای قلعه هستند - اشیایی که تأثیر زیادی در توسعه تمام تمدن های اروپایی بعدی داشتند. و ما کاملاً می توانیم با استاد جغرافیدان E.N. موافق باشیم. پرتسیک، که در هنر روم باستان - معماری، مجسمه‌سازی - جغرافیای بزرگترین قدرت برده‌داری، که همراه با یونان باستان، به قول انگلس، «بنیاد اروپای مدرن» را بنا نهاده است، به نظر می‌رسد. زنده شود.»

اسلاید 7

بناهای روم باستان را می توان به سه گروه سرزمینی تقسیم کرد. اولین آنها شامل خود شهر رم است - پر جنب و جوش ترین و کامل ترین تمرکز شاهکارهای معماری باستان. دومی شامل سایر آثار باستانی در قلمرو ایتالیای مدرن است. و سومی شامل اشیاء معماری و تاریخی بسیار زیادی است که در خارج از مرزهای آن، در سایر کشورهای اروپایی که زمانی بخشی از امپراتوری روم بودند، حفظ شده‌اند.

1 از 25

ارائه با موضوع:فرهنگ باستانی

اسلاید شماره 1

توضیحات اسلاید:

فرهنگ باستان دوران باستان دوره یک و نیم هزار سال از پیدایش آن در 1000 قبل از میلاد است. یونان باستان تا زمان مرگ امپراتوری روم در قرن پنجم. آگهی فرهنگ باستان فرهنگ یونان باستان و روم باستان در دوره تاریخی مربوطه است. اژه (فرهنگ کریتو-میکنایی) - هزاره III-II قبل از میلاد. ه. فرهنگ یونان باستان - قرن های XI-I قبل از میلاد. - دوره هومر - قرن XI-VII قبل از میلاد. - دوره باستانی - قرن VII-VI قبل از میلاد. - دوره کلاسیک - قرون V-IV قبل از میلاد. - دوره هلنیستی - سده های IV-I قبل از میلاد. ه. 3. فرهنگ اتروسک - قرون VIII-VI قبل از میلاد. 4. فرهنگ روم باستان - قرن پنجم. قبل از میلاد - قرن پنجم آگهی - دوره جمهوری قرن پنجم - اول. قبل از میلاد مسیح. - دوره امپراتوری قرن 1. قبل از میلاد مسیح. - قرن پنجم آگهی

اسلاید شماره 2

توضیحات اسلاید:

فرهنگ اژه. کرت Mycenae. هنر اژه ای که گاهی کرت-میکنایی نیز نامیده می شود، ثمره فرهنگی است که در عصر برنز در حوضه دریای اژه پدید آمد: در جزایر این دریا، در سرزمین اصلی یونان (در شبه جزیره پلوپونز) و در سواحل غربی. آسیای صغیر مرکز اصلی آن کرت و سپس میکنه بود.

اسلاید شماره 3

توضیحات اسلاید:

فرهنگ Aegean CRETE MYCENEAN (مینوایی) (آخایی) جزیره کرت سرزمین اصلی یونان آسیای صغیر شهرهای Knossos, Festus of the Mycenae, Tiryns City of Troy 1. احتمالاً با عبارت «افلاطون دوست من است، اما حقیقت» آشنا هستید. عزیزتر است.» کی گفته و به چه دلیل؟ 2. جزیره کرت در کدام افسانه ها و اسطوره های یونانی ذکر شده است؟

اسلاید شماره 4

توضیحات اسلاید:

Mycenae بین قرن 16 و 13 به بالاترین نقطه خود رسید. قبل از میلاد مسیح e.، به این معنی که آنها حتی پس از فروپاشی کرت، جایی که ظاهراً هنر اژه ظهور کرد، شکوفا شدند. اما Mycenae قبل از کاخ های کرت کاوش شده است و بنابراین باید مردی که Mycenae را کشف کرد کاشف جهان فرهنگی اژه دانست. این مرد هاینریش شلیمان آلمانی (1822-1890) است. اشتیاق او موفقیت را به هدفی رساند که هیچ کس جز او برای مدت طولانی به آن اعتقاد نداشت. هاینریش شلیمان در کودکی به پدرش اعلام کرد: "من باور نمی کنم که چیزی از تروا باقی نماند." من او را پیدا خواهم کرد. و او آن را پیدا کرد... اما قبل از آن هنوز کارهای زیادی انجام داده بود. هاینریش شلیمان، پسر یک کشیش متواضع، که در پایان عمرش بدون هیچ وسیله ای رها شده بود، برای کسب درآمد مجبور به ترک تحصیل شد. سپس کم کم در تجارت موفق می شود، مردی ثروتمند می شود و در نهایت ثروت قابل توجهی به دست می آورد. دستاورد دیگر او در این زمان دانش زبان بود. او طبق سیستم خودش زبان به زبان مطالعه می کند. دانش زبان‌ها به شلیمان در فعالیت‌های تجاری‌اش کمک کرد، و میلیون‌ها دلاری که به دست آورد به او این امکان را داد تا شروع به تحقق رویای گرامی خود کند: از زیر لایه‌های زمین که در طول هزاران سال روی هم انباشته شده بود، ویرانه‌های یک شهر بزرگ را در امتداد کشف کند. با گنجینه های پادشاهش او حفاری را در مکانی آغاز کرد که با توصیفات هومر بسیار مطابقت داشت. این تپه هیسارلیک در ساحل آسیای صغیر دریای اژه بود. او یک گنج طلایی پیدا کرد، تصمیم گرفت که گنج پادشاه پریام است و اعلام کرد که تروی را پیدا کرده است.

اسلاید شماره 5

توضیحات اسلاید:

متعاقباً معلوم شد که شلیمان اشتباه کرده است: شهر پریام بالاتر از شهری است که او برای تروا گرفته بود. اما تروای واقعی، اگرچه آسیب زیادی به آن وارد شد، اما او هنوز آن را حفر کرد. گنج کشف شده توسط شلیمان متعلق به پادشاهی بود که هزار سال قبل از پریام زندگی می کرد. و سپس شلیمان با پیروی از دستورات هومر به پلوپونز رفت تا Mycenae را کشف کند، جایی که فاتح ترواها، رهبر آخائیان و رهبر ارتش متفقین، "ارباب انسانها" آگاممنون، زمانی سلطنت می کرد. شلیمان Mycenae را حفر کرد و در قبرهای سلطنتی گنجینه ای با انبوهی از جواهرات گرانبهای طلا پیدا کرد. شاید نه خود آگاممنون، بلکه شلیمان به درستی می تواند اعلام کند: "من دنیای کاملاً جدیدی را برای باستان شناسی کشف کرده ام که هیچ کس حتی به آن مشکوک نبود." شلیمان به شهرت بی سابقه ای دست یافت؛ می توان گفت که او یکی از مشهورترین افراد زمان خود بود. و در کرت، باستان شناس انگلیسی آرتور ایوانز کار خود را ادامه داد و تکمیل کرد.

اسلاید شماره 6

توضیحات اسلاید:

اسلاید شماره 7

توضیحات اسلاید:

کاخ کنوسوس در آغاز هزاره دوم قبل از میلاد. ه. کاخ های زیادی در کرت ساخته شد. این کاخ مجموعه بزرگی از ساختمان‌ها بود که در اطراف یک حیاط ساخته شده بود و برای نیازهای مذهبی و دنیوی در نظر گرفته شده بود. این کاخ می تواند به عنوان اقامتگاه حاکم و مرکز حکومت برای کل منطقه باشد. هم شهر بود و هم دژ. در چندین شهر کرت کاخ وجود داشت: کنوسوس، فیستوس، گورنیا، مالی و کاتو زارو. همه کاخ های کرت دارای تعدادی ویژگی مشترک هستند. حیاط مستطیلی بود که اضلاع آن ۵۲ در ۲۸ متر بود. تقریباً همه کاخ ها به سمت نقاط اصلی قرار دارند - حیاط آنها از شمال به جنوب امتداد دارد. هر کاخ به سمت یک "کوه مقدس" است که به وضوح از آن قابل مشاهده است.

اسلاید شماره 8

توضیحات اسلاید:

هنر کرت از بی حرکتی، تکیه گاه های سنگین و سازه های کاملاً پایدار اجتناب می کند. علیرغم اندازه عظیم کاخ ها و سادگی ظاهری سازه ها، این سازه ها بسیار پیچیده هستند. فضاهای داخلی مختلف به عجیب ترین شکل به یکدیگر متصل شده اند و راهروهای طولانی به طور غیرمنتظره ای به بن بست می رسند. طبقات توسط پله های زیادی به هم متصل می شوند. سفر بازدیدکننده از طریق کاخ - با تضادهای روشنایی و تاریکی، انزوا و باز بودن، تاریکی و صداگذاری، رنگ‌های غنی، صعودها و فرودهای مداوم - با غیرقابل پیش‌بینی و حرکت بی‌وقفه‌اش به خود زندگی شباهت دارد.

اسلاید شماره 9

توضیحات اسلاید:

در جلوی نمای غربی کاخ کنسوس یک سکوی تئاتر برای نمایش های صحنه ای آیینی وجود داشت و تعطیلات شلوغی نیز در آن برگزار می شد. به احتمال زیاد، کاخ ها بازتابی زمینی از زیستگاه موجودات آسمانی در نظر گرفته می شدند؛ این دومی شامل الهه هایی بود که در پناهگاه ها پرستش می شدند. در پناهگاه ها، قربانی ها و غذاهای آیینی انجام می شد و هدایایی در قالب ظروف و مجسمه های سفالی به خدایان تقدیم می شد. اگرچه پادشاهان در کاخ ها زندگی می کردند، اما ممکن است این ساختمان ها متعلق به الهه ها به حساب می آمدند. فرمانروایی که منشأ او الهی بود، به عنوان پسر یا شوهر (و اغلب پسر-شوهر) الهه عمل می کرد. همسر فرمانروا یک کاهن بود و در مهمترین آیین ها نماینده الهه بود.

اسلاید شماره 10

توضیحات اسلاید:

در کاخ کنوسوس، ورودی اصلی، راهروی صفوف، با نقاشی ای از الهه که با هدایا و لباس های جدید ارائه شده تزئین شده بود. تعطیلاتی که در ارتباط با آغاز سال جدید برگزار می شد در زمان های قدیم بسیار محبوب بود. در کنوسوس، بیشتر مردان جوان در صفوف حاملان هیولا شرکت می کردند. آنها ظروف گرانبها و یک هدیه ویژه را حمل می کردند - یک کالسکه کرت برای الهه "نوزاد". کاهن-الهه هدایا را ایستاده پذیرفت و نمادهای قدرت کرتی را در هر دو دست داشت - تبرهای دوتایی (لابریس) که ظاهراً نام کاخ از آنجا آمده است - هزارتو (کاخ لابریس).

اسلاید شماره 11

توضیحات اسلاید:

کاخ های میسنی شهرهای میسنی، بیشتر شبیه قلعه ها، در مکان های خلوت در کوه ها ساخته می شدند. محصور شده توسط دیوارهای قدرتمند، آنها دژهای واقعی هستند. مانند Mycenae و Tiryns در شبه جزیره پلوپونز که از بلوک های عظیم سنگ طبیعی ساخته شده اند. به این نوع سنگ تراشی «سیکلوپی» می گویند. کاخ های میسنی از نظر ساختار به طور قابل توجهی با کاخ های کرتی متفاوت هستند - اشکال آنها ساده و سخت است. ساختمان کاخ یک مگارون است - یک سازه دراز، جهت گیری به نقاط اصلی، بدون حیاط. این بنا شامل سه اتاق اصلی است که در امتداد محور اصلی قرار گرفته اند.

اسلاید شماره 12

توضیحات اسلاید:

اسلاید شماره 13

توضیحات اسلاید:

از بزرگترین دستاوردهای هنر میکنی می توان به یادگارهای هنر تدفین اشاره کرد. در کنار کاخ میسنی، گورستان (آرامگاه) سلطنتی قرار داشت. گورستان در زیر سطح جاده قرار داشت و شکل دایره ای داشت که با حلقه ای سنگی احاطه شده بود. در این گورستان‌ها که قدمت آن به قرن شانزدهم بازمی‌گردد. قبل از میلاد مسیح ه.، تمام غنی ترین گنجینه های پادشاهان میکنی نگهداری می شد. در هر "دایره" چندین مقبره عمیق وجود دارد که اعضای خانواده سلطنتی در آن دفن شده اند. مقبره ها مستطیل شکل بوده و بسیار خشن ساخته شده اند و حتی اندود داخلی دیوارها را با سنگ ندارند. نقاب‌های طلایی در تدفین‌ها یافت شد که به‌شدت تلطیف شده بود، اما به وضوح ویژگی‌های حاکمان میسنی را نشان می‌داد. ویژگی های برجسته هند و اروپایی گاهی واقعاً نجیب هستند (نقاب آگاممنون).

اسلاید شماره 14

توضیحات اسلاید:

تصاویر کرتی ها بر روی نقاشی های دیواری در کاخ ها با ایده های آنها در مورد جهان مطابقت دارد. فیگورهای موجود در تصاویر همیشه شکننده هستند، با کمرهای زنبور مانند، که انگار آماده شکستن هستند. شرکت کنندگان در راهپیمایی مقدس در راهروی موکب در حالی که سرهای خود را با غرور به عقب پرتاب کرده و تنه های خود را به عقب متمایل می کنند راه می روند. چهره های مرد در سایه های قهوه ای رنگ آمیزی شده اند، فیگورهای زن به رنگ سفید. شاهکارهای نقاشی اژه

توضیحات اسلاید:

الهه از دنیای زیر آب ظاهر شد، جایی که او مرگ موقت را تجربه کرد، همانطور که توسط نیلوفرهای بریده شده در دیوارها نشان داده شده است. خود الهه به گونه ای به تصویر کشیده شده است که گویی در حالت "انتقالی" - در پارتیشن نزدیک درب که اتاق ها را به هم متصل می کند. کاهن به طور رسمی به گوشه اتاق رفت، جایی که در یکی از هشت پنجره، محرابی وجود داشت که به سبک کرت با دلفین هایی که در میان صخره های مرجانی غواصی می کردند تزئین شده بود. در اینجا، به محراب، کشیشان جوان دسته‌های ماهی را حمل می‌کردند. دوره تاریخی مربوطه

اسلاید شماره 19

توضیحات اسلاید:

اسلاید شماره 20

توضیحات اسلاید:

در نقاشی دیواری که "Taurocatapsia" - یک مبارزه آیینی با یک گاو نر - نه تنها مردان، بلکه زنان نیز با گاو نر می جنگند. الهه زن حریف اصلی خدای گاو نر، پسر-شوهر او بود. او هر سال او را در جشنواره ای مشابه قربانی کرد - تا او با پشت سر گذاشتن چرخه سالانه خود دوباره متولد شود. نقاشی دیواری تاروکاتاپسی نشان می دهد که هنر مینوی چقدر پویا و سرزنده بود. ژست های یخ زده، نگاه های ثابت و خود جذبی برای او بیگانه است - یعنی همه چیزهایی که برای مصریان و ساکنان بین النهرین باستان بسیار عزیز بود. برای هنر کرت، نکته مهم لحظه، حرکت به درستی ثبت شده، هیجان زمان حال است. اینجا مرد جوانی است که روی پشت یک گاو نر بازی می کند، حالا گاو با شاخ یکی از حریفانش را سوراخ کرده است.

اسلاید شماره 21

توضیحات اسلاید:

مجسمه سیکلادی اژه در هزاره سوم قبل از میلاد. ه. هنر جزایر دریای اژه و سواحل آسیای صغیر به اوج بلندی رسید. بت های سیکلادیک ("هارپر") شهرت جهانی یافتند. اینها مجسمه های مرمری هستند که در تدفین سیکلادها و همچنین در کرت و یونان بالکان یافت می شوند. بت ها - گاهی مینیاتوری و گاهی به ارتفاع یک و نیم متر - پیکره هایی از افراد برهنه هستند که در حالت های محدود ایستاده اند ("الهه بزرگ"). این خدایان قرار بود به مردگان کمک کنند تا زندگی جدیدی پیدا کنند. مجسمه ها با پاهای متصل، بازوها و سینه با خطوط ضعیف با یک تصویر بسیار معمولی از سر تکمیل می شوند، که در آن فقط بینی خودنمایی می کند. محققان پیشنهاد می‌کنند که بقیه اجزای صورت نقاشی شده است، اما آثاری از آنها حفظ نشده است.

توضیحات اسلاید:

گلدان های سبک کامارس نقاشان گلدان کرتی به مهارت های نادری دست یافتند. آنها ظروف با اشکال و اندازه های مختلف، از فنجان های کوچک با دیواره های نازک و تقریباً شفاف گرفته تا پیتوهای تخم مرغی بزرگ سفالی که ارتفاع آنها به دو متر می رسید، می ساختند. غلات، آب و شراب در پیتوس ذخیره می شدند. گلدان های مینوی پالت های پهن و سنگینی ندارند، آنها به سمت اشکال حجمی و کروی جذب می شوند. برای پایداری بیشتر، گاهی اوقات آنها را به طور کامل یا جزئی در زمین دفن می کردند.

اسلاید شماره 24

توضیحات اسلاید:

گلدان ها با استفاده از رنگ های قرمز ، سفید ، آبی و سیاه به رنگ های روشن رنگ آمیزی شدند. ترکیب بندی ها هم فرم های هندسی و هم تصاویری از طبیعت زنده را شامل می شد. گلدان‌ها اغلب نرم تنان، صخره‌های مرجانی و اختاپوس‌هایی را نشان می‌دادند که شاخک‌های خود را در سرتاسر کشتی در هم پیچیده بودند. هنرمندان کرت به ویژه به گل ها علاقه داشتند - نیلوفرها، لاله ها، کروکوس ها. گل ها هم در گلدان ها و هم در حال رشد در تخت گل ها به تصویر کشیده می شدند. ترکیبات قابل توجه گلهایی را نشان می دهد که سرشان را تحت فشار باد شدید قرار می دهد. زیباترین گلدان های دوران مینو در غار کامارس در نزدیکی فستا یافت شد ، جایی که نام آنها از آن آمده است - گلدان های "کامارس".

اسناد مشابه

ویژگی های دوره سازی فرهنگ مصر باستان: پادشاهی های باستان ، میانه ، جدید. ویژگی های معماری معابد و مقبره های مصر. ظهور ژانرهای جدید در هنر یونان باستان. نظم معماری یونان اساس تمام معماری باستانی است.

چکیده، اضافه شده در 2012/03/03


فرهنگ دوران باستان. ایجاد ژانر تراژدی و کمدی در دوره کلاسیک توسعه فرهنگی. بناهای معماری یونان باستان (آکروپولیس آتن ، پارتنون). شکوفایی مجسمه سازی و نقاشی. ویژگی های هلنیسم فرهنگ روم باستان.

چکیده، اضافه شده در 2010/04/20


مفهوم "تمدن" ، منشأ آن و انواع اصلی. فرهنگ یونان باستان. اشعار هومر "ایلیاد" و "اودیسه" معنای آنها. فرهنگ روم باستان. اصالت معماری رومی. علم باستان، ویژگی ها و تفاوت های آن با علم مدرن.

چکیده، اضافه شده در 2008/12/21


دین و هنر یونان باستان. توسعه معماری، مجسمه سازی، نقاشی گلدان و تئاتر در دوره یونان باستان. فرهنگ و اساطیر روم باستان. ویژگی های فرهنگ هنری، معماری و هنرهای زیبا. تاریخچه حقوق روم.

کار دوره، اضافه شده در 2012/11/26


مفهوم دوران باستان در فرهنگ یونان باستان و روم، دوره های اصلی توسعه آن. ویژگی های شکل گیری فرهنگ یونانی، مذهب، گرایش ها در هنر و ادبیات نمایشی. ویژگی های معماری سنگی، معماری و فلسفه.

چکیده، اضافه شده در 1395/04/10


ظهور فرهنگ یونانی در تقاطع مسیرهای تاریخی مدیترانه. اساطیر و دین، ادبیات، تئاتر یونان باستان. تحصیل در مجسمه سازی، موسیقی، نقاشی. مطالعه مسکن، پوشاک و مواد غذایی. مبانی خانواده و ازدواج، تربیت فرزندان.

کار دوره، اضافه شده در 2014/05/28


ادبیات، هنر، فلسفه یونان باستان. نمایندگان برجسته فرهنگ باستانی. کاخ-ارگ ها به عنوان ویژگی بارز تمدن میکنی. مجسمه سازی و معماری عتیقه. دموکراسی نوعی حکومت در یونان باستان است.

چکیده، اضافه شده در 2010/04/25


فرهنگ باستانی به عنوان پدیده ای منحصر به فرد که ارزش های فرهنگی عمومی را در تمامی عرصه های فعالیت معنوی و مادی ارائه می کند. مطالعه فرهنگ و زندگی یونان باستان و روم باستان. روند توسعه فرهنگ مدرن و آینده آن.

تست، اضافه شده در 2017/09/29


ماهیت رقابتی فرهنگ یونان باستان. ارزیابی جهان بینی در یونان باستان ساختار سیاسی دولت های برده یونانی. زندگی و شیوه زندگی یونان باستان. توجه به شیوه زندگی یونانیان، ویژگی های مراسم عروسی.

چکیده، اضافه شده در 1393/10/12


جایگاه فرهنگ یونان باستان در تاریخ جهان. توسعه علم، فلسفه، ادبیات و هنرهای زیبا در یونان. بناهای مجسمه سازی یونان باستان قرن V-VI. قبل از میلاد مسیح. خلاقیت نویسندگان باستانی. تئاتر به عنوان یک ویژگی اجباری معماری.

دوره‌بندی فرهنگ هنری کهن

• اول - هومر (قرن XI-IX قبل از میلاد)
• II - باستانی (قرن های VIII-VI قبل از میلاد)
• III - کلاسیک (قرن V-IV قبل از میلاد)
• چهارم - هلنیستی

(اواخر قرن IV-I قبل از میلاد)

روم باستان جمهوری خواه قرن V-I قبل از میلاد

امپراتوری روم باستان قرن I-V قبل از میلاد.

• (اواخر قرن IV-I قبل از میلاد) روم باستان جمهوری خواه قرن V-I قبل از میلاد امپراتوری روم باستان قرن I-V قبل از میلاد.

دوره هومرفرهنگ کرت - میسنی هزاره III-II قبل از میلاد.

• فرهنگ اژه در جزایر و سواحل دریای اژه (کرت، Mycenae، Tiryns، تروی) شکوفا شد.

• آرتور جان ایوانز در مارس 1900 او حفاری را در جزیره کرت - کاخ کنوسوس (افسانه مینوتور، آریادنه و تسئوس) آغاز کرد.

نقاشی های دیواری کاخ کنسوس

نقاشی دیواری "پاریسیان"، کاهن خدا، قرن 15 قبل از میلاد. ه.

شاه کشیش، نقاشی دیواری در کاخ کنوسوس

قدیمی، کهنه VII-VI قبل از میلاد مسیحسیستم سفارش

• ORDER - ترکیب معینی از قطعات باربر و پشتیبانی از سازه پست و تیر، ساختار آنها و پردازش هنری.
• سفارش شامل قطعات باربر (ستون با سرمایه، پایتخت , پایه، گاهی با پایه) و انجام (آرشترو، فریز و قرنیز، با هم اجزاء گلدسته ).

مجسمه دوره باستانی انسان حامل زیبایی های طبیعی است

• کوروس از آتیکا. سنگ مرمر. در حدود 520 ق.م موزه ملی باستان شناسی. آتن.
• پوست در peplos. سنگ مرمر. در حدود 530 ق.م موزه آکروپلیس آتن.

کلاسیک V-IV قرن ها قبل از میلاد مسیح.

• سقراط
• من می دانم که هیچ چیز نمی دانم.
• غیرممکن است که بهتر از این که زندگی خود را صرف تلاش برای کاملتر شدن کنید، زندگی کنید.
• فقط یک خوبی وجود دارد - دانش. تنها یک شر وجود دارد - نادانی

پرتره سقراط اثر لیسیپوس که در موزه لوور نگهداری می شود

درام یونان باستان

تاثیر زیادی داشت

برای توسعه تئاتر جهان.

"پدر تراژدی"

آریستوفان

اسکیلوس

سوفوکل

مجسمه نیم تنه یونان باستان

بازیگران مجسمه سازی یونان باستان

معبد زئوس در المپیا (بازسازی)

فیدیاس او در تصاویر مجسمه سازی خود توانست عظمت مافوق بشری را منتقل کند. مجسمه زئوس .

طلا شنل که قسمتی از بدن زئوس را پوشانده بود، عصای عقاب را که در دست چپ داشت، مجسمه الهه پیروزی - نایک که در دست راستش نگه داشت و تاج گل شاخه های زیتون را پوشاند. سر زئوس. پاهای زئوس روی چهارپایه ای قرار داشت که دو شیر آن را نگه می داشتند. چهار نایک در حال رقص بر روی پاهای تاج و تخت به تصویر کشیده شده بود. قنطورس‌ها، لپیت‌ها، بهره‌برداری‌های تسئوس و هرکول و نقاشی‌های دیواری که نبرد یونانیان با آمازون‌ها را به تصویر می‌کشد نیز به تصویر کشیده شد. پایه مجسمه 6 ​​متر عرض و 1 متر ارتفاع داشت. ارتفاع کل مجسمه همراه با پایه طبق منابع مختلف از 12 تا 17 متر بود.

سبک کلاسیک در مجسمه سازی

• هارمونی
• سهولت
• سادگی
• تناسب با انسان
• عملی بودن
• تشریفات

مجسمه سازی دوره کلاسیک

• م اهن. پرتاب کننده دیسک.در حدود 450 ق.م کپی مرمر رومی از یک برنز اصلی یونانی.

موزه حرارتی رم.

مجسمه سازی دوره کلاسیک

• پولیکلیتوس دوریفوروسقرن پنجم قبل از میلاد مسیح. بازسازی در برنز از یک نسخه رومی مرمر. موزه ملی باستان شناسی. ناپل

• تعادل شکل با این واقعیت به دست می آید که باسن راست برآمده مطابق با شانه راست پایین است و برعکس، باسن چپ پایین مربوط به شانه چپ برجسته است. این سیستم ساخت فیگور انسان (به اصطلاح "کیاسموس") ساختاری سنجیده و ریتمیک به مجسمه می دهد.

مجسمه ای از دوره کلاسیک عالی

فیدیاس

(490 قبل از میلاد - 430 قبل از میلاد) - مجسمه ساز یونان باستان،

یکی از بزرگترین هنرمندان دوره کلاسیک عالی

• نایک ساموتراس. سنگ مرمر.

در حدود 190 ق.م لوور. پاریس.

• Agesander، Polydorus، Athanodorus. لائوکون با پسرانش سنگ مرمر. در حدود 40 ق.م کپی رومی موزه های واتیکان رم
• Agesander، Polydorus، Athanodorus. لائوکون با پسرانش سنگ مرمر. در حدود 40 ق.م کپی رومی موزه های واتیکان رم

• سنجد (؟)
• زهره میلو، ج. 130-100 قبل از میلاد ه.
• سنگ مرمر. ارتفاع: 2.02 متر
• لوور، پاریس

رم باستان I-V قرن ها

• گرگ کاپیتولین، خوب. 500-480 قبل از میلاد ه. برنز قد: 75 سانتی متر موزه های کاپیتولین، رم
• مجسمه برنزی اتروسکی که از نظر سبکی قدمت آن به قرن 5 قبل از میلاد می رسد. و از دوران باستان در روم نگهداری می شد. یک گرگ را به تصویر می کشد که به دو نوزاد - رومولوس و رموس شیر می دهد

انجمن سزار- اولین انجمن امپراتوری رم.

Triumphalnaya

طاق تیتوس- یک طاق تک دهانه واقع در راه مقدس باستانی در جنوب شرقی فروم رومی. توسط دومیتیان اندکی پس از مرگ تیتوس در سال 81 پس از میلاد ساخته شد. ه. به یاد تسخیر اورشلیم در سال 70 پس از میلاد. ه. به عنوان الگویی برای بسیاری از طاق های پیروزی عصر جدید خدمت کرد.

کولوسئوم، آمفی تئاتر فلاویان

بنای معماری روم باستان

ساخت بزرگترین آمفی تئاتر در کل جهان باستان هشت سال طول کشید، به عنوان یک ساخت جمعی از امپراتورهای سلسله فلاویان: ساخت و ساز در سال 72 پس از میلاد آغاز شد. در زمان امپراتور وسپاسیان و در سال 80 م. آمفی تئاتر توسط امپراتور تیتوس تقدیس شد.

پانتئون- "معبد همه خدایان" در رم، بنای یادبود معماری گنبدی مرکزی

هیچ پنجره ای در پانتئون وجود ندارد. تنها منبع نور یک سوراخ گرد 9 متری در بالای گنبد است که نماد چشم همه‌بین آسمانی است.

پرتره مجسمه رومی

امپراتور آگوستوس

موزه ملی رم (Palazzo Massimo).

دوران باستان، دنیایی با فرهنگ عالی، مبنای معنوی بسیاری از نسل‌های یونانی‌ها و رومی‌ها بود.

اصل باستانی "انسان معیار همه چیز است" منبع توسعه تمدن اروپایی شد.

از اواخر قرن پنجم. دوره جدیدی از تاریخ اروپا آغاز می شود که با ارزش های مسیحیت روشن می شود.