Akustisk system av Mark Levinson. Mark Levinson. Legendens historie. Varmt men kult

Mange audiofile anser Mark Levinson Audio Systems som et symbol på ekte High End. Det er ikke mange selskaper i historien til High End Audio som har et så høyt og ubestridt rykte. Alle high-end forsterkere i verden sammenlignes rutinemessig med Mark Levinson No. 33 Reference Mono Power Amplifier, en ekte High End-legende, standarden for alle andre.

Mark Levinson Audio Systems ble grunnlagt av Mark Levinson i 1972 med introduksjonen av den første JC-1 forforsterkeren, et symbol på Marks særegne tilnærming til lydgjengivelse. Han var ikke bare en dyktig musiker med god ingeniørutdanning og en talentfull designer, men hadde også utmerket hørsel, noe som gjorde at han kunne stole utelukkende på sine gyldne ører i sin egen utvikling. Til tross for de små produksjonsvolumene ble selskapet raskt kjent blant beundrere av den mest avanserte lyden, uavhengig av kostnader og utgifter. Mark Levinsons High End-enheter har konsekvent brukt de dyreste delene av høyeste kvalitet.

Mark Levinsons første forforsterker markerte begynnelsen på en serie utrolige lydkomponenter som ville sementere USAs rykte som ledende innen high-end lyddesign. I tillegg overbeviste JC-1 selv den mest hardhendte audiofil om at rør ikke har monopol på sann lyd. JC-1-forforsterkeren utviklet seg til ML-1, og ble deretter slått sammen av ML-2, en monoeffektforsterker. Så skapte Mark Levinson ML-3 effektforsterkeren – en massiv og ultrastabil dobbel monoblokk som fullstendig kunne mestre selv de mest lunefulle høyttalerne på den tiden.

På midten av 1980-tallet, til tross for en rekke innovasjoner som en fullt modulær forforsterker og enestående båndopptakere i studio, befant Mark Levinson Audio Systems seg i økonomiske problemer. Madrigal Audio Laboratories, en distributør av et søstermerke, kom til unnsetning. Mark Levinsons tradisjon med håndlagde design av høyeste kvalitet har blitt opprettholdt, og nøkkelmedarbeidere har blitt omgruppert for å fortsette design- og produksjonsprosessen. Omorganiseringen styrket finansdisiplinen og utvidet ingeniørstaben.

Tiden var gunstig for endring - lydindustrien gikk raskt over til CDer som hovedkilden til musikk. Og selv om digital-til-analog-omformeren laget av selskapet ikke var den aller første, var likevel referanseprosessoren Mark Levinson No. 30 ble umiddelbart hyllet av eksperter som en ny standard innen lyd. Det var en prestasjon som viste at digital teknologi endelig hadde nådd et modenhetsnivå. Et år senere, referanse CD-transport nr. 31, og oppfyller Mark Levinsons ønske om å tilby audiofile det mest sofistikerte reproduksjonssystemet for digitale kilder. Det markerte også en milepæl i historien til design, ytelse og lydkvalitet.

Mens Mark Levinson-navnet allerede var etablert som en fremste leverandør av maskinvare til hjemmesystementusiaster, bestemte Mark Levinson seg for å knytte et forhold til Lexus, Toyotas luksusbilavdeling. I tett samarbeid med Lexus-ingeniører, utnyttet Mark Levinson sin erfaring, så vel som erfaringen fra Harman Internationals andre bildivisjoner, for å sikre at Lexus lydytelse matcher dens overlegne kjøreytelse.

I dag, mer enn tre tiår etter selskapets oppstart, fortsetter Mark Levinson å utvide horisonten for audiofile både hjemme og bak rattet, og ikke glemme hjemmefilmelskeren.

Under sin eksistens klarte selskapet å endre navn og eiere (som Madrigal Audio Labs er det en del av Harman International-gruppen), men disse endringene endret ikke det viktigste - den høyeste kvaliteten på produktene. Selskapet regnes fortsatt som en trendsetter i verden av High End Audio, og utstyr fra Mark Levinson er konsekvent anerkjent som en referanse, og inntar topplasseringene i ulike tester og rangeringer.

I dag inkluderer Mark Levinson-linjen flere dusin modeller av forsterkere, prosessorer og spillere, designet for de mest krevende kjennere av lyd og bilde.

I dag, mer enn tre tiår etter selskapets oppstart, fortsetter Mark Levinson å utvide horisonten for audiofile både hjemme og bak rattet, og ikke glemme hjemmefilmelskeren.

I dag inkluderer Mark Levinson-linjen flere dusin modeller av forsterkere, prosessorer og spillere, designet for de mest krevende kjennere av lyd og bilde.

Mark Levinson er et amerikansk privat selskap, et datterselskap av Harman International Industries. Selskapet spesialiserer seg på utvikling av Hi-End lydutstyr: lydforsterkere, forforsterkere, digitale lydprosessorer og andre lydkomponenter for audiofile. Hovedkvarteret ligger i Elkhart, Indiana.

Selskapet med samme navn Mark Levinson ble grunnlagt i 1972 og har på kort tid blitt synonymt med konseptet High End. Mark ble født i 1946 i Oakland, California. Hans far er Daniel J. Levinson, hans mor er Maria Hertz Levinson. Mark vokste opp i Boston-området og deretter i New Haven. Faren hans, en psykologiprofessor, jobbet ved Yale og Harvard i førti år. Forfatteren av det grunnleggende verket - Seasons of a Man's Life (Stages of a man's life).

Sønnen min viste musikalske tilbøyeligheter fra barndommen. Da han var 20, spilte han allerede kontrabass og trompet med noen av de største jazzmusikerne: John Coltrane, Sonny Rollins, Sonny Stitt, Johnny Griffin, Chick Corea og Keith Jarrett. Dette ble mulig takket være hans talent og farens profesjonelle forbindelser.

I en alder av 21 skapte han det som ville forandre livet hans - en lydkonsoll for den legendariske Woodstock Music Festival (1969).

Fire år senere grunnla han sitt første selskap, Mark Levinson Systems. Det første produktet var LNP-2-forforsterkeren, som brukte kretsprinsipper fra lydkonsollen. Ti år senere, i 1982, ble selskapet oppkalt etter ham overtatt av Madrigal, hvoretter mange nye produkter ble lansert. Mark Levinson, som utvikler, hadde ingenting med dem å gjøre. Men ikke bare ham, Madrigal-ledelsen sparket også hans nærmeste kollega, Tom Colangelo, og noen andre nøkkelansatte.

Levinson kunne ikke sitte stille, og samme år (1982) grunnla han et annet selskap - Cello Technologies, som ble en kult takket være produktene sine, og spesielt takket være Palette analoge equalizer.

I 1999 forlot han selskapet, solgte rettighetene til å bruke navnet hans og grunnla et annet selskap, Red Rose Music.
Under dette merket har han gitt ut flere vakkert innspilte SACD-plater, samt flere forsterker- og akustiske modeller. Noen av dem kunne sees i TV-serien Sex and the City. I 2000 begynte Levinson arbeidet med å lage lydsystemer for Lexus-biler. Samtidig ble selskapet som bærer hans navn kjøpt av giganten Harman International Group.

Etter bruddet med Kim Cattrall, flyttet Levinson til Sveits, morens hjemland. Der grunnla han i 2007 sitt nye selskap - Daniel Hertz S.A. Hertz var morens pikenavn. Selskapets produkter er svært dyre lydsystemer som er svært populære i Japan. Det er verdt å merke seg at Mark Levinson produserer. Han deltok i flere prosjekter som ble tildelt ulike musikkpriser. Han jobber med Jacky Terrason, Joe Lovano og Carnegie Hall Jazz Band.

Høydepunkter fra utgivelsen av produkter under merkevaren Mark Levinson

I 1972 ble den første JC-1 forforsterkeren utgitt, som symboliserte selskapets tilnærming til lydgjengivelse. Mark Levinson var ikke bare en dyktig musiker med god ingeniørutdanning og en talentfull designer, men hadde også utmerket hørsel, noe som gjorde at han kunne stole utelukkende på sine "gyldne ører" i sin egen utvikling. JC-1 var et bevis på syntesen av produsentens visjon og vitenskap. Produktets utgivelse markerte begynnelsen på en rekke innovative lydkomponenter som befestet USAs rykte for å designe avansert lydutstyr.

Til tross for de små produksjonsvolumene, ble selskapet raskt kjent blant beundrere av den mest perfekte lyden. High-End Mark Levinson-utstyr har konsekvent brukt de dyreste delene av høyeste kvalitet, uavhengig av kostnader og utgifter.

JC-1 fødte deretter ML-1, hvis produksjonsteknologi og ingeniørinnovasjoner dannet grunnlaget for etableringen av ML-2 mono effektforsterker. ML-3 dukket også opp, en effektforsterker bygget på to massive monoblokker. Den var så monumental at den kunne kontrollere selv de mest uforutsigbare og lunefulle høyttalersystemene på dagen.

I tillegg overbeviste JC-1 selv den mest hardhendte audiofil om at rør ikke har monopol på sann lyd.

På midten av 1980-tallet, til tross for en rekke innovasjoner som en fullt modulær forforsterker og enestående båndopptakere i studio, og konstant utvikling innen lyd, befant Mark Levinson-selskapet seg i en vanskelig økonomisk situasjon. Den tradisjonelle overlegenheten til Mark Levinsons håndlagde systemer var imidlertid ubestridelig. Madrigal Audio Laboratories, en distributør av et søstermerke, kom til unnsetning. Personalet til Madrigal Audio Laboratories og Mark Levinson-datterselskapet, hvis sammensetning gjennomgikk noen endringer, fortsatte trygt design og produksjon. Omorganiseringen styrket finansdisiplinen og utvidet ingeniørstaben.

Hi-Fi-industrien beveget seg mot digital avspilling og CD som det viktigste musikkmediet. Selv om Mark Levinsons referanse nr. 30-prosessor ikke lenger var den første digital-til-analog-konverteren på den tiden, ble den hyllet som en ny målestokk innen lydgjengivelse. Det var en prestasjon som viste at digital teknologi var blitt voksen. Mark Levinson innså hurtigheten og samtidig nødvendigheten av alt som skjedde i lydforskningens verden og dens reproduksjon. Nå var det rette tidspunktet for nye oppdagelser og prestasjoner.

Året etter ble Mark Levinson nr. 31 utviklet, en CD-transport som demonstrerer det siste komplette digitale avspillingssystemet. Nr. 31 ble nok en kronen på verket innen design, produksjon og fikk en velfortjent vurdering av lydkvalitet. Mark Levinson, sterkt ansett av audiofile og filmelskere som den fremste leverandøren av A/V-komponenter, har utvidet sine produksjonsgrenser med et samarbeid med Lexus, luksusbilprodusenten, en avdeling av Toyota. I tett samarbeid med Lexus-ingeniører, trakk Mark Levinson på ekspertisen til Lexus og Harman Internationals andre bildivisjoner for å gi kjøretøyinteriøret lyd som ble stadig mer rik på dybde og autentisitet.

Under sin eksistens klarte selskapet å endre navn og eiere (Madrigal Audio Labs er en del av Harman International-gruppen), men disse endringene endret ikke det viktigste - den høyeste kvaliteten på produktene. Selskapet regnes fortsatt som en trendsetter i verden av High End Audio, og utstyr fra Mark Levinson er anerkjent som en standard, og inntar topplasseringene i ulike tester og rangeringer.

Mer enn tre tiår etter det første produktet, fortsetter Mark Levinson å frigjøre potensialet til lyd i avanserte komponenter og systemer. De er i stand til å tilfredsstille både musikkelskere og fans av kinokamper. Mark Levinson-produktlinjen inkluderer flere dusin modeller av forsterkere, prosessorer og spillere, designet for de mest krevende kjennere av lyd og bilde. I dag representerer Mark Levinson de samme ambisjonene: å avsløre bredden av persepsjonshorisonter; samme bærekraftige standarder; den samme ekstraordinære tilnærmingen; uforanderlig credo: nøyaktighet og pålitelighet.

Mark Levinson No.53 Mono forsterkere Som med alle Mark Levinson referanseprodukter, sier det seg selv at Nº53s primære funksjon er å gjengi lyd på et mest mulig kompromissløst nivå. Etter tradisjonen med solid-state effektforsterkere som Mark Levinson ML-2 og Nº33, fortsetter den nye Nº53 å bevise at solid-state elektronikk kan konkurrere med de best klingende rørdesignene. Mer spesifikt er Nº53 Mark Levinsons aller første bytteeffektforsterker. Til tross for deres mange fordeler - økt effektivitet, større kraft, kompakte dimensjoner, redusert vekt og lavere varmespredning sammenlignet med deres lineære motstykker - har svitsjeeffektforsterkere generelt blitt sett på med skepsis av audiofilmiljøet på grunn av tekniske begrensninger. iboende i pulskretser, og antagelser om den resulterende lydkvaliteten. Nº53 er imidlertid sluttresultatet av omfattende forskning og utviklingsarbeid dedikert til å finne måter å fremheve fordelene ved å bytte effektforsterkere, overvinne svakhetene deres og skape et ikonisk produkt som virkelig er verdig navnet - Mark Levinson-referansen.

Nº53 har en imponerende effekt på 500W til 8 ohm, med totale dimensjoner på bare 533(H) x 227(W) x 533(D)mm og veier kun 61 kg – uten tvil opprettholder effektiviteten som bytteforsterkere er viden kjent for. Den er i stand til å levere fenomenale effektnivåer til praktisk talt alle høyttalerbelastninger for å støtte både øyeblikkelige og vedvarende strømbehov. Enda mer uttrykksfull, gjør Nº53 dette trikset uten den minste endring i kvalitetsparametere samtidig som den opprettholder en konstant, termisk balansert driftstemperatur. I motsetning til de fleste bytteforsterkere, har Nº53 utrolig effektiv strømstyring, så driftstemperaturen endres ikke, uansett hvor hardt eller hvor lenge forsterkeren er lastet.

Disse effektforsterkerne kalles bytteforsterkere fordi de slår utgangsenhetene på og av i veldig rask rekkefølge, og simulerer inngangssignalet. Ett sett med utgangsenheter kontrollerer den positive halvbølgen og det andre settet kontrollerer den negative halvbølgen. Resultatet er at mindre strøm går til spille som varme fordi arbeidsmengden i hovedsak halveres. Dessverre utgjør dette også betydelige designutfordringer når det gjelder hvordan man skal håndtere svitsjestøyen som skapes av konstant slåing av utgangsenheter av og på, samt et fenomen som kalles "dødbånd". Tradisjonelt har dette vært to av faktorene som har bidratt til å bytte forsterkeres rykte for å være annenrangs i lydkvalitet. Imidlertid klarte Mark Levinson med sin Nº53 å overvinne disse hindringene og heve kvalitetslinjen til en enestående høyde.

Nº53 eliminerer byttestøy uten å ofre lydkvaliteten ved hjelp av en ny patentert og original Interleaved Power Switching (IPT) teknologi som blant annet øker Nº53s byttefrekvens til ekstremt høye 2 MHz. Fordelene med dette er todelt: For det første plasserer det grunnfrekvensen til svitsjestøyen og dens harmoniske langt utenfor menneskelig hørsel, slik at de ikke direkte påvirker lydkvaliteten; For det andre gjør det det lettere å fjerne byttestøy fra signalet ved å bruke mye svakere filtre uten å påvirke det kritiske lydområdet negativt. Resultatet er et driftsfrekvensområde som er flatt over hele lydspekteret og bare noen få dB lavere ved 100 kHz - imponerende for enhver effektforsterker, men forbløffende for et byttedesign.

Nº53 overvant også dødsoneproblemet. Dødbånd er intervaller med stillhet i lydutgangen som skapes når utgangsenhetene som driver de positive og negative halvbølgene til signalet begge er slått av. Dette skjer vanligvis ved "nullkryssingspunktet", når lydsignalet sendes fra en positiv amplitude til en negativ amplitude eller omvendt. Dette er en ganske vanlig hendelse - i et 20 kHz lydsignal krysses dette punktet 40 000 ganger per sekund. Slike overganger blir et problem fordi... Selv de beste utgangsenhetene kan ikke slå seg på og av umiddelbart, så resultatet er en serie med signaldøde soner hvert sekund. Jo større sonen er, desto mer skadelige er konsekvensene for lydsignalet. Mange design minimerer dødsoner ved å holde begge utgangsenhetene av i så kort tid som mulig. Dessverre øker dette muligheten for at begge utdataenhetene slås på samtidig, noe som kan skade eller ødelegge dem. Nº53, på den annen side, ble designet med en proprietær teknologi som gjør at begge settene med utdataenheter kan slås på samtidig i korte perioder for å eliminere dødpunkter fullstendig uten å skade utdataenhetene eller redusere levetiden. Med andre ord, dette løser dødbåndsproblemet og bevarer den langsiktige påliteligheten til Nº53.

Hovedformålet med effektforsterkere er å forsterke inngangslydsignalet uten å forvrenge det, og å håndtere et bredt spekter av høyttalerimpedanser uanstrengt på ethvert volumnivå, med all kraften og den elegante lydgjengivelsen av referansekvalitet krever. Nº53 er designet i denne retningen. Chassiset er en kompakt vertikal design, bestående av tre separate interne rom for å gi skjerming og isolasjon av de ulike kretsene – strømforsyningen nederst, de fire forsterkerne i midten og kontrollkretsen øverst. Strømforsyningen er fullstendig isolert og skjermet fra resten av forsterkeren for å redusere interferens fra magnetiske felt og høystrømsenheter. Den ekstremt støysvake ringkronetransformatoren har en enorm strømreserve på 2800 VA, og stabilisatorkretsen bruker fire 47 000 µF kondensatorer med lav serieutladningsmotstand (ESR). De fire forsterkerne i midtrommet, hver utstyrt med et par spoler, er montert symmetrisk og speilvendt for å opprettholde kanalseparasjon. Ved å jobbe sammen øker de fire forsterkerne den effektive svitsjefrekvensen fra 500 kHz til 2 MHz for å gi den beste lydkvaliteten kjent fra en svitsjeforsterker. Styrekretsen har sin egen, uavhengige regulerte strømforsyning og er skjermet fra resten av forsterkeren for å forhindre interferens med lydkretsene. 2074103 1

Multi-kilo toroidale transformatorer er de viktigste kampene mot nettverksinterferens

For den ekte audiofilen er kondensatorer ikke bare preget av kapasitansen, men også av lyden.

Kun kraftige radiatorer som omkranser forsterkerhuset sparer 30 utgangstransistorer fra overoppheting

I 1972 grunnla den talentfulle amerikanske musikeren og ingeniøren Mark Levinson selskapet Mark Levinson med samme navn i Connecticut. Og i 30 år nå har Hi-End-fanatikere komponert et stort antall legender og historier rundt dette navnet. En av dem sier at selv ordet "Hi-End" ble laget av Mark Levinson selv. Men faktum er at alle high-end forsterkere i verden sammenlignes med Mark Levinson nr. 33 Reference Mono Power Amplifier, er ikke lenger en legende, men et faktum. Det er ikke for ingenting at forsterkeren kalles en referanse.

Kan en kondensator spille?

Levinson var en av de første som tenkte på lydkvalitet og årsakene som former den. Før ham ble det antatt at jo bedre de tekniske parameterne til utstyret (større båndbredde og mindre ikke-lineær forvrengning), jo bedre lyd. Mark uttrykte en idé som var nesten opprørsk for ingeniører, men forståelig for en musiker - prioriteringen bør ikke plasseres på tekniske egenskaper, men på menneskelig oppfatning av lyd, live lytting. Det faller aldri noen inn å vurdere en Stradivarius-fiolin etter dens evne til å gjengi en frekvens på 35 kHz. Og Levinson begynte å lage sine forsterkere ikke i henhold til tekniske parametere, men i henhold til kriteriet "det høres ut eller ikke høres ut." Kriteriet for å avvise deler (denne kondensatoren fungerer, men denne gjør det ikke) var blasfemisk for tradisjonelle elektronikkingeniører. Mark hørte ikke bare radiokomponenter, men også kretsløsninger. Som et resultat, etter mange forsøk og feil, kom Levinson til disse avgjørelsene, hvorav mange gjenstår til i dag.

Varmt men kult

Selskapets mest kjente forsterkere var Mark Levinson-modellen nr. 20.6 (forresten, alt utstyr fra det legendariske merket produseres kun under tall), som dukket opp på slutten av 80-tallet. Forsterkeren besto av to ikke-løftende separate blokker - en per kanal. I tillegg til sin store vekt og størrelse hadde ikke forsterkeren særlig høy utgangseffekt, den var varm som en komfyr, men den hørtes ut som Gud. Den liknet på lyden til de beste rørforsterkerne, men med transistor soliditet - fløyelsmyk bass og en åpen mellomtone. Nr. 20.6, selv etter et tiår er det ingen som tenker på å skrote den - den gleder fortsatt ørene til eierne.

Forsterkeren ble varmet opp av en grunn. Mark Levinson-ingeniører bruker ren klasse A-kretsdesign, der utgangstransistorene er konstant på, noe som betyr at strøm flyter gjennom dem selv når det ikke er noe signal. Denne modusen har lavest mulig effektivitet (opptil 20%), men tillater minimal forvrengning. For eksempel opererer transistorer som brukes i klasse D-utstyr (vanligvis digitale forsterkere) i brytermodus, og selve forsterkerne har en effektivitet på mer enn 90%.

Det er heller ingen tilfeldighet at Mark Levinson-forsterkerne er høye i vekt. Merkelig nok har vanlig nettstrøm størst innvirkning på lyden.

Ideell sinus

Selv i Moskva er standard 220 V forskjellig - spredningen, avhengig av området, er fra 160 til 260 V. Men dette er ikke engang det verste - spenningen er svært forurenset, det vil si at den skiller seg fra standard sinus bølge.

Mange hverdagslige forvrengninger trenger inn i den: en nabo barberer seg i etasjen over, et barn spiller Nintendo, en kone føner håret. På samme måte som bensin av lav kvalitet kan forårsake avbrudd i en velinnstilt japansk motor, ødelegger forvrengning, sammen med elektrisitet, inn i forsterkeren utgangssignalet. Forresten, det er av denne grunn at ekte audiofile kaller nattetimene den beste tiden for å lytte - fra 23:00 til 01:00, når de fleste "jammere" allerede sover.

Forurenset spenning, så vel som skitten bensin, håndteres ved hjelp av filtre. For eksempel, på det nåværende flaggskipet Mark Levinson nr. 33 er det spenningsregeneratorer, hvis prinsipp er å rette opp spenningen og videre generere en ideell sinusbølge ved hjelp av en referansemasteroscillator. Og ingen kompakte pulserende strømkilder ved inngangen, som introduserer i det minste små, men sine egne forvrengninger. Bare ringkjerteltransformatorer, som har minst elektromagnetisk stråling, er veldig tunge og kraftige - i toppøyeblikk kan forsterkeren forbruke opptil flere kilowatt elektrisitet. Dessuten må det være minst to transformatorer - en per kanal. Tradisjonelt er Mark Levinson-forsterkere bygget på "dual mono"-prinsippet: kretsene er ikke koblet sammen på noen måte, og i flaggskipmodeller er de til og med plassert i forskjellige hus. Dette ble gjort for bedre separasjon mellom kanalene - de er absolutt atskilt.

En annen parameter som påvirker lyden er utgangsimpedansen til forsterkeren. Jo lavere utgangsimpedans, jo bedre takler forsterkeren komplekse høyttalerbelastninger. Motstanden skrevet på høyttalerne (4 eller 8 ohm) er gjennomsnittlig. Faktisk har hver frekvens sin egen motstand, og ved noen frekvenser kan den falle under det tillatte nivået. Og hvis forsterkeren har sin egen høye utgangsimpedans, så takler den ikke dette frekvensbåndet godt.

Transistor Chorus

Det er to måter å oppnå lav motstand. Øk for eksempel forsterkerens tilbakemeldingsdybde. Jo dypere tilbakemelding, jo lavere er forsterkerens utgangsimpedans. Men dette påvirker oppfatningen av lyd negativt - det viser seg jevnere, men "dødt", som eksperter sier.

I Mark Levinson-forsterkere oppnås lav utgangsimpedans ved å parallellisere utgangstrinntransistorene. Dette er velkjent fra et skolefysikkkurs - ved parallellkobling synker den totale motstanden. Antall utgangstransistorer kan nå tre dusin per kanal, mens den vanlige normen er to. Dessuten, for at disse dusinene skal fungere sammen, er et strengt utvalg nødvendig - de må, som et kor, synge sammen. Hvis transistorer vanligvis velges i henhold til en eller to statiske egenskaper, er de hos Mark Levinson valgt i henhold til seks dynamiske. Og likevel, siste ord gjenstår med ryktet - om de skal spille sammen eller ikke. Hi-End måles ikke av noen instrumenter - dette er essensen.