بیوگرافی Selvinsky I. L. به طور خلاصه. سلوینسکی ایلیا لوویچ. ایلیا سلوینسکی: "نه، من زندگی آسانی نداشتم. سنگی که بی گناه است پرتاب کنید.

سلوینسکی ایلیا

ایلیا لوویچ سلوینسکی

در باغ وحش - طلسم - از دفتر خاطرات - کمیک قزاق - چه خوشبختی می تواند باشد - کوکچتاو - عکس های من را باور نکنید .... - من خواننده را انتخاب نمی کنم. او ... - شخم شب - لایه اول - غزل (جاودانگی نیست ...) - غزل (برآمده با انواع خوانش ...) - غزل (رنج روانی به عنوان یک مقیاس ...) - شادی است. رفع درد ... - تامان - تراکتور `S-80` - کولی - صداها - جوانی - دیدم!

املا با من تماس بگیر، با من تماس بگیر، با من تماس بگیر، با من تماس بگیر!

اگر مشکلی بر شانه هایت بپرد، نه هیچ، بلکه دقیقاً ریش بدبختی دیرینه، مرا صدا کن، مرا صدا کن، از خودت و من خجالت نکش، فقط غم شادی، عوضش کن، ترست را در آتش آب کن!

مرا صدا کن، مرا صدا کن، مرا صدا کن، مرا صدا کن، جرأت نداری با نامه ای زمزمه کنی، مرا حتی به نام صدا کن، من تو را با نفسم حبس می کنم!

با من تماس بگیر، با من تماس بگیر، با من تماس بگیر... 1958 اندیشه مسلح به قافیه. ویرایش 2e. گلچین شاعرانه در مورد تاریخ شعر روسی. گردآوری شده توسط V.E. Kholshevnikov. لنینگراد، انتشارات دانشگاه لنینگراد، 1967.

جوانی صبح به هوا می‌پری، زنان را با باد می‌بوسی، خنده‌ای مثل جواهر پرشور، به دندان می‌پری، به نوزدری...

چی میتونه باشه؟ به نظر می رسد دلیلی وجود ندارد: آسمان به طرزی زیبا لطیف شده است، دریا نیز در آرامش است.

گودال های تمیز ریخته شده باران دیروز قبل از آن; نه ساعت در برج کاترپیلار برای خدمات.

و در من 1000 نیو در زبان فرعی چیزی نخود می پاشد، بنابراین ریه ها با صدای بلند لعم به خنده منفجر می شوند...

گوش کن، بیا، پر است! اما هیچ کاری نمی توان کرد: خنده طلایی، رسیده، مغذی و بسیار پر است.

چند چیز خنده دار در دنیا وجود دارد: در اینجا، برای مثال، "کلم" ... ما باید در مورد غمگین فکر کنیم، فقط چه چیزی را ترسیم کنیم؟

موش های طاعون می توانند فردا وارد انبار شوند. من هم کچل خواهم شد صخره ها روزگاری نابود شدند...

جایی در نروژ، یک گل سرسبد ... و ناگهان دوباره: "کلم"! شیطان! چقدر خوشمزه است پس دیافراگم را تکان دهید!

خنده ریزش طلایی کف آلود عالی. هه ... بیا : آیا اینطور خوشحال بودن شایسته است؟ شعر شوروی 1917-1929. مسکو، "روسیه شوروی"، 1986.

در باغ وحش فلس ها، پرها و خزها، اینجا ناله، غرغر، خنده، گریه است، اما فلسفی در ببرها بیش از همه شوکه می کند:

اینجا از تخته تا تخته فلیکرها، پوشیده از شاخه ها، خشم چرخان مست، فانتاسماگوریای مالیخولیا. 1945 شاعران روسی. گلچین در چهار جلد. مسکو، "ادبیات کودکان"، 1968.

غزل جاودانگی وجود ندارد. و شکوه فقط دود است، و حداقل صد نسل بنوشید، اما در جایی جای شما را می‌گیرد و نابغه‌ی بیچاره دیگر ناپدید می‌شوید.

تاریخ لازم بود در مجموع، شاید چند لحظه... اما ناامید نشو، بیچاره نابغه، غمگین یکنواخت و غیر اجتماعی.

مثل قبل، برای ابدیت تلاش می کنی! بگذار هرگز این فکر تو را رها نکند که پژواک آینده دور برایت از افتخار و مدال لازم است.

جاودانگی وجود ندارد. اما زندگی زمانی پر است که جاودانگی به آن داده شود. 14 نوامبر 1943، آجی-موشکای ایلیا سلوینسکی را استخراج کرد. آثار برگزیده. کتابخانه شاعر (سری بزرگ). لنینگراد: نویسنده شوروی، 1972.

من آن را دیدم! شما نمی توانید به داستان های عامیانه گوش دهید، ستون های روزنامه را باور نکنید، اما من آن را دیدم. با چشمای خودم آیا می فهمی؟ اره. خودم.

اینجا جاده است. و آن طرف یک تپه است. بین ما خندقی هست از این خندق غم برمی خیزد. کوهی بدون ساحل

نه! هیچ حرفی در این مورد ... اینجا باید غرغر کنی! اشک ریختن! هفت هزار گلوله در گودال یخ زده، زنگ زده مانند سنگ معدن.

این مردم چه کسانی هستند؟ مبارزان؟ اصلا. شاید پارتیزان؟ خیر اینجا کولکای گوش دراز کشیده است.او یازده ساله است.

همه اقوامش اینجا هستند. مزرعه "Vesely". کل "ساموستروی" - صد و بیست متری نزدیک ایستگاه ها، نزدیک روستاها همه گروگان ها به خندق فرستاده شدند.

آنها دراز می کشند، می نشینند، روی جان پناه می خزند. هر کسی یک ژست دارد. به طرز شگفت انگیزی مال شما! زمستان در مردگان احساسی را که با آن مرگ زنده پذیرفته شد، منجمد کرد،

و اجساد هیاهو می کنند، تهدید می کنند، متنفر می شوند... مثل یک جلسه، این سکوت مرده خش خش می کند. به هر شکلی که ریخته شوند با چشم و دندان و گردن و شانه با جلادان مجادله می کنند، فریاد می زنند: «شما پیروز نخواهید شد!»

پسر او خیلی سبک است. سینه را به نشانه اعتراض باز می کنند. یک پا در یک چکمه نازک، دیگری با لاک پروتز می درخشد. برف خفیفی می بارد و می بارد ... یک معلول جوان سینه اش را باز کرد. او ظاهراً فریاد زد: شلیک کنید شیاطین! خفه شده سقوط. منجمد. اما نگهبان بالای سرسرای مرگ عصایی را که به زمین چسبیده است بیرون می‌کشد. و خشم مردگان منجمد نشد: او از پشت خط مقدم را صدا می زند، چوب زیر بغلی را مانند میله بالا می کشد، و نقطه عطف او از دور نمایان است.

مادر بزرگ. این یکی ایستاده مرد، از روی جنازه ها بلند شد و به همین ترتیب مرد. صورتش، با شکوه و ساده، گرفتگی در اسپاسم سیاه. باد پارچه هایش را تکان می دهد... موم آب بندی در مدار چپ یخ زد، اما چشم راست در اعماق آسمان میان شکاف ابرهاست. و در این سرزنش به باکره پاک ترین، سقوط ایمان برای چندین دهه: "اگر فاشیست ها در جهان زندگی می کنند، پس خدا وجود ندارد."

در همان نزدیکی یک یهودی شکنجه شده است. او یک فرزند با خود دارد. درست مثل یک رویا. با چه مراقبتی گردن بچه را با شال خاکستری مادر می بندند... مادران دلشان را عوض نکردند: به گلوله رفتن، زیر گلوله رفتن، یک ساعت، نیم ساعت مانده به قبر، مادر بچه را از سرما نجات داد. اما حتی مرگ هم برای آنها جدا نمی شود: اکنون دشمنان بر آنها ناتوان هستند و قطره ای قرمز

از گوش کودک سرازیر می شود

مادری

نوشتن در مورد آن چقدر ترسناک است. چقدر ترسناک اما ما مجبوریم. لازم! نوشتن! فاشیسم اکنون با یک شوخی نمی تواند از بین برود: شما پستی روح فاشیست را اندازه گرفتید، به "احساس گرایی" رویاهای پروس با تمام نادرستی آن پی بردید.

از طریق آنها

waltzes این مشت مادرانه می چسبد.

بیا دیگه! نام تجاری! شما در مقابل یک قتلگاه ایستاده اید، آنها را با دست گرفتید - آنها را بگیرید! می بینی که چگونه جلادان با گلوله ای زرهی ما را در هم کوبیدند، پس مانند دانته، مانند اووید، بزار خود طبیعت گریه کند، اگر

دیدم و عقلم را از دست ندادم.

اما بی‌صدا بالای قبر وحشتناکی ایستاده‌ام. کلمات چیست؟ کلمات پوسیده شده اند. روزگاری بود - در مورد عزیز نوشتم از صدای کلیک بلبل.

به نظر می رسد، مشکل این موضوع چیست؟ حقیقت؟ در ضمن سعی کنید کلمه واقعی Even را برای این موضوعات پیدا کنید.

و اینجا؟ چرا، آنجا و سپس اعصاب، مانند کمان، اما خطوط ... خفه تر از vyzhig آب پز. نه رفقا: زبان این عذاب را بیان نخواهد کرد.

او بیش از حد عادت کرده است، بنابراین، رنگ پریده است. بیش از حد برازنده، پس خسیس، به دستور زبان ناگزیر هر فریادی را که از لب می‌رود، کاهش داد.

در اینجا لازم است ... باید یک وچه تشکیل شود، از همه اقوام، از کارکنان تا کارکنان، و از همه انسانها گرفته شود، هر آنچه در طول قرن ها شکسته است، فریادها، خس خس ها، آه ها و ناله ها، پژواک های تهاجم، قتل عام، کشتار... نه این

عذاب بی انتها

آیا کلماتی که به دنبال آن هستید شبیه هستند؟

اما ما هم چنین گفتاری داریم که از هر کلمه ای داغ تر است: دشمنان با کاسه نفرین شده اند. باتری ها از سخنان انبیا رعد و برق می کنند. آیا می توانی بوق را روی خطوط بشنوی؟ گیجی ... جیغ ... اراذل رنگ پریده می شوند. می دوند! اما آنها جایی برای فرار از گور خونین شما ندارند.

عضلات را شل کنید. پلک های خود را بپوشانید. با چمن از این ارتفاعات بالا بروید. کسی که تو را دید، از این پس برای همیشه همه زخم های روحت از بین خواهد رفت.

خندق ... می توانی در شعری از او بگویی؟ هفت هزار جسد

سامی ها ... اسلاوها ... بله! این را نمی توان با کلمات گفت. آتش! فقط با آتش! 1942، کرچ شعر روسی شوروی. اد. L.P. Krementsova. لنینگراد: آموزش و پرورش، 1988.

شوخی قزاق قزاق چشم سیاه به من اسبی زد، او از من نقره خواست، برای کار ارزش زیادی قائل نیست.

اسمت چیه دختر جوون؟ و زن جوان می‌گوید: اسم مرا از زیر سم‌ها می‌بویید.

من در خیابان راندم، در امتداد جاده سوار شدم، در امتداد مسیر بین قهوه ای ها، بین قهوه ای ها بین سنگ ها:

ماشا؟ زینا؟ داشا؟ نینا؟ مثل این است که او ... "کا-چا! کا-چا!" - برای من نعل اسب تراشیده اند.

از آن زمان، - حداقل من یک قدم می روم، حداقل تاخت می زنم، "کاتیا! کاتیا! کاترینا!" بی ربط زمزمه می کنم.

این دیگه چه مزخرفی هستش؟ خب من یکی دیگه دارم اما کاتیا ، مانند یک آهنگ ، از روح ، برادر ، آهک نکن:

یک دختر قزاق چشم سیاه به من یک اسب کفش کرد، در همان حال، در گذر، من را نیز به زنجیر کشید. 1943 شعر روسی شوروی. اد. L.P. Krementsova. لنینگراد: آموزش و پرورش، 1988.

تامان وقتی در هنگ سواره نظام قفقازی، قزاق را می‌بینم که بر اسبی سفید پای مدرسه‌ای خلیج، با کت چرکسی با روح سرخ و کلاه ایمنی در یک طرف، که هنوز کلبه را «کورن» سرزمین تامان می‌خواند!»

از دهکده کریمه از دهکده تا چوشکا تا تف دور تو گشتم، تامان، یولاف سبیلی، می‌دانم مبارزه با پوسیدگی خونی نرم‌تر، هر کلبه‌ات را با دیدن می‌شناسم. قبلاً نامه ای از جلو از یک قزاق می آوردی، میهمان را روی تخت زیر شمشیر بافته می نشستند و سالن کوچک دهقانی که با کاغذ دیواری از روزنامه ها پوشانده شده بود، شروع به خیره شدن می کند. به تو. سه سماور می‌جوشند، سه چراغ زمزمه می‌کنند، سه دختر با هم رقابت می‌کنند تا سرت را برگردانند، تا مادرت فریاد بزند و با گرفتن یک طشت ترکی، مثل اسب طلایی تو را رستگار نکند.

تامان مال من است، تامان مال من است، پاسگاه کشور من! من عاشق راه نبرد باستان در تو شدم، عاشق نسیم میدان نظامی تو، نهرهای روده ای تو و سخنان غرور تو شدم. زمین سواره نظام! شما غرق نخواهید شد، اگرچه می توانید 1000 را با بمباران شخم بزنید، هارو را با پیاده نظام. پرچم دیگری بر سر تو، سخنان دیگری در خانه، اما دشمن می داند:

تسلیم او نخواهی شد تامان من، تامان من! هیاهوی بهاری با چنین آرزوی خانه از دور تند تند نمی شکند، که با آن هنگ های قزاق شما، فرزندان کوبان، در آتش و رویا به سوی شما کشیده می شوند.

ایلیا لوویچ که در خانواده ای ساده از طبقه کارگر به دنیا آمد، از دوران جوانی سعی در نوشتن اشعار داشت و در میان همسالان خود به دلیل فصاحت و تیزبینی نادری از ذهن متمایز بود. سلوینسکی تنها پس از مطالعه بسیاری از جریان های ثانویه، که در هنر شعر متفاوت هستند، مسیر خلاقانه واقعی خود را می یابد. پس از سالها کار سخت، اشعار سروده شده توسط ایلیا لوویچ توجه عمومی را به خود جلب می کند که بعداً به ریاست مرکز ادبی او کمک می کند. سلوینسکی با تغییر بسیاری از حرفه ها ، هنوز از نوشتن آثار خود جدا نمی شود و به طور مداوم هر یک از خطوط نوشته شده را صیقل می دهد. با این حال، خلاقیت ایلیا لوویچ را به نارضایتی از دولت شوروی سوق می دهد که اشعار او را برای خواندن توسط شهروندان غیرقابل قبول می دانست.

دیدگاه های جریان های سازنده قرن بیستم همواره در آثار سلوینسکی قابل مشاهده است. شاعر عقیده ای دارد که تجسم تسلط تکنولوژی در زندگی انسان مدرن است. ایلیا لوویچ با عضویت در یکی از باشگاه‌هایی که از سنت‌های آوانگارد پیروی می‌کند، خود را در میان دیدگاه‌های غیراستاندارد جهان و ساختار غیرعادی قافیه می‌بیند.

(1899، سیمفروپل - 1968، مسکو)

از کتاب مقدرات: ایلیا لوویچ سلوینسکی - شاعر روسی شوروی، مترجم، نثرنویس، نمایشنامه نویس اهل کریمه.

در سیمفروپل در خانواده یک خزدار متولد شد. او در Evpatoria تحصیل کرد. او در سال 1919 از دبیرستان فارغ التحصیل شد. در جست‌وجوی کار، فعالیت‌های زیادی را انجام داد: بازیگر، کشتی‌گیر در سیرک، باربر در بندر، نظاره‌گر، گزارشگر، مربی شنا و کارگر کشاورزی.

در سال 1918، در حالی که هنوز دانش آموز دبیرستان بود، به گروه گارد سرخ پیوست، در نبرد با مهاجمان آلمانی در نزدیکی Perekop شرکت کرد و مجروح شد.

پس از فارغ التحصیلی از ژیمناستیک، وارد دانشکده پزشکی دانشگاه تاوریچسی شد. در سال 1920 به دانشگاه دولتی مسکو در دانشکده علوم اجتماعی منتقل شد و در سال 1923 فارغ التحصیل شد.

او حلقه کوچکی از همفکران ادبی را جمع آوری کرد که بر اساس آن در سال 1924 گروه LCC (مرکز ادبی سازه گرایان) ایجاد شد که علاوه بر او شامل والنتین آسموس، یوگنی گابریلوویچ، کورنلی زلینسکی و سایر نویسندگان بود. .

پس از فارغ التحصیلی از دانشگاه دولتی مسکو، مدتی در Tsentrosoyuz خدمت کرد و اغلب به سفرهای کاری می رفت، از خاور دور و شمال دور بازدید می کرد. در سالهای 1930-1932 سلوینسکی به عنوان جوشکار در الکتروزاوود مسکو، با مجوز سایوزپوشنینا در کامچاتکا، کار کرد. در سال 1933 او خبرنگار روزنامه "پراودا" شد و از بسیاری از کشورهای اروپای غربی بازدید کرد.

در سالهای 1927-1930 او یک مناظره تبلیغاتی شدید را رهبری کرد.

در سال 1933-1934، به عنوان خبرنگار پراودا، او عضو اکسپدیشن به رهبری O. Yu. Schmidt در کشتی بخار Chelyuskin بود، اما در رانش و زمستان شرکت نکرد: به عنوان بخشی از یک گروه هشت نفره فرود آمدند. در حالی که در نزدیکی جزیره کولیوچین اقامت داشتید و با چوکچی ها روی سگ ها از روی یخ های اقیانوس منجمد شمالی و تاندرا تا کیپ دژنف قدم زد.

عضو CPSU (b) از سال 1941. از سال 1941 در جبهه در صفوف ارتش سرخ ابتدا با درجه کمیسر گردان و سپس با درجه سرهنگ دوم حضور داشت. او دو ضربه مغزی و یک زخم جدی در نزدیکی باتایسک دریافت کرد. به خاطر متن آهنگ «مبارزه با کریمه» که به آهنگ جبهه کریمه تبدیل شد، یک ساعت طلایی از معاون کمیساریای خلق دفاع دریافت کرد. در پایان نوامبر 1943، سلوینسکی از کریمه به مسکو احضار شد. او به خاطر نوشتن آثار «مضر» و «ضد هنری» مورد انتقاد قرار گرفت. او از ارتش خارج شد، اما در فروردین 1344 به درجه‌ای بازگردانده شد و به او اجازه بازگشت به جبهه داده شد.

او از بدو تشکیل و به طور متناوب تا پایان عمر در مؤسسه ادبی به تدریس پرداخت.

اولین انتشارات شاعرانه در سال 1915 در روزنامه "Evpatoria Novosti" ظاهر شد. اولین کتاب اشعار "رکوردها" در سال 1926 منتشر شد. او در طول سالهای خود در Tsentrosoyuz حماسه شاعرانه "Ulyalaevshchina" (منتشر شده در 1927) را نوشت. در اوایل دهه 1930، او درام طنز-فانتزی پائو-پائو، نمایشنامه اومکا خرس قطبی را خلق کرد. برداشت از حماسه چلیوسکین در شعر "Chelyuskiniana" (1937-1938) و بعداً در رمان "Arctic" (1960) منعکس شد. سلوینسکی در تمام عمرش، از دوران تحصیل تا آخر عمر، شعر می سرود. شعر "پیرمرد باید به چیزهای زیادی عادت کند ..." دو روز قبل از مرگش سروده شده است.

شوالیه سر چهارراه

پدر، "شوالیه در چهارراه" چیست؟

پسرم این سخت ترین کار در زندگی است. این زمانی است که قبلا

شما جاده های زیادی دارید، اما باید یک و تنها یکی را انتخاب کنید.

چرا این سخت ترین کار است؟

چون این انتخاب توست، برای زندگی...

آه، چه روزهای باشکوهی بود ... زمان عاشقانه: "در میان یک توپ پر سر و صدا، تصادفا ..."، "تو را ملاقات کردم، و همه چیز قدیمی است ..." و مردم چه بودند! "آقا! چه مفهومی داره؟ چیست؟ چالش یا چی؟" - "بله قربان! این یک چالش است!"

و زمان تصنیف ها فرا رسیده است ... بر این اساس ، قهرمانان جدید ظاهر شده اند ، در ارتباطات ساده ، بدون هیچ گونه "زوال" در آنجا: "آیا می خواهید در چهره باشید؟ !!" آنها را "ناخن" می نامند. در یکی از تصنیف ها آمده بود: «از این افراد میخ درست می شد. در دنیا قوی تر از ناخن وجود نخواهد داشت!» در آنجا، "میخ ها" در یک جمعیت دویدند. و بنر در دست: "آنارشی مادر نظم است!" پس اینها با باکونین و شاهزاده که کروپوتکین است در سر... و این یکی که یواشکی می زند و هر دقیقه به اطراف نگاه می کند و اعلامیه ای را به سنگ جدول می زند، نیز «میخ» است. اما در حال حاضر با لنین (اولیانوف) در سر و در قلب. با این حال هوا رو به تاریکی است. بنابراین نور در پنجره سوسو می زد و می توانید ببینید که چگونه در اتاق کوچک دور میز با سماور مردم دور هم جمع شده اند و در حال نوشیدن چای هستند. و همه پینس نز پوشیده اند. و آنها می گویند ... آنها می گویند ... بنابراین، با مارتوف در راس، منشویک نامیده می شود. خوب، نمی توان از این ها انواع "میخ" درست کرد، همچنین "اکتبریست ها" و کادت ها...

از سلوینسکی:

من یک زندگی ناخن داشتم:

من روی کلاه بودم،

و سپس این نیز اتفاق افتاد:

با کنه کنده شدم.

اما زاری بر میخ،

من هیچ جا دنده نبودم.

پسر یک تابع کریمه، الی-کارل شلوینسکی، بر سر یک چهارراه ایستاده بود. آهنگ "در میان جاده های دست نخورده - یک راه مال من است" هنوز ساخته نشده است و نویسنده آن به معنای مفهومی در پروژه قرار نگرفته است. قبل از الیوس-کارل جاده های زیادی وجود داشت که توسط "گله" افراد تسخیر شده زیر پا گذاشته شده بود. و هر ردی سایه خاصی از غرور و شکوه را به همراه داشت. و این جاده ها نیز برای همه آنها یک پایان مشترک داشت: «IZM».

سمبولیسم

من می توانم وسعت را از پنجره بهشت ​​ببینم.

کل ناحیه موج دار ابرها

پشته های شیری، کوه های خاکستری،

و بلوک های ذوب یخچال های طبیعی.

و با پراکندگی کف های ملایم،

مثل تمام فلک، نگاهی آرام،

در زیبایی زوال ناپذیر آنها بدرخشید

جت های دریاچه های آبی بهشتی ...

ایوان کونیفسکی، شاعر نمادگرا

آکمیسم

آخماتووا

قلاب ها و بلوک های آهنی می ترکد

و لاشه ها باید بالا و پایین بلغزند.

زیر پرده پرده کبودی پرده پرده

و داخل آن آبی-مشکی است.

فقط همین است. ما افرادی هستیم که در اختیار داریم

این تخته مرطوب لغزنده

قطعات زشت بریده شده

با چاقو به قطعات قرمز پاره کنید.

میخائیل زنکویچ، شاعر-آکمیست

آینده پژوهی

دد خودم. ورمل

از بین بردن یک توپ آب مروارید،

گروه های کر آسمانی فرود آمدند،

فن بهاری شما را فراموش نمی کنم

و چند تیک آف مزخرف...

مرد نابینا نمی توانست متوجه نشود

تحت تأثیر یک چشم انداز باشکوه،

اولین چیزی که در اینجا با دره روبرو می شود

من مصنوعی به دنیا اومدم

دیوید بورلیوک شاعر-آینده نگر

"ایسم"های زیادی وجود داشت و مرد جوان در اندیشه عمیق ایستاد. "ما از راه دیگری میریم!" - او شک خود را برطرف کرد. بعید است که او تصور می کرد که مدت ها قبل از او این عبارت قبلاً یک بار توسط مرد جوان دیگری و به دلیل کاملاً متفاوتی گفته شده بود.

هر دوره ای نماد خاص خود را دارد. از «لچ» فعلی بپرسید که نماد عصر کنونی چیست، او بدون تردید پاسخ می دهد: «آیفون» و «اوت پد». (اوه، عقب ماندگی من را ببخش، خوب، البته، "iPad"). و در زمان من سفینه های فضایی نماد آن دوران بودند ... چند وقت پیش بود؟ بله، حدود 40-50 سال پیش ... دوره ها تغییر می کنند و نمادها با آنها تغییر می کنند.

سعی کنید مشخص کنید که نماد دوران الیا-کارل چه بوده است؟ انقلاب؟ خوب، بله، بله ... هواپیما؟ و این البته ... خودکار؟ بدون آن نه...

به نظر من نماد آن دوران برج ایفل بود. لطف، کمال، آرزو - همه اینها شروع جدیدی را به جهان نشان داد - فکر مهندسی و به عنوان یک پیروزی آن - این برج که باعث خشم بسیار در بین معاصران تولد و تحسین بسیاری در بین فرزندان آنها شد. این یک چیز کاملاً جدید را ترکیب کرد - تفکر مهندسی توانست ظرافت و کامل بودن را در یک ساختار فلزی تجسم بخشد.

"ما از راه دیگری خواهیم رفت ..." بنابراین ، در میان بسیاری از جاده های پایمال شده ، یکی ظاهر شد ، هنوز کسی سفر نکرده بود ، اگرچه با "ایسم" به پایان رسید.

این جاده شاعرانه، ساخت‌گرایی نامیده شد و الیا-کارل شلوینسکی بنیانگذار آن شد. اگرچه او چه نوع "الیا-کارل" است؟ ایلیا سلوینسکی پا به شعر روسی گذاشت.

و او نام خانوادگی خود را از پدربزرگش ، یک کانتونیست هنگ فاناگوریا ، گرفت ... و پدربزرگش نام خانوادگی را به طور غیرمعمول ، مانند بنری که از دستان یک سرباز سقوط کرده برداشته شد ، گرفت. پدربزرگ الیوگو که قبلاً یک کانتونیست شده بود، نام یکی از دوستانش را که او نیز یک کانتونیست بود، در جنگ گرفت. او از پدربزرگش کمی ماجراجویی گرفت. و از پدرش مشتی عاشقانه گرفت. و از هر دو، از پدربزرگ و پدرش، ایلیا جوان مشت هایی از شجاعت و احساس وقار به دست آورد. و از طرف مادرم... هر چقدر هم که تلاش کرد، نتوانست حس عمل گرایی، عقلانیت را در پسرش القا کند.

ماجراجویی، و حتی در پیوند با عاشقانه (و نه برای تبدیل شدن به یک رمانتیک در آنجا، در Evpatoria، جایی که منظره شگفت انگیز دریا از پنجره ورزشگاه غیرممکن بود!)، تبدیل به مخلوطی انفجاری از ماجراهای جوانی و ماجراجویی شد. . در سن 18 سالگی ، او موفق شد از یک پسر کابین سوار بر یک اسکله دیدن کند ، یک مدل در یک مدرسه هنری (بالاخره ، طبیعتی وجود داشت: ورزشکار ، از نظر بدنی قوی!) ، یک هنرمند سیرک - یک کشتی گیر به نام "Lurikh 3" "، خبرنگار روزنامه. و علاوه بر آن، او یک سرباز ارتش سرخ بود (وراثت آسیب دیده، "استخوان نظامی")، یک کارگر زیرزمینی، در سواستوپل توسط سرویس ضد جاسوسی سفید دستگیر شد، در زندان نشست و به طور معجزه آسایی زنده ماند. بله، چنین بیوگرافی برای چندین زندگی کافی است!

و عطش سرکوب‌ناپذیر برای زندگی و اشتیاق او را یا به سفر چلیوسکین می‌اندازد، سپس او را وادار می‌کند با چوکچی سوار سورتمه سگ شود، یا او را به کار جوشکاری در کارخانه برق فرا می‌خواند. یا شاید تجارت خز (باز هم وراثت: پدرش، معلول جنگ روسیه و ترکیه، خزدار بود و درس هایش خوب بود).

در روزهای خاکستری-قهوه ای-سرمه ای، او نیز یک بار مجبور به انتخاب شد. و در آن رولت که سرنوشت در خطر بود، روی قرمز شرط بندی کرد و تمام زندگی خود را به این رنگ اختصاص داد.

ما در سیستم های ظریف احزاب گیج شده بودیم

ما لنین، کرنسکی، ماخنو را دنبال کردیم،

ناامید، به میزهای خود بازگشتند،

اگر بنر به اهتزاز در آمد دوباره بجوشد...

گفتگوهای زیادی پشت سر، نگاه های جانبی و محکوم کردن کم حرفی، «در پشت» از سوی نویسندگان همکار، او در مورد آن می دانست. خیلی بعد در آیه از بین خواهد رفت. اما این بعدا خواهد بود. تا آن موقع ...

و این یک صدا بود. و این صدا مجذوب خود بود، نه حتی ریتم، بلکه TAKTics. و صدا شنیده شد و شروع کردند به صحبت درباره شاعر جوان. (رحم کن، جوان؟ او از 15 سالگی شروع به سرودن شعر کرد و اکنون بیش از 20 سال دارد، اما: مسیر شخصی انتخاب شده است!) و هیچ راه گریزی وجود نداشت و مایاکوفسکی مجبور شد به استعداد جوان خود اعتراف کند! A. V. Lunacharsky سلوینسکی را "فرانتس لیست در شعر" خواند و گفت که او "فرانتس لیست در شعر ...". لوناچارسکی پس از گوش دادن به خواندن استادانه منحصر به فرد شاعر از غزلیات خود، به شوخی گفت: "شما باید در هر جلد از شعرهای خود استفاده کنید تا عاشقان شعر بتوانند موسیقی شعرهای شما را نه تنها با چشمان خود، بلکه با گوش نیز درک کنند." از خاطرات آل دویچ).

کت قرمز

کت قرمز با نوعی خز قهوه ای،

کلاه مخملی، دندان آبی،

صورت شیرین با چنین خنده های مضحکی

دهان زرشکی مست، شادمانه بهار.

چشمان سیاهی که از نوازش برق می زند

خمیده مانند مژه های عروسکی

که سایه نیم نقاب از آن می افتد،

که از آن نگاه مانند رعد و برق است.

کجایی - شاردن، ویسلر و کوئنتیستی،

فراگونارد، باربو یا واتو کجایی؟

قلم مو مقدس و الهام بخش شما

روکش و کت قرمز.

شعر هنوز استاد نیست، فقط در یک چهارراه ایستاده است، در سال 1917 سروده شده است. اما این منعکس کننده یک ویژگی شاعر سلوینسکی بود که به وضوح در سال های ورزشگاه الیا-کارل تجلی یافت. استعداد نقاش برای او در آن سالها موفقیت و شانس در نقاشی پیش بینی می شد. شاید از آن سال ها در شعر و روشنی رنگ ها و هندسه تصویر و بازی سایه ها و هایلایت ها؟

رفتم بیرون آراپ. کانال بورژوازی.

و روی شکم - یک بامبر طلایی.

"موسیا، ساعت چند است؟" - من راحت میام...

Dzzzyz بین شاخ ... - و amba.

من فقط می خواستم ساعتم را در بیاورم -

شماره کسی خش خش می کند: ششم.

من البته حرکت میکنم برای یک عدل. برای ترازو.

و میلتون ها یک گله خونین هستند!

سلام بلند شد: "بگیر!"، "نگه دار!"

درختان سبز هستند: روبه‌رو می‌دوند...

و من، می فهمی، فرصتی برای زندگی دارم، -

مثل خروسی که بریده نشده، قلبم می تپد.

و گاهی به نظر می رسد که اشعار سلوینسکی خالی است که در ماشین تراش بسته شده است. این اسکنه براده ها را از روی قطعه کار جدا می کند، درست مانند مجسمه سازی که یک سنگ اضافی را از گرانیت جدا می کند. و در راه خروج - بخشی را تیز می کنید، صیقلی می کنید تا براق شود. در این طرح "دزد" هیچ کلمه غیر ضروری، "حرکات" غیر ضروری وجود ندارد. همه چیز در پویایی روانشناختی، در ریتم است.

شاعر سلوینسکی از مواضع سازنده گرایان دفاع می کرد و بیش از همه در برابر آینده پژوهان از آنها دفاع می کرد. شاید دقیقاً به این دلیل که هر دوی این «ایسم ها» از نظر روحی نزدیک و از نظر استعداد نزدیک بودند؟ سلوینسکی در این «سکو» تنها نبود. نظریه پرداز «ایسم» تازه شکل گرفته، منتقد ادبی کورنلیوس زلینسکی بود. او تکلیف مسیر جدید را در یک عبارت تعریف کرد: «این سبک دوران است، اصل شکل‌دهی آن، که ما آن را در همه کشورهای سیاره خود خواهیم یافت، جایی که فرهنگ انسانی وجود دارد و به نوعی با آن مرتبط است. فرهنگ جهان." بوریس آگاپوف، ورا اینبر، اوگنی گابریلوویچ، ولادیمیر لوگوفسکوی از جمله کسانی بودند که خلاقانه از سازه‌گرایی حمایت کردند.

معدنچی ها، حفاری ها، حفاری ها، تعقیب کنندگان،

رنده، پرچ، مبارز و نقاش،

براق براق، ریخته گری دنده ها و برجسته شدن گونه ها

تب مالاریا انقلابی.

حداقل یک ثانیه، حداقل یک ثانیه

دریچه های طوفان های راکد را باز کن...

و در این زمان پترزبورگ

در ماه اکتبر به خرده ها تبدیل شد.

ایلیا سلوینسکی، "Ulyalaevschina"

مثل همیشه،

تحت سرمایه داری

برای ترویتسکی

ماشین و تراموا،

زیر پل

رودخانه نوا،

کرونشتادها در حال حرکت هستند ...

از تفنگ های گوووک

زمستان به تلو تلو خوردن.

ولادیمیر مایاکوفسکی، شعر "خوب!"

و در این دعوا ، ولادیمیر مایاکوفسکی درست شد که یک بار گفت: "بیایید افتخار حساب کنیم ، زیرا ما مردم خودمان هستیم! بگذارید سوسیالیسم ساخته شده در نبردها یادگار مشترک ما باشد.»

مرگ غم انگیز دوست رقیب سلوینسکی را شکست. پس از مرگ مایاکوفسکی، او از مواضع سازه‌گرایی کنار رفت و خود بخش سازنده‌گرایان منحل شد.

"آه جنگ، چه کردی ای پست..."

در جنگی که به جنگ بزرگ میهنی تبدیل شد ، ایلیا سلوینسکی برای "پست یک نویسنده" در روزنامه "پسر میهن" ارتش 51 جداگانه داوطلب شد که از میهن شاعر ، کریمه دفاع می کرد. سلوینسکی با "پست یک نویسنده" کنار آمد. اشعار او دائماً در روزنامه های ارتش، مجلات مرکزی و در کتاب ها ظاهر می شد. و در کنار «مقام» وراثت نیز وجود داشت که شاعر را وادار کرد تا با واحدهای مهاجم به شهرها و شهرکها حمله کند. و دو حکم نظامی و به سومی تقدیم شد و به درجه سپهبدی رسید. و این واقعیت که او در صفوف نیروهای پیشرو بود، امکان دیدن جنگ را "در نگاه اول" فراهم کرد. با این "نگاه اول" او خندق باگروفسکی را در حومه کرچ خواهد دید که مملو از اجساد غیرنظامیان تیر خورده است. و شعر «دیدم» سروده خواهد شد.

شما نمی توانید به داستان های عامیانه گوش دهید،

ستون های روزنامه را باور نکنید

ولی من دیدمش با چشمای خودم

آیا می فهمی؟ اره. خودم.

اینجا جاده است. و آن طرف یک تپه است.

که چگونه -

از این خندق غم برمی خیزد.

کوهی بدون ساحل

نه! این در کلمات غیر ممکن است ...

اینجا باید غرغر کنی! اشک ریختن!

هفت هزار تیر در یک گودال یخ زده،

زنگ زده مثل سنگ معدن.

این یکی از اولین داستان های مربوط به هولوکاست قوم یهود در آن جنگ بود. من خواندم - شعر "دیدم". ببخشید، اما اگر نحو را اصلاح کنید: «من! این هست! اره!" دیگر شعر نیست این سخنان شاکی است. و نه کلام. این یک جیغ است. گواهی شارژ! سلوینسکی، افسر نظامی، قیمت مرگ را می دانست. دو دستور نظامی به نفر سوم ارائه شد... او می دانست، قیمت آن را می دانست... بنابراین از این وحشی گری وحشت زده شد و فریاد زد: «من! آی تی! اره! ".

و یکی از اشعار سلوینسکی از آن سال های جنگ به شهرت واقعی در سراسر کشور دست یافت و به یک آهنگ محبوب تبدیل شد. "کمیک قزاق" که موسیقی آن توسط بلانتر نوشته شده است و امروز آنها دوست دارند بخوانند. و این آهنگ 70 سال پیش متولد شد.

سلوینسکی شاعر که در یک روزنامه ارتش "منصب یک نویسنده" را انجام داد، به شدت مجروح شد و دو ضربه مغزی شد. به دستور سوم نظامی ارائه شد. ولی...

حرفه نظامی به طور ناگهانی و تقریباً فاجعه آمیز به پایان رسید. در پایان سال 1943 او از معادن آجیموشکای در کریمه به مسکو فراخوانده شد. دبیرخانه کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد (بلشویک ها) پرونده شخصی سرهنگ دوم سلوینسکی را بررسی کرد. موضوع عبارت بود از نوشتن شعر "روسیه چه کسی را لال می کند". از شاعر خواسته شد تا توضیح دهد که بیت «کشور گرم و زشت خواهد شد» به چه معناست. منظور سلوینسکی از کلمه "فریک" چه کسی است؟ ناگهان استالین در حالی وارد دفتری شد که دبیرخانه در آن نشسته بود. و فقط اکنون تمام وحشت وضعیت او به سلوینسکی رسید. و همه چیز مضحک خواهد بود، زیرا "کلاه روی دزد است" اگر آنقدر ترسناک نبود. و من به یاد آوردم که چگونه "بیش از یک بار و نه دو بار مادرم به من گفت - با دزدها کنار نیای..."

خیلی خوب. در بحبوحه جنگ در آغاز سال 1944، سلوینسکی از ارتش خارج شد. او در مسکو ماند و هم رسوایی و هم انزوا از ارتش را تجربه کرد. فقط در آوریل 1945 او به رتبه خود بازگردانده می شود و به خدمت باز می گردد.

(یک تماس عجیب با مسکو از جلو - در زمان ما عجیب به نظر می رسد. اما در آن زمان کاملاً طبیعی بود. چنین پایان "انسانی" عجیب شد. اما برای سلوینسکی ... توسط یک نیروی شیطانی به زمین پرتاب شد. و تمام "سینتیک"، تمام فیوز ... آه، چه بگویم ...)

تماشاگران تئاتر با پای خود رای می دهند. از سوی دیگر، خواننده با اندامی دیگر، یک اندام ادراک - با چشمان خود، رأی می دهد. و در چشم خوانندگان، ایلیا سلوینسکی به خاطر اشعار ظریف و عمیق خود به یاد ماند. و مهم نیست که خود شاعر چقدر مقاومت کرد ، از چنین برداشت "سطحی" از کار خود خشمگین نشد و ثابت کرد که به گفته آنها شعر "پشترگ" دارد ، تراژدی شاعرانه "فرمانده-2" وجود دارد و آنجا همچنین "Chelyuskiniana" در مورد سوء استفاده های چلیوسکینی ها است ... از اعترافات ایلیا سلوینسکی به خوانندگانش: "به هر حال، برای خوانندگانی که با آثار من آشنا نیستند، باید بگویم که من به تعداد شاعران غزل تعلق ندارم. . بنابراین اشعار چاپ شده در این کتاب جز جزایری در مسیر شعر من هستند. البته، جزایر نیز ایده ای از سرزمین اصلی می دهند، اما این یک ایده است، نه یک مفهوم. به همین دلیل است که اگر کسی می خواهد در دنیای تصاویر من سفر کند، به شما توصیه می کنم که شعرهای حماسی را بخوانید: سیاهگوش. اولیاالاوشچینا. یادداشت های شاعر. پشتورگ. قطب شمال.و تراژدی ها: فرمانده-2. پائو-پائو. اومکا خرس قطبی است. نایت جان. عقاب بر شانه اش پوشیده است. خواندن فاوست جنگ لیوونی. از پولتاوا تا گانگوت. کریل بزرگ».

اما خوانندگان نگران درونی‌ترین «گسترش‌های» غزلی بودند. و در میان بسیاری از چنین "تغییرات" چرخه "آلیس" برجسته است:

نام تو را بی امان زمزمه می کنم

نام تو را بی امان زمزمه می کنم

یک موج مغناطیسی در آب ها و کشورها

نام خارجی شما به گوش می رسد.

پنج میلیون روح در مسکو

و جایی بین آنها یکی.

مربع. پارک. خیابان مربع.

نه اون نه

پس من زندگی خواهم کرد. یکی در میان دیگران.

و از این به بعد سالها با من

چرخش ابدی این خطوط

و کر و لال «هرگز».

آه، آلیشیا، آلیشیا... چه کردی... کافی نبود از لهستان به مسکو بیایی، کافی نبود که وارد مؤسسه ادبی شوی... سالها زخم ... اما در میان آنها کریل کووالجی و ولادیمیر سولوخین بودند... و هر کدام خاطره ای ادبی از شما به یادگار گذاشتند. و همچنین سلوینسکی. آه، چگونه جوانان به هیجان استاد خود می خندیدند، چگونه خواستگاری آشکار او را برای آلیشیا ژوکوفسکایا مسخره می کردند. و آلیشیا... او فقط یک زیبایی نبود. او مظهر سرزمین مادری عزیزش - لهستان بود. همان مغرور، همان مستقل، همان تندخو و دست نیافتنی... و نه تنها سلوینسکی «کر-لال» «هرگز» را شنید. و جوانها به دلیل سن "کوره" خود ، به سادگی نفهمیدند که ملاقات سلوینسکی و آلیشیا اصلاً یک ملاقات نیست ... در حال فراق بود. درست مانند نیروی دریایی که می گویند "از خطوط پهلوگیری دست بردارید" و اسکله را ترک می کنند، آلیشیا نیز "خط پهلوگیری" بود که شاعر را با عصری که هنوز عشق وجود داشت پیوند می داد. "خطوط پهلوگیری را رها کنید!" - شاعر به عصری به نام پیری رفت ...

سنگی که بی گناه است پرتاب کن

آه، چگونه سلوینسکی آن را از همنوعان خود دریافت کرد! او آن را برای اشعار مربوط به لنین دریافت کرد، در طول جنگ او "تصنیف لنینیسم" را نوشت، برای ابیاتی درباره استالین، در یک "چلیوسکینی" به اندازه کافی به استالین اشاره شده بود ... او آن را برای سطرهای زیر دریافت کرد:

من همه چیز را دیده ام. دیگه منتظر چی باشم؟

اما با نگاه کردن به دوردست با سراب آبی خاکستری اش،

به عنوان بالاترین

رحمت -

با یک چشم به کمونیسم نگاه کنید.

اما شاعر به ویژه وقتی بوریس پاسترناک را علناً محکوم کرد، متوجه شد. در رابطه با نگرش شما به شاعر رسوا، نگرش نسبت به شما در «جامعه» مشخص شد: آیا دست می دهید یا نه. معلوم شد که سلوینسکی "دست نمی دهد".

(شخصی در گناه متولد می شود و در گناه زندگی می کند. پس طبیعتاً. اما اکنون توبه ... کار سخت ، تقریباً یک شاهکار. عمل ایلیا سلوینسکی شایسته یک کار قهرمانانه بود. و در این توبه یکی دیگر از ویژگی های ایلیا سلوینسکی است. شخصیت به عنوان یک شخص و به عنوان یک شاعر. توانا؟)

سلوینسکی همسرش برتا را نزد پاسترناک بیمار فرستاد تا اجازه دهد سلوینسکی با شاعر ملاقات کند. مجوز گرفته شده است. سلوینسکی بیمار روی زانو از پاسترناک خواست که این گناه را ببخشد. و او آمرزیده شد و مدت طولانی صحبت کردند، اما نه از گناه، بلکه از اعمال ادبی. چه بگوییم، چگونه شاعر سلوینسکی را توجیه کنیم؟ او می توانست به قول رفیق قدیمی خود در "کارگاه سازنده" ولادیمیر لوگوفسکی بگوید:

آه، سال سی و هفت، سی و هفت!

شبا چی میشنوم...

قدم هایی از تاریکی -

چه کسی؟ دوستان، رفقای من،

که من صادقانه با شرم به آن اشاره کردم.

چه کسی؟ دوستان! و برای چه؟ برای نور

که آن موقع برای من واضح به نظر می رسید.

و فقط نور تراژدی باز شد

برای من تجلی واقعی چنین نوری است.

او را به خاطر ایمانی که صادقانه خدمت کرده سرزنش کنیم، حتی اگر اشتباه کرده باشد؟ منافق نبود، هم در ایمان و هم در اعمالش که در آن پستی نبود صادق بود.

من خواننده را انتخاب نمی کنم. او

او مرا از قفسه بیرون می کشد.

برای همین همسایه یک میلیون تیراژ دارد.

خوب من مثل گرگ تنها هستم.

با این حال، من این کار را نمی کنم،

کار با صد کلمه

شما نمی توانید کمتر از آنچه می توانید بنویسید -

فراتر از توان انسان است.

به هر حال، اتفاقا،

چرا به سبک "این پایین است" نیاز داریم؟

چه غیر موجودی به خواننده نیاز دارد

به چه کسی

نیاز نیست؟

و با این حال انرژی زیادی صرف کردم،

در دسترس دل شدن مثل ناله.

اما خواننده، فقط شما کار را انجام می دهید:

تونل از دو طرف در حال حفر است.

آگوست-اکتبر 2013

"ارکستر شاعر"

سی سال از مرگ شاعر نزدیک می شود و همه چیز از ما، شخصیت قدرتمند او دور می شود. در حال حاضر تعداد کمی از خبره ها و علاقه مندان به شعر مقیاس آن را تصور می کنند.
اما یک بار نام او در چنین ردیفی قرار گرفت: مایاکوفسکی، سلوینسکی، باگریتسکی - و آنها در همان زمان بحث کردند که کدام یک از آنها می تواند جایگاه اول را در بین هم عصران خود داشته باشد. هر سه به نوعی سرنوشت یکسانی دارند: عطش تطبیق با تمام توان خود با زندگی جدید پس از انقلاب، ارتقاء رتبه رهبران، فریاد زدن دیگران.
همه در این مسیر هم دستاوردهایی داشتند و هم، افسوس، شکست هایی. چنین دورانی بود که مجبور شد صدا را بیش از حد طولانی کند، گاهی آن را پاره کند، تا فراموش کند که نقش شاعر اساساً بیهوده نیست. پارسنیپ را به خاطر بسپارید: "اما خودت نباید بین شکست و پیروزی فرق بگذاری."
ما شاعران را محکوم نخواهیم کرد، اما همچنین نمی توانیم شرایط به اندازه کافی سنگین سکونت آنها در ادبیات را در نظر نگیریم. روی یکی از آبرنگ های MA Voloshin که او به شاعر تقدیم کرد، کتیبه ای وجود دارد "ایلیا سلوینسکی - شاعر-ارکستر". به نظر من این تعریف بسیار مناسب و موجز است. به راستی که چند صدایی شاعر شگفت انگیز است. احتمالاً او به تنهایی در شعر سعی کرد نه به "یک زبان، خشک شده، بدون نمک" صحبت کند، بلکه از تمام ثروت گویش ها، اصطلاحات، لهجه های روسیه آشفته استفاده کرد. یا از طرف دزد اودسا موتکا مالخامووس، یا از طرف فرماندهان ارتش سرخ نیمه حزبی، با سبکی و برازندگی صحبت می کند، در حالی که در «سورژیک» غیرقابل تصورشان، یعنی آمیختگی زبان ها، مانند ماهی در آب احساس می کند. از روسی، اوکراینی، یهودی، خدا می داند چه چیز دیگری. از چوکوتکا بازدید کرد - و نمایشنامه "اومکا - خرس قطبی" را نوشت، جایی که قهرمانان مانند چوکچی واقعی صحبت می کنند که به سختی بر سواد روسی تسلط داشت. بخش قابل توجهی از شعر جوان او صرف آزمایش و جستجو شد. جست‌وجوی یک ژانر، تا نوشتن شعر در قالب گزارش، جست‌وجوی اندازه‌هایی که هیچ کس دیگری ننوشته است (تقلید از ضربات طبل در «تصنیف درامر»).
این همه روح آن دوران بود. کرسانوف نیز این کلمه را کاملاً می دانست، یک مجری سیرک واقعی در شعر بود: اعتقاد بر این بود که بدون این شعر جدید، مطابق با فشار انقلابی، نمی توان خلق کرد.
زمان بی وقفه نشان داد که این چیز اصلی نیست، مهم این است که «در یک برش از چهره دور نشویم»، اما همه آنها عقب نشینی کردند و این یکی از دلایلی بود که همه آنها دارای حجم عظیمی بودند. استعداد، محو شد و در سایه ناپدید شد. البته ، سلوینسکی از آسیف و کیرسانوف بزرگتر بود - افرادی که چیزهای زیادی از خدا دریافت کردند ، اما با غرور چیزهای زیادی را در خود خراب کردند. با این حال، به کسی داده نمی شود که همزمان به خدا و مامون بندگی کند.
شاعران بعدی مانند لیپکین، کورژاوین، تارکوفسکی که از لطف کلامی منزجر شده بودند، از شاگردان خود خواستند که به خاطر فرم چیزی ننویسند.
مایاکوفسکی فکر می کرد که ایامبیک مرده است، اما تقریباً یک قرن گذشته بود و نه A.S. کوشنر، نه تیمور کیبیروف، نه آی. برادسکی، بالاخره.
طرفداران شعر «چپ» به راحتی A.T. تواردوفسکی. خوب؟ این باعث شد تواردوفسکی کمتر از آن باشد. بازی «چپ» با کلمات و ریتم ها جذابیت خاص خود را داشت. اما به همان ع.ت. تواردوفسکی:

وقتی جوان هستید، تقاضای کمی وجود دارد!
بازی! اما خدایا نجاتم بده
برای زندگی کردن تا موهای خاکستری،
ارائه سرگرمی خالی

چیزی را می‌توان با «زبان پر زبان» توضیح داد که به ناچار در آغاز دوره‌ها به وجود می‌آید، زمانی که همه معیارها تغییر می‌کنند، دیدگاه‌ها تغییر می‌کنند.
در سال 1921، شاعران جایی برای چاپ نداشتند و محل اصلی اجرای آنها کافه های شعر مختلف بود. یکی از این کافه ها «سوپو» یعنی «اتحادیه شاعران» در اصطلاح رایج «سوپاتکا» نام داشت. شاعران زیادی در آنجا جمع شدند: از ارجمند یا نیمه ارجمند تا مبتدی. یک بار دیگر پذیرش در اتحادیه وجود داشت. I.A. آکسنوف، کارگردان شیک و شیک آن زمان که نمایشنامه پر شور کروملینک «زغاله بزرگ» را برای مایرهولد ترجمه کرد (ده سال پیش نویسنده این سطور این نمایشنامه را در لنینگراد دید و - خدا مرا ببخش - به طرز شگفت آوری خسته کننده و متوسط ​​به نظر می رسید). سپس آکسنوف به عنوان یک داور زیبا، یعنی قاضی فیض در نظر گرفته شد. از جمله حاضران V.V. مایاکوفسکی که خمیازه های خود را پنهان نمی کرد و جملاتی توهین آمیز مانند "شعرهایی به سردی دماغ سگ" یا "دزدیده شده از مایاکوفسکی" را به زبان می آورد.
اما پس از آن یک مرد جوان قوی هیکل روی صحنه ظاهر شد و نیمی از صحنه را اشغال کرد، زیرا لباس او از پارچه متراکمی که به لنگه های قایق های ماهیگیری می رود دوخته شده بود. روی پایش کفش های چوبی دست ساز بود.
نه، این نوعی راه آینده نگرانه نبود. واقعیت این بود که در Evpatoria، جایی که مرد جوان از آنجا آمده بود، هیچ لباس یا کفشی برای فروش وجود نداشت. با یک باریتون برنزی باشکوه، مرد جوان شروع به خواندن شعری کرد که همه را وادار به شنیدن کرد.

اسبی تندپرواز، ساخته شده از مشکی و برنز زنگار،
تو یک دوست منی، تو آهنگ بی ادب منی.
همه شما زیبا و قدرتمند هستید، مانند بیت پر آواز مارون.
همه اعضای شما هماهنگ هستند، مانند صفحه زره قرمز.

اکثریت با گیجی به مایاکوفسکی نگاه کردند. اما مایاکوفسکی ساکت بود و لبخند می زد. مرد جوان ادامه داد:

یادت هست چطور با این دختر در مزارع رودان هجوم آوردیم
U-ear to U-Ear با باد؟ من یک دست عضلانی هستم
صد تایی برایش فشرد، دهانش را بلعید - لانه زنبوری انار،
و زیر کف دستی پهن، عادت به افسار و آهن،
پارسیان بی گناه در ابریشم های کوچک برخاستند.

من این قسمت را بر اساس خاطرات خود سلوینسکی می گویم.
بسیاری آماده بودند تا شاعری را که در عصر انقلاب اکتبر جرأت خواندن برخی از هگزامترهای لاتین را داشت، به تمسخر بگیرند. اما نظرات کاملا دوستانه ای نیز وجود داشت. شاعر و مترجم آرگو فریاد زد: این برنز لاتین است!
اما همه چیز توسط ایوان الکساندرویچ آکسنوف که قبلاً ذکر شد تصمیم گرفت که در آن زمان اقتدار او بسیار بالا بود.
ایده اصلی او این بود که هگزامترهای مرد جوان ساده نیست، بلکه مدرن است. دوبرابر کردن مصوت ها تکنیکی است، شاید ساده شده، اما تا به حال هیچکس به آن فکر نکرده است تا طول و طول و ایجاز در شعر کهن را به این طریق منتقل کند. (می خواهم از خودم متذکر شوم که تحسین یک مرد جوان را که توسط یک فرد معتبر قدردانی می شود کاملاً درک می کنم، اما وقتی معلم قدیمی مؤسسه ادبی نویسنده کتاب «استودیوی آیات» ای.ل. سلوینسکی که قرار بود نه تنها AS پوشکین ("Chi-true like ol می درخشد، کاسه های شیشه ای می درخشد" (از گزنوفان کولوفونسکی)، بلکه حتی تردیاکوفسکی و سوماروکف یک قرن و نیم پیش) از این تکنیک استفاده کردند. واقعاً: جدید قدیمی فراموش شده است
مرد جوان در اتحادیه پذیرفته شد. وقتی از کنار میز مایاکوفسکی رد شد، دومی در حالی که لبخند می زد پرسید: آیا واقعاً به این فکر می کنید که با این اسب وارد ادبیات شوروی شوید؟
رابطه شاعر با مایاکوفسکی در دوره های مختلف مبهم بود: از همدردی تا خصومت، تقریباً دشمنی.
شاعر با وجود جوانی توانست تحمل کند و تجربه زیادی داشته باشد. او در حالی که هنوز در ورزشگاه Evpatoria درس می خواند شروع به نوشتن شعر کرد. روزگار طوفانی بود، و من مجبور شدم تحصیلاتم را رها کنم، در حالی که واقعیتی که از ترمز خارج شده بود را رها کرده بودم، سپس دوباره به پشت میزم برگردم. او به کشتی فرنگی علاقه داشت و حتی در یک سیرک به نام لوریخ سوم اجرا می کرد، سپس به عنوان نجات غریق روی آب ها کار کرد، سپس "پمپ آب"، یعنی مردی که آب را با دست پمپاژ می کرد.
با این حال، خود او این را به بهترین وجه در آیه بیان کرده است:

ما در سیستم های ظریف احزاب گیج شده بودیم
ما لنین، کرنسکی، ماخنو را دنبال کردیم،
ناامید، به میزهای خود بازگشتند،
اگر بنر به اهتزاز در آمد دوباره بجوشد.

آیا به این دلیل نیست که گویندگان "حقایق"
از کلاه گوبکام تا پاناما برلین
درباره ما گفتند: «ماجراجویان،
لشکر انقلابی شپانا..."

او یا در باند ماروسکا بدنام کار می کرد، سپس او یک گارد سرخ بود. بنابراین عناصر جنگ داخلی را از درون درک می کرد. اما آنچه که او می دید و می فهمید با آنچه مورد نیاز انتقادات آن زمان بود مطابقت نداشت و تقریباً همیشه در یک آشفتگی قرار می گرفت.
پس از انقلاب، او در Tsentrosoyuz خدمت کرد. او در تجارت خز به خوبی آشناست: پدرش به این کار مشغول بود. از لحاظ ملیت، او یک کریمچاک، نیمه یهودی کریمه، نیمه کولی بود. نه، اینها کارائیت نیستند، همانطور که بسیاری فکر می کردند، هیتلر بنا به دلایلی با قرائت ها محبت آمیز رفتار کرد، اما او از ریشه کریمچاک ها را نابود کرد.
شاعر به عنوان یک کارمند شوروی نگران این سوال بود که چرا باید روشنفکران را چنین طبقه دوم در نظر گرفت، آیا آنها مورد نیاز سوسیالیسم نیستند؟

به سرزمین پوست و کک
بر روی یک طناب صنعتی بالا ببرید
حداقل تا سطحی برابر با کانادا،
یک پدیده لازم است، افسوس، ناگزیر،
روشنفکر نامیده می شود.

بر این اساس، او با مایاکوفسکی دائماً اختلاف داشت، که همانطور که می دانید بدون قید و شرط اعلام کرد: "من تمام قدرت صوتی خود را به عنوان یک شاعر به شما طبقه مهاجم می دهم." او به شدت از پشتورگ سلوینسکی انتقاد کرد و به او گفت: «امروز مشکل روشنفکری شما برای کسی جالب نیست... همه چیز در پیوستن به پرولتاریا به عنوان دستیار وکیل خلاصه می شود. اگر او بیوگرافی شما را داشت، به این موضوع اهمیت نمی داد! حالا همه می گویند: ما پرولتری هستیم، حتی کنت A.N. تولستوی. و سپس یک پاسدار سرخ پیچ در پیچ بیرون می آید و می گوید: "و ما از روشنفکران هستیم."
زمانی که سلوینسکی «ساخت‌گرایی» خود را علیه لف سازماندهی کرد، دشمنی تشدید شد. دوازده "کنستروف" وجود داشت، آنها همچنین خود را "دوجین قابل توجه" نامیدند. به سختی ارزش آن را دارد که به تفصیل توضیح دهیم که این سازه انگاری شامل چه چیزی بود. آنها مجموعه خود را در زمان نامناسبی "تجارت" نامیدند و یک آسمان خراش و عینک های شاخدار را روی جلد به تصویر کشیدند. با این حال، پس از آن با شعار اعلام شده "کارآمدی آمریکا و حرکت انقلابی روسیه" مطابقت داشت. مشاهده جالب: هیچ یک از این دوازده آسیب ندیدند، اگرچه حملات کاملاً خشن بودند. اما شاعران به اصطلاح دهقان و پرولتر در دهه 30 کاملاً نابود شدند. اجازه دهید دانشمندان ادبی در مورد این عجیب فکر کنند. آنها به N. Aduev ناامید دست نزدند، اگرچه N. Erdman به دلیل شوخ طبعی بسیار محتاطانه اش به شدت تحت تعقیب قرار گرفت.
فقط برای یک شعر «V. وی. مایاکوفسکی بر حسب تقاضا "، به هر حال، به روش سلوینسکی نوشته شده است، آدوف می تواند پودر شود. پاک نشده است.
«اعلامیه حقوق شاعر» سلوینسکی آشکارا علیه لف و مایاکوفسکی کارگردانی شد.

حتی اگر با بهترین ماشین
"شوق ضامن پیروزی است"
از یک مرد چه چیزی بخواهیم
به قول خودشان شاعر کیست؟

و تو صدا میزنی: به گلوی آهنگ.
فلاشر باش، وودولیو د.
بله، به همان اندازه شعر در این طرحواره وجود دارد،
چقدر هوانوردی در آسانسور است.

چه زمانی عجله دارید که شعر را هم کنار بگذارید؟
در قافیه های سرسبز مانند توپ اژدها
این خنده دارتر از معرفی خرگوش است
انجمن دوستداران خورش خرگوش.

علیرغم فریادهای دیوانه وار و تقریباً نکوهش آمیز آسیف و همراهان، از آن دور شدم. اما "حلقه های بالا" به نوعی نسبت به سلوینسکی محتاط بودند. گاهی حملات او را مستأصل می کرد.

چند بار به زمین بزن
غرغر می کنی: «خسته ام! به جهنم! خم شده!"
و مانند کارامل تمشک
یک گلوله ترش را با ذوق می مکم...

و ناگهان با یک برگ برگ مواجه می شوید
از جایی در سراسر خلیج Posiet.
این یک شعرخوان عالی است
درد شاعرم را حس کردم.

و دوباره خنده را در دندانم نگه داشتم
شما مانند پیروزی Wagrams زندگی می کنید
و دوباره در میان زوزه سگ ها راه می روی
با راه رفتن ببری همیشگی اش.

علیرغم دشمنی های شاعر با مایاکوفسکی، ولادیمیر ولادیمیرویچ با حمله به خود سلوینسکی، اجازه انجام این کار را به دیگران نداد.
هنرپیشه اراست گارین به یاد می آورد که چگونه میرهولد یک نمایشنامه نسبتاً مخاطره آمیز از سلوینسکی "فرمانده 2" را روی صحنه برد، جایی که علاوه بر چپ گرایی که قبلاً دلسرد شده بود، حقیقت عینی و ترسناک جنگ داخلی ارائه شد. به هر حال، یک مشاهده جالب: اگر آخرین نسخه های دوران زندگی سلوینسکی را در نظر بگیرید، این نمایشنامه را خواهید یافت، اما به شکلی وحشتناک و تحریف شده. (ظاهراً در دهه 50 ، شاعر واقعاً آنقدر خم شده بود که در رابطه با کارهای اولیه خود به یک کمپراچیکو واقعی تبدیل شد ، درست طبق فرمول بوریس اسلوتسکی: "پاهای آنها را می شکنم ، دست هایشان را قطع می کنم"). بنابراین، فرمانده خزنده آنجا پانکرات چوب نامیده می شود. در همان نسخه دهه 20 او نام دیگری داشت. و نام وسط جوزف رودیونویچ. به اصطلاح، یک پارت است.
برگردیم به خاطرات اراست گارین. من به فراوانی به این خاطرات اشاره نمی کنم، اما به بازگویی مختصری از جالب ترین مکان ها برای موضوع خود اکتفا می کنم. لوناچارسکی به بحث شورای هنری تئاتر در مورد این نمایش آمد و برخلاف روال همیشگی این گونه بحث ها، خواست تا ابتدا اجازه صحبت به او داده شود. فکر اصلی او این بود: نمایشنامه مملو از محتوای فلسفی پیچیده است، بسیار چند وجهی است، بنابراین نمی توان آن را به صحنه برد: کارگران و دهقانان آن را درک نمی کنند. فقط قابل خواندن است.
مایاکوفسکی دومین نفری بود که درخواست داد: به گفته او، معلوم شد که ما باید امکانات خلاقانه خود را ضعیف کنیم تا به سطحی که امروز عقب مانده است نزدیک شویم. اگر می بایست با چنین نگرش های فرصت طلبانه هدایت می شدم، قلمم را زمین می گذاشتم و ... نزد دستیار شما، آناتولی واسیلیویچ می رفتم.
لوناچارسکی خندید، مایاکوفسکی را در آغوش گرفت و بوسید... و نمایش به صحنه رفت. آن زمان هنوز امکان پذیر بود.
پس از آن بسیاری از این که کارگران و دهقانان آنها را درک نمی کنند و باید به زندگی کاری نزدیکتر شوند آزرده شدند.
سلوینسکی برای کار به عنوان جوشکار در کارخانه لامپ برقی رفت. او با تمام وجود تلاش کرد، یک "Electrozavodskaya Gazeta" را در شعر نوشت، که از آن مقاله "چگونه یک لامپ ساخته می شود" چندین بار، حتی در "کتابخانه" Ogonyok منتشر شد. شاعر مورد تمجید قرار گرفت، هر چند صادقانه بگویم، همه این محصولات کاملاً غیرقابل هضم بودند. و با این همه، او نمی توانست مانند دمیان بدنی یا آ. بزیمنسکی بنویسد، گوش های روشنفکران از زیر کلاه جوشکار بیرون زده بودند. از تمام این دوره فقط قطعه ای از دفتر یادداشت I. Ilf باقی مانده است: "در آن زمان شادی بود که شاعر سلوینسکی برای نزدیک شدن به پرولتاریای صنعتی به جوشکاری خودزا مشغول بود. آدویف نیز داشت چیزی را جوش می داد. چیزی نپختند. شب بخیر ، همانطور که الکساندر بلوک نوشت و روشن کرد که گفتگو به پایان رسیده است "(ص 151).
شاعر با سرزنش مبنی بر اینکه او تسلیم "لباس پوشیدن" نمی شود (در آن زمان چنین شعاری وجود داشت "ادبیات لباس پوشیدن") به سرعت گفت:

ادبیات رژه نیست
با مقایسه دقیقش.
خوشحال میشم لباس بپوشم
بله، فقیر شدن بیمار است.

دشمنانی که خودش می دانست چگونه به طرز شگفت انگیزی درست کند. من فکر می کنم که A.A. سورکوف، که بعدها به یک کارمند ادبی بزرگ تبدیل شد، هرگز نمی‌توانست رونوشت‌های خود را فراموش کند:

مثل منظره سپتامبر آن را فر می کند،
مشخصات - حداقل از مجسمه ها ضربه بزنید.
حیف شد - او نمی تواند شعر بنویسد،
و این
برای یک شاعر
نقص.

شخصی که این سطور را نوشته، ع.الف. سورکوف نزدیک. واقعا چهره مدال آوری داشت. خوب، در مورد ناتوانی در نوشتن شعر، این مقداری اغراق است.
به هر حال، در مورد "شاعر-ارکستر". خود سلوینسکی خود را در شعر روسی یک نوازنده ویولن سل می‌دانست و از این که از سه "آکاردئونیست" کمتر از او قدردانی می‌شد خشمگین بود. به نظر من، شاعر افتخار نمی کند. باید بگویم که مورد حمله شیطان و ظالم قرار گرفت. آنها با استناد به آیات قدیمی و تقریباً جوان پسندانه به نگرش بدبینانه نسبت به زنان متهم شدند:

در او، شور تغییر پذیر است، محبت نادر است،
و حرکات اغوا کننده و غیر ضروری هستند.
او آلوده است اما هنوز شیرین است
مثل گنجشک گیلاس نوک زد.

اما در واقع، بیشتر اشعار عاشقانه او خطاب به همسرش، برتا یاکولوونا سلوینسکایا است، و این اشعار ناب و تاثیرگذار هستند.

تو هنوز داری راه میری و روی زمین شناور هستی
در ابری از گرمای زنانه.
اما در لبخندی که شیرین تر از نور است،
یک خط اضافی گذاشته شده است.

اما این چین و چروک ها مال شما هم هستند
خیلی به تو عزیزم.
نه، عشق ما را صاف نکن
حتی زمان برای چرخ!

اینها اشعاری از سال 1932، "روباه قطبی سفید". برخلاف تقریباً همه چیزهای دیگر، من آنها را از نسخه اواخر سال 1972 نقل می کنم. در اصل، من نسخه های دهه 20 - 30 را ترجیح می دهم. در اینجا شاعر این سطرها را بهبود بخشید، آنها انسان تر شدند. به عنوان مثال، من هرگز خواندن "Ulyalaevshchina" را در آخرین نسخه ها توصیه نمی کنم. فقط زود
شاعر در سال 1960 خطاب به همسرش گفت:

تو رویای جوانی من هستی
افسانه پیری من...

سلوینسکی در شمال سفر زیادی کرد، در اکسپدیشن معروف "چلیوسکین" شرکت کرد. دشمنان او شایعاتی مبنی بر فرار او از چلیوسکین پخش کردند. در واقع، زمانی که به نظر می رسید راهی برای فرود آمدن بر روی یخ وجود داشته باشد، او به همراه گروهی از چلیوسکینی ها برای شناسایی فرستاده شد. آنها نتوانستند به عقب برگردند. موقعیت آنها به سختی بهتر از آنهایی بود که روی یخ شکن ماندند. همانطور که می دانید همه نجات یافتند.
شاعر در آستانه جنگ پیش بینی می کند:

بیایید استعاره های خود را بررسی کنیم
رعد و برق و بنر
شاید فردا باشد
با آهنگ حمله کن

مجبور بودم. و خیلی زود شاعر در روزنامه های خط مقدم همکاری می کند. در این زمان، موضوع عشق به میهن، نفرت از نازی ها موضوع اصلی کار او شد. یک تصویر خیره کننده شعر "من آن را دیدم" در مورد هزاران نفر است که توسط نازی ها تیراندازی شده اند. بزرگ است و من فقط شروع را به شما می دهم.

شما نمی توانید به داستان های عامیانه گوش دهید،
ستون های روزنامه را باور نکنید.
ولی من دیدمش با چشمای خودم
آیا می فهمی؟ اره. خودم.

اینجا جاده است. و آن طرف یک تپه است.
بین آنها
به این ترتیب - یک خندق.
از این خندق غم برمی خیزد.
کوهی بدون ساحل

نه! این در کلمات غیر ممکن است ...
اینجا باید غرغر کنی! اشک ریختن!
هفت هزار تیر در یک گودال یخ زده،
زنگ زده مثل سنگ معدن.
…

اشعار این دوره نیز تداعی کننده حملات است. سلوینسکی با تصویر متوسط ​​یک شاعر بسیار متفاوت بود.
بعد از جنگ راحت تر می نویسد. شاعر در شعر "سواستوپل" از این که چگونه زمانی در زندان این شهر نشسته بود و در سال 1944 خود را با نیروهای شوروی که وارد آنجا شده بودند و مکان های آشنا را دیدند، آنجا را دید، فریاد می زند:

و بعد متوجه شدم
که غزل و وطن یکی است
آن وطن هم یک کتاب است
که برای خودمان می نویسیم
پر از خاطرات گرامی
نثر و طول های برجسته
و ترک خورشید و عشق.

پس از جنگ، او همچنان سمیناری را در مؤسسه ادبی رهبری می کند. همین بس که از شاگردان وی اس. ناروچاتوف، د. سامویلوف، آ. یاشین، آر.
سالهای آخر زندگی خود را در یک ویلا در نزدیکی مسکو زندگی می کرد ، دانش آموزان آنجا به سراغ او آمدند. در زمان جنگ سرما خورد، صدای زیبایش شکست. همانطور که خودش گفته است: «رزوناتورهای قفسه سینه از بین رفته اند. چیز دیگری برای خواندن در مورد "ببر" وجود ندارد. ببر یکی از تصاویر مورد علاقه او بود و او خوانندۀ چیزهایش بود.
متأسفانه طنین انداز های شعری او در سال های پس از جنگ نیز تا حدودی از بین رفت. او قبل از 69 سالگی در 22 مارس 1968 درگذشت.
پاول گریگوریویچ آنتوکولسکی، که شاعر را بسیار دوست داشت، سخنان صمیمانه ای در مورد او گفت: «آیا درست است که سلوینسکی در کنار عزیزانش چیزی را که در آرزویش بود زنده نماند. آیا اعتماد ما به نابودی یک روح زنده اینقدر محکم است؟
من چند ساله هستم. زندگی من مملو از از دست دادن نزدیکترین و گرانبهاست. در کمال صداقت اعتراف می کنم که از قطعی بودن مرگ مطمئن نیستم. درست است، من در مورد خلاف آن مطمئن نیستم - در مورد جاودانگی ...
من که در سنین پیری در آستانه این معما ایستاده ام، جرأت می کنم بی نهایت برای رفیق، دوست و برادر عزیزم فریاد بزنم: "نگران نباش عزیزم، کار تو ادامه دارد. انیمیشن شما نفس می کشد. کتاب های شما زنده هستند. پایان آنها جاودانگی پیش بینی نشده است.»
روی سنگ قبر (قبرستان نوودویچیه) خط او حک شده است: «مردم! حداقل یک خط به عنوان یادگاری بگیرید!»
بگیر، ایلیا لوویچ! قطعا.

ادبیات
1. Aseev N. نامه به سردبیر // Komsomolskaya Pravda، 1930، شماره 289.
2. Ilf I. نوت بوک. M.: Sov. نویسنده، 1957.
3. درباره سلوینسکی. خاطرات. M.: Sov. نویسنده، 1982.
4. Reznik O. زندگی در شعر (آثار I. Selvinsky). M.: Sov. نویسنده، 1981.
5. سلوینسکی ایلیا. آثار برگزیده. L .: Sov. نویسنده. کتابخانه شاعر، مجموعه بزرگ، 1972.
6. سلوینسکی ایلیا. متن ترانه. م.: هنر. ادبیات، 1934.
7. سلوینسکی ایلیا. برگزیده اشعار M .: کتابخانه "Ogonyok"، 1930.
8. سلوینسکی ایلیا. من در مورد شعر صحبت خواهم کرد: مقالات، خاطرات، "استودیو شعر". M.: Sov. نویسنده، 1982.

یکی از کوچکترین مردم روسیه، کریمچاکها، یکی از برجسته ترین شاعران قرن بیستم را به این کشور بخشید. اشعار ایلیا سلوینسکی و همچنین نثر و نمایشنامه او در فرهنگ شوروی جایگاه شایسته ای به خود اختصاص داده است. غیرمعمول است که کار او چرخه ای بود: در اواخر عمر خود، سلوینسکی با آثار قدیمی خود بازگشت و به طور قابل توجهی آنها را ویرایش کرد.
این شاعر در 22 مارس 1968 در مسکو درگذشت. او در 68 سال چیزهای زیادی را پشت سر گذاشت: او در دو جنگ جنگید، در قطب شمال سفر کرد، قبل از حرفه ادبی خود، حرفه های زیادی را تغییر داد.

سالهای اولیه سلوینسکی
سلوینسکی در 11 اکتبر (24 به سبک جدید) 1899 در یک خانواده کریمه متولد شد. این اتفاق در شهر سیمفروپل رخ داد. خانواده سنت های نظامی باشکوهی داشتند: پدربزرگ من در هنگ فاناگوریا خدمت می کرد و پدرم از جانبازان جنگ روسیه و ترکیه در سال 1877 بود. خود شاعر نیز زمان زیادی را در جبهه خواهد گذراند.
ایلیا لوویچ از مدرسه ابتدایی فارغ التحصیل شد و سپس از یک ژیمناستیک فارغ التحصیل شد - و قبلاً در این سالهای جوانی شعر خوانده است. ایلیا سلوینسکی اولین بار اشعار خود را در سال 1915 منتشر کرد: آنها در روزنامه "Evpatoria Novosti" منتشر شدند.
طیف حرفه هایی که شاعر جوانی خود را به آن اختصاص داده است شگفت آور است: از کار لودر گرفته تا کار مدلینگ، گزارشگر و حتی کشتی گیر در سیرک. همچنین سلوینسکیخ که توسط احساسات انقلابی تسخیر شده بود، در جنگ داخلی در کنار ارتش سرخ شرکت کرد.
پس از جنگ به مسکو رفت و در آنجا وارد دانشگاه دولتی مسکو شد. در این زمان، اشعار ایلیا سلوینسکی محبوبیت پیدا کرده بود و خود او وزن قابل توجهی در محافل شعری داشت. شاعر کریمچاک به درستی رهبر جنبش سازندگی تلقی می شد.
در سال 1926، اولین مجموعه اشعار سلوینسکی منتشر شد و این دوره به زمان آزمایش برای نویسنده تبدیل شد: او شعرهای جسورانه و غیرمعمول می نوشت، شعرهایی عجیب برای زمان خود. افسوس، بسیاری از آثار سلوینسکی هنوز توسط مقامات سوء تفاهم خواهد شد.

سال های بلوغ شاعر
با کمال تعجب، در پس زمینه چنین موفقیت ادبی، سلوینسکی مدتی به عنوان جوشکار در کارخانه ای در اواخر دهه 1920 کار کرد. و تقریباً بلافاصله پس از آن او به عنوان خبرنگار روزنامه "پراودا" به سفری به افسانه "Chelyuskin" فرستاد.
در رویدادهای افسانه ای و دراماتیک بعدی پیرامون این کشتی، او شرکت نکرد و قبل از شروع دریفت، هیئت را ترک کرد و زمستان گذراند. اما حتی بدون ماهیت خشن قطب شمال، مشکلات کافی وجود داشت: در سال 1937، قطعنامه های دولتی صادر شد مبنی بر اینکه ایلیا سلوینسکی شعر "ضد هنری و مضر" می سرود. ضمن اینکه مسئولان حتی در مورد نمایش بی ضرر «اومکا - خرس قطبی» نیز سؤالاتی داشتند.
در سال 1941، سلوینسکی دوباره در جبهه بود. در زمینه های جنگ بزرگ میهنی شاعران کافی وجود داشت، اما در درجه سرهنگ دوم، که سلوینسکی به درجه ای رسید - به سختی. کلاسیک خود را در نبردها متمایز کرد، چندین زخم دریافت کرد - اما، خوشبختانه، او دوباره در جنگ خوش شانس بود.
درست است ، جنگ در واقع برای ایلیا لوویچ در سال 1943 به پایان رسید - او به مسکو احضار شد و دوباره در مورد آیات "اشتباه". طبق شایعات ، استالین شخصاً در بحث وضعیت شرکت کرد ، که در آن زمان خاطرنشان کرد که تروتسکی و بوخارین برای سلوینسکی به عنوان شاعر ارزش زیادی داشت.
فقط در سال 1945، کلاسیک ها به رتبه بازگردانده شدند و دوباره به جبهه فرستاده شدند.

سالهای پس از جنگ
در پایان جنگ، سلوینسکی سرانجام خود را کاملاً وقف ادبیات کرد. او اشعار و رمان هایی را به صورت منظوم، نمایشنامه و همچنین نثر منتشر کرد. آخرین اثر تراژدی تئاتری غنایی «شاهزاده قو» در سال درگذشت نویسنده منتشر شد.

کتاب شعر، 2015
تمامی حقوق محفوظ است.