Stilistisk figur som. Stilistisk figur. Behöver du hjälp med att studera ett ämne?

Introduktion

Kapitel I. Stilistiska uttrycksmedel

Bildkoncept

Kapitel II. Stilistiska figurer - vägen till uttrycksfullt, bildligt tal

Slutsats

stilistiskt uttrycksfullt tal

Introduktion

Det ryska språket, som alla moderna språk med en lång kulturell tradition, ger talare rika uttrycksmöjligheter, inklusive stilistiska. Att bemästra dessa språkresurser kräver dock kunskap, utvecklat språkstilistiskt sinne och färdigheter i att använda språkenheter.

Stilistiska språkmedel och metoder för deras användning formas gradvis, vilket representerar ett historiskt föränderligt fenomen. Följaktligen har de därför fortsatt att studeras av forskare, vetenskapsmän, författare och kulturpersonligheter sedan urminnes tider.

Bland talfigurerna sedan antiken har det funnits troper (användning av ord i bildlig mening) och figurer i ordets snäva betydelse (tekniker för att kombinera ord) - även om problemet med en tydlig definition och differentiering av båda har alltid varit öppen.

Stilistiska figurer har varit kända inom lingvistik sedan urminnes tider som de viktigaste sätten att öka uttrycksförmågan i talet, och i många århundraden har sådana stora forskare som Aristoteles, Cicero, M.V. Lomonosov, D.E. Rosenthal et al.

Relevansen av problemet med att undersöka det presenterade ämnet beror på behovet av att studera användningen av stilistiska figurer på det ryska språket, eftersom de är indikatorer på talrikedomen.

Målet för denna studie är stilistiska figurer.

Ämnet är stilfigurer som ett medel för talrikedom.

Syftet med detta arbete är att ge en heltäckande beskrivning av systemet av stilistiska figurer som aktivt används av poeter och författare, samt att identifiera egenskaperna hos deras funktion i den rysktalande befolkningens vardagliga kommunikation. För att nå våra mål måste vi slutföra följande uppgifter:

studera stilistiska figurers funktion på det ryska språket.

att utforska deras bildning, struktur och förmåga att bemästra och berika tal med hjälp av stilistiska uttrycksmedel, samt att identifiera detaljerna i deras funktion i ryska poeters poetiska texter.

Forskningsmetoder: analys, klassificering, generalisering.

Arbetsstruktur

Kursarbetet består av en introduktion, två kapitel, en avslutning och en referenslista. Verket använder också verk av kända filologer och lingvister inom området för att studera det moderna ryska litterära språket.

KAPITEL 1. Stilistiska uttrycksmedel

Bildkoncept

Stilistik är en gren av lingvistik som ägnas åt studiet av språkets uttrycksfulla medel, och intar därmed en speciell plats bland andra discipliner av lingvistik. Stilistik studerar användningen av enheter och språkkategorier för att förmedla tankar. Hon utforskar problemen med "språkanvändning", som är föremål för hennes uppmärksamhet. Detta är dess innebörd och väsen som en oberoende vetenskap bland andra grenar av lingvistik.

Stilistiska figurer är speciella fraser som går utöver praktiskt nödvändiga normer och förstärker textens uttrycksfullhet. Eftersom figurer bildas av en kombination av ord använder de vissa stilistiska syntaxmöjligheter.

Ett av de rikaste medlen för uttrycksfullt tal är medlen för verbal figurativitet, i första hand stilistiska figurer - figurativa talfigurer som tjänar till att förmedla ord och uttryck i en figurativ betydelse, vilket ger dem uttrycksfullhet, bildspråk och känslomässiga övertoner. Talfigurer används för att förmedla stämning eller förstärka effekten av en fras. Samtidigt används de i konstverk och har en plats både i texter och i prosa.

Forntida retoriker såg retoriska gestalter som vissa avvikelser i talet från den naturliga normen, "vanlig och enkel form", ett slags konstgjord dekoration. Den moderna uppfattningen, tvärtom, antar snarare att figurer spelar en viktig roll i mänskligt tal.

Det moderna ryska språket består av 5 stilar: vardagligt, vetenskapligt, officiellt företag, journalistiskt och fiktionsstil.

Varje funktionell stil är ett komplext system som inkluderar alla språknivåer: morfologiska medel, syntaktiska strukturer, uttal av ord, lexikal och frasologisk struktur av tal.

Var och en av dessa stilar har sina egna egenskaper som skiljer den från andra stilar, till exempel kännetecknas den officiella affärsstilen av standardisering, införandet av förkortningar och akronymer i texten, medan den vetenskapliga stilen kännetecknas av en rikedom i terminologi.

Talets uttrycksfullhet hänvisar till de egenskaper i dess struktur som stödjer lyssnarens (läsarens) uppmärksamhet och intresse. Den huvudsakliga källan till ökad uttrycksförmåga är den lexikala kompositionen, som ger en hel rad stilistiska medel.

Till skillnad från vardagsspråket används alla bokstilar främst i skriftlig form, vilket främst förenar dem. Bokstilar kännetecknas av strikt efterlevnad av normer på alla språkliga nivåer.

Konversationsstilen är däremot mer särpräglad och kan vara ett starkt bevis på att den vardagsstilistiska normen är fundamentalt annorlunda än den litterära.

Samtidigt används i skönlitterär stil språkliga medel som tillsammans med logisk betydelse också har en uttrycksfull-emotionell klang. Sedan litteraturens födelse har det funnits en mängd olika klassificeringar och definitioner av olika stilfigurer, och deras antal i verk av vissa forskare översteg hundra.

Ett språks lexikaliska system är komplext och mångfacetterat. Därför har en fullständig typologi av lexikaliska medel inte utvecklats, eftersom den skulle behöva återskapa hela mångfalden av mänskliga känslor. Det finns dock tre huvudgrupper som uttrycksmedel kan klassificeras i: fonetiska, lexikala och syntaktiska. Lexikala medel för ett språk som förstärker dess uttrycksförmåga kallas troper i lingvistik (från grekiska tropos - ett ord eller uttryck som används i bildlig mening). Oftast används troper av författare till konstverk när de beskriver naturen och hjältarnas utseende.

Trope (av grekiskan tropos - vändning, vändning av tal) är en bildlig anordning som går ut på att använda ett ord eller uttryck i bildlig mening. Tropen bygger på många sätt på samma semantiska mekanismer som bildar ordets bildliga betydelse. Dessutom är syftet med tropen inte bara att skapa en ny mening, utan att dekorera, berika tal och göra det mer uttrycksfullt. Troper inkluderar liknelse, metafor, överdrift, personifiering, epitet och perifras.

En talfigur är en speciell syntaktisk struktur som tjänar till att förbättra talets uttrycksförmåga. Talfigurer inkluderar antites, gradering, oxymoron, retorisk fråga, retorisk utrop, retorisk vädjan, lexikal upprepning, syntaktisk parallellism och ellips.

Talets uttrycksfullhet hänvisar till de egenskaper i dess struktur som stöder lyssnarens (läsarens) uppmärksamhet och intresse. Lingvistiken har inte utvecklat en fullständig typologi av uttrycksfullhet, eftersom den måste återspegla hela mångfalden av mänskliga känslor och deras nyanser.

Den huvudsakliga källan till ökad uttrycksförmåga är ordförråd, som ger ett antal speciella medel: epitet, metaforer, jämförelser, metonymier, synekdoker, hyperboler, litoter, personifiering, perifraser, allegori, ironi. Syntaktiska medel, de så kallade stilistiska talfigurerna, har betydande möjligheter att förstärka talets uttrycksförmåga: antites, anafora, icke-förening, gradering, inversion (omvänd ordföljd), oxymoron, polyunion, parallellism, retorisk fråga, retorisk vädjan. , epifora, tystnad, ellips. Dessutom har utformningen av ett uttalande som narrativt, förhörande eller incitament, i enlighet med kommunikationsuppgifterna i en specifik situation, en viss stilistisk och uttrycksfull betydelse.

D.E. Rosenthal hävdade: "Först och främst, när man karakteriserar språkliga medel, är det viktigt att komma ihåg motsättningen mellan bok och vardagligt tal. Det är praktiskt taget tillåtet att tala om bokskrivna stilar (vetenskapliga, professionella-tekniska, officiella affärsmässiga, socialjournalistiska) och muntliga konversationsstilar (litterärt-vardagligt, vardagligt-vardagligt, vardagligt), med hänsyn till att bokaktigt tal kan ta formen både skriftligt och muntligt, att talspråk inte bara är förknippat med den muntliga formen, utan också med den skriftliga formen etc., vad gäller skönlitterära stilar, alltså på grund av det unika hos de språkliga medel som används i den. , bör man närma sig deras stilistiska egenskaper differentierade. För praktisk stilistik är det viktiga inte om det finns en speciell konstnärlig-fiktiv stil, utan att den använder element från böcker, vardagligt och utomlitterärt (vardagligt, dialekt, etc.)”

Klassificering av stilistiska medel

Stilistiskt är siffrorna olika och ofta godtyckliga, eftersom siffrorna är uppdelade på basis av betyg - som "ljuvliga för örat", "fängslande sinnena" etc.

Det finns tre grundläggande grupper som uttryckssätt kan klassificeras i: fonetiska, lexikala och syntaktiska.

Fonetisk betyder:

Alliteration är upprepningen av konsonantljud. Det är en teknik för att markera och sammanfoga ord i en rad. Ökar efonin i versen.

Vi kan bli hundra år utan att bli gamla.

Vår kraft växer år för år.

Lov, hammare och vers, ungdomens land. (V.V. Majakovskij. Bra!)

Assonans är upprepningen av vokalljud.

Våra öron är på topp!

En liten morgon lyste vapnen

Och skogarna har blå toppar -

Fransmännen är där. (M. Yu. Lermontov)

Lexikalt betyder:

Antonymer är ord som hör till samma orddel, men har motsatt betydelse. Kontrasten mellan antonymer i tal är en tydlig källa till taluttryck, som etablerar talets känslomässiga karaktär: han var svag i kroppen, men stark i själen.

Hyperbole är ett figurativt uttryck som överdriver varje handling, objekt, fenomen, egenskaper till dimensioner som är ovanliga för objektet. Används för att förstärka det konstnärliga intrycket: Jag har redan sagt det hundra gånger. Har inte setts på hundra år.

Litotes är en konstnärlig underdrift, en försvagning av egenskaperna hos en egenskap till dimensioner som inte existerar i verkligheten. Används för att förstärka det konstnärliga intrycket: En pojke stor som ett finger, två steg bort.

Enskilda författares neologismer - på grund av deras nyhet låter de dig skapa vissa konstnärliga effekter och uttrycka författarens syn på ett ämne eller problem. Användningen av litterära bilder hjälper författaren att bättre förklara en situation, ett fenomen eller en annan bild.

Metafor är en dold jämförelse, som bygger på jämförelsen av vissa objekt med andra som har ett gemensamt drag, likheten mellan avlägsna objekt och fenomen. I konstnärligt tal använder författaren metaforer för att förstärka talets uttrycksförmåga för att skapa en bild och förmedla karaktärernas inre värld. Författaren beskriver bilden av hjälten med hjälp av en metafor, och läsaren måste förstå och förstå det semantiska sambandet som likheten mellan den figurativa och direkta betydelsen av ordet bygger på.

Poeter och författare skapar ofta intressanta, djupa bilder med hjälp av metaforer. De vackraste och mest mångfacetterade bilderna blir när metaforen utspelar sig, när ett helt fragment av text byggs på kontinuerliga figurativa betydelser. Ibland, med hjälp av en utökad metafor, konstrueras inte bara en mening, utan också en betydande del av texten eller till och med hela texten. Till exempel dikten nedan av M.A. Kuzmin bygger helt på metafor:

Med torr hand pekar han på kolven,

Jag ska ta en drink och lägga mig på sängen,

Hon kommer att sitta bredvid dig

Och han kommer att sjunga,

Och det kommer att omge

Prasslet av en grånande outfit.

Jag och mina vänner är nu skilda,

Och jag lever inte i frihet.

Jag vet inte hur jag ska lämna cirkeln:

Driver bort alla

Mitt i natten

Min avundsjuka vän.

Jag ljuger, jag ljuger... min själ blir tom.

Handen i handen kommer att bedövas.

Melankolin i sig kommer sannolikt inte att försvinna...

Och dag efter dag

Vi lever, vi lever,

Som fångar i en blind källare.

Samtidigt bör man komma ihåg att inte varje metafor är kapabel att konstruera en bild. Det finns många så kallade utslitna metaforer i språket som inte används som bildmedel. Deras uppgift är att helt enkelt namnge ett föremål, fenomen eller handling, till exempel: häst som betyder "sportutrustning", hund som betyder "avtryckare i ett jaktgevär", titthål som betyder "litet runt hål i något (vanligtvis för övervakning, observation) ", mus i betydelsen "en enhet för att styra markören på en datorskärm", klockan går i betydelsen "fungerar".

Metonymi är användningen av namnet på ett objekt istället för namnet på ett annat på grundval av en extern eller intern koppling mellan dem, på grundval av angränsande:

Mellan föremålet och materialet som det är gjort av: Kristallen ligger redan på bordet.

Mellan innehåll och innehåll: Ät en tallrik till. Jag har redan druckit två koppar

Mellan en handling och dess resultat, plats eller föremål: Jag fick fem för diktatet.

Mellan handlingen och instrumentet för denna handling: trumpeten kallade till en kampanj.

Mellan en social händelse och dess deltagare: Kongressen beslutade.

Mellan en plats och människorna på den platsen: Publiken lyssnade uppmärksamt.

Mellan tillståndet och dess orsak: Min glädje är fortfarande i skolan.

Synecdoche är en lexikal anordning genom vilken helheten uttrycks genom sin del (något mindre som ingår i något större). Är en typ av metonymi: Mina fötter kommer inte att vara här

Personifiering är en lexikal term som går ut på att överföra ett tecken på ett levande till ett icke-levande. När det är personifierat liknas det avbildade föremålet externt vid en person. Också handlingar som endast är tillåtna för människor tillskrivs livlösa föremål.

Evaluerande vokabulär är användningen av författarens direkta bedömning av händelser, fenomen, objekt.

Perifrasis - användningen av en beskrivning istället för ett egennamn eller titel; beskrivande uttryck, gestaltning, ersättningsord. Används för att dekorera tal, ersätta upprepning.

Ordspråk och talesätt är speciella stabila lexikaliska konstruktioner som lägger till bildspråk, noggrannhet och uttrycksfullhet till tal.

Jämförelse är ett lexikalt medel som består i att jämföra objekt eller fenomen. Jämförelse hjälper författaren att utvärdera, uttrycka sin synpunkt, skapa hela konstnärliga bilder och ge en beskrivning av objekt genom att jämföra ett objekt med ett annat. Jämförelse läggs vanligtvis till med konjunktioner: som, som om, som om, exakt, etc., men tjänar till att bildligt beskriva olika egenskaper hos föremål, arten av handlingar och handlingar.

Jämförelse kan uttryckas på olika sätt. De vanligaste är följande:

Meningar med jämförande konjunktioner som, som om, som om, som om, exakt; Dessa konjunktioner används både som en del av jämförande fraser och i komplexa meningar med jämförande satser, till exempel:

Och livet plågar oss redan, som en jämn väg utan mål, som en fest på någon annans semester (M. Lermontov); Den ömtåliga isen ligger på den isiga floden, som smältande socker (N. Nekrasov) (jämförande fraser);

Jämförande eller superlativformer av adjektiv och adverb: Mitt ljus, spegel! Berätta för mig och rapportera hela sanningen: Är jag den sötaste i världen, den rödaste och vitaste av alla? (A. Pushkin)

Instrumentfallet med jämförelsens betydelse: att gala som en tupp (= som en tupp), att sjunga som en näktergal (= som en näktergal), Själen är ledsen - till och med ett yl av en varg (= yla som en varg). ).

Fraseologismer är stabila talfigurer som används av författare som färdiga figurativa definitioner, jämförelser, som känslomässiga och figurativa egenskaper hos hjältar, den omgivande verkligheten: en svart kråka. Frasologiska fraser gör talet mer levande, figurativt och uttrycksfullt: att sparka i skogen (göra ingenting).

Ett epitet är en konstnärlig definition som lyfter fram någon av dess egenskaper, kvaliteter eller egenskaper hos ett objekt eller fenomen. Vilket meningsfullt ord som helst kan fungera som ett epitet om det fungerar som en konstnärlig, figurativ definition av ett annat:

) substantiv;

) adjektiv;

) adverb och gerund: girigt kamrater; lyssnar frusen.

Reminiscens - inslag i ett konstverk som väcker minnen från ett annat verk.

Syntaktisk betyder:

Av den totala massan av stilistiska figurer finns det 13 huvudsakliga:

inversion

gradering

antites

oxymoron

parallellitet

standard

ellips

retorisk fråga

retorisk vädjan (utrop)

asyndeton

flerförbund

Anafora (likformighet) är upprepningen av enskilda ord eller fraser i början av en mening. Används för att förstärka den uttryckta tanken, bilden, fenomenet: Hur talar man om himlens skönhet? Hur kan man berätta om känslorna som överväldigar själen i detta ögonblick?

Epiphora är samma slut på flera meningar, vilket förstärker innebörden av denna bild, koncept, etc.

Syntaktisk parallellism är den identiska konstruktionen av flera intilliggande meningar. Med dess hjälp strävar författaren efter att lyfta fram och betona den idé som uttrycks.

Antites är en fras som består av en skarp motsättning av begrepp, karaktärer, bilder, vilket skapar effekten av skarp kontrast. Det hjälper till att bättre förmedla, skildra motsägelser och kontrastfenomen. Fungerar som ett sätt att uttrycka författarens syn på de beskrivna fenomenen, bilder etc.

Lägger sig mjukt, men sover hårt;

Den smarte kommer att undervisa, dåren kommer att bli uttråkad;

Och vi hatar och älskar av en slump,

Utan att offra något, varken ilska eller kärlek (M. Lermontov)

Ett hjälpmedel för att skapa en antites är syntaktisk parallellism, eftersom den identiska eller liknande konstruktionen av konstruktioner sätter igång ord med motsatt betydelse. Antites kan också byggas på talantonymer, till exempel:

De kom överens.

Våg och sten

Poesi och prosa, is och eld

Inte så olika varandra (A. Pushkin)

Ibland kan antitesen uttryckas genom stilistiska synonymer. I dessa fall kommer semantiska och stilistiska skillnader mellan synonymer fram, till exempel:

Hon hade inte ögon, utan ögon;

Han sover inte, han sover faktiskt!

Oxymoron (grekiska Oxymoron - kvick-dum) är en ljus stilistisk anordning för bildandet av tal, som består i skapandet av ett nytt koncept genom att kombinera ord som är kontrasterande i syfte för att framhäva deras logiskt inkompatibla betydelser och skapa en komplex och levande bild, till exempel: glad sorg; smart dåre; svart vit.. Denna figur är, som en antites, en "mötesplats" för antonymer. Kombinationen av antonymer i "ren form" i en oxymoron är sällsynt (början på slutet är titeln), Dåligt bra person - namn. Filma.

I de flesta fall kombineras ord som har motsatt betydelse som bestämningsfaktorer och kvalificerare ["Stora små saker", "Dyra billiga" - rubriker] (adjektiv - substantiv), därför kan de inte betraktas som hundraprocentiga antonymer, eftersom de senare måste tillhör samma orddel. Livliga oxymoroner skapades av ryska poeter: Jag älskar naturens frodiga vissnande. (A.S. Pushkin);

Och nu kommer den ordlösa in,

Självsäker och generad

Önskat, alltid härligt

Och kanske lite kär... (I. Severyanin).

En oxymoron finns ofta i titlarna på skönlitterära verk: romanen "Hot Snow" av Yu Bondarev. Denna siffra används också i en journalistisk stil (ofta i rubriker för att väcka uppmärksamhet): Kall - varm säsong Dra dig tillbaka framåt

Gradering är en stilistisk figur som involverar efterföljande intensifiering eller, omvänt, försvagning av jämförelser, bilder, epitet, metaforer och andra uttrycksfulla sätt för konstnärligt tal. Dessutom förstärks den emotionella och uttrycksfulla betoningen av ord när dessa ord upprepas i en eller flera intilliggande meningar. Upprepningen av samma ord i en sammansatt mening utförs ofta av logiska skäl - för att förtydliga idén som uttrycks eller för att etablera en mer distinkt semantisk koppling mellan medlemmarna i meningen. Till exempel: (Och jag förstod detta också, men jag insåg att jag höll på att drunkna..."; "Och på duken är det inte längre en specifik farbror Vanya, utan en hjälpsam man, som lever fritt och glatt i sitt land. Levande ett sunt och starkt liv, det där livet, som en intellektuell, fällande snor drömmer om...”

Men väldigt ofta i konstnärligt tal upprepas ett ord eller flera ord inte bara i en komplex utan till och med i en enkel mening. De upprepas för att framkalla känslomässiga och uttrycksfulla yttranden. Denna syntaktiska teknik kallas verbal upprepning.

Verbal upprepning blir särskilt uttrycksfull när samma ord förekommer i början av två eller flera intilliggande fraser. Denna syntaktiska enhet kallas anafora, eller enhet av början. Till exempel: "Det finns åtminstone något i horisonten. Åtminstone en asterisk. Om bara polismannens visselpipa hade ljudit. Ingenting"

Strängningen av synonymer ger ofta upphov till gradering, när varje efterföljande synonym stärker (försvagar) innebörden av den föregående. Till exempel: "Detta är inte längre bara Semiraev, utan något stort, kraftfullt, formidabelt ..."

Inversion är omvänd ordning av ord i en mening. Med direkt ordföljd kommer subjektet vanligtvis före predikatet, en överenskommen definition - innan ordet definieras, en inkonsekvent sådan - efter det, ett objekt efter kontrollordet, en adverbial modifierare - före verbet. Och när man använder inversion har ord en annan sekvens som inte motsvarar grammatiska regler. Dessutom är det ett ganska starkt uttrycksmedel, som vanligtvis används i känslomässigt upphetsat tal.

Ellipsis (grekiska Elleipsis - brist, utelämnande) är ett syntaktisk uttryckssätt som består i att utelämna en av huvudmedlemmarna i en mening eller till och med båda. Syftar på destruktiva figurer, det vill säga förstör syntaktiska kopplingar. Denna figur antyder "försvinnandet" av hela fragment av uttalanden, medan man tror att fragmenten kan återställas enligt helhetens betydelse. Den vanliga normen för utelämnande av ord är ett eller två ord, men i princip kan större syntaktiska block förbli utanför meningen (särskilt om ellipsen åtföljs av parallellism).

Det bör noteras att själva konstruktionen kräver ett så nära sammanhang som möjligt, annars kan läsaren förstå det otillräckligt eller inte förstå det alls. Följaktligen är ellips ett uttryckssätt som består i att utelämna en viss underförstådd medlem av meningen: Vi satt i aska, hagel i stoft, skäror och plogar i svärd. (Zjukovskij)

Användningen av denna figur ger uttalandet dynamik, intonationen av livligt tal och ökar den konstnärliga uttrycksförmågan. Oftast missas predikatet för att skapa en ellips: Världen är till för människor I skrift återges denna figur med ett streck (-). Som en stilistisk anordning blev ellips utbredd i slogans.

Tystnad är en syntaktisk anordning som består i författarens medvetna användning av en ofullständigt uttryckt tanke, vilket låter läsaren själv slutföra den. I skrift uttrycks tystnad av en ellips (...), bakom vilken ligger en "oväntad" paus, som återspeglar talarens spänning. Som ett stilistiskt redskap används tystnad ofta i en konversationsstil: Denna fabel skulle kunna förklaras mer -

Ja, för att inte irritera gässen... (I.A. Krylov "Gäss")

Retorisk vädjan (retoriskt utrop) är en specifik vädjan till någon (något Retorisk vädjan tjänar inte bara till att namnge mottagaren av talet, utan också att uttrycka inställningen till objektet, att karakterisera det: Blommor, kärlek, by, sysslolöshet). , fält! Jag är hängiven dig med min själ. (Pushkin)

Retoriska frågor och retoriska utrop är en figurativ anordning som består i att skapa ett uttryck för författarens ståndpunkt, uttrycka ett påstående i form av en fråga: ”Men hade jag inte rätt att uttrycka min attityd? Och jag uttryckte det."

D. E. Rosenthal uttrycker det så här: "... frågande-retoriska meningar kräver inte ett svar och används som ett uttryckssätt." . Till exempel: ”Varför är livet så kort? När du väl tränat dig för henne måste du lämna...”

Polyunion är en retorisk figur som består av avsiktlig upprepning av koordinerande konjunktioner för logisk och känslomässig framhävning av de listade begreppen.

Icke-union är en stilfigur som består av avsiktligt utelämnande av sammanbindande konjunktioner mellan medlemmar i en mening eller mellan meningar: frånvaron av konjunktioner ger uttrycket hastighet, mättnad av intryck i helhetsbilden: svensk, ryss - hugg, hugger, skär , trummande, klickningar, malande, åska från vapen, stamp, gnällande, stönande... (A.S. Pushkin.)

Dessa visuella och uttrycksfulla medel är av författarens natur och bestämmer originaliteten hos författaren eller poeten, vilket hjälper honom att få en individuell stil.

KAPITEL II. Stilistiska figurer - vägen till uttrycksfullt, bildligt tal

Expressiva språkmedel. Extralingvistiska och språkliga förutsättningar för dess tillkomst, samband med olika funktionella stilar

Uttryck är talarens förmåga att uttrycka sin inställning till det som kommuniceras, uttrycka hans känslomässiga tillstånd, vilket gör att vi kan karakterisera talaren som en representant för en viss social miljö. Ibland har uttrycksfull färgning ett formellt uttryck - ett suffix. Ibland uttrycks det i själva ordets lexikaliska betydelse. Oftast uttrycks det genom traditionen att tilldela ett ord till ett utvärderande sammanhang.

Intonation är också ett medel för ljud. Den innehåller talmelodin förknippad med förändringar i ton, klang, intensitet, varaktighet och växling av korta och långa stavelser. Allt detta bildar talets rytm. Intonation kan förmedla semantiska skillnader och uttrycksförmåga i talet. Användningen av ironiska ord kännetecknas av en speciell intonation det växlar ord till synonymer.

Ryskt tal är inte särskilt rikt på intonationsstrukturer. De rikaste resurserna för uttrycksfullhet finns på lexikal nivå. I tal kan ett ord ha en betydelseökning, som kan bestämmas av texten och ordets miljö. Metafor och metonymi uppstår. Detta underlättas av talfigurer, som gör att en ny meningsgnista kan slås, men som inte i sig förknippas med en förändring i semantik.

Föråldrade ord som en bildlig anordning

Föråldrade ord kan användas i texter som en bildlig anordning. Här är de tre huvudsakliga stilistiska funktionerna för föråldrade ord:

Föråldrade ord används för att återskapa smaken från det förflutna, för att återuppliva i läsarens sinne verkligheten i livet och vardagen för våra förfäder. Det är för detta ändamål som A.N. Tolstoj i romanen "Peter den store", till exempel:

I utbyte mot marken får markägarna lön. Trupperna kommer att rekryteras från enbart adeln. Vi eliminerar taxrekryteringarna från slavar och skattebetalande människor.

Föråldrade ord används för att förmedla ett högtidligt och sublimt ljud. Det finns många sådana exempel i rysk poesi:

En dyster natt hänger över... (A. Pushkin)

Släck inte denna underbara låga,

En brasa som bränner allt,

Förvandla mitt hjärta till sten

Stoppa din hungriga blick (M.Yu. Lermontov)

Och den äldste tog barnet ur Marias händer; och tre personer runt barnet stod som en ostadig stomme den morgonen, vilse i templets mörker (I. Brodsky).

Föråldrade ord används för att ge tal ett ironiskt eller komiskt ljud, särskilt om de kombineras med stilistiskt reducerade ord eller om ämnet som avslöjas är vanligt och inofficiellt. Sålunda är V. Erofeevs verk "Moskva - Petushki" till stor del baserat på den avsiktliga kollisionen i ett fragment av texten av föråldrade och vardagliga ord med syftet att ironiskt och samtidigt tragiskt avslöja temat berusning, till exempel: Nästan från barndomen var mitt favoritord "vågad", och - Gud är mitt vittne - hur vågad jag var! Om du vågar så kommer du att få huvudvärk eller förlamning.

Samtals- och vardagsvokabulär som ett figurativt redskap

Samtals- och vardagsvokabulär kan användas som en figurativ anordning, främst i konstverk i syfte att stilisera (dvs. att medvetet förmedla drag av en viss stil till texten) eller talegenskaper hos karaktärer, till exempel:

Och den här veckan sa värdinnan åt mig att rengöra sillen, och jag började från svansen, och hon tog sillen och började peta mig i muggen med sin nosparti (A. Tjechov)

Språkliga uttrycksmedel kallas traditionellt för retoriska figurer. Dessa är stilistiska vändningar vars syfte är att förstärka talets uttrycksförmåga. Retoriska figurer är utformade för att göra talet rikare och ljusare, och därför locka läsarens eller lyssnarens uppmärksamhet, väcker känslor hos honom och få honom att tänka.

Mänskligt språk är utformat på ett sådant sätt att när vi talar det korrekt är vårt tal mindre uttrycksfullt än när vi på något sätt avviker från normerna och reglerna. Det var inte av en slump som A. S. Pushkin, som hade en stark känsla för språk, anmärkte i "Eugene Onegin":

Som rosiga läppar utan ett leende,

Inget grammatiskt fel

Jag gillar inte ryskt tal.

Orsakerna till detta diskuterades ovan. Teoretiker inom rysk formalism kallade ordet för det vanliga språket för ett "fossiliserat ord". Den berömda litteraturkritikern V. Shklovsky kallade "härledningen av en sak från perceptionens automatism" för "avskildhet". Syftet med konst, enligt hans åsikt, är "att ge känslan av en sak som vision och inte som erkännande." Trots den ständiga debatten om den ryska formalismens teoretiska bestämmelser har uppgiften att "vitalisera" ordet i poesi fastställts helt korrekt.

Vi märker faktiskt väldigt ofta inte uttrycksfullheten hos "vanliga" ord. Till exempel "hör vi inte" den ursprungliga innebörden och uttrycksfullheten av uttrycken "tiden går", "familjeband", "skeppsfören". "Vi hör inte" uttrycksfullheten hos många ord: "hon är väldigt fäst vid honom (från ordet "fästa")," hon är en utmärkt student (från orden "annorlunda", "skillnad")."

Visuella och uttrycksfulla medel, när de används på rätt sätt, lägger till ljusstyrka och bildspråk till talet. Talets uttrycksförmåga, harmoniskt kombinerat med noggrannhet och koncisthet, är en av de viktigaste förutsättningarna för författaren till en muntlig eller skriftlig text. Möjligheterna som språket ger för att konstruera uttrycksfullt tal är enorma. I princip, under speciella kontextuella förhållanden, kan vilken språklig anordning som helst bli uttrycksfull. Samtidigt finns det språkmedel som har särskilt starka visuella och uttrycksfulla förmågor.

De mest uppenbara är de stora visuella och uttrycksfulla möjligheterna med ordförråd och fraseologi. Antonymer tjänar som en lexikal grund för att skapa en antites, ofullständiga synonymer kan skapa gradering. Den syntaktiska grunden för dessa visuella tekniker är en komplex mening med betydelsen av opposition, ett antal homogena medlemmar. Föråldrade ord, vardags- och vardagsord kan användas som en visuell anordning i konstverk. Dessutom är fraseologiska enheter själva en uttrycksfull enhet, eftersom de innehåller en bild och lockar uppmärksamhet på grund av den extraordinära karaktären hos deras struktur och sammansättning. En figurativ enhet som kallas en oxymoron är byggd på en kombination av ord med motsägelsefulla betydelser.

En annan viktig källa till uttrycksfullhet är sättet att skapa verbalt bildspråk: jämförelse, metafor, överdrift, personifiering, epitet, perifras. Många visuella tekniker skapas med hjälp av språkets syntaktiska kapacitet. Dessa är en retorisk fråga, ett retoriskt utrop, ett retoriskt upprop, lexikalisk upprepning, syntaktisk parallellism, ellipsis (eller ofullständighet i meningar).

Direkt tal används i konstverk som en stilistisk anordning, eftersom det är kapabelt att förmedla karaktärernas ord bokstavligt, med alla deras språkliga egenskaper. Förekomsten i ett uttalande av enskilda författares neologismer som uppstår under vissa förhållanden i talet, men som inte finns i språket, är också förvisso en bildlig anordning. Det ryska språkets ordbildningsförmåga används i stor utsträckning när nya ord dyker upp.

Men samtidigt bör man vara försiktig med att använda "höga" ord för att inte ge uttalandet omotiverad "skönhet". Ändå är det i många fall svårt att dra en skarp gräns mellan vardagliga och vardagliga ord, det är svårt att skilja mellan beteckningarna "vardagligt", "ogillar", "föraktfullt", "föraktfullt", "bekant" etc. givet I ordböcker framträder inte desto mindre ord som är grovt vulgära och argotiska mer eller mindre tydligt och deras användning, till exempel för att karakterisera en karaktär i tal, skulle vara en manifestation av omotiverad naturalism. Det är känt att många författare, inklusive vissa konstruktioner i texten, styrs av sina egna metoder, efter att ha förstått vilka läsaren kan bättre förstå stora mästares arbete.

Stilistiska figurer är talfigurer, verbala konstruktioner som formulerar talarens tankebanor i en speciell form som bidrar till en ökad uttrycksförmåga hos talets känslomässiga och stilistiska ljud.

Expressivitet är livlighet, ljusstyrka, bildspråk, övertygande reflektion av tankar i olika kommunikationssituationer, användning av olika typer av verbal uttrycksförmåga.

Rik synonymi av fraser, alternativa former av enskilda orddelar eller kopplingar av ord i en mening, parallellism av syntaktiska strukturer skapar förutsättningar för ett brett urval av språkliga medel. Mångfalden i systemet av figurativa medel och former för språklig implementering gör att berättaren i varje specifikt fall kan välja sitt eget alternativ som motsvarar de kontextuella och pragmatiska uppgifterna för ett visst budskap. För att förstärka talets figurativa och uttrycksfulla funktion används speciella syntaktiska strukturer - de så kallade stilistiska (retoriska) figurerna.

Användningen av emotionellt uttrycksfulla ordförråd ökar ordets semantiska volym, ger det ytterligare uttrycksfullhet och hjälper till att avslöja författarens bedömning: uttrycket av tankar åtföljs av uttrycket av känslor. Användningen av uttrycksfull färgläggning är förknippad med textens allmänna stilistiska orientering. För det mesta används det i skönlitteratur, i journalistiska verk och i vardagligt tal.

Talrikedom. Relevansen av denna kvalitet i olika funktionella stilar

Strukturella förhållanden som säkerställer talets rikedom: talarens eller författarens aktiva ordförråd, färdigheterna att använda denna ordförrådsrikedom, det aktiva arbetet med vårt tänkande. Ju mindre ofta samma enheter upprepas, desto rikare blir talet.

Först och främst ger fraseologins vokabulär talrikedomen. Sedan finns det syntaktiska strukturer och intonation. Homers verk har 10 000 ord, Shakespeares - 15 000, Pushkins - 22 000.

Forntida retoriker såg retoriska gestalter som vissa avvikelser i talet från den naturliga normen, "vanlig och enkel form", ett slags konstgjord dekoration. Den moderna synen utgår tvärtom snarare från det faktum att figurer är en naturlig och integrerad del av mänskligt tal.

Det märks ganska tydligt hur språket "förvandlas till sten" i exemplet med många fraseologiska enheter. Fraseologismer uppstår i språket som medel för uttrycksfullhet, men "färdiga" uttrycksfulla medel förvandlas ganska snabbt till klichéer och klichéer, deras uttrycksfullhet försvinner. En begåvad författare, när han använder fraseologiska enheter, tvärtom, förvränger och livar upp dem för att återigen "röra upp" uttrycksfullhet. Dessutom kan en sådan modifiering av en fraseologisk enhet återigen bli en kliché och återigen förlora uttrycksfullhet. Till exempel har uttrycket "livet är i full gång" länge upphört att uppfattas som ljust och uppseendeväckande. Sedan dök uttrycket "livet är i full gång, och allt är över huvudet", som återupplivade den fossiliserade frimärket. Nu tappar även detta uttryck sin ljushet och ovanlighet.

B.V. Tomashevsky säger: ”För en litteraturkritiker är det första som är viktigt förstås idén, meningen. Han närmar sig språket från denna sida och för honom är språket viktigt endast som uttryck för en given tanke. K od till samma fenomen - till språket i ett litterärt verk Niya-lingvistik och litteraturkritik angrips från olika håll. Naturligtvis går inte ett enda uttryck att lära sig utan att lära sig uttrycka tankar, men det är uttryck som studeras inom lingvistik. Sde Den distinktion vi har gjort är villkorad: att säga exakt varifrån Det är mycket svårt att närma sig vissa stilfrågor – till lingvistik eller till litteraturkritik. Stilistik är en bindande disciplin mellan lingvistik och litterär deniya. Vi kommer att vara intresserade av stilfrågor ur litteraturkritikens synvinkel, med hänsyn till intressen hos dem som studerar litteraturhistorien.”

Poetens uppgift är att strukturera sitt uttalande på ett sådant sätt och välja sådana ord så att hans tal livar upp hans tanke, uppmärksammar exakt det som verkar viktigt för honom och väcker de känslor som det borde väcka. Med retoriska gestalter eller stilistiska grepp menar vi sätt, sätt och modeller för att ”vitaliserande” språk.

Skönlitteraturstilen är mycket strängare när det gäller talrikedom. I affärsstil sänks kraven på talmångfald. I affärstal är upprepning av ett ord normen. Det visar sig att talrikedom inte är en karakteristisk egenskap för varje funktionell stil.

Enligt min mening är poesi otänkbar utan stilistiska figurer som gör att vi kan utvärdera röstens uppgång och fall, talets takt, pauser, i ett ord - alla nyanser av den klingande frasen. En person som håller på att läsa, ignorera stilistiska figurer och bara fokusera på skiljetecken, berövar sig själv alla subtiliteter i poesin och förstår därför inte djupet i arbetet.

Sålunda fyller stilfigurer viktiga grammatiska funktioner för att förbinda predikativa enheter i strukturen av vers, strof och dikt, och är också ett sätt att koppla samman meningar som en del av en komplex poetisk helhet.

Stilistiska figurer fyller en textbildande funktion som organiserar kopplingen mellan mikrokontexten och det yttre sammanhanget. Dessutom bidrar de till att öka den poetiska textens övergripande uttrycksförmåga och organisationen av dess speciella rytm och melodi.

Alla konstnärliga tekniker fungerar lika i vilken genre som helst och är inte beroende av materialet. Deras val och lämplighet av användning bestäms av författarens stil, smak och det specifika sättet att utveckla motsvarande situation. Dessutom kan talets uttrycksfullhet förbättras eller mjukas upp av alla stilkomponenter, från ljud till syntaktiska enheter.

Grundtanken med den retoriska läran om figurativitet är att endast tal som representerar en avvikelse från en neutral standard kan väcka uppmärksamhet och påverka. Det neutrala, nonfigurativa talet som vi vanligtvis använder kan också ha en inverkan, även om det kommer att begränsas endast till innehållssidan.

V.V. Vinogradov betraktar "individuell språklig och litterär och konstnärlig kreativitet" inom ramen för "sociolingvistiska system." Och han arbetar redan med konceptet kreativitet utifrån Saussures distinktion mellan tal och språk. Språket i ett litterärt verk, enligt Vinogradovs koncept, placeras i den individuella språkliga kreativitetens villkorlig frigivning. Det senare uppstår inte av sig självt, utan endast som ett resultat av den kreativa assimileringen av det kollektiva språket: ”...The linguistic creativity of a individual is the result of his exit from all the narrowing concentric circles of these collective subjects whose former som han bär inom sig och kreativt assimilerar dem.”

Slutsats

Det finns alltså två system för att organisera figurativt tal - troper och figurer. Stilistiska figurer (jämförelser, metaforer, metonymier) är dock inte bara ett figurativt rutnät genom vilket världen uppfattas, utan också en viss subjektiv attityd till världen, som inte bara bestämmer arten av världens vision, utan också dess känsla. Samtidigt bildar de dess mening och bedömning, och visar en subjektiv uppfattning, de ger betydelsen ett sensoriskt utseende, inklusive en tonal.

När vi studerade användningen av stilfigurer i ryskt tal, kom vi till slutsatsen att det är ett misstag att betrakta stilfigurer endast som dekorationer. Ibland manifesteras den uttryckta tanken i verbal rytm, som inte ens uppmärksammas av författaren och avslöjas under. tal.

Följaktligen ger bildligt tal, rikt på fraser, inte bara mental och estetisk njutning, utan lockar också uppmärksamhet med sin ovanlighet, vilket tvingar lyssnaren att fördjupa sig mer noggrant i det som berättas. Bildligt tal, på grund av sin komplexitet, förmedlar alltid lite mer information än neutralt tal, och kan därför "bryta igenom" de mest grundläggande fördomarna och tvivelna hos de människor som vi vänder oss till.

Vad var syftet med vårt arbete? Vad blev du ombedd att uppmärksamma? Efter att ha satt oss i uppgift att studera bildandet av stilistiska uttrycksmedel på det ryska språket, gav vi inte bara en omfattande beskrivning av varje uttryckssätt och svarade på frågan om hur språkmedlen skulle användas, utan undersökte också deras användning och möjligheterna att använda dess rikedomar.

Språk är ett effektivt verktyg för traditionell utbildning, ett verktyg för kulturell konstruktion, och alla som deltar i detta enorma kreativa arbete bör skickligt använda detta verktyg och sträva efter att behärska det på bästa sätt. Dessutom är en skoningslös kamp nödvändig för att rena litteraturen från verbalt skräp, en kamp för vårt språks renhet och klarhet...

Verket använder verk av så stora filologer och lingvister som S.I. Vinogradova, I.B. Rosenthal, V.P.

Var och en av oss måste ställas inför uppgiften att studera språk för att självständigt förbättra tal det finns inga gränser för studiet av vårt modersmål...

Det är lämpligt att påminna om uttalandet från den berömda franska filosofen och pedagogiska författaren Voltaire: "Att lära sig flera språk är en fråga om ett eller två år; och att lära sig tala ditt språk ordentligt, det tar halva ditt liv.”

Lista över begagnad litteratur

Brodsky I. Dikter och dikter: I 2 volymer / komp. och ca. L. Losev . - St. Petersburg: Pushkin House, 2011 - 98 sid.

Vinogradov S.I. Kultur av ryskt tal. Lärobok för universitet - M. Ed. grupp NORM - INFA, 2006 - 249-258p.

Golub I.B. En ny uppslagsbok om det ryska språket och praktisk stilistik. M.: Eksmo, 2007 - 460 sid.

Golub I.B. Stilistik för det ryska språket. M., 2006 - 128 sid.

Klushina N.I. Journalistikens språk: konstanter och variabler // Ryskt tal. M., 2004.Nr 3 - 51-54 sid.

Kostomarov V.G. Språklig smak av eran, M.: Zlatoust, 1999 - 320 s.

Kuzmin M. Dikter. St Petersburg, 2000 - 85 sid.

Moskvin V.P. Vägar och figurer: parametrar för allmänna och särskilda klassificeringar // Filologiska vetenskaper, M., 2002, nr 4 - 79-85 sid.

Moskvin V.P. Typologi av upprepningar som stilfigur // Ryska språket i skolan, M., 2000, nr 2 - 81-85s.

Rosenthal D.E. Praktisk stilistik av det ryska språket, M., 1997.

Rosenthal D.E. Modernt ryska språket, M., 1999.

Rosenthal D.E., I.B. Golub, M.A. Telenkova Modern Russian language: Textbook, M. 2000 - 2nd ed. - 560-tal.

Tomashevsky B.V. Poetics and its fate, M.: Aspect Press, 1999.

Shklovsky V.B. Hamburg-konto. - M., 1990 - 58-72s.

Handledning

Behöver du hjälp med att studera ett ämne?

Våra specialister kommer att ge råd eller tillhandahålla handledningstjänster i ämnen som intresserar dig.
Skicka in din ansökan anger ämnet just nu för att ta reda på möjligheten att få en konsultation.

Stilistiska figurer- speciella talfigurer, fixerade av stilistik, som används för att förstärka uttrycksförmågan (uttrycksförmågan) i ett yttrande Stilistiska figurer står vanligtvis helt åtskilda från andra konstnärliga och uttrycksfulla sätt i litterärt språk. De betraktas separat. De används för att förbättra bildspråk och uttrycksförmåga i tal. Talfigurer används mycket flitigt i poesi.

ALLUSION Stilfiguren är en anspelning ("The Glory of Herostratus").

ALOGISM En avsiktlig kränkning av logiska samband i tal i syfte att skapa stilistisk effekt ("Jag kommer aldrig att glömma om det hände eller inte, i kväll").

FÖRSTÄRKNING En stilfigur som består av att stränga ihop synonyma definitioner och jämförelser för att förstärka uttrycksfullheten i uttalandet (“Han tar det som en bomb, tar det som en igelkott, som en tvåeggad rakkniv”).

ANADIPLOS Upprepa den sista konsonansen, ordet eller frasen i början av nästa fras eller poetiska rad ("Åh, vår, utan slut och utan slut, utan slut och utan slut dröm!").

ANACOLUTHON Syntaktisk inkonsekvens av delar av en mening som ett omedvetet brott mot en språknorm eller som ett medvetet stilgrepp ("Och djuren från skogarna kommer springande för att se hur havet kommer att bli och hur varmt det är att brinna", "Jag är skäms, som en ärlig officer").

ANAFORA Upprepning av de inledande delarna av angränsande avsnitt av tal ("Staden är frodig, staden är fattig ...", "Jag svär vid oddsen och oddsen, jag svär vid svärdet och den rätta striden").

ANTITES Jämförelse eller opposition av kontrasterande begrepp, positioner, bilder ("Jag är en kung, jag är en slav, jag är en mask, jag är gud!", "En rik man blev kär i en fattig kvinna, en vetenskapsman blev kär med en dum kvinna, en rödbrun kvinna blev kär i en blek kvinna, en god man blev kär i en skadlig kvinna”) .

ANTONOMASIA Användningen av sitt eget namn för att beteckna en person som är utrustad med egenskaperna hos en berömd bärare av detta namn ("Don Juan" som betyder "sökare av kärleksäventyr", "Jag flydde från esculapian (dvs. från doktorn) Tunn, rakad, men vid liv").

ASYNDETON(asyndeton) konstruktion av en mening där homogena medlemmar eller delar av en komplex mening kopplas samman utan hjälp av konjunktioner ("Jag kom, jag såg, jag segrade").

HYPERBATON En stilfigur som består av att ändra ordens naturliga ordning och separera dem från varandra med infogade ord ("Bara de tröga muserna är förtjusta").

HYPERBEL En typ av trope baserad på överdrift ("vodkahavet").

GRADERING Konsekvent intensifiering eller, omvänt, försvagning av kraften hos homogena uttrycksmedel för konstnärligt tal ("Jag ångrar inte, jag ringer inte, jag gråter inte ...").

ISOKOLON En stilfigur som består av fullständig syntaktisk parallellism av närliggande meningar ("Han lyssnar på visselpipan med sitt vana öra, han färgar arket med en ande").

INVERSIONÄndra den vanliga ordningen för ord och fraser som utgör en mening (se hyperbatong och chiasmus.

IRONI En stilistisk anordning för kontrast mellan den synliga och dolda innebörden av ett uttalande, vilket skapar effekten av förlöjligande.

KATACHRES En semantiskt omotiverad kombination av ord, felaktig eller avsiktlig, ("het kvast" som en kombination av två uttryck: "hett järn" och "ny kvast").

LITOTES Den motsatta tropen av överdrift; avsiktlig underdrift (”lilla man”).

LIKNELSEÖverföring av egenskaperna hos ett objekt eller fenomen till ett annat på grundval av en egenskap som är gemensam eller liknande för båda jämförda medlemmar (”talk of waves”, ”brons of muscles”).

METONYMI Att ersätta ett ord med ett annat baserat på kopplingen av deras betydelser genom sammanhängande ("teatern applåderade" istället för "publiken applåderade" eller "ät en tallrik" istället för "ät tallrikens innehåll").

MULTI-UNION(polysyndeton) En sådan konstruktion av en mening när alla (eller nästan alla) homogena medlemmar är kopplade till varandra med samma konjunktion ("och slungan, och pilen och den listiga dolken").

OXYMORON(oxymoron) En kombination av ord med motsatt betydelse ("levande lik", "hetta av kalla siffror").

PARALLELISM Identiskt eller liknande arrangemang av talelement i angränsande delar av texten, som, när de är korrelerade, skapar en enda poetisk bild. ("Vågorna plaskar i det blå havet. Stjärnorna gnistrar på den blå himlen").

PARONOMASIA(paronomasia) En stilistisk figur baserad på användningen av paronymer ("Skogar är kala, Skogar är avskogade, Skogar är avskogade," "han är inte döv, men dum").

PARCELLERING Syntaktisk anordning för det skrivna litterära språket: en mening är innationellt indelad i oberoende segment, grafiskt framhävda som oberoende meningar ("Och igen. Gulliver. Står. Slouching").

PLEONASM En stilistisk anordning som förstärker innebörden av det som sades ("sorgslös längtan", "bitter sorg", "Men utan rädsla, utan rädsla, gick Shingebis ut i strid"

SIMPLOCA En upprepningsfigur: initiala och sista ord i intilliggande verser eller fraser med olika mitten eller mitten med olika början och slut ("På fältet var det en björk, på fältet var det en lockig", "Och jag sitter, full av sorg sitter jag ensam på stranden”).

SYNEKDOCHE En typ av metonymi, namnet på en del (mindre) istället för hela (större) eller vice versa ("mitt lilla huvud saknas" istället för "jag saknas", "härd" istället för "hus", " verktyg” - för att beteckna en specifik yxa, hammare, etc. ).

SOLECISM Felaktigt språkbruk som inte strider mot innebörden av påståendet (”Vad är klockan?”).

KIASM Typ av parallellitet: arrangemang av delar av två parallella delar i omvänd ordning ("Vi äter för att leva och lever inte för att äta").

EKLEKTICISM Mekanisk kombination av olika, ofta motsatta stilelement ("Väl sagt, inget att tillägga").

ELLIPS Utelämnande av ett strukturellt nödvändigt element i ett yttrande, vanligtvis lätt att återställa i en given kontext eller situation ("Inte så [det var]. Havet brinner inte").

EPITET Dekoration, en figurativ definition som ger en ytterligare konstnärlig egenskap hos ett objekt (fenomen) i form av en dold jämförelse ("öppet fält", "ensamt segel").

EPIFORA Motsatsen till anafora: upprepning av de sista delarna av angränsande talsegment. Typen av epifora är ett rim ("Kära vän, även i detta tysta hus slår febern mig. Jag kan inte hitta en plats i ett lugnt hus nära en fridfull eld!").

EUFEMISM Mjukgörande (ord som "fan" istället för "fan").

En viktig aspekt av att beskriva fenomenet vokabulärmotivation är analysen av aktualiseringen av motivationsrelaterade ord i texten. Vi kallar motivationsrelaterade ord som står i ett förhållande av lexikal eller strukturell motivation och funktion inom en mening (intilliggande meningar) som studeras inom olika användningsområden (vardagsdialektutsändning, journalistik, konstnärlig stil).

Motiverande relaterade ord

Motivationsrelaterade ord kan fylla både informativa funktioner i den kommunikativa sfären (klassificering, text, systembildande, metaspråkliga, etc.) och uttrycksmässiga-emotionella. Den sista gruppen omfattar tekniker: alliteration, anafora, antites, gradering, ordlek, etc. Motivationsrelaterade ord är stilfigurerna i en dikt och i en litterär text. Beroende på uttrycksmetoden uppdateras följande modeller:

1. Lexikal motivation - ord med samma rot (formativa och härledda ord).

2. Strukturell motivation - enkelstrukturerade ord.

Att uppdatera motivationsrelationer kan vara:

• ofullständig eller fullständig (inom en text uppdateras relationerna mellan både lexikal och strukturell motivation);
• kontakt (motivationsrelaterade ord placeras intill);
• distanserad (motivationsrelaterade ord placeras i olika delar av meningen).

Med tanke på den funktionella aspekten av motivationsrelaterade ord, låt oss analysera den uttrycksfulla-estetiska funktionen i detalj. Särskilt vilken stilfigur i en litterär text (både poetisk och prosa) som är vanligast.

Den uttrycksmässiga-estetiska funktionen involverar användningen av konstnärliga medel för att förkroppsliga konstnärliga bilder (fantasifulla paradigm, fantasifulla modeller), konstnärliga generaliseringar, typiska plotformade scheman, etc., det vill säga medel för att skapa ett verks konstnärliga form. Låt oss notera att det är motivationsrelaterade ord som regelbundet används som grund för många stilfigurer, och de är, tillsammans med andra medel, exponenter för en normaliserad estetisk konsistens, vilket är så viktigt för en litterär text.

Inom litteraturkritik och lingvistik finns begreppet "homeologi". Detta koncept definieras som en teknik som består av att upprepa liknande morfem, oftast i parallella textstycken. Homeologi åtföljer ett antal stilistiska figurer (akromonogram, epiphora, antites, gradering, pleonasm, etc.). Förstärker den uttrycksfulla effekten. Efter att ha analyserat både prosa och poetiska skönlitterära texter från slutet av 1800-talet till början av 1900-talet kan vi identifiera frekventa stilfigurer byggda på grundval av motivationsrelaterade ord (tabell).

Namn	Definition	Exempel
Akromonogram	en teknik som består av att upprepa slutet av en vers i början av nästa vers	Och en ljus våg stänker | På den gyllene sanden
	är upprepningen av ett ord eller en grupp av ord i början av rader eller meningar	Men var inte rädd! Vi måste komma igång med ärmarna uppkavlade. Vi måste ta en hacka och, trots smutsen och bördan, snubbla, gå in i återvändsgränder och återvända igen, dränera träsket tills trädgårdar blommar på dess plats! (A. Likhanov)
Antites	retorisk konfrontation i samma fras och i samma period av två helt motsatta ord eller uttryck	Staden är frodig, staden är fattig Träddomens ande, det smala utseendet... (A. Pushkin)
Allitteration	upprepning av identiska eller konsonanta konsonantljud	Min kära magiker, min Maria (Bryusov)
Gradering	en teknik som består i sekventiellt arrangemang av uttryck, ord i fallande eller stigande ordning för en egenskap	Jag kunde helt enkelt inte sova från melankolin som närmade sig mitt hjärta, plågade mig, rullade över mig... (Yu. Bondarev)
Oxymoron	en teknik där vanligtvis oförenliga begrepp kombineras, vanligtvis motsäger varandra	Krabban låg fortfarande på samma ställe, nära sängen, och när någon lutade sig över den stack den fram sin klo med hotfull impotens. (Yu. Dombrovsky)
Tautologi		Olja olja
	ordna om huvuddelarna i en mening	Under varma somrar och snöstormvintrar

Akromonogram

Ett akromonogram som stilfigur består av att använda besläktade (motivationsrelaterade) ord i slutet och i början av en strof (sats) för att förstärka den pragmatiska effekten. Vanligtvis används akromonogrammet i poetiska texter, men det finns också fall av prosaisk användning. Akromonogrammet bygger på fall av kontaktaktualisering av lexikaliska motivationsrelationer.

Anaphora

Anafora som enhet av kommando realiseras huvudsakligen genom relationer av strukturell motivation. Författarens neologismer som finns i texterna är motivationsrelaterade ord som har blivit grunden för anafora.

Det finns andra typer av stilfigurer i språket som är motsatsen till anaphora, en av dem är epiphora. Det kan också baseras på motivationsrelaterade ord. Epiphora är detsamma som anaphora, men tillhandahåller en avlägsen aktualisering av motiverande relationer.

Antites

Antiteser som stilfigurer bygger på begreppens motsättning. Polar opposition kan uttryckas av ett antonymiskt lexem med en andel på två språk. Inom en text kan antiteser användas i flera fall. I allmänhet är antites en av de vanligaste stilfigurerna baserad på motivationsrelaterade ord.

Allitteration

Alliteration är namnet på en stilfigur som innebär upprepning av identiska konsonanter. Här verkar motivationsrelaterade ord fokusera ljudeffekten och skapa en ljudbild. Det är viktigt att notera att dessa ord som regel bara är ett fragment (om än det starkaste uttrycksmässigt) av en alliterativ serie. Alliteration bygger på både kontakt- och distansaktualisering av motivationsrelationer i poetiska och prosatexter.

Gradering

Gradering ger endast kontaktaktualisering av motiverande relationer. Som regel är det på grund av strukturell motivation som de förverkligas till stilfigurer. Exempel: ”Jag står här framför dig, täckt av sår, / genomborrad, genomborrad / med dessa allestädes närvarande, flexibla / bajonetter av rött ljus. / Tro inte, gott folk, detta ljus! / Han kommer att vinka med sitt blodiga öga, / kommer att värma dig, gratulera dig, tvinga dig / och leda dig in i den röda vildmarken, från vilken ingen kan fly.” (P. Perebiinis).

Oxymoron

Oxymoroner är stilfigurer som kombinerar kontrasterande begrepp. Motivationsrelaterade ord utgör ofta grunden för detta fenomen. Som regel observeras exempel på kontaktaktualisering av lexikaliska motiv.

Personifieringens stilistiska anordning inbegriper också användningen av motivationsrelaterade ord, men med mindre regelbundenhet än gradering eller oxymoron.

Användningen av pleonasmer ökar uttrycksförmågan i en litterär text:

"Och salt kommer att flöda från ögonen..." (M. Matios);

"Han, säger han, skulle inte ha tillåtit sådant hån, han skulle inte ha gett min själ som ett offer, och du, säger de, är en främling som tjänar mördarna." (P. Golota);

"Inte långt borta, i kanten av skogen, sås en lysande öppning genom granvärldens gröna kronor." (Senik) och andra.

Tautologi

Detta namn för en stilistisk figur, som en tautologi, har en tvetydig tolkning: som ett fel och som en stilistisk anordning. Som en stilistisk anordning är detta en partiell semantisk upprepning av motivationsrelaterade ord (lexikal motivation):

"Och här, nyligen, har en ny typ av bondeintolerans dykt upp: inte en fyllare, inte en kvinnokarl, utan arbetslösa slarver som lever på arbetarkvinnors pengar" (E. Kononenko).

"Staden är i trubbel. Efter att ha övergett kuttern, / arbetarna på fabrikens veranda / bygger skarvar, gör oväsen, / späder alkohol, startar Varshavyanka” (S. Zhadan).

"Jag flyger ut i rymden med detta ord, jag föds på nytt med det, jag ser hela världen genom det, vackert och rent, jag ser allt högre jordiska toppar, djupare än de största havens djup, jag känner en finare stråle av solsken, jag hör, jag allt jag hör, jag känner mig själv, jag hör hela världen, full av ett - ett enda ord - DU" (Yu. Pokalchuk), etc.

Exempel på tautologi kräver kommentarer i varje enskilt fall, eftersom gränsen mellan det faktiska felet och den stilistiska funktionen inte alltid är tydlig. Dessutom krävs förklaringar för fullständighetskriteriet, i synnerhet duplicering av semantisk struktur.

Chiasmus

Chiasmas som stilfigurer består i korsplacering av motsatta lexem och ger också effektiv användning av motivationsrelaterade ord:

”Göken gökade, / Göken gökade” (E. Moiseenko);

"Sinnet skrattar, skrattet gör sorg..." (E. Moiseenko), etc.

Här finns fall av aktualisering av lexikal motivation.

Så motivationsrelaterade ord används regelbundet i litterära (både prosa och poetiska) texter som grund för stilistiska anordningar och figurer. Oftast utgör de grunden för sådana stilistiska figurer som gradering, pleonasm, tautologi, oxymoron, antites, anafora, epifora, alliteration, chiasmus, personifiering. Både lexikala och strukturella motivationsrelationer uppdateras både kontaktmässigt och distanserat.

Stilistiska figurer är delar av poetiskt språk som förstärker textens inverkan på läsaren och bildar en speciell figurativ struktur av poetiskt tal; de gör uppfattningen av ett konstverk mer levande och levande. Stilistiska figurer har varit kända sedan antiken de beskrevs först i Aristoteles verk ("Poetik", "Retorik").

Stilistiska figurer är ett kraftfullt medel för språklig uttrycksfullhet, men det är farligt att överbelasta ett verk med dem: i det här fallet kommer alla verk att se besvärliga och besvärliga ut och förvandlas till en torr katalog av metaforer, jämförelser och epitet. Konstnärlig smak, en känsla av konstnärlig takt - detta är inte mindre viktigt för en nybörjare (och rutinerad) författare än talang och talang.

Språket kan delas in i två kategorier. Den första inkluderar kompositionsuttryck som förstärker uttalandets ljusstyrka (faktiskt stilistiska figurer - anafora, grotesk, ironi, epifora, synekdok, antites, gradering, oxymoron och många andra). Den andra gruppen består av troper - ord som används i en indirekt betydelse; deras uttrycksfullhet ligger i det konstnärliga omtänkandet av ordets lexikala betydelse (semantik). Troper inkluderar metafor, metonymi, litoter, hyperbole, jämförelse, epitet, etc.

Låt oss ta en närmare titt på några av de mest använda stilfigurerna och troperna.

• Anaphora - översatt från grekiska - enhet av kommando. En stilfigur baserad på en accentupprepning av de inledande orden eller en del av en fras.

• eller fråga - ett uttalande konstruerat i form av en fråga eller adress, som regel, till ett livlöst föremål; innebär vanligtvis inte ett svar, det används för att markera och uppmärksamma en del av texten.

Åh, du som poesin har fördrivit,

Vem har inte hittat en plats i vår prosa,

Jag hör poeten Juvenals rop:

"Skam, mardröm, han förflyttade mig!" (R. Burns).

• Antites är en konstnärligt förstärkt opposition.

Min kropp smular till damm,

Jag befaller åska med mitt sinne!

Jag är en kung - jag är en slav;

Jag är en mask - jag är en gud! (G.R. Derzhavin).

• Polyunion - överdriven användning av konjunktioner, vilket ökar uttrycksfullheten i uttalandet.

Jag vill inte välja varken ett kors eller en kyrkogård... (I. Brodsky).

• Inversion är en avsiktlig förändring av den vanliga ordföljden i en mening.

Om stilfigurer främst används i poetiska verk, kan man med hjälp av troper berika, göra prosatexten mer uttrycksfull och uttrycksfull.

Metafor upptar en viktig plats bland troper nästan alla andra troper är relaterade till det eller är en speciell typ av manifestation av metafor. Så, metafor är överföringen av ett namn från objekt till objekt baserat på likheten mellan externa eller interna egenskaper, likheten mellan intrycket som produceras eller idén om objektets struktur. Det är alltid baserat på en analogi många lingvister definierar det som en jämförelse med ett saknat komparativt bindemedel. Men ändå är metafor mer komplex än jämförelse, den är mer komplett, komplett.

Följande huvudtyper av metaforer urskiljs: allmän språklig (tillfällig) och konstnärlig (vanlig). Allmän språklig metafor är källan till uppkomsten av nya namn i språket (stolsben, tekannaspip, påshandtag). Idén om jämförelse, den levande uttrycksfulla bilden som ligger till grund för en sådan metaforisk överföring, raderas gradvis (en språklig metafor kallas också raderad), den uttrycksfulla färgningen av uttalandet går förlorad. En levande konstnärlig metafor blir tvärtom centrum för en konstnärlig text:

Anna kastade honom denna kula av koketteri... (L.N. Tolstoy).

Speciella fall av metafor är epitet (expressiv, uttrycksfull definition) och personifiering (metaforisk överföring av en egenskap som "från ett levande till ett livlöst objekt"):

Den tysta sorgen kommer att tröstas och glädjen kommer att vara lekfull och reflekterande... (A.S. Pushkin).

Hyperbole (konstnärlig överdrift) anses vara ett mycket uttrycksfullt och kraftfullt sätt för språkliga uttryck: floder av blod, ett öronbedövande skrik.

Stilistiska figurer och taltroper är grunden för språkets figurativa struktur. En författares skicklighet består inte alls i att ständigt använda gamla, tråkiga språkliga uttrycksformer. Tvärtom, en begåvad författare kommer att kunna andas levande innehåll till och med i något som är känt för alla, vilket lockar läsarens uppmärksamhet och fräschar upp uppfattningen av den litterära texten.