Lady macbethin tarina Mtsenskin piiristä yhteenveto. Teoksen "Lady Macbeth Mtsenskin alueelta" analyysi (N. S. Leskov)

Nimi: Lady Macbeth Mtsenskistä

Genre: Tarina

Kesto:

Osa 1: 13 min 03 s

Osa 2: 12min 56s

Huomautus:

Lady Macbeth Mtsenskin alueelta on novelli, joka sijoittuu Venäjän maakuntaan 1800-luvun jälkipuoliskolla. Teoksen pääteemoja ovat intohimo, aviorikos, murha ja petos. Mutta kaikesta tästä huolimatta kirja on täysin vailla sentimentaalisuutta ja on hyvin totuudenmukainen. Hän on täynnä mustaa huumoria ja hahmot ovat erittäin eloisia.
Tässä vahvassa ja kovassa tarinassa Leskov osoittaa totuuden shakespearelaiseen tyyliin, mutta sijaitsee Venäjän takamailla.
Nuori Katerina Lvovna kärsii, koska hän on mukavuusnaimisissa kaksi kertaa häntä ikäisemmän miehen kanssa. Hänellä on uskomattoman tylsää kotona, ja hän kaipaa paljain jaloin lapsuuttaan, kunnes hän tapaa kevytmielisen virkailijan Sergei Filipychin. Sergei viettelee Katerinan, kuten hän vietteli puolet paikallisista naisista ennen häntä, ymmärtämättä, että hänen intohimonsa, joka on vapautettu, ei koskaan karkaa takaisin. Hän on valmis tekemään mitä tahansa pitääkseen Sergein.
Tämä teos on täynnä intohimoa, mustasukkaisuutta ja pakkomiellettä, ja se on uskomattoman mielenkiintoinen ja ilahduttava lukijalle. Leskovin kuvaus emotionaalisesta ja moraalisesta dilemmasta sekä sankarittaren eroottisesta hulluudesta on ainutlaatuinen ja erittäin realistinen.
Publicisti ja proosakirjailija Nikolai Leskov tunnetaan tarinoidensa vahvasta luonnehdinnasta ja tyypillisestä venäläisestä tunnelmasta.

NS. Leskov - Lady Macbeth Mtsenskin alueelta, osa 1. Kuuntele äänitallenne yhteenvedosta verkossa.

­ Lady Macbethin Mtsenskin yhteenveto

Essee alkaa kuvauksella päähenkilön Jekaterina Lvovnan ulkonäöstä, joka olosuhteiden vuoksi, ei rakkaudesta, vaan laskelmalla, meni naimisiin kauppias Izmailovin kanssa. Hänen miehensä Zinovy ​​Borisovich on paljon vanhempi kuin Katerina, ja hänen asemansa on korkeampi kuin tyttö.

Kauppiaan vaimon elämä oli hyvin tylsää. Hän ja hänen miehensä asuivat Boris Timofejevitšin appivan kanssa. Hän meni harvoin jonnekin, ja matkoilla hän tunsi olonsa epämukavaksi, koska hän oli kotoisin yksinkertaisesta perheestä ja hänen odotettiin osoittavan hyviä tapoja ja käytöstapoja. Hän olisi voinut harrastaa lukemista vapaa-ajallaan, mutta Ekaterina Lvovna ei myöskään halunnut lukea. Hän oli naimisissa toisen kerran, Zinovy ​​Borisovich asui edellisen vaimonsa kanssa kaksikymmentä vuotta, kunnes hän jäi leskeksi. Siinä tosiasiassa, että perillinen ei työskennellyt, kaikki olivat pettyneitä, ja appi ja kauppias Izmailov ja jopa Katerina Lvovna, jolle lapsi olisi pelastus tylsyydestä.

Niin se jatkui viisi vuotta, kunnes Izmailovin kartanolla ilmestyi virkailija Sergei, joka oli pahamaineinen ja jo huhuttiin hänen viettelystään naapurikauppiaan vaimon kanssa. Ekaterina Lvovna ei ollut pilaantunut miesten kiintymyksestä ja huomiosta, ja siksi hän putosi nopeasti viehättävän ja ulkoisesti houkuttelevan Sergein koukkuun.

Mutta appi sai nopeasti selville heidän ilkeästä suhteestaan, joka rangaistuksena ruoski virkailijaa ruoskalla ja lähetti uutisen uskottomasta vaimostaan ​​pojalleen, kauppias Izmailoville. Ekaterina Lvovna uskaltautuneena ja röyhkeänä alkoi pyytää appiaan vapauttamaan rakastajansa, josta tämä hämmentyy, ja lupasi ruoskivansa miniänsä tallissa tämän röyhkeyden ja tottelemattomuuden vuoksi ja lähettää rakastajansa. vankilaan. Mutta Boris Timofejevitš ei koskaan pystynyt toteuttamaan kaikkia uhkauksia, koska hän kuoli äkillisesti. Rakastettu miniä laittoi kätensä hänen kuolemaansa ja lisäsi ruokaan rotanmyrkkyä.Boris Timofejevitš haudattiin hyvin nopeasti, he eivät odottaneet poikansa saapumista kuumaan vuodenaikaan viitaten.

Anoppinsa kuoleman jälkeen virkailija Sergei asettui vihdoin kauppiaan makuuhuoneeseen, ja aamulla Katariina alkoi huomata makuuhuoneessaan lihavaa, röyhkeää kissaa, joka kehräsi erittäin äänekkäästi ja kuten inhimillisesti halusi sanoa. jotain. Hän jakoi havaintojaan kokki Aksinyalle, joka vain ihmettelee tapahtumia. Seuraavana aamuna Katerinan luo kissa tuli ja alkoi hyräillä ihmisäänellä, joka hänen omatuntonsa salli hänen elää rauhassa sen jälkeen, kun hän oli tappanut hänet - Boris Timofejevitš.

Sitten tulee aika palauttaa omistaja - Zinovy ​​Borisovich, ja Sergei alkaa loukkaantua ja näyttää kateutta rakastajatarlleen. Että tämä ei voi jatkua, tällaisesta asenteesta imarreltu Ekaterina Lvovna vakuuttaa rakkaalleen, että koko asia on korjattavissa. Yhtenä yönä, aamulla, kauppias Izmailov palaa toivoen löytävänsä vaimonsa rakastajansa kanssa ja viedä heidät omiin käsiin. Mutta Catherine herää aikaisemmin ja piilottaa Sergein galleriaan. Hän tapaa miehensä ikään kuin mitään ei olisi tapahtunut ja asettaa samovaarin itse. Zinovy ​​Borisovich ilmaisee tyytymättömyytensä ja epäilyksensä, ja uskollinen vaimo röyhkeyden päätyttyä tuo rakastajansa ja alkaa miehensä silmien edessä suudella häntä, mistä hän saa iskuja kasvoihin. Tässä hämmennyksessä Catherine ryntää miehensä luo ja alkaa kuristaa häntä, Sergei yrittää auttaa häntä. Kauppias taistelee kaikella voimallaan tajuten, mitä rakastavaiset ajattelevat, ja syöksyy virkailijan kimppuun purraen hänen kaulaansa. Katerina lyö kauppiasta temppelissä raskaalla valettu kynttilänjalalla, ja jo uupuneen Zinovy ​​Borisovichin virkailija viimeistelee, kun hän huomaa kaikki rikoksen jäljet, rakastajat hautaavat kauppiaan ruumiin kellariin.

Ekaterina Lvovna ja virkailija elävät omaksi ilokseen, ja kauppias Izmailovin poissa ollessa he vain kohauttavat olkapäitään. Huolimatta siitä, että tehtaalla he raportoivat, että Zinovy ​​Borisovich lähti kotoa kauan sitten. Catherine ymmärtää kantavansa lasta sydämensä alla ja ilmoittaa kaikille asemastaan ​​- että Izmailovit odottavat perillistä. Laillisen aviomiehen puuttuessa hän saa harjoittaa liiketoimintaa. Mutta sitten olosuhteet käyvät selväksi, että hän ei ole ainoa perillinen, joka väittää olevansa kauppias, ilmestyy toinen seuraaja - Fjodor Lyamin, joka saapuu iäkkään tätinsä, Boris Timofejevitšin serkkunsa kanssa.

Joten kauppiaan vaimo ja virkailija elävät, kunnes Sergei hämärtää Katjan tulevaisuutta lauseella, että Fedor tekee hänen elämästään onnettoman. Sen jälkeen Ekaterina Lvovna ei löydä paikkaa itselleen, joten ajatus ei anna hänelle lepoa, kuinka paljon hän kärsi ja kesti, kuinka paljon syntiä hän otti sielulleen, ja joku poika, lapsi, ponnistelematta väittää. hänen omaisuuttaan.

Joten Fedya sairastui vesirokkoon, ja hänen tätinsä meni kirkkoon palvelukseen pyytäen Katerina huolehtimaan lapsesta. Sergei ja Jekaterina tukehduttavat häntä kylmäverisesti tyynyllä hyväkseen tilannetta, jossa lapsi jäi yksin, toivoen viittaavansa huonoon terveyteen ja kyseenalaisiin lääkkeisiin, jotka tuhosivat pojan nuoren ruumiin. Mutta jumalanpalveluksen jälkeen joukko ihmisiä kulki kauppiaan talon ohi, pesi kauppiaan vaimon luita, ihmetellen hänen röyhkeyttä ja turmeltuneisuutta. Nähdessään valon yhdessä ikkunassa he päättivät nähdä, mitä yökauppias teki kello yksi, ja heistä tuli tahattomia todistajia Fedyan murhalle. Näin rakastajat jäävät kiinni tekoon, ja pienen Fjodor Lyaminin ruumiinavaus osoittaa, että kuolema johtui kuristamisesta.

Tutkinnan aikana Sergei tunnustaa kaiken. Catherine kuitenkin vastustaa ja vastaa kaikkeen: "En tiedä tästä mitään enkä tiedä." Mutta kun virkailija syyttää myös kauppias Izmailovin murhaa, myös kauppiaan vaimo tunnustaa olleensa rikoskumppani. Ja hän motivoi tekojaan sillä, että hän teki kaiken Sergein hyväksi rakkauden nimissä.

Rangaistuksena heidät karkotetaan kovaan työhön, ja sitä ennen heitä ruoskitaan. Synnytettyään lapsen Ostrohin sairaalassa Katerina kieltäytyy hänestä, ja Boris Timofejevitšin vanha sisar, joka tunnustaa hänet Izmailovin kauppiasperilliseksi, vie vauvan kasvattamaan vauvaa. Tämä tilanne sopii Ekaterina Lvovnalle varsin hyvin.

Katyalle vain yksi asia on tärkeä, että hän pysyy rakkaan Sergein vieressä, eikä se ole periaatekysymys kauppiaan talossa tai kovassa työssä. Joten he menevät kovan työn paikalle, ja koko matkan hän lahjoa lavan altavastaajia, jotta he voivat järjestää tapaamisia hänen rakkaansa kanssa. Miksi Sergein pitäisi olla vihainen ja pyytää rakastajataraan antamaan nämä rahat hänelle eikä kuluttamaan niitä niin turhaan. Nižni Novgorodissa heidän puolueeseensa liittyy kaksi mielenkiintoista naista - Fiona ja nuori 17-vuotias blondi Sonetka.

Sergei käyttäytyy erittäin kylmästi Katerinaa kohtaan ja pettää häntä Fionan kanssa, hän saa heidät kiinni. Mutta Fiona kieltäytyy suhteesta Sergein kanssa, ja hän yrittää kaikin mahdollisin tavoin löytää suosion nuoren Sonetkan kanssa.

Katerina yrittää vakuuttaa itselleen, että hän ei rakasta Sergeitä ollenkaan, vaikka hän kokee rakastavansa vielä enemmän kuin ennen, mutta tekee kaikella ulkonäöllään selväksi, että hän on loukkaantunut. Sama, jonkin ajan kuluttua, etsii tapaamista hänen kanssaan. Katerina lahjoa Underiä viimeisistä seitsemästätoista kopeikoista ja ryntää iloisesti rakastajansa luo, joka halaa ja suutelee häntä kuten ennenkin. Sergei valittaa kipua jaloissaan ja uhkaa jäädä Kazanin sairaalaan, entisen kauppiaan vaimo pelkää eroavansa rakkaansa. Mutta Sergei väittää, että villasukkahousut ratkaisisivat tilanteen ja helpottaisivat hänen kipuaan. Catherine antaa hänelle villasukkansa, ja aamulla löytää Sonnetkan näistä sukista. Nainen, joka on imeytynyt katkeruuteen ja mustasukkaisuuteen, tulee ensimmäisellä pysäkillä Sergein luo ja sylkee hänelle suoraan kasvoihin. Seuraavana yönä, kun Katerina oli unessa, kaksi miestä astui naisten kasarmiin, joista toinen piti häntä tiukasti kiinni, ja toinen, laskien viisikymmentä lyöntiä, ruoski häntä paksulla köydellä suutelemalla Sonetkaa, sitten kiusoitten terävällä lauseella. Ekaterina Lvovna on loppumassa kärsivällisyydestä sietääkseen rakkaan miehensä loukkauksia ja pilkkaa, joten ylittäessään Volgan lautalla hän tarttuu Sonetkan jaloista ja hyppää yli laidan hänen kanssaan upottaen siten sekä itsensä että kilpailijansa.

Leskovin tarina "Lady Macbeth Mtsenskin alueelta" kirjoitettiin vuonna 1864 ja julkaistiin seuraavan vuoden tammikuussa kirjallisessa lehdessä "Epoch". Kirjailijan idean mukaan tarinan oli tarkoitus johtaa venäläisten naisten hahmoille omistettu sykli. Leskovin suunnitelmien ei kuitenkaan ollut tarkoitus toteutua "Epochin" sulkemisen vuoksi.

päähenkilöt

Katerina Lvovna Izmailova- dominoiva, päättäväinen nainen, joka asetti kolmen ihmisen elämän oman intohimonsa alttarille.

Sergei- virkailija Izmailovien talossa, nuori, komea kaveri, kokenut viettelijä.

Muut hahmot

Zinovy ​​Borisovich Izmailov- kauppias, Katerinan iäkäs aviomies.

Boris Timofejevitš Izmailov- Zinovy ​​Borisovichin isä.

Fedya – pikkupoika, Zinovy ​​Borisovichin veljenpoika ja hänen ainoa laillinen perillinen.

Sotilas Fiona- vanki, kaunis, kiltti ja luotettava nainen.

Sonetti- kaunis 17-vuotias vanki, ilkeä ja kaupallinen.

Luku yksi

Katerina Lvovna Izmailovalla, vaikka "hän ei syntynyt kauneudeksi", oli miellyttävä ulkonäkö. Hänen miehensä oli kauppias Kurskin maakunnasta, jonka kanssa hän ei mennyt naimisiin rakkaudesta, vaan koska hän oli köyhä ja "hänen ei tarvinnut käydä kosijoiden kanssa".

Katerina Lvovna asui varakkaassa kauppiaan talossa miehensä Zinovy ​​Borisovichin, joka oli "yli viisikymmentä vuotta", ja isänsä Boris Timofejevitšin kanssa. Izmailovin pariskunnalla ei ollut lapsia, ja tämä tosiasia järkytti heitä suuresti.

Toinen luku

Kerran Izmailovin kauppiaille kuulunut myllyn pato murtui. Zinovy ​​Borisovich meni ratkaisemaan tätä ongelmaa, ja Katerina Lvovna "työskenteli kotona koko päivän yksin".

Kävellen aikana Katerina liittyi iloisten virkailijoiden joukkoon ja mittasi vitsin vuoksi voimiaan komeaan nuoreen palvelijaan Seryogaan.

Sillä välin kokki kertoi emännälle, että komea Seryoga ilman omantunnon särkyä "leivittelee jokaisen naisen ja saa hänet syntiin".

Luku kolme

Kauniina iltana Katerina Lvovna on tylsistynyt yksin: hänen miehensä jäi myllylle ja appi meni nimipäivään. Yhtäkkiä Sergei tulee hänen luokseen uskottavalla tekosyyllä. Hänen intohimoiset rakkaudenilmoituksensa saavat nuoren naisen huimausta. Sergei ei eksy, vaan vie hänet makuuhuoneeseen.

Luku neljä

Koko viikon, kun Zinovy ​​Borisovich ei ollut kotona, hänen vaimonsa käveli komean Sergein kanssa aamuun asti. Mutta eräänä päivänä unettomuudesta kärsivä appi huomasi, kuinka palvelija kiipesi ulos ikkunasta. Boris Timofejevitš löi häpeämätöntä rakastajaansa piiskalla, ja hän itse lähetti ihmisiä poikansa luo.

Katerina Lvovna pyysi vanhaa miestä päästämään Sergein, mutta hän päätti lujasti rangaista petturia ja lähettää hänen rakastajansa vankilaan.

Luku viisi

Mutta turhaan vanha mies Izmailov ei kuunnellut miniäänsä. Syötyään "sieniä ja murua yöksi", hän kuoli aamulla kauheisiin tuskiin, kun "rotat kuolivat hänen navetoissaan".

Katerina vapautti rakastajansa ja laittoi hänet miehensä sänkyyn ja alkoi huolehtia hänestä.

Sillä välin Zinovy ​​Borisovich lähti sadan mailin päähän ostamaan puuta, tietämättä kotimaisesta tragediasta. Odotamatta häntä emännän käskystä he "hautasivat kiireesti Boris Timofeichin".

Katerina Lvovna oli "hankala kymmenen nainen" - hänestä tuli niin röyhkeä, että hän osoitti avoimesti yhteytensä Sergeihin.

Luku kuusi

Katerinaa valtaa keskipäivän unelma, ja hän haaveilee "mukavasta, harmaasta, pitkästä ja ylipainoisesta lihavasta" kissasta, joka hieroo hänen ja Sergein välissä. Nainen yrittää onnistumatta ajaa pois kutsumaton vieras, joka "kuin sumu, niin kulkee hänen sormiensa ohi".

Katerina vetää Sergeiltä rakkaudenlausuntoja, mutta hän ei ole ollenkaan iloinen - omistaja palaa pian, ja sitten heidän rakkauden ilonsa loppuvat. Älykäs kaveri vihjaa olevansa valmis naimisiin hänen kanssaan, ja hänen suloisista sanoistaan ​​humalassa nainen päättää ratkaista ongelman miehensä kanssa.

Luku Seitsemäs

Katerina haaveilee taas "vanhasta kissasta", mutta tällä kertaa hänen päänsä ei ole tavallinen, kissan, vaan kuolleen appi. Hän kiusaa naista ja moittii häntä vakavasta kuolemasta.

Katerina makaa "avoin silmin ja yhtäkkiä kuulee" jonkun meluavan pihalla. Hän ymmärtää, että vanha rakastamaton aviomies on palannut. Sergei poistui nopeasti makuuhuoneesta ja piiloutui ikkunan alle.

Zinovy ​​​​Borisovich tulee sisään, joka tietää jo kaiken seikkailuista. uskoton vaimo... Hänen oikeudenmukaiset syytöksensä kuitenkin vain provosoivat Katerinaa. Hän soittaa Sergeille ja suutelee häntä intohimoisesti miehensä edessä. Zinovy ​​Borisovich murtuu ja antaa hänelle voimakkaan lyönnin kasvoihin.

Kahdeksas luku

Katerina ryntää miehensä kimppuun ja työntää tämän kaikin voimin lattialle. Zinovy ​​Borisovich ymmärtää, että hänen vaimonsa "päätti tehdä mitä tahansa vain päästäkseen eroon hänestä".

Rakastajat tappavat kauppiaan ja vievät hänen ruumiinsa kellariin. Tuhotettuaan rikoksen jäljet ​​Katerina kääntyy Sergein puoleen: "No, nyt olet kauppias."

Luku yhdeksän

Naapurit eivät voi selvittää, minne Zinovy ​​Borisovich on mennyt. Kauppiaan etsintä aloitettiin, mutta he eivät antaneet mitään - "kauppias upposi veteen".

Muutamaa kuukautta myöhemmin Katerina tunsi olevansa raskaana. Hän onnistui siirtämään kaikki asiat omaan nimeensä ja ryhtymään henkilökohtaisesti suuren talouden hallintaan.

Katerina Lvovna sai yllättäen tietää, että suurin osa kuolleen aviomiehen pääomasta kuuluu hänen pienelle veljenpojalleen Fedyalle. Ja viikko uutisen jälkeen "vanha nainen pienen pojan kanssa" tuli hänen luokseen.

Luku kymmenen

Fedya sairastuu vesirokkoon. Hänestä huolehtivat vuorotellen hänen isoäitinsä ja Katerina. Fedyaa katsoessaan hän ihmettelee "kuinka paljon haittaa tämä poika hänelle tekee ja kuinka hyvä olisi, jos hän ei olisi paikalla."

Kun isoäiti menee kirkkoon koko yön vigiliaan ja sairas Fedya jätetään yksin, rakastajat päättävät käyttää tilaisuuden hyväkseen.

Luku yksitoista

Sergei piti onnettoman pojan käsistä ja jaloista, kun taas Katerina Lvovna "peitti yhdellä liikkeellä vauvan kasvot" suurella tyynyllä ja nojasi häneen koko vartalollaan. Muutamaa minuuttia myöhemmin huoneessa vallitsi "hautahiljaisuus".

Pelästynyt Sergei alkoi juosta, mutta sitten ikkunoihin kuului kauheita iskuja. Katerina avasi lujalla kädellä "ovet, joihin monet ihmiset murtautuivat".

Luku kaksitoista

Palvelusta palaavat ihmiset keskustelivat kauppias Izmailovasta ja hänen rakkaussuhteestaan ​​Sergein kanssa. Kaikki tulivat yhteiselle mielipiteelle - Katerina on niin "uupunut, että hän ei pelkää Jumalaa, omaatuntoa tai ihmisten silmiä".

Ohitessaan Izmailovon talon ja nähtyään valon ikkunassa he päättivät nähdä, mitä siellä tapahtuu. Tällä hetkellä uteliaista tuli tahattomia todistajia lapsen murhalle.

Tutkinnan aikana Katerina Lvovna kielsi kaiken, kun taas Sergei "purskahti itkuun ja tunnusti rehellisesti" kaikki murhat. Oikeudenkäynnissä rikolliset tuomittiin "rangaisemaan ruoskailla kaupunkinsa kauppatorilla ja sitten karkottamaan molemmat pakkotyöhön". Katerina synnytti ajallaan lapsen "vankilassaairaalassa", jonka hän hylkäsi välittömästi.

Luku kolmetoista

Katerina Lvovnan lapsi annettiin vanhan naisen kasvatukseen, joka oli aiemmin hoitanut Fedyaa. Hänestä tuli "koko Izmailovon osavaltion ainoa perillinen".

Katerina erosi helposti vauvasta - kaikki hänen ajatuksensa vallitsi Sergei, jonka hän toivoi näkevänsä matkalla kovaan työhön. Hän jakoi kaikki rahansa vartijoille, jotta hän voisi nähdä rakastajansa silloin tällöin. Tänä aikana Sergei on muuttunut paljon ja reagoinut ärsyyntyneenä Katerinan hyväilyihin.

Toinen puolue liittyi puolueeseen, johon kuului rakastajia. Hänessä erottui erityisesti kaksi naista: rakastava ja vaatimaton kaunis sotilas Fiona ja nuori kaunis blondi Sonetka, joka rakkaussuhteissa "makui, teki valinnan".

Luku neljätoista

"Laskea kaunotar Fiona" miellytti Sergei ja hän onnistui nopeasti voittamaan hänen suosion. Kerran Katerina löysi rakastajansa Fionan kanssa. Nöyrytyksestä kärsittyään hän yritti juurruttaa itseensä inhoa ​​salakavalaa petturia kohtaan, mutta turhaan.

Kun Katerina oli vihainen Sergeille, hän "alkoi huijata ja flirttailla Little White Sonetkan kanssa". Huomattuaan hänen flirttailunsa Katerina päätti unohtaa ylpeytensä ja tehdä rauhan rakastajansa kanssa.

Sergei, joka teeskenteli olevansa sairas, pyysi Katerinaa hankkimaan hänelle villasukat. Hän pelkäsi hänen terveyttään ja antoi hänelle ainoat lämpimät sukat.

Luku viisitoista

Aamulla Katerina näki Sonetkan tunnetuissa "sinisissä villasukissa". Hän ei kyennyt kestämään sellaista nöyryytystä, vaan meni Sergein luo ja sylki tätä naamaa. Samana yönä kaksi vankia laski viisikymmentä lyöntiä Katerinalle - tämä oli Sergein kosto, joka jatkui seuraavina päivinä: hän suuteli avoimesti Sonetkaa, vitsaili ja loukkasi avoimesti entistä rakastajataraan.

Lauttamatkan aikana Katerina katseli tarkkaavaisesti aaltoja, ja hänen silmiensä edessä pyyhkäisivät kuvat hänen tuhoamistaan ​​sieluista. Yhtäkkiä hän "tarrasi Sonetkaa jaloista ja heitti hänet yhdellä iskulla yli laidan hänen kanssaan". Muutaman hetken kuluttua molemmat kilpailijat katosivat näkyvistä.

Johtopäätös

Tarinan pääteema on rakkaus. Kirjoittaja osoittaa selvästi, että vahva intohimo ei vain pysty nostamaan ihmisen sielua, vaan myös upottamaan sen paheen kuiluun.

Luettuasi lyhyen uudelleenkertomuksen "Lady Macbeth of the Mtsensk District" suosittelemme, että luet Leskovin tarinan kokonaan.

Tarinan testi

Tarkista yhteenvedon muistaminen testillä:

Uudelleen kertova arvosana

Keskimääräinen arvio: 4.6. Saatujen arvioiden kokonaismäärä: 299.

Juoni

päähenkilö- nuoren kauppiaan vaimo Katerina Lvovna Izmailova. Hänen miehensä on jatkuvasti töissä poissa kotoa. Hän on tylsistynyt ja yksinäinen suuren rikkaan talon neljässä seinässä. Puoliso on steriili, mutta moittii yhdessä isänsä kanssa vaimoaan. Katerina rakastuu komeaan nuoreen virkailijaan Sergeihin, vähitellen hänen harrastuksensa muuttuu intohimoksi, rakastajat viettävät yön yhdessä. Hän on valmis kaikkeen syntisen, rikollisen rakkautensa tähden, rakkaansa tähden. Ja murhien sarja alkaa: ensin Katerina Lvovna myrkyttää appinsa pelastaakseen Sergein, jonka hänen appi lukitsi kellariin, sitten yhdessä Sergein kanssa tappaa miehensä ja sitten kuristaa nuoren veljenpoikansa. Fedya tyynyn kanssa, joka voisi haastaa hänen perintöoikeutensa. Tällä hetkellä pihalta kuitenkin ryntää sisään joukko toimettomia miehiä, joista yksi katsoi ikkunasta ja näki murhapaikan. Ruumiinavaus todistaa, että Fedya kuoli tukehtumiseen, Sergei tunnustaa kaiken papin viimeisestä tuomiosta kertomien sanojen jälkeen. Tutkijat löytävät Zinovy ​​Borisovichin ruumiin haudattuna kellariin. Murhaajat tuodaan oikeuden eteen ja joutuvat raiskauksen jälkeen pakkotyöhön. Sergei menettää heti kiinnostuksensa Katerinaan heti, kun hän lakkaa olemasta rikkaan kauppiaan vaimo. Toinen vanki kuljettaa hänet pois, huolehtii hänestä Katerinan edessä ja nauraa tämän rakkaudelle. Finaalissa Katerina tarttuu kilpailijansa Sonetkaan ja hukkuu hänen kanssaan joen kylmiin vesiin.

Yhteenveto tarinasta "Lady Macbeth Mtsenskin alueelta"

Katerina Lvovna, "ulkonäköisesti erittäin miellyttävä nainen", asuu kauppias Izmailovin varakkaassa talossa anoppinsa Boris Timofejevitšin ja keski-ikäisen aviomiehensä Zinovy ​​Borisovichin kanssa. Katerina Lvovnalla ei ole lapsia, ja "kaikella tyytyväisyydellä" hänen elämänsä "epäystävälliselle aviomiehelle" on tylsin. Kuudentena avioliittovuotena

Zinovy ​​​​Borisovich lähtee tehtaan patolle jättäen Katerina Lvovnan "yksin". Hänen talonsa pihalla hän kilpailee röyhkeän työläisen Sergein kanssa, ja kokki Aksinya saa tietää, että tämä kaveri on palvellut Izmailovien luona jo kuukauden ajan ja hänet karkotettiin entisestä talosta "rakkauden" takia emäntätarin kanssa. . Illalla Sergei tulee Katerina Lvovnan luo, valittaa tylsyydestä, sanoo rakastavansa ja pysyy aamuun asti. Mutta eräänä yönä Boris Timofejevitš huomaa Sergein punaisen paidan putoavan alas miniänsä ikkunasta. Appi uhkaa kertoa kaiken Katerina Lvovnan aviomiehelle ja lähettää Sergein vankilaan. Samana iltana Katerina Lvovna myrkyttää appinsa rotille varatulla valkoisella jauheella ja jatkaa "aligoriaa" Sergein kanssa.

Sillä välin Sergei kuivuu Katerina Lvovnan kanssa, on kateellinen miehelleen ja puhuu hänen merkityksettömästä tilastaan ​​myöntäen, että hän haluaisi olla hänen aviomiehensä "ennen pyhimystä ikuisen temppelin edessä". Vastauksena Katerina Lvovna lupaa tehdä hänestä kauppiaan. Zinovy ​​Borisovich palaa kotiin ja syyttää Katerina Lvovnaa "amoreista". Katerina Lvovna vie Sergein ulos ja suutelee häntä rohkeasti miehensä edessä. Rakastajat tappavat Zinovy ​​Borisovichin, ja ruumis haudataan kellariin. He etsivät Zinovy ​​Borisovichia turhaan, ja Katerina Lvovna "asu Sergein kanssa leskeutensa vuoksi".

Pian Zinovy ​​Borisovichin nuori veljenpoika Fjodor Lyapin tulee asumaan Izmailovan luo, jonka rahat olivat liikkeellä kuolleen kauppiaan kanssa. Sergein aloitteesta Katerina Lvovna saa jumalaapelkäävän pojan parrasvalon. Vigilia-iltana sisääntulojuhlan aattona poika jää taloon yksin rakastajiensa kanssa ja lukee Pyhän Theodore Stratilatesin elämää. Sergei tarttuu Fedyaan, ja Katerina Lvovna kuristaa hänet untuvatyyny... Mutta heti kun poika kuolee, talo alkaa täristä iskuista, Sergei paniikkiin, näkee edesmenneen Zinovi Borisovitšin, ja vain Katerina Lvovna tajuaa, että ihmiset jyristelevät näkeessään mitä tapahtuu. "syntisessä talossa".

Sergei viedään yksikköön, ja papin ensimmäisistä sanoista viimeisestä tuomiosta hän tunnustaa Zinovy ​​Borisovichin murhan ja kutsuu Katerina Lvovnaa rikoskumppaniksi. Katerina Lvovna kiistää kaiken, mutta tunnustaa yhteenotossa tappaneensa "Sergein vuoksi". Murhaajia rangaistaan ​​ripsillä ja tuomitaan pakkotyöhön. Sergei herättää myötätuntoa, ja Katerina Lvovna käyttäytyy vakaasti ja jopa kieltäytyy katsomasta lasta, kun tämä syntyy. Hän, kauppiaan ainoa perillinen, on annettu koulutukseen. Katerina Lvovna ajattelee vain kuinka päästä lavalle mahdollisimman pian ja nähdä Sergei. Mutta lavalla Sergei on nelaskov, ja salaiset treffit eivät miellytä häntä. Nižni Novgorodissa vankien joukkoon liittyy Moskovan seurue, jonka kanssa lähtevät vapaamielinen sotilas Fiona ja 17-vuotias Sonetka, joista he sanovat: "Se kiertelee käsien ympärillä, mutta ei anna sitä käsiin. "

Tarina merkittävästä venäläisestä hahmosta ja hillittömän intohimon tuhoisista seurauksista, ensimmäinen tarina naisesta - sarjamurhaajasta venäläisessä kirjallisuudessa.

kommentit: Varvara Babitskaya

Mistä tämä kirja kertoo?

Kyllästynyt nuori kauppias Katerina Izmailova, jonka väkivaltainen luonne ei löydä käyttöä hiljaisuudessa tyhjiä huoneita kauppiaan talo, aloittaa suhteen söpön virkailijan Sergein kanssa ja tämän rakkauden vuoksi hän tekee hämmästyttävällä malttillaan kauheita rikoksia. Kutsuessaan "Lady Macbethiä ..." esseeksi, Leskov ikään kuin luopuu fiktiosta elämän totuuden vuoksi ja luo illuusion dokumentaarisesta luonteesta. Itse asiassa "Lady Macbeth of the Mtsensk District" on enemmän kuin luonnos elämästä: se on toiminnantäyteinen novelli, tragedia, antropologinen tutkimus ja arkipäiväinen koominen tarina.

Nikolai Leskov. 1864 vuosi

Milloin se kirjoitettiin?

Tekijän treffit - "26. marraskuuta. Kiova". Leskov työskenteli "Lady Macbethissä ..." syksyllä 1864 vieraillessaan veljensä luona Kiovan yliopiston asunnossa: hän kirjoitti yöllä lukitessaan itsensä opiskelijan eristyshuoneeseen. Myöhemmin hän muisteli: ”Mutta kun kirjoitin Lady Macbethini, hermostuneiden hermojen ja yksinäisyyden vaikutuksen alaisena, saavuin melkein deliriumiin. Välillä tuntui sietämättömän kammottavalta, hiukset nousivat pystyssä, jähmetin pienimmästä kahinasta, jonka tein itse liikuttamalla jalkaani tai kääntämällä niskaani. Nämä olivat vaikeita hetkiä, joita en koskaan unohda. Siitä lähtien olen välttynyt kuvailemasta sellaista kauhu" 1 Kuinka Leskov työskenteli Mtsenskin piirin Lady Macbethin parissa. la artikkeleita Leningradin valtion akateemisen Maly-teatterin oopperan "Lady Macbeth of the Mtsensk District" tuotantoon. L., 1934. ⁠ .

Oletettiin, että "Lady Macbeth..." luo perustan koko sarjalle esseitä "yksinomaan joistakin tyypillisistä naishahmoista meidän (Oka ja osa Volgaa)"; kaikista sellaisista eri luokkien edustajia koskevista esseistä Leskov aikoi kirjoittaa kaksitoista 2 ⁠ - "kukin yhdestä kahteen arkkia, kahdeksan kansan- ja kauppaelämästä ja neljä aatelistosta. "Lady Macbethille" (kauppias) tulee "Graziella" (aatelinen nainen), sitten "Mayorsha Polivodova" (vanhan maailman maanomistaja), sitten "Fevronya Rokhovna" (talonpoikaskiismaatikko) ja "isoäiti Kirppu" (kätijä). Mutta tämä kierre ei koskaan toteutunut.

Tarinan tumma väri heijasti Leskovin vaikeaa mielentilaa, joka tuolloin oli käytännössä kirjallisen syrjäytymisen kohteena.

28. toukokuuta 1862 Pietarin keskustassa Apraksinin ja Shchukinin pihoilla syttyivät tulipalot ja markkinat paloivat. Paniikkiilmapiirissä huhut syyttivät tuhopoltosta nihilistiopiskelijoita. Leskov esiintyi Northern Bee -lehdessä pääkirjoituksen kanssa, jossa hän kehotti poliisia suorittamaan perusteellisen tutkimuksen ja nimeämään syylliset huhujen tukahduttamiseksi. Edistyksellinen yleisö piti tätä tekstiä suorana irtisanoutumisena; puhkesi skandaali ja "Pohjoinen mehiläinen" Pietarissa vuosina 1825–1864 ilmestynyt hallitusta kannattava sanomalehti. Perustaja Thaddeus Bulgarin. Aluksi sanomalehti noudatti demokraattisia näkemyksiä (se julkaisi Aleksanteri Puškinin ja Kondraty Rylejevin teoksia), mutta joulukuun kansannousun jälkeen se muutti jyrkästi poliittista kurssiaan: se taisteli edistyksellisiä lehtiä, kuten Sovremennik ja Otechestvennye zapiski, vastaan, julkaisi irtisanomisia. Bulgarin itse kirjoitti melkein kaikissa sanomalehden osioissa. 1860-luvulla Northern Been uusi kustantaja Pavel Usov yritti tehdä lehdestä vapaampaa, mutta joutui sulkemaan julkaisun vähäisen tilaajamäärän vuoksi. ⁠ lähetti epäonnistuneen kirjeenvaihtajan pitkälle työmatkalle ulkomaille: Liettuaan, Itävallan Puolaan, Tšekkiin, Pariisiin. Tässä puolipakossa ärtynyt Leskov kirjoittaa romaanin "Nowhere", pahan karikatyyrin nihilisteista, ja palattuaan vuonna 1864 hän painaa sen "Kirjasto lukemista varten" Ensimmäinen suurilevikkinen aikakauslehti Venäjällä, joka ilmestyi kuukausittain vuosina 1834-1865 Pietarissa. Lehden kustantaja oli kirjakauppias Alexander Smirdin, toimittaja oli kirjailija Osip Senkovsky. "Kirjasto" oli tarkoitettu pääasiassa maakuntalukijalle, pääkaupungissa sitä arvosteltiin suojasta ja tuomioiden pinnallisuudesta. 1840-luvun lopulla lehden suosio alkoi laskea. Vuonna 1856 kriitikko Aleksandr Druzhinin kutsuttiin korvaamaan Senkovsky, joka työskenteli lehdessä neljä vuotta. ⁠ salanimellä M. Stebnitsky, mikä pahentaa radikaalisti hänen ainoaa esiin nousevaa kirjallista mainetta: "Ei missään" on vaatimattoman maineeni ja minulle kaikkein vakavimpien loukkausten kuilu. Vastustajani kirjoittivat ja ovat edelleen valmiita toistamaan, että tämä romaani on sävelletty tilauksesta III Osastot Hänen keisarillisen majesteettinsa oman kansliakunnan kolmas haara on poliisilaitos, joka hoiti poliittisia asioita. Se perustettiin vuonna 1826 dekabristien kansannousun jälkeen, ja sitä johti Alexander Benckendorf. Vuonna 1880 vuosi III Osasto lakkautettiin ja osaston asiat siirrettiin sisäministeriön alaisuuteen muodostettuun poliisilaitokseen. ⁠ ».

Miten se on kirjoitettu?

Kuin toiminnantäyteinen romaani. Toiminnan tiheys, kieroutunut juoni, johon ruumiit kasaantuvat ja jokaisessa luvussa uusi käänne, joka ei anna lukijalle hengähdystaukoa, tulee Leskovin patentoiduksi tekniikaksi, jonka ansiosta monien ideoita arvostaneiden kriitikkojen silmissä ja fiktiivisen proosan taipumuksia, Leskov pysyi pitkään mautona "anekdoottina" ". "Lady Macbeth ..." näyttää melkein sarjakuvalta tai, jos ilman anakronismeja, lastalta - Leskov turvautui tarkoituksella tähän perinteeseen.

"Lady Macbethissä ..." se "ylimääräisyys", röyhkeys, "kielinen typeryys", jossa Leskovin aikakausi kritiikki moitti häntä "Leftyn" yhteydessä, ei ole vielä silmiinpistävää. Toisin sanoen kuuluisa Leskovski-tarina varhaisessa luonnoksessa ei ole kovin selvä, mutta sen juuret ovat näkyvissä.

"Lady Macbeth Mtsenskin alueelta" on nykyisissä ideoissamme tarina, mutta kirjoittajan genren määritelmä on essee. Taiteellisia asioita kutsuttiin tuolloin myös esseiksi, mutta tämä sana liittyy 1800-luvun lukijan mielessä erottamattomasti "fysiologisen" määritelmään, journalismiin, journalismiin, tietokirjallisuuteen. Leskov väitti, ettei hän tuntenut ihmisiä kuulopuheesta, kuten kirjalliset demokraatit, vaan läheltä ja henkilökohtaisesti ja näytti hänelle, mikä hän oli. Tämän kirjoittajan asenteesta kasvaa kuuluisa Leskovski-tarina - Borisin mukaan Eichenbaum 3 Eikhenbaum B. M. Leskov ja moderni proosa // Eikhenbaum B. M. Kirjallisuudesta: eri vuosien teoksia. M .: Neuvostoliiton kirjailija, 1987. ⁠ , "Sellainen narratiivisen proosan muoto, joka sanastossaan, syntaksissaan ja intonaatiovalinnassaan paljastaa asenteen kertojan suulliseen puheeseen." Siksi - elävä ja erilainen, luokasta ja psykologiasta riippuen, sankarien puhe. Tekijän oma intonaatio on välinpitämätön, Leskov kirjoittaa raportin rikollisista tapahtumista antamatta moraalisia arvioita - paitsi ehkä sallien itselleen ironisen huomautuksen tai vapaat kädet lyriikalle runollisessa rakkauskohtauksessa. ”Tämä on erittäin voimakas tutkimus naisen rikollisesta intohimosta ja hänen rakastajansa iloisesta kyynisestä sydämettömyydestä. Kylmä armoton valo kaatuu kaikkeen, mitä tapahtuu ja kaikki kerrotaan vahvalla "naturalistisella" objektiivisuus" 4 Mirsky D. S. Leskov // Mirsky D. S. Venäläisen kirjallisuuden historia muinaisista ajoista vuoteen 1925 / Per. englannista R. Vilja. Lontoo: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. ⁠ .

Mikä vaikutti häneen?

Ensinnäkin itse Macbeth: Leskov tiesi ehdottomasti Shakespearen näytelmän - Nikolai Gerbelin ja Nikolai Nekrasovin vuosina 1865-1868 julkaisema neliosainen Shakespearen draamateoskokoelma on edelleen Leskovin kirjastossa Orjolissa; näytelmissä, mukaan lukien Macbeth, on monia Leskovia pentue 5 Afonin L.N. Osa 87.M .: Nauka, 1977. ⁠ ... Ja vaikka "Lady Macbeth Mtsenskin alueelta" kirjoitettiin vuotta ennen tämän painoksen ensimmäisen osan julkaisemista, "Macbeth" Andrei Kronebergin venäjäksi käännettynä julkaistiin vuonna 1846 - tämä käännös oli laajalti tunnettu.

Kauppiaselämä oli Leskoville hyvin tuttu hänen sekalaisen alkuperänsä vuoksi: hänen isänsä oli vaatimaton virkamies, joka sai arvoltaan henkilökohtaisen aateliston, hänen äitinsä oli varakkaasta maanomistajaperheestä, hänen isoisänsä oli pappi ja hänen äitinsä isoäiti oli kotoisin. kauppiaita. Kuten hänen varhainen elämäkerransa kirjoitti: "Varhaisesta lapsuudesta lähtien hän oli kaikkien näiden neljän kartanon vaikutuksen alainen, ja pihojen ja lastenhoitajan persoonassa hän oli edelleen vahva vaikutus viides, talonpoikatila: hänen lastenhoitajansa oli Moskovan sotilas, hänen veljensä lastenhoitaja, jonka tarinoita hän kuuli, - orja" 6 Sementkovsky R. Nikolai Semjonovitš Leskov. Koko kokoelma cit., 2. painos. 12 osaa. T. I. Pietari: A. F. Marxin painos, 1897. S. IX-X. ⁠ ... Kuten Maksim Gorki uskoi: "Leskov on kirjailija, jolla on syvimmät juuret ihmisissä, hän on täysin koskematon ulkomailta. vaikuttaa" 7 Gebel V. A. N. S. Leskov. Luovassa laboratoriossa. M .: Neuvostoliiton kirjailija, 1945. ⁠ .

Taiteellisessa mielessä Leskov, joka pakotti sankarit puhumaan kansaa ja vain omaa kieltään, oppi epäilemättä Gogolilta. Leskov itse sanoi kirjallisista sympatioistaan: "Kun minulla oli ensimmäinen tilaisuus lukea I. S. Turgenevin" Metsästäjän muistiinpanoja ", vapisin koko ajan ajatusten totuudesta ja ymmärsin heti, mitä kutsutaan taiteeksi. Kaikki muu, paitsi yksi Ostrovski, näytti minusta tehdyltä ja väärin."

Kiinnostus suosittuihin vedoksiin, kansanperinteeseen, anekdooteihin ja kaikenlaiseen mystiikkaan, joka ilmaistaan ​​"Lady Macbethissä ...", kirjailija on pakko 8 Gebel V. A. N. S. Leskov. Luovassa laboratoriossa. M .: Neuvostoliiton kirjailija, 1945. ⁠ myös vähemmän kuuluisille nykyään kaunokirjailijoille - etnografeille, filologeille ja slavofiileille: Nikolay Nikolai Vasilievich Uspensky (1837-1889) - kirjailija, kirjailija Gleb Uspenskyn serkku. Hän työskenteli Sovremennik-lehdessä, oli ystäviä Nekrasovin ja Tšernyševskin kanssa, jakoi vallankumouksellisia demokraattisia näkemyksiä. Konfliktin Sovremennikin toimittajien kanssa ja lehden jättämisen jälkeen hän työskenteli opettajana, julkaisi ajoittain tarinoitaan ja tarinoitaan Otechestvennye zapiskissa ja Vestnik Evropyssa. Vaimonsa kuoleman jälkeen Ouspensky vaelsi, antoi katukonsertteja, joi paljon ja lopulta teki itsemurhan. ⁠ ja Gleb Uspensky Gleb Ivanovich Uspensky (1843-1902) - kirjailija. Hänet julkaistiin Tolstoin pedagogisessa lehdessä Yasnaya Polyana, Sovremennik, ja hän vietti suurimman osan urastaan ​​Otechestvennye zapiskissa. Hän oli kirjoittanut esseitä kaupunkien köyhistä, työläisistä, talonpoikaista, erityisesti esseistä "Rasteryaeva-kadun tavat" ja tarinasarjan "Ruin". 1870-luvulla hän lähti ulkomaille, missä hänestä tuli läheinen populisteja. Ouspensky kärsi elämänsä lopussa hermostohäiriöistä ja vietti viimeiset kymmenen vuotta mielenterveyssairaalassa. ⁠ , Aleksanteri Veltman Alexander Fomich Veltman (1800-1870) - kirjailija, kielitieteilijä, arkeologi. Kahdentoista vuoden ajan hän palveli Bessarabiassa, oli sotilastopografi, osallistui Venäjän ja Turkin väliseen sotaan vuonna 1828. Eläkkeelle jäätyään hän siirtyi kirjallisuuden pariin - Veltman oli yksi ensimmäisistä, joka käytti aikamatkatekniikkaa romaaneissa. Hän opiskeli vanhaa venäläistä kirjallisuutta, käänsi The Lay of Igor's Host. Elämänsä viimeiset vuodet hän toimi Moskovan Kremlin asekammion johtajana. ⁠ , Vladimir Dal Vladimir Ivanovich Dal (1801-1872) - kirjailija, etnografi. Hän palveli sotilaslääkärinä, virkamiehenä erityistehtävissä Orenburgin alueen kenraalikuvernöörille, osallistui Khivan kampanjaan vuonna 1839. 1840-luvulta lähtien hän harjoitti kirjallisuutta ja etnografiaa - hän julkaisi tarinoiden ja sananlaskujen kokoelmia. Suurimman osan elämästään hän työskenteli "Elävän suuren venäjän kielen selittävän sanakirjan parissa", josta hänelle myönnettiin Lomonosov-palkinto ja akateemikon arvo. ⁠ , Melnikov-Petšerski Pavel Ivanovich Melnikov (salanimi - Pechersky; 1818-1883) - kirjailija, etnografi. Hän toimi historian opettajana Nižni Novgorodissa. 1840-luvun alussa hän ystävystyi Vladimir Dalin kanssa, tuli sisäasiainministeriön palvelukseen. Melnikovia pidettiin yhtenä vanhojen uskovien tärkeimmistä asiantuntijoista, hän julkaisi lehdissä "Letters on the Schism", joissa hän kannatti skismaatikoille täydet oikeudet. Kirjoittanut kirjoja "Metsässä" ja "Vuorilla", romaaneja Trans-Volgan vanhauskoisten kauppiaiden elämästä. ⁠ .

Toisin kuin Katerina Izmailova, joka ei lukenut pateriksia, Leskov luotti jatkuvasti hagiografiseen ja patristiseen kirjallisuuteen. Lopulta hän kirjoitti ensimmäiset esseensä tuoreessa vaikutelmassa rikoskamariin palveluksesta ja journalistisista tutkimuksista.

Lubok "Kazanin kissa, Astrahanin mieli, Siperian mieli ..." Venäjä, XVIII vuosisata

Lubok "Strands, my spinner". Venäjä, noin 1850

Taidekuvat / Heritage Images / Getty Images

"Epochin" - Dostojevskin veljien lehden - numerossa 1 vuodelta 1865. Essee sai lopullisen otsikkonsa vasta vuoden 1867 painoksessa "Stories, Essays and Stories by M. Stebnitsky", jonka aikakauslehtiversiota tarkistettiin voimakkaasti. Esseestä Leskov pyysi Dostojevskilta 65 ruplaa sivulta ja "jokaisessa esseessä oli sata ommeltua painosta" (tekijän kopiot), mutta hän ei koskaan saanut maksua, vaikka hän muistutti kustantajaa tästä useammin kuin kerran. Seurauksena oli, että Dostojevski antoi Leskoville velkakirjan, jota huono kirjailija ei kuitenkaan esittänyt saadakseen herkkyydestään, tietäen, että Dostojevski itse oli vaikeissa aineellisissa olosuhteissa.

Fedor Dostojevski. 1872 vuosi. Kuva Wilhelm Lauffert. Leskovin tarina julkaistiin ensimmäisen kerran Dostojevskin veljien lehdessä "Epoch".

The Epoch Magazine, helmikuu 1865

Mihail Dostojevski. 1860-luku.

Miten hänet otettiin vastaan?

Lady Macbethin julkaisuhetkellä ... Leskov itse asiassa julistettiin persona non grataksi venäläisessä kirjallisuudessa romaanin Nowhere takia. Melkein samanaikaisesti Leskovin esseen kanssa "venäläinen sana" Pietarissa vuosina 1859-1866 ilmestynyt kuukausilehti. Perusti kreivi Grigory Kushelev-Bezborodko. Päätoimittaja Grigory Blagosvetlovin ja kriitikko Dmitri Pisarevin saapuessa Russkoe Slovoon kohtuullisen liberaali kirjallisuuslehti muuttui radikaaliksi yhteiskuntapoliittiseksi julkaisuksi. Lehti oli suuren osan suosiosta velkaa Pisarevin räväkkäille artikkeleille. Russkoe Slovo suljettiin samaan aikaan Sovremennikin kanssa Karakozovin Aleksanteri II:n salamurhayrityksen jälkeen. ⁠ ilmestyi Dmitri Pisarevin artikkeli "Kävely venäläisen kirjallisuuden puutarhoissa" - Pietari ja Paavalin linnoituksen kamerasta vallankumouksellinen kriitikko kysyi vihaisesti: tuleeko herra Stebnitskin kynästä ja allekirjoitettu hänen nimellään? 2) Onko Venäjällä ainakin yksi rehellinen kirjailija, joka on niin huolimaton ja välinpitämätön maineensa suhteen, että suostuu työskentelemään lehdissä, joka koristaa itseään herran tarinoilla ja romaaneilla? Stebnitski?" 9 Pisarev D.I. Kävely venäläisen kirjallisuuden puutarhoissa // Pisarev D.I. Kirjallisuuskritiikki 3 osassa. T. 2. Artikkelit 1864-1865. L.: Taiteilija. lit., 1981. ⁠

1860-luvun demokraattinen kritiikki kieltäytyi periaatteessa arvioimasta Leskovin työtä taiteellisesti. Arvioita "Lady Macbeth..." ei ilmestynyt vuonna 1865, jolloin lehti julkaistiin, tai vuonna 1867, jolloin essee julkaistiin kokoelmassa "M. Stebnitskyn tarinoita, esseitä ja tarinoita" tai vuonna 1873, kun tämä julkaisu toistettiin. Ei 1890-luvulla, vähän ennen kirjailijan kuolemaa, jolloin kustantamo julkaisi hänen 12 osan "Täydelliset teoksensa" Aleksei Suvorin ⁠ ja toi Leskoville lukijoiden myöhästyneen tunnustuksen. Ei 1900-luvulla, kun essee julkaistiin Adolf Marx Adolf Fedorovich Marks (1838-1904) - kirjan kustantaja. 21-vuotiaana hän muutti Puolasta Venäjälle, aluksi opetti vieraita kieliä, toimi virkailijana. Vuonna 1870 hän perusti massiivisen viikkolehden "Niva" ja vuonna 1896 oman kirjapainon, jossa hän julkaisi muun muassa kokoelmia venäläisistä ja ulkomaisista klassikoista. Marxin kuoleman jälkeen kustantamo muuttui osakeyhtiöksi, jonka osakkeista suurimman osan osti kustantaja Ivan Sytin. ⁠ liitteenä "Niva" Joukkoviikkolehti, ilmestyi 1869-1918 Pietarin Adolf Marxin kustantamossa. Lehti keskittyi perheen lukemiseen. Vuodesta 1894 lähtien Nivassa alkoi ilmestyä ilmaisia ​​liitteitä, joiden joukossa julkaistiin venäläisten ja ulkomaisten kirjailijoiden kokoelmia. Alhaisen tilaushinnan ja laadukkaan sisällön vuoksi julkaisu saavutti suuren suosion lukijoiden keskuudessa - vuonna 1894 Nivan vuotuinen levikki oli 170 tuhatta kappaletta. ⁠ ... Ainoa kriittinen vastaus löytyy Saltykov-Shchedrinin tuhoisasta artikkelista "M. Stebnitskyn tarinoista", ja se kuulostaa tältä: mies, ja sitten lisää: "Tällaisia ​​naisia ​​arvostetaan erittäin korkeasti ryöstöjoukkoissa, vankilassa puolueet ja sosiaalidemokraattiset kommuunit." Kaikki nämä lisäykset kaikkien nenää repivistä vallankumouksellisista, Baba Fionasta ja nihilistisista virkamiehistä ilman mitään yhteyttä ovat hajallaan siellä täällä herra Stebnitskin kirjassa ja toimivat vain todisteena siitä, että kirjailijalla on aika ajoin jotain erityislaatuista. kohtaukset..." 10 Saltykov-Shchedrin M.E. M. Stebnitskyn tarinoita, luonnoksia ja tarinoita // Saltykov-Shchedrin M.E. Kerätyt teokset: 20 osassa. T. 9. M .: Khudozh. lit., 1970. ⁠

"Lady Macbeth Mtsenskin alueelta". Ohjaus Roman Balayan. 1989 vuosi

Boris Kustodiev. Kuvitus "Lady Macbeth of the Mtsensk District". 1923 vuosi

"Lady Macbeth of the Mtsensk District" ajan myötä ei vain arvostettu, vaan siitä tuli myös yksi tunnetuimmista Leskovin teoksista "Leftyn" ja "Lumotun vaeltajan" ohella sekä Venäjällä että lännessä. Paluu "Lady Macbethin ..." lukijalle alkoi esitteellä, jonka vuonna 1928 julkaisi painotalo "Red Proletarian" 30 000 kappaletta sarjassa "Cheap Library of Classics"; Esipuheessa Katerina Izmailovan tarina tulkittiin "vahvan naispersoonallisuuden epätoivoiseksi protestiksi venäläisen kauppatalon tukkoista vankilaa vastaan". Vuonna 1930 Leningrad Writers' Publishing House Kustantaja, joka perustettiin leningradilaisten kirjailijoiden aloitteesta vuonna 1927. Konstantin Fedinin, Marietta Shaginjanin, Vsevolod Ivanovin, Mihail Koltsovin ja Boris Eikhenbaumin kirjoja. Vuonna 1934 kustantamo sulautui Moskovan kirjailijayhdistykseen, ja tältä pohjalta syntyi kustantamo "Soviet Writer". ⁠ julkaisee "Lady Macbeth of the Mtsensk District" Boris Kustodievin (jo kuollut) kuvituksella. Sen jälkeen "Lady Macbeth ..." julkaistiin uudelleen Neuvostoliitossa jatkuvasti.

Huomaa kuitenkin, että Kustodiev loi kuvituksensa jo vuosina 1922-1923; Katerina Izmailovalla oli muita faneja 1920-luvulla. Joten, vuonna 1927, konstruktivistinen runoilija Nikolai Ushakov Nikolai Petrovich Ushakov (1899-1973) - runoilija, kirjailija, kääntäjä. Hän vietti suurimman osan elämästään Kiovassa kirjoittaen runoutta, feuilletoneja, käsikirjoituksia ja artikkeleita kirjallisuudesta. Hän tuli tunnetuksi runokokoelmastaan ​​"Tasavallan kevät", joka julkaistiin vuonna 1927. Hän käänsi venäjäksi ukrainalaisten runoilijoiden ja kirjailijoiden teoksia - Ivan Franko, Lesya Ukrainka, Mikhail Kotsyubinsky. ⁠ kirjoitti runon "Lady Macbeth", verisen tarinan metsänhoitajasta Leskovin epigrafilla, jota on lainattava:

Olet epäilemättä elossa
mutta miksi he toivat sinut
uniseen kasaan
pelot
varjot,
huonekalut?

Ja myös finaali:

Portilla ei ole tylsää,
rouva, -
En halua piiloutua, -
sitten takanamme,
nainen,
ratsastaa
hevosmiliisi.

Vuonna 1930, luettuaan Leskovin Leningradissa uudelleen julkaistun esseen ja inspiroituneena erityisesti Kustodievin kuvituksista, Dmitri Šostakovitš päätti kirjoittaa oopperan "Lady Macbethin ..." juonen pohjalta. Ensiesityksen jälkeen vuonna 1934 ooppera oli suuri menestys paitsi Neuvostoliitossa (se kuitenkin poistettiin ohjelmistosta tammikuussa 1936, kun Pravdan kuuluisa artikkeli ilmestyi - "Sekaannus musiikin sijaan"), mutta myös Yhdysvalloissa ja Euroopassa, tarjoten Leskovin sankarittaren pitkän suosion lännessä. Esseen ensimmäinen käännös - saksaksi - julkaistiin vuonna 1921 Münchenissä; 1970-luvulla "Lady Macbeth ..." oli jo käännetty kaikille tärkeimmille maailman kielille.

Esseen ensimmäinen elokuvasovitus, joka ei ole säilynyt, oli Aleksanteri Arkatovin ohjaama mykkäelokuva "Katerina kaasuaukko" (1916). Sitä seurasi muun muassa Andrzej Wajdan "Siperian Lady Macbeth" (1962), Roman Balayanin "Lady Macbeth Mtsenskin alueella" (1989), päärooleissa Natalia Andreichenko ja Alexander Abdulov, sekä "Moskovan yöt". Valeri Todorovsky (1994), joka siirsi toiminnan nykyaikaisuuteen, ja brittiläinen elokuva Lady Macbeth (2016), jossa ohjaaja William Alroyd siirsi Leskovin tarinan viktoriaaniseen maaperään.

Lady Macbethin kirjallista vaikutusta on vaikea erottaa Leskovin linjasta venäläisessä proosassa kokonaisuudessaan, mutta esimerkiksi tutkija löysi siitä odottamattoman jäljen Nabokovin Lolitassa, jossa hänen mielestään rakkaus kohtaus puutarhassa kukkivan omenapuun alla kaikuu: varjot ja puput, hämärtynyt todellisuus, on selvästi "Lady" Macbeth..." 11 ⁠ , ja tämä on paljon oleellisempaa kuin analogia, joka ehdottaa itseään Sonetka - nymfeetti."

Lady Macbeth. Ohjaus William Oldroyd. 2016 vuosi

"Katerina Izmailova". Ohjaus Mikhail Shapiro. 1966 vuosi

"Lady Macbeth Mtsenskin alueelta". Ohjaus Roman Balayan. 1989 vuosi

"Moskovan yöt". Ohjaus Valeri Todorovsky. 1994 vuosi

Perustuuko essee "Lady Macbeth Mtsenskin alueelta" tositapahtumiin?

Pikemminkin tosielämän havaintoihin, jotka Leskov oli velkaa hänen epätavallisen värikkäästä kirjailijauransa. 18-vuotiaana orvoksi jäänyt Leskov joutui ansaitsemaan elantonsa itse ja palveli siitä lähtien Orjolin rikoskamarissa, Kiovan valtiovarainkamarin rekrytointiosastossa, Kiovan kenraalikuvernöörin toimistossa yksityisessä laivayhtiössä. , kiinteistöjen hoidossa, opetusministeriöissä ja valtion omaisuutta... Työskennellessään sukulaisensa, venäläistyneen englantilaisen Alexander Shkottin kaupallisessa yrityksessä, Leskov matkusti liikeasioissa lähes kaikkialla Venäjän Euroopan osassa. "Tästä syystä", kirjoittaja sanoi, "olen velkaa kirjalliselle luovuudelle. Täällä sain kaiken tiedon ihmisistä ja maasta." Niinä vuosina kertyneet tilastolliset, taloudelliset, arkipäivän havainnot riittivät silloin vuosikymmenien kirjallisuuden ymmärtämiseen. Kirjoittaja itse kutsui kirjallisen toimintansa alkua "Esseitä tislaamoteollisuudesta (Penzan maakunta)", joka julkaistiin vuonna 1861 "Isänmaan muistiinpanot" Pietarissa ilmestynyt kirjallisuuslehti 1818-1884. Perusti kirjailija Pavel Svinyin. Vuonna 1839 lehti siirrettiin Andrei Kraevskylle, ja kriittistä osastoa johti Vissarion Belinsky. Lermontov, Herzen, Turgenev, Sollogub julkaistiin Otechestvennye zapiskissa. Kun osa työntekijöistä lähti Sovremennikiin, Kraevski luovutti lehden Nekrasoville vuonna 1868. Jälkimmäisen kuoleman jälkeen julkaisua johti Saltykov-Shchedrin. 1860-luvulla siinä julkaistiin Leskov, Garshin, Mamin-Sibiryak. Lehti suljettiin pääsensorin ja julkaisun entisen työntekijän Jevgeni Feoktistovin määräyksestä. ⁠ .

Katerina Izmailovalla ei ollut suoraa prototyyppiä, mutta Leskovin lapsuusmuisto säilyi, mikä saattoi kertoa hänelle juonen: ”Kerran eräs vanha naapuri, joka oli parantunut 70-vuotiaana ja meni kesäpäivänä lepäämään mustaherukkapensaan alle, oli kärsimätön. miniä kaatoi kiehuvaa vahaa hänen korvaansa ... Muistan kuinka hänet haudattiin ... Hänen korvansa putosi ... Sitten teloittaja kiusasi häntä Iljinkassa (torilla). Hän oli nuori, ja kaikki ihmettelivät, mikä hän oli valkoinen..." 12 Leskov A. N. Nikolai Leskovin elämä: Hänen henkilökohtaisten, perhe- ja ei-perhetietojensa ja muistojensa mukaan: 2 osassa Vol. 1. M .: Khudozh. lit., 1984.S. 474. ⁠ - jälki tästä vaikutuksesta näkyy kuvauksessa "Katerina Lvovnan alastomasta valkoisesta selästä" teloituksen aikana.

Toinen mahdollinen inspiraation lähde voidaan nähdä paljon myöhemmässä Leskovin kirjeessä, joka käsittelee tarinan juonetta. Aleksei Suvorin Aleksei Sergeevich Suvorin (1834-1912) - kirjailija, näytelmäkirjailija, kustantaja. Saavutti mainetta Pietarin Vedomostissa julkaistujen sunnuntaifeuilletonien ansiosta. Vuonna 1876 hän osti Novoje Vremya -sanomalehden, perusti pian oman kirjakaupan ja painotalon, jossa hän julkaisi hakuteoksia "Venäjän kalenteri", "Koko Venäjä", kirjasarjan "Halpa kirjasto". Suvorinin kuuluisia draamoja ovat Tatiana Repina, Medea, Dmitri Teeskentelijä ja Prinsessa Xenia. ⁠ "Tragedia pienistä asioista": maanomistaja, joka on tahattomasti tehnyt rikoksen, pakotetaan ryhtymään jalkamiehen rakastajatarksi - hänen rikoskumppaninsa, joka kiristää häntä. Leskov, ylistäen tarinaa, lisää, että sitä voisi parantaa: "Hän pystyi kertomaan kolmella rivillä, kuinka hän antautui lakeille ensimmäistä kertaa ...<…>Hänellä oli jotain ennennäkemättömän intohimoa hajuvettä kohtaan... hän pyyhki käsiään (kuten Lady Macbeth), jotta hän ei haisi hänen inhottavalta kosketukselta.<…>Jotain sellaista oli Oryolin maakunnassa. Nainen joutui valmentajansa käsiin ja meni hulluksi pyyhkessään itseään hajuvedellä, jotta hän ei haisi hevoshieltä.<…>Lukija ei tunne Suvorinin lakeja riittävästi - hänen tyranniaansa uhrin suhteen ei tuskin koskaan kuviteta, ja siksi tällä naisella ei ole sitä myötätuntoa, jota kirjoittajan täytyi varmasti yrittää soittaa puhelimella ... " 13 ⁠ ... Tässä vuoden 1885 kirjeessä on vaikea olla kuulematta Leskovin oman esseen kaikua ja Orjolissa tapahtunutta tapausta, jonka hänen olisi pitänyt tietää nuoruudestaan ​​asti.

Mtsensk. 1900-luvun alku

Mitä Lady Macbethin Katerina Lvovna sisältää?

"Joskus meidän paikoissamme asetetaan sellaiset hahmot, että riippumatta siitä, kuinka monta vuotta heidän tapaamisestaan ​​on kulunut, et koskaan muista joitain heistä ilman emotionaalista pelkoa" - näin Leskov aloittaa tarinan kauppiaan vaimosta Katerina Lvovna Izmailovasta, joka " aatelistomme, jonkun helpolla sanalla, he alkoivat kutsua ... Lady Macbeth Mtsenskistä". Tämä lempinimi, joka antoi esseelle nimen, kuulostaa oksymoronilta - kirjoittaja korostaa ironista ääntä ja omistaa ilmaisun ei itselleen, vaan vaikuttavalle yleisölle. Tässä on syytä huomata, että Shakespearen nimet olivat yleisessä liikkeessä ironisessa kontekstissa: siellä oli esimerkiksi Dmitri Lenskin operetti-vaudeville "Hamlet Sidorovich ja Ophelia Kuzminishna" (1873), Peter Karatyginin parodiavaudeville "Othello on the Sands". , tai Pietarin arabi" (1847) ja Ivan Turgenevin tarina "Shchigrovsky-alueen Hamlet" (1849).

Mutta huolimatta kirjoittajan pilkkaamisesta, joka murtautuu jatkuvasti läpi esseessä, hänen vertailunsa läänin kauppiasta muinaiseen Skotlannin kuningattareen todistaa sen vakavuuden, oikeutuksen ja jopa jättää lukijan epäilemään - kumpi näistä kahdesta on kauheampi.

Juonen idean uskotaan saaneen Leskoville hänen lapsuudestaan ​​Orjolissa peräisin olevasta tapauksesta, jossa nuoren kauppiaan vaimo tappoi appinsa kaatamalla sulaa sinettivahaa hänen korvaansa. nukkumassa puutarhassa. Kuten Maya huomauttaa Kucherskaya 14 Kucherskaya MA Joistakin Leskovin esseen "Lady Macbeth Mtsenskin alueelta" arkkitehtoniikan piirteistä // Kansainvälinen tieteellinen kokoelma "Leskoviana. NS Leskovin luovuus ". T. 2. Orel: (s. i.), 2009. ⁠ , tämä eksoottinen murhamenetelmä "muistuttaa Shakespearen näytelmän Hamletin isän murhakohtausta, ja ehkä juuri tämä yksityiskohta sai Leskovin ajatukselle verrata sankaritaraan Shakespearen Lady Macbethiin ja huomauttaa, että Shakespearen intohimot voisivat pelasi melko hyvin Mtsenskissä."

Taas se sama venäläinen tylsyys, kauppiaan talon tylsyys, josta on hauskaa, sanotaan, jopa kuristaa.

Nikolai Leskov

Leskov otti Shakespearesta paitsi yleinen nimi sankarittaria. Tässä on yleinen juoni - ensimmäinen murha aiheuttaa väistämättä muita, ja sokea intohimo (vallanhimo tai himo) käynnistää pysäyttämättömän henkisen korruption prosessin, joka johtaa kuolemaan. Tässä on fantastinen Shakespearen seurue, jossa on haamuja huono omatunto, joka Leskovin tapauksessa muuttuu lihavaksi kissaksi: ”Olet erittäin fiksu, Katerina Lvovna, väität, että en ole ollenkaan kissa, mutta olen arvokas kauppias Boris Timofeich. Minusta tuli vasta nyt niin huono, että kaikki suoleni sisälläni halkesivat miniäni herkusta.

Teosten huolellinen vertailu paljastaa niissä monia tekstin lähentymistä.

Esimerkiksi kohtaus, jossa Katerinan ja Sergein rikos paljastetaan, näyttää koostuvan kokonaan shakespearelaisista viittauksista. ”Hiljaisen talon seinät, jotka olivat kätkeneet niin monia rikoksia, vapisevat korvia iskuista: ikkunat kolisevat, lattiat heiluivat, riippuvien lamppujen ketjut vapisivat ja vaelsivat seinillä upeissa varjoissa.<…>Näytti siltä, ​​​​että jotkut epämaiset voimat ravistelivat syntistä taloa perustuksilleen "- vertaa Shakespearen kuvaukseen yöstä, jolloin hänet tapettiin Duncan 15 Jäljempänä Shakespearen lainauksia lainataan Andrei Kronebergin, luultavasti tunnetuimman Leskovin, käännöksestä. ⁠ :

Yö oli myrskyinen; makuuhuoneemme yli
Purettu putki; ryntäsi ilmassa
Tylsä huuto ja hengityksen vinkuminen;
Kauhea ääni ennusti sodan
Tuli ja myllerrys. Pöllö, uskollinen kumppani
Epäonnisten ajat, huusi koko yön.
Maan kerrotaan tärisen.

Mutta Sergei ryntää juoksemaan niin nopeasti kuin pystyy taikauskoisessa kauhussa, halkeilemalla otsaansa ovea vasten: "Zinovy ​​​​Borisych, Zinovy ​​Borisych! Hän mutisi, lensi päätä pitkin portaita alas ja raahasi kaatuneen Katerina Lvovnan mukanaan.<…>Se lensi ylitsemme rautalevyn kanssa." Katerina Lvovna vastaa tavanomaisella rauhallisuudellaan: "Sinä typerys! nouse ylös, typerys!" Tämä Charlie Chaplinin arvoinen kammottava klovneeri on muunnelma juhlan teemasta, jossa Banquon haamu ilmestyy Macbethille ja nainen rohkaisee miestään järkiinsä.

Samalla Leskov kuitenkin tekee omituisen sukupuolimuutoksen hahmojensa hahmoissa. Jos Macbeth, lahjakas opiskelija, jota vaimonsa on kerran kouluttanut, tulvii Skotlantia verellä jo ilman hänen osallistumistaan, niin Sergei on koko hänen rikollisen uransa ajan kokonaan Katerina Lvovnan johdossa, joka "muuttuu Macbethin ja Lady Macbethin hybridiksi, kun taas hänen rakastajasta tulee murha-ase:" Katerina Lvovna kumartui, puristi Sergeevin käsiä, jotka makasivat hänen miehensä päällä kurkku" 16 ⁠ ... Fedya Katerina Lvovnan pojan murhaa ohjaa kieroutunut itsesääli: ”Miksi minun pitäisi itse asiassa menettää pääomani hänen kauttaan? Kärsin niin paljon, otin niin paljon syntiä sieluni." Sama logiikka ohjaa Macbethiä, joka on pakotettu tekemään yhä enemmän murhia, jotta ensimmäinen ei osoittautuisi "merkitykseksi" ja muiden ihmisten lapset eivät peri hänen valtaistuimensa: "Joten Banquon jälkeläisille / Olenko saastuttanut omani sielu?"

Lady Macbeth huomauttaa, että hän olisi puukottanut Duncania itse: "Jos hän ei olisi / unessa hän näyttää niin paljon isältään." Katerina Izmailova, lähettämässä anoppiaan esi-isille ("Tämä on eräänlainen tyranimurha, jota voidaan pitää myös mm. vihollismurha" 17 Jary K. Aistillisuus ja rikollisuus NS Leskovin "Lady Macbeth Mtsenskin alueella" // Venäläinen kirjallisuus. 2004. Nro 1. S. 102-110. ⁠ ), ei epäröi: "Hän kääntyi yhtäkkiä heränneen luonteensa täysimääräisesti ja tuli niin päättäväiseksi, että häntä on mahdotonta rauhoittaa." Lady Macbeth, joka oli aluksi yhtä päättäväinen, tulee hulluksi eikä voi deliriumissaan pyyhkiä kuvitteellisia veritahroja käsistään. Ei niin Katerina Lvovna, joka pesi rutiininomaisesti lattialaudat samovaarista: "tahrat pestiin jälkiä jättämättä."

Juuri hän, kuten Macbeth, ei voi lausua "aamen", "haluaa muistaa rukouksen ja liikuttaa huuliaan, ja hänen huulensa kuiskaavat:" Kun sinä ja minä kävelimme, istuimme yön syksyisten velkojen läpi, ajoimme ihmiset pois laaja maailma julmalla kuolemalla." Mutta toisin kuin Lady Macbeth, joka teki itsemurhan katumuksesta, Izmailova ei tunne katumusta ja käyttää itsemurhaa mahdollisuutena viedä kilpailijansa mukaansa. Joten Leskov, joka koomisesti pienentää Shakespearen kuvia, saa samalla sankaritarnsa ylittämään prototyypin kaikessa ja muuttaa hänestä kohtalonsa rakastajatar.

Piirikauppiaan vaimo ei ole vain Shakespearen traagisen sankarittaren rinnalla - hän on enemmän Lady Macbeth kuin Lady Macbeth itse.

Nikolai Mylnikov. Muotokuva Nadezhda Ivanovna Sobolevasta. 1830-luku. Jaroslavlin taidemuseo

Kauppiaan vaimo. Valokuvaaja William Carrick. Sarjasta "Venäjän tyypit". 1850-70 luvut

Miten naisten ongelma heijastui Lady Macbeth of Mtsensk -kirjassa?

1800-luvun 60-luku, jolloin Mtsenskin piirin Lady Macbeth ilmestyi, oli kiihkeän keskustelun aikaa naisten emansipaatiosta, myös seksuaalisesta emansipaatiosta - kuten Irina Paperno kirjoittaa, "Naisen vapautuminen" ymmärrettiin vapaudeksi yleensä. ja vapaus henkilökohtaisissa suhteissa (emotionaalinen vapautuminen ja perinteisen avioliiton perusteiden tuhoaminen) tunnistettiin sosiaaliseen vapautumiseen ihmiskunta " 18 Paperno I. Käyttäytymisen semiotiikka: Nikolai Tšernyševski on realismin aikakauden mies. Moskova: Uusi kirjallisuuskatsaus, 1996, s. 55. ⁠ .

Leskov omisti useita artikkeleita naisasialle vuonna 1861: hänen kantansa oli kaksijakoinen. Toisaalta Leskov väitti liberaalisti, että kieltäytyminen tunnustamasta naisen oikeuksia miehen kanssa on järjetöntä ja johtaa vain siihen, että "naiset rikkovat lakkaamatta monia yhteiskunnallisia lakeja. anarkisti" 19 Leskov N. S. Venäläiset naiset ja emansipaatio // Venäjän puhe. nro 344, 346. 1. ja 8. kesäkuuta. ⁠ , ja puolusti naisten koulutusta, oikeutta ansaita kunnollinen elanto palasta leipää ja seurata kutsumustaan. Toisaalta hän kielsi olemassaolon " naisten kysymys"- huonossa avioliitossa miehet ja naiset kärsivät tasavertaisesti, mutta lääke tähän on kristillinen perheen ihanne, eikä emansipaatiota pidä sekoittaa irstaamiseen:" Emme puhu velvollisuuksien unohtamisesta, rohkeudesta ja hylkäämisen mahdollisuudesta aviomies ja jopa lapset emansipaatioperiaatteen nimissä, mutta koulutuksen ja työn vapauttamisesta perheen ja yhteiskunta" 20 Leskov NS Naispuolisen osan asiantuntijat // Kirjallinen kirjasto. 1867. syyskuu; Joulukuu. ⁠ ... Ylistäen "hyvää perheen vaimoa", hyvää vaimoa ja äitiä, hän lisäsi, että irstailu "kaikilla nimillä, mitkä tahansa ne on keksitty hänelle, on silti irstailua, ei vapautta".

Tässä yhteydessä "Lady Macbeth..." kuulostaa silmiinpistävän konservatiivisen moralistin saarnalta sallitun rajojen unohtamisen traagisista seurauksista. Katerina Lvovna, joka ei ole taipuvainen koulutukseen, työhön tai uskontoon, vailla, kuten käy ilmi, jopa äidin vaistoa, "rikkoo yhteiskunnallisia lakeja anarkistisella tavalla", ja tämä alkaa, kuten tavallista, irstailusta. Kuten tutkija Catherine Jari kirjoittaa: "Tarinan rikollinen juoni on jyrkästi poleeminen suhteessa malliin perheriitojen mahdollisesta ratkaisusta, jota Tšernyševski sitten ehdotti. Katerina Lvovnan kuvassa voidaan nähdä kirjailijan elävä reaktio Vera Pavlovnan kuvaan romaanissa "Mitä tehdä?" 21 Jary K. Aistillisuus ja rikollisuus NS Leskovin "Lady Macbeth of the Mtsenskin piirissä" // Russian Literature. 2004. Nro 1. S. 102-110. ⁠ .

Voi sielu, sielu! Mutta millaisia ​​ihmisiä tiesit, että heillä on vain ovi naiseen ja tielle?

Nikolai Leskov

Tätä näkemystä ei kuitenkaan Leskov itse vahvista Tšernyševskin romaanin arvostelussa. Hyökkäävät nihilistit - laiskurit ja fraasien levittäjät, "venäläisen sivilisaation friikkejä" ja "roskaa siitepöly" 22 Leskov N. S. Nikolai Gavrilovich Chernyshevsky romaanissaan "Mitä on tehtävä?" // Leskov NS Kokoelmat teokset 11 osassa. T. 10.M.: GIHL, 1957.S. 487-489. ⁠ , Leskov näkee heille vaihtoehdon juuri Tšernyševskin sankareissa, jotka "työskentelevät ahkerasti, mutta eivät yhdestä henkilökohtaisen hyödyn halusta" ja samalla "lähentyvät omiin vaistoihinsa ilman inhottavia rahalaskelmia: he rakastavat toisiaan jonkin aikaa, mutta sitten, miten se tapahtuu, yhdessä näistä kahdesta sydämestä syttyy uusi kiintymys ja lupaus muuttuu. Kaiken kaikkiaan välinpitämättömyyttä, molemminpuolisten luonnollisten oikeuksien kunnioittamista, hiljaista, oikeaa kulkua tiellä." Tämä on melko kaukana taantumuksellisen suojelijan asenteesta, joka näkee liberaaleissa ideoissa vain yhden kuolemansynnin saarnan.

1800-luvun venäläiset klassikot eivät suosittaneet naisia ​​ilmaisemaan vapaasti seksuaalisuuttaan. Lihalliset kehotukset päättyvät väistämättä katastrofiin: intohimon takia Larisa Ogudalova ammuttiin ja Katerina Kabanova hukkui Ostrovskin luo, Dostojevskin Nastasja Filippovna puukotettiin kuoliaaksi, Goncharov samaa aihetta käsittelevässä romaanissa tekee kalliosta tahallisen intohimon symbolin, ei ole mitään puhua Anna Kareninasta. Näyttää siltä, ​​että Mtsenskin piirin Lady Macbeth on kirjoitettu saman perinteen mukaan. Ja hän jopa vie moralisoivan ajatuksen äärirajoille: Katerina Izmailovan intohimo on luonteeltaan yksinomaan lihallista, puhdasta demonista inspiraatiota, jota ei peitä romanttiset illuusiot, vailla idealisaatiota (jopa Sergein sadistinen pilkkaaminen ei lopeta sitä), se on perheen ihanteen vastaista ja sulkee pois äitiyden.

Seksuaalisuus näkyy Leskovin esseessä elementtinä, synkänä ja kronisena voimana. Rakkauskohtauksessa kukkivan omenapuun alla Katerina Lvovna näyttää liukenevan kuunvalossa: "Nämä hassut, kirkkaat täplät ovat kullanneet hänen kokonsa, ja niin ne välkkyvät ja tärisevät hänen päällänsä, kuin elävät tuliperhoset tai ikään kuin kaikki ruoho kuunvalon verkko vei puiden alla ja käveli puolelta toiselle ”; ja toiset kuulevat hänen merenneitonsa nauravan. Tämä kuva kaikuu finaalissa, jossa sankaritar nousee vyötärölleen vedestä heittäytyäkseen kilpailijaansa "kuin vahva hauki" - tai merenneito. Tässä eroottisessa kohtauksessa taikauskoinen pelko yhdistyy ihailuun - Jaryn mukaan koko esseen taiteellinen järjestelmä "rikkoo venäläisessä kirjallisuudessa pitkään vallinnut tiukka itsesensuurin perinne rakkauden aistillisen puolen kuvaamisessa". ; rikoshistoriasta tulee läpi tekstin "puhdas seksuaalisuuden tutkimus muoto" 23 McLean. N. S. Leskov, mies ja hänen taiteensa. Cambridge, Massachusetts; London, 1977. S. 147. Cit. kirjoittanut K. Jary. ⁠ ... Mitä mieltä tahansa Leskov on vapaasta rakkaudesta eri ajanjaksoja elämä, taiteilijan lahjakkuus oli vahvempi kuin publicistin periaatteet.

Boris Kustodiev. Kuvitus "Lady Macbeth of the Mtsensk District". 1923 vuosi

"Lady Macbeth Mtsenskin alueelta". Ohjaus Roman Balayan. 1989 vuosi

Perusteleeko Leskov sankaritaransa?

Lev Anninsky panee merkille "hirvittävän arvaamattomuuden" Leskovin sankarien sieluissa: "Millainen" Ukkosmyrsky "Ostrovskilta - ei ole valonsädettä, täällä veren lähde sykkii sielun pohjasta; tässä "Anna Karenina" on ennustettu - demonisen intohimon kosto; tässä Dostojevski kohtaa ongelmallisen - ei turhaan Dostojevski julkaissut "Lady Macbethin ..." lehdessään. Leskovin nelinkertaista rakkauden tappajaa ei voi sovittaa mihinkään "hahmotypologiaan". Katerina Lvovna ja hänen Sergei eivät vain sopineet 1860-luvun kirjalliseen hahmojen typologiaan, vaan olivat suoraan ristiriidassa sen kanssa. Kaksi ahkeraa, hurskasta kauppiasta ja sitten viatonta lasta kuristavat omaksi hyödykseen kaksi perinteisesti positiivista sankaria - kansan ihmisiä: venäläinen nainen, joka on valmis uhraamaan kaiken rakkautensa puolesta, "tunnustettu omatuntomme, viimeinen tekosyymme ”, ja virkailija Sergei muistutti Nekrasovin "puutarhuria". Anninskyn viittaus vaikuttaa oikeutetulta: Nekrasovan balladissa aatelisen tytär tulee kauppias Izmailovan tavoin ihailemaan kiharatukkaista työläistä; syntyy leikkisä kamppailu - "Se pimeni silmissä, heitti sieluni väreisiin, / annoin - en antanut kultaista sormusta ...", joka kehittyy rakkauden iloiksi. Samalla tavalla Katerina ja Sergei aloittivat suhteen: "Ei, anna minun ottaa se näin, paikan päällä", Seryoga kohteli ja heitti kiharansa. - No, ota se, - vastasi huvittuneena Katerina Lvovna ja kohotti kyynärpäänsä.

Nekrasovin puutarhurin tavoin Sergei jää kiinni, kun hän saapuu aamunkoittoon isännän gorenkalta, ja sitten hänet karkotetaan kovaan työhön. Jopa Katerina Lvovnan kuvaus - "Hän oli lyhyt, mutta hoikka, hänen kaulansa oli veistetty kuin marmorista, hänen hartiansa olivat pyöreät, hänen rintansa oli vahva, hänen nenänsä oli suora, ohut, hänen silmänsä olivat mustat, eloisat, valkoinen korkea otsa ja musta, niin paljon kuin hänellä oli mustat hiukset" - kuin Nekrasov ennusti: "Tšernobrova, komea, kuin valkoinen sokeri! .. / Siitä tuli kammottavaa, en lopettanut lauluani."

Toinen rinnakkain Leskovin juonen on Vsevolod Krestovskin balladi "Vanka avaimenpitäjä", josta on tullut kansanlaulu. "Zinovy ​​Borisychin makuuhuoneessa oli sinä iltana paljon viiniä, ja anopin kellarista juotiin viiniä, syötiin makeita makeisia ja suudeltiin pehmeä pääty soitti "- kuin balladin parafraasi:

Siellä juotiin paljon
Kyllä, moitti sinua,
Ja jopa miinuksella, jotain asui
Ja rakkaudella suudeltu!
Sängyllä, prinsessan tahtoon,
Olemme makaaneet siellä
Ja rinnalle, joutsenen rinnalle,
Se nappattiin useammin kuin kerran!

Krestovskilla nuori prinsessa ja taloudenhoitaja Vanja menehtyvät, kuten Romeo ja Julia, ja Nekrasovissa aatelisen tytär on tahaton sankarin onnettomuuden syyllinen. Leskovin sankaritar on itse inkarnoitunut paha - ja samalla uhri, ja hänen rakkaansa luokkaerojen uhrista muuttuu kiusaajaksi, rikoskumppaniksi ja sitten teloittajaksi. Leskov näyttää sanovan: katso, miltä näyttää elävä elämä ideologisiin ja kirjallisiin suunnitelmiin verrattuna, ei ole puhtaita uhreja ja roistoja, yksiselitteisiä rooleja, ihmissielu on pimeyttä. Rikoksen naturalistinen kuvaus kaikessa kyynisessä tehokkuudessaan yhdistyy sympatiaan sankarittarea kohtaan.

Katerina Lvovnan moraalinen kuolema näyttää tapahtuvan vähitellen: hän tappaa appinsa puolustaen rakastettuaan Sergeiään, jonka hän hakkaa ja suljettiin; aviomies - itsepuolustukseksi, vastauksena nöyryyttävään uhkaukseen, puristaen hampaitaan: "Ja-he! En kestä sitä." Mutta tämä on temppu: itse asiassa Zinovy ​​Borisovich oli jo "höyryttänyt isäntänsä rakastettuaan" hänen myrkyttämällä teellä, hänen kohtalonsa oli päätetty riippumatta siitä, kuinka hän käyttäytyi. Lopulta Katerina Lvovna tappaa pojan Sergein ahneuden vuoksi; Tyypillistä on, että Šostakovitš, joka päätti tehdä Katerinasta kapinallisen ja uhrin, jätti tämän viimeisen – ei lainkaan anteeksiantavana – murhan pois oopperastaan.

Ilja Glazunov. Katerina Lvovna Izmailova. Kuvitus "Lady Macbeth of the Mtsensk District". 1973 vuosi

Ilja Glazunov. Virkailija. Kuvitus "Lady Macbeth of the Mtsensk District". 1973 vuosi

Miten ja miksi "Lady Macbethissä" kerrotaan erilaisia ​​tyylejä kerronta?

”Kirjailijan äänituotanto koostuu kyvystä hallita sankarinsa ääntä ja kieltä eikä eksyä altosta bassoon. ... Pappini puhuvat hengellisellä tavalla, nihilistit puhuvat nihilistisesti, muzhikit puhuvat muzhikeja, heistä nousujohteiset ja äijät - friikkien kanssa jne., - sanoi Leskov muistelmien mukaan. nykyaikainen 24 Cit. Lainaus: Eikhenbaum B. "Liika" kirjailija (N. Leskovin syntymän 100-vuotisjuhlaan) // Eikhenbaum B. Proosasta. L.: Taiteilija. lit., 1969.S. 327-345. ⁠ ... - Puhun omasta puolestani muinaisten satujen ja kirkkokansan kieltä puhtaasti kirjallisessa puheessa. "Lady Macbethissä ..." kertojan puhe - kirjallinen, neutraali - toimii kehyksenä hahmojen ominaiselle puheelle. Kirjoittaja näyttää omat kasvonsa vasta esseen viimeisessä osassa, joka kertoo Katerina Lvovnan ja Sergein kohtalosta pidätyksen jälkeen: Leskov itse ei koskaan havainnut näitä todellisuutta, mutta hänen kustantajansa Dostojevski, kirjailija Notes from the House of the House. Kuollut, vahvisti, että kuvaus on uskottava. Kirjoittaja täydentää vankilavaiheen ”suruisinta kuvaa” psykologisella huomautuksella: ”… Niiden, joita kuoleman ajatus ei tässä surullisessakaan tilanteessa imartele, vaan peloissaan, tulisi yrittää tukahduttaa nämä ulvovat äänet jollain jopa. rumampaa. Yksinkertainen ihminen ymmärtää tämän täydellisesti: hän joskus pettää eläimellisen yksinkertaisuutensa, alkaa olla typerä, pilkkaa itseään, ihmisiä, tunteita. Ei erityisen lempeä, ja ilman sitä hän tulee erityisen vihaiseksi." Publisti murtuu fiktiokirjailijassa - loppujen lopuksi "Lady Macbeth ..." on yksi ensimmäisistä taiteellisista Leskovin esseistä, siellä oleva poleeminen tausta on lähellä pintaa: ei ole sattumaa, että Saltykov-Shchedrin vastaa vastauksessaan vain näihin kirjoittajan huomautuksiin viimeisessä osassa, juonen ja tavun huomioimatta. Tässä Leskov epäsuorasti väittelee nykyajan vallankumouksellis-demokraattisen kritiikin idealististen ideoiden kanssa " tavallinen ihminen". Leskov halusi korostaa, että toisin kuin 60-luvun kansanperinteen kirjoittajat, tavalliset ihmiset tietävät omakohtaisesti ja väittivät siksi arkielämän kuvauksensa erityisen luotettavuuden: vaikka hänen sankarinsa olivat fiktiivisiä, ne kopioitiin luonnosta.

Kun sinä ja minä kävelimme, yön syksyn velat istuivat, ja laajasta maailmasta kuoli raivokas kuolema, ihmisiä saattoi

Nikolai Leskov

Esimerkiksi Sergei - "devichur", karkotettiin edellisestä palveluspaikasta suhteesta emännän kanssa: "Varas vei kaikki - joko korkeuteen, kasvoihin tai kauneuteen, ja hän vietteli ja johti syntiin. Ja mikä ailahteleva, roisto, epävarma, ailahteleva!" Tämä on pinnallinen, mautonta hahmoa, ja hänen rakkauspuheensa ovat esimerkki lakein tyylikkyydestä: "Laulu lauletaan:" ilman suloista ystävää, suru-melankolia on vallannut", ja tämän melankolian kerron sinulle, Katerina Ilvovna , omalle sydämelleni, voin sanoa, on niin herkkä, että jos otin sen, leikkasin sen rinnastani damastiveitsellä ja heitin jalkojesi juureen." Sitten tulee mieleen toinen palvelija-murhaaja, jonka Dostojevski esitti kaksikymmentä vuotta myöhemmin - Pavel Smerdjakov säkeineen ja väitteineen: "Voiko venäläisellä talonpojalla olla tunteita koulutettua ihmistä vastaan?" - vrt. Sergei: "Köyhyyden takia kaikki on täällä, Katerina Ilvovna, tiedät itse, tietämättömyys. Ymmärtävätkö he todella rakkaudesta oikein!" Samaan aikaan "koulutetun" Sergein puhe on vääntynyt ja lukutaidoton: "Miksi menen täältä taperiin."

Katerina Lvovna, kuten tiedämme, on yksinkertaista alkuperää, mutta puhuu oikein ja ilman temppuja. Loppujen lopuksi Katerina Izmailova on "hahmo ... jota ei voida muistaa ilman emotionaalista pelkoa"; Leskovin aikaan venäläinen kirjallisuus ei vielä voinut kuvitella traagista sankaritar, joka puhui "taperichaa". Söpö virkailija ja traaginen sankaritar näyttävät olevan otettu eri taiteellisista järjestelmistä.

Leskov jäljittelee todellisuutta, mutta silti "ravistele, mutta älä sekoita" -periaatteella - hän määrää eri sankareita vastaamaan elämän eri kerroksista.

"Lady Macbeth Mtsenskin alueelta". Ohjaus Roman Balayan. 1989 vuosi

Boris Kustodiev. Kuvitus "Lady Macbeth of the Mtsensk District". 1923 vuosi

Näyttääkö Mtsenskin piirin Lady Macbeth suositulta printiltä?

Onneksi kirjailija löysi käytännöllisen tien ulos ideologisista sodista, jotka pimensivät Leskovin kirjallista debyyttiä ja loivat taiteellisen umpikujatilanteen, joka teki hänestä Leskovin: suoraviivaisten journalististen ja ei erityisen kirjallisten romaanien "Nowhere" ja "At the Knives" jälkeen. "Hän alkaa luoda ikonostaasia Venäjälle sen pyhistä ja vanhurskaista miehistä" - sen sijaan, että pilkkaamaan ihmisiä, jotka eivät ole sen arvoisia, hän päättää tarjota inspiroivia kuvia. Kuitenkin, kuten hän kirjoitti Aleksanteri Amfitheatrov Alexander Valentinovich Amfitheatrov (1862-1938) - kirjallisuus- ja teatterikriitikko, publicisti. Hän oli oopperalaulaja, mutta jätti sitten oopperauransa ja aloitti journalismin. Vuonna 1899 hän avasi yhdessä toimittaja Vlas Doroševitšin kanssa sanomalehden "Venäjä". Kolme vuotta myöhemmin sanomalehti suljettiin kuninkaallista perhettä koskevan satiirin vuoksi, ja Amfitheatrov itse oli maanpaossa. Palattuaan maanpaosta hän muutti maasta. Hän palasi Venäjälle vähän ennen vallankumousta, mutta vuonna 1921 hän lähti jälleen ulkomaille, missä hän teki yhteistyötä emigranttijulkaisujen kanssa. Kymmenien romaanien, novellien, näytelmien ja satukirjojen kirjoittaja. ⁠ , "Tullakseen positiivisten ihanteiden taiteilijaksi Leskov oli mies, joka oli kääntynyt liian uudelleen": luopuessaan entisistä sosiaalidemokraattisista sympatioistaan, lankeamalla niihin ja kärsien tappion Leskov ryntäsi etsimään kansan keskuudesta ei äitejä, vaan aidoksi vanhurskaat 25 Gorki M. N. S. Leskov // Gorki M. Kerätyt teokset: 30 osassa. Osa 24. M .: GIHL, 1953 ⁠ ... Hänen oma toimittajakoulunsa, asiantuntemus ja pelkkä huumorintaju joutuivat kuitenkin ristiriitaan tämän tehtävän kanssa, josta lukija hyötyi loputtomasti: Leskovin "vanhurskaat" (- silmiinpistävin esimerkki) ovat aina ainakin ambivalentteja ja siten mielenkiintoisia. . "Hänen didaktisissa tarinoissaan huomataan aina sama piirre kuin moralisoivissa lastenkirjoissa tai kristinuskon ensimmäisten vuosisatojen romaaneissa: pahat pojat kirjoitetaan vastoin kirjailijan toiveita paljon elävämpiä ja kiinnostavampia kuin hyväntahtoiset. , ja pakanat herättävät paljon enemmän huomiota. Kristillinen" 26 Amphitheatrov A. V. Kokoelmat teokset Al. Amphitheatrova. T. 22. Ajatuksen hallitsijat. SPb .: Koulutus, 1914-1916. ⁠ .

Erinomainen esimerkki tästä ideasta on "Lady Macbeth Mtsenskin alueelta". Katerina Izmailova kirjoitettiin suorana vastakohtana toisen Leskovin esseen - "Naisen elämä", joka julkaistiin kaksi vuotta aiemmin - sankarittarelle.

Juoni siellä on hyvin samanlainen: talonpoikatyttö Nastya pakotettiin despoottiseen kauppiasperheeseen; Hän löytää ainoan tien rakkaudelleen naapuriinsa, laulaja Stepaniin, tarina päättyy traagisesti - rakastajat käyvät lavan läpi, Nastya hulluutuu ja kuolee. Törmäys on itse asiassa yksi: laiton intohimo pyyhkäisee ihmisen pois kuin taifuuni, jättäen ruumiita taakseen. Vain Nastya on vanhurskas nainen ja uhri, ja Katerina on syntinen ja murhaaja. Tämä ero ratkaistiin ensisijaisesti tyylillisesti: "Nastjan ja Stepanin rakkausdialogit rakennettiin kuin kansanlaulu, joka oli murrettu jäljennöksiin. Katerina Lvovnan ja Sergein väliset rakkausdialogit nähdään ironisesti tyyliteltyinä kirjoituksina suosittuihin vedoksiin. Tämän rakkaustilanteen koko liike on ikään kuin kauhun tiivistetty malli - nuoren kauppiaan vaimo pettää vanhan miehensä virkailijan avulla. Ei vain kaavamaisesti tulokset" 27 ⁠ .

Boris Timofeich kuoli, ja hän kuoli syötyään sieniä, niin kuin monet, jotka ovat syöneet niitä, kuolevat

Nikolai Leskov

Teoksessa "Lady Macbeth of the Mtsensk District" hagiografinen motiivi on käänteinen - muun muassa Maya Kucherskaya kirjoittaa, että juuri tähän semanttiseen kerrokseen Fedja Ljaminin murhan jakso viittaa. Sairas poika lukee paterikonissa (jota Katerina Lvovna, kuten muistamme, ei ottanut käsiinsä) pyhimyksensä, marttyyri Theodore Stratilatesin, elämää ja ihailee, kuinka hän miellytti Jumalaa. Se tapahtuu koko yön vigilian aikana, temppeliin pääsyn juhlana. Jumalan äiti; evankeliumin mukaan Neitsyt Maria, joka jo kantaa Kristusta kohdussaan, tapaa Elisabetin, joka kantaa myös tulevaa Johannes Kastajaa: ”Kun Elisabet kuuli Marian tervehdyksen, vauva hyppäsi hänen kohdussaan; ja Elisabet täyttyi Pyhällä Hengellä” (Luuk. 1:41). Katerina Izmailova kokee myös kuinka "hänen oma lapsensa kääntyi hänen sydämensä alla ensimmäistä kertaa, ja hän tunsi kylmän rinnassa" - mutta tämä ei pehmetä hänen sydäntään, vaan vahvistaa hänen päättäväisyyttään tehdä Fjodorista marttyyri mahdollisimman pian, jotta hänen oma perillinen saa pääomaa Sergein ilon vuoksi.

"Hänen kuvan piirtäminen on kodin malli, mutta niin paksulla maalilla piirretty malli, että siitä tulee eräänlainen traaginen lasta" 28 Gromov P., Eikhenbaum B. N. S. Leskov (Luovuuden luonnos) // N. S. Leskov. Kerätyt teokset: 11 osassa.M .: GIHL, 1956. ⁠ ... Traaginen lasta on pohjimmiltaan ikoni. Venäläisessä kulttuurissa ylevä hagiografinen genre ja populaariprintin massiivinen, viihdyttävä genre ovat lähempänä toisiaan kuin miltä näyttää - riittää, kun muistetaan perinteiset hagiografiset ikonit, joissa pyhän kasvot kehystävät itse asiassa sarjakuvan. nauha, joka kuvaa hänen elämäkertansa kirkkaimpia jaksoja. Katerina Lvovnan tarina on elämänvastainen, vahvan ja intohimoisen luonteen tarina, jonka yli demoninen kiusaus vallitsi. Pyhimyksestä tulee pyhimys voiton kautta intohimoista; tietyssä mielessä perimmäinen synti ja pyhyys ovat saman suuren voiman kaksi ilmentymää, joka myöhemmin paljastuu kaikissa väreissä Dostojevskissa: "Ja minä olen Karamazov." Leskovin Katerina Izmailova ei ole vain rikollinen, vaikka esseisti Leskov esittelee tarinansa kuinka nöyrästi ja rennosti, hän on marttyyri, joka luuli Antikristuksen Kristukseksi: "Hän oli valmis saamaan Sergein tuleen, veteen, vankityrmään ja edelleen Risti." Muistetaan kuinka Leskov kuvailee häntä - hän ei ollut kaunotar, mutta hän oli kirkas ja hyvännäköinen: "Nenä on suora, ohut, silmät mustat, eloisat, valkoinen korkea otsa ja musta, yhtä paljon kuin mustat hiukset ." Muotokuva, joka on kätevä kuvata kirkkaassa ja primitiivisessä populistisessa tarinassa, kuten "Hauska tarina kauppiaan vaimosta ja virkailijasta". Mutta ikonimaalauksen kasvot voidaan kuvata samalla tavalla.

laskelma" 29 Gorelov A. Kävely totuuden puolesta // Leskov N. S. Tarinoita ja tarinoita. L.: Taiteilija. lit., 1972. ⁠ .

Todellisuudessa Katerina Izmailova on vailla luokkaennakkoluuloja ja omaa etua, ja vain intohimo antaa muodon hänen kohtalokkaille teoilleen. Sergeillä on kiinteistöjä ja itsekkäitä motiiveja, mutta hän yksin on hänelle tärkeä - sosialistista kritiikkiä tarvittiin kuitenkin lukeakseen esseeseen rohkean ja vahvan kansanluonnon konfliktin ummehtuneen kauppiasympäristön kanssa.

Kuten kirjallisuuskriitikko Valentin Gebel sanoi, "Katerina Izmailovasta voisi sanoa, että hän ei ole pimeyteen putoava auringonsäde, vaan itse pimeyden synnyttämä salama, joka korostaa vain kirkkaampaa kauppiaan elämän läpäisemätöntä pimeyttä."

Hän halusi, että intohimo tuodaan hänelle ei russulan muodossa, vaan pikantin, mausteisen mausteen alla, kärsimyksellä ja uhrauksin

Nikolai Leskov

Esseen puolueeton lukeminen ei kuitenkaan näytä Leskovin kuvaaman kauppiaan elämän läpäisemätöntä kruunua. Vaikka aviomies ja appi moittivat Katerina Lvovnaa hedelmättömyydestä (ilmeisesti se on epäreilua: Zinovy ​​Borisovich ei saanut lapsia ensimmäisessä avioliitossaan, ja Sergei Katerina Lvovna tulee heti raskaaksi), kuten tekstistä seuraa, heitä ei sorreta millään tavalla. Tämä ei ole ollenkaan tyrannikauppias Wild eikä Kabanikhin leski "Ukkosmyrskystä", joka "sulkee kerjäläiset, mutta söi talon kokonaan". Molemmat Leskovski-kauppiaat ovat ahkeria, hurskaita ihmisiä; aamunkoitteessa, juotuaan teetä, he jatkavat liiketoimintaa myöhään iltaan. Ne tietysti rajoittavat myös nuoren kauppiaan vapautta, mutta he eivät syö.

Molemmat Katerinat ovat nostalgisia tyttöjen vapaasta elämästä, mutta heidän muistonsa näyttävät täysin päinvastaisilta. Tässä Katerina Kabanova: ”Nousin aikaisin; jos kesällä menen lähteelle, pesen, tuo vähän vettä mukaani ja kastele kaikki talon kukat.<…>Ja tulemme kirkosta, istumme töihin, enemmän sametin päälle kullassa, ja vaeltajat alkavat kertoa: missä he olivat, mitä he näkivät, heillä on erilainen elämä tai he laulavat runoja.<…>Ja sitten tapahtui, tyttö, nousen öisin - meillä on myös lamput sytytetty kaikkialla - mutta jossain nurkassa ja rukoilen aamuun asti." Ja tässä Izmailova: "Juoksin ämpärien kanssa joelle ja uiisin paidassa laiturin alla tai ripottelisin auringonkukankuoria ohikulkijan portin läpi; mutta täällä kaikki on toisin." Jo ennen Sergein tapaamista Katerina Lvovna ymmärtää vapauden nimenomaan seksuaalisuuden vapaana ilmentymänä - nuori virkailija yksinkertaisesti vapauttaa henkipullosta - "ikään kuin demonit olisivat irronneet ketjusta." Toisin kuin Katerina Kabanova, hänellä ei ole mitään tekemistä: hän ei ole metsästäjä lukea, hän ei ajattele käsitöitä eikä käy kirkossa.

Vuonna 1867 julkaistussa artikkelissaan "Venäläinen draamateatteri Pietarissa" Leskov kirjoitti: "Ei ole epäilystäkään siitä, että oman edun tavoittelu, alhaisuus, julmuus ja ahneus, kuten kaikki muutkin ihmiskunnan paheet, ovat vanhoja aivan kuten ihmiskunta itse"; vain niiden ilmenemismuodot vaihtelevat Leskovin mukaan ajasta ja luokasta riippuen: jos kunnollisessa yhteiskunnassa paheet keksitään, niin ihmisissä "yksinkertainen, maaperäinen, hillitön" orjallinen tottelevaisuus pahoille intohimoille ilmenee "muodoissa niin karkea ja mutkaton, että tunnistamista varten he eivät juuri tarvitse erityisiä havaintoja. Kaikki näiden ihmisten paheet vaeltavat alasti, kuten esi-isämme vaelsivat." Ympäristö ei tehnyt Katerina Lvovnasta ilkeää, vaan ympäristö teki hänestä kätevän visuaalisen kohteen paheen tutkimiseen.

Stanislav Žukovski. Sisustus samovaarilla. 1914 vuosi. Yksityinen kokoelma

Miksi Stalin vihasi Šostakovitšin oopperaa?

Vuonna 1930 nuori Dmitri Šostakovitš sai inspiraationsa "Lady Macbeth..." -elokuvan ensimmäisestä Leningradin painoksesta edesmenneen Kustodievin kuvituksella pitkän tauon jälkeen Leskovin juonen toiselle oopperalleen. 24-vuotias säveltäjä oli jo kirjoittanut kolme sinfoniaa, kaksi balettia, ooppera Nenä (Gogolin mukaan), musiikkia elokuviin ja näytelmiin; hän sai mainetta venäläisen musiikin keksijänä ja toivojana. Hänen "Lady Macbeth ..." oli odotettavissa: heti kun Šostakovitš lopetti partituurin, Leningradin Malyn oopperateatteri ja Moskovan V. I. Nemirovich-Danchenkon musiikkiteatteri aloittivat tuotannon näyttämisen. Molemmat ensi-illat tammikuussa 1934 saivat jyrkät suosionosoitukset ja rave-lehdistö; ooppera on lavastettu myös Bolshoi-teatterissa, ja se on voitokkaasti esitetty monta kertaa Euroopassa ja Amerikassa.

Šostakovitš määritteli oopperansa genren "tragedia-satiiriksi", ja Katerina Izmailova on vastuussa tragedioista ja vain tragedioista, ja kaikki muut ovat vastuussa satiirista. Toisin sanoen säveltäjä oikeutti täysin Katerina Lvovnan, jonka vuoksi hän erityisesti heitti lapsen murhan libretosta. Yhden ensiesityksen jälkeen yksi yleisöstä huomasi, että oopperaa ei pitäisi kutsua "Lady Macbeth ...", vaan "Julia ..." tai "Mtsenskin alueen Desdemona", uusi nimi on "Katerina Izmailova". . Demonisesta naisesta verta käsivarsissaan on tullut intohimon uhri.

Kuten Solomon Volkov kirjoittaa, Boris Kustodiev "laillisten" kuvitusten lisäksi ... piirsi myös lukuisia eroottisia muunnelmia "Lady Macbethin" teemasta, joita ei ollut tarkoitettu julkaistavaksi. Hänen kuolemansa jälkeen perhe kiiruhti tuhoamaan nämä piirustukset peläten etsintöjä." Volkov ehdottaa, että Šostakovitš näki nuo luonnokset, ja tämä vaikutti hänen selvästi eroottiseen luonteeseensa ooppera 30 Volkov S. Stalin ja Šostakovitš: "Mtsenskin alueen Lady Macbethin" tapaus // Banner. 2004. Nro 8. ⁠ .

Säveltäjä ei kauhistuttanut intohimon mellakkaa, vaan ylisti häntä. Sergei Eisenstein kertoi opiskelijoilleen vuonna 1933 Šostakovitšin oopperasta: "Musiikissa "biologinen" rakkauden viiva piirretään äärimmäisen kirkkaasti." Sergei Prokofjev luonnehti sitä yksityiskeskusteluissa vielä terävämmin: "Tämä sivistyvä musiikki - himon aallot menevät ja menevät!" Katerina Izmailovan pahan ruumiillistuma ei ollut enää sankaritar, vaan "jotain suurenmoista ja samalla inhottavan todellista, kohokuvioitua, jokapäiväistä, melkein fysiologisesti tuntuvaa: väkijoukko" 31 Anninsky L.A. Maailman julkkis Mtsenskin alueelta // Anninsky L.A. Leskovskoe kaulakoru. M .: Kniga, 1986. ⁠ .

Mutta tämä, kerron teille, rouva, koska myös lapsi syntyy jostain.

Nikolai Leskov

Toistaiseksi Neuvostoliiton kriitikot ylistivät oopperaa ja löysivät siitä ideologisen vastaavuuden aikakauteen: "Leskov tarinassaan vetää läpi vanha moraali ja ajattelee humanisti; Neuvostoliiton säveltäjän silmiä ja korvia tarvitaan tekemään sitä, mitä Leskov ei voinut tehdä – nähdäkseen ja näyttääkseen todellisen murhaajan sankarittaren ulkoisten rikosten takana – autokraattisen järjestelmän. Šostakovitš itse sanoi vaihtaneensa teloittajien ja uhrien paikkoja: loppujen lopuksi Leskovin aviomies, appi, hyvät ihmiset tai itsevaltius eivät tee mitään kauheaa Katerina Lvovnalle ja on melkein poissa - hyvännäköisestä kauppiaan talon hiljaisuus ja tyhjyys, jonka hän kuvasi yksin demoniensa kanssa.

Vuonna 1936 Pravda julkaisi pääkirjoituksen "Musiikin sijaan hämmennys", jossa anonyymi kirjailija (monet aikalaiset uskoivat, että se oli Stalin itse) murskasi Šostakovitšin oopperan - tämä artikkeli aloitti Neuvostoliitossa kampanjan formalismia ja säveltäjän vainoa vastaan.

"On tunnettua, että seksikohtaukset kirjallisuudessa, teatterissa ja elokuvassa raivostuttivat Stalinin", Volkov kirjoittaa. Peittämätön erotiikka onkin yksi ”Muddlen” pääsyytöksistä: ”Musiikki huutaa, huutaa, puhaltaa, hautoo, jotta rakkauskohtaukset voitaisiin kuvata mahdollisimman luonnollisesti. Ja "rakkaus" tahrautuu läpi oopperan sen vulgaarimmassa muodossaan "- ei ole parempi, että säveltäjä lainaa intohimoa kuvatakseen" hermostunutta, kouristelevaa, kohtausmusiikkia "porvarillisesta länsimaisesta jazzista.

Mukana on myös ideologinen moite: ”Monotonisesti, eläimen hahmossa, kaikki ovat edustettuina - sekä kauppiaat että ihmiset. Kauppiaan saalistaja, joka on murhan avulla kaapannut rikkautta ja valtaa, esitetään eräänlaisena porvarillisen yhteiskunnan ”uhrina”. Tässä nykyajan lukija on aivan oikein hämmentynyt, sillä oopperaa vain kehuttiin ideologisesti. Kuitenkin Peter Pospelov olettaa 32 Pospelov P. "Haluaisin toivoa, että ..." Artikkelin "Sekaannus musiikin sijaan" 60-vuotisjuhlaan // https://www.kommersant.ru/doc/126083 ⁠ että Šostakovitš valittiin työnsä luonteesta riippumatta suuntaa-antavaan ruoskimiseen pelkästään hänen näkyvyytensä ja uudistajan maineensa vuoksi.

"Musiikkia musiikin sijasta" on tullut omalla tavallaan ennennäkemätön ilmiö: "Teoksen genre - taidekritiikin ja puoluehallituksen yhdistelmä - ei ollut niinkään uutta kuin toimituksellisen julkaisun transpersonaalinen, objektiivinen asema maan päälehdestä.<…>Uutta oli myös se, että kritiikin kohteena ei ollut ideologinen vahinko... keskusteltiin teoksen taiteellisista ominaisuuksista, sen estetiikasta. Maan päälehti ilmaisi valtion virallisen näkemyksen taiteeseen, ja sosialistinen realismi määriteltiin ainoaksi hyväksyttäväksi taiteeksi, jossa ei ollut sijaa Šostakovitšin oopperan "karkeimmalle naturalismille" ja formalistiselle estetiikalle. Tästä eteenpäin taiteelle asetettiin esteettiset vaatimukset: yksinkertaisuus, luonnollisuus, yleinen saavutettavuus, propagandan intensiteetti - missä on Šostakovitš: aluksi Leskovin "Lady Macbeth ..." ei sopinut näihin kriteereihin.

Gorelov A. Kävely totuuden puolesta // Leskov N. S. Tarinoita ja tarinoita. L.: Taiteilija. lit., 1972.

Gorki M. N. S. Leskov // Gorki M. Kerätyt teokset: 30 osassa. Osa 24. M .: GIHL, 1953

Gromov P., Eikhenbaum B. N. S. Leskov (Luovuuden luonnos) // N. S. Leskov. Kerätyt teokset: 11 osassa.M .: GIHL, 1956.

Guminsky V. Orgaaninen vuorovaikutus ("Lady Macbethistä ..." "katedraaliin") // Leskovin maailmassa. Yhteenveto artikkeleista. M .: Neuvostoliiton kirjailija, 1983.

Jary K. Aistillisuus ja rikollisuus NS Leskovin "Lady Macbeth of the Mtsenskin piirissä" // Russian Literature. 2004. Nro 1. S. 102–110.

Kuinka Leskov työskenteli Mtsenskin piirin Lady Macbethin parissa. la artikkeleita Leningradin valtion akateemisen Maly-teatterin oopperan "Lady Macbeth of the Mtsensk District" tuotantoon. L., 1934.

Kucherskaya MA Joistakin Leskovin esseen "Lady Macbeth Mtsenskin alueelta" arkkitehtoniikan piirteistä // Kansainvälinen tieteellinen kokoelma "Leskoviana. NS Leskovin luovuus ". T. 2. Orel: [b.i.], 2009.

Leskov A. N. Nikolai Leskovin elämä: Hänen henkilökohtaisten, perhe- ja ei-perhetietojensa ja muistojensa mukaan: 2 osassa Vol. 1. M .: Khudozh. lit., 1984.S. 474.

Leskov N. S. Nikolai Gavrilovich Chernyshevsky romaanissaan "Mitä on tehtävä?" // Leskov NS Kokoelmat teokset 11 osassa. T. 10.M .: GIHL, 1957. S. 487–489.

Leskov N.S. Kirjeet. 41.S. N. Shubinsky. 26. joulukuuta 1885 // Leskov N.S. Kerätyt teokset 11 osassa. T. 11.M .: GIHL, 1957. S. 305–307.

Leskov N. S. Kirje Pietarista // Venäjän puhe. 1861. nro 16, 22.

Leskov N. S. Venäläiset naiset ja emansipaatio // Venäjän puhe. nro 344, 346. 1. ja 8. kesäkuuta.

Leskov NS Naispuolisen osan asiantuntijat // Kirjallinen kirjasto. 1867. syyskuu; Joulukuu.

Mirsky D. S. Leskov // Mirsky D. S. Venäläisen kirjallisuuden historia muinaisista ajoista vuoteen 1925 / Per. englannista R. Vilja. Lontoo: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992.

Paperno I. Käyttäytymisen semiotiikka: Nikolai Tšernyševski on realismin aikakauden mies. Moskova: Uusi kirjallisuuskatsaus, 1996, s. 55.

Pisarev D.I. Kävely venäläisen kirjallisuuden puutarhoissa // Pisarev D.I. Kirjallisuuskritiikki 3 osassa. T. 2. Artikkelit 1864-1865. L.: Taiteilija. lit., 1981.

Pospelov P. "Haluaisin toivoa, että ..." Artikkelin "Sekaannus musiikin sijaan" 60-vuotisjuhlaan // https://www.kommersant.ru/doc/126083

Saltykov-Shchedrin M.E. M. Stebnitskyn tarinoita, luonnoksia ja tarinoita // Saltykov-Shchedrin M.E. Kerätyt teokset: 20 osassa. T. 9. M .: Khudozh. lit., 1970.

Sementkovsky R. Nikolai Semjonovitš Leskov. Koko kokoelma cit., 2. painos. 12 osaa. T. I. Pietari: A. F. Marxin painos, 1897. P. IX – X.

Eikhenbaum B. M. Leskov ja moderni proosa // Eikhenbaum B. M. Kirjallisuudesta: eri vuosien teoksia. M .: Neuvostoliiton kirjailija, 1987.

Eikhenbaum B. M. N. S. Leskov (Kuolemansa 50-vuotispäivänä) // Eikhenbaum B. M. Proosasta. L.: Taiteilija. lit., 1969.

Eikhenbaum B. M. "Liika" kirjailija (N. Leskovin syntymän 100-vuotisjuhlaan) // Eikhenbaum B. M. Proosasta. L.: Taiteilija. lit., 1969.

Koko lista viittauksista