«На мій погляд, дерево – найтепліший матеріал у всіх сенсах цього слова та наймогутніший», – зізнається Богдан Грицак. Сьогодні він один із найвідоміших різьбярів у Росії та на Україні, власник власної майстерні Artwoodbg. Його вироби знає кожен, хто цінує ексклюзивну ручну роботу, високу якість та естетику деревини.

Дерево у всіх його проявах зачаровував його завжди: він не міг без завмирання серця дивитися на стрункі стовбури сосен, а текстури дуба та груші розбурхували його уяву. Неможливо повірити своїм очам: речі, які створює Богдан, ці витончені шафи на ніжках із завитками, вирізаними ягодами та волосинками вовчої вовни, зроблені зі шматка дерева. Того самого шматка, повз який будь-який минеться, не здригнувся. А от Богдан здатний відчувати його тепло та міць, дати життя у новій формі.

Богдан Грицак погодився розповісти нам про свою професію у всіх деталях.

Що то за професія? Яку мету ставить різьбяр?

Те, чим займаюся, називається художня обробка деревини. Це вид декоративно-ужиткового мистецтва. На жаль, сама професія досить рідкісна на сьогоднішній день. Комп'ютерний прогрес, що вплинув на поширення ЧПУ-верстатів, скоротив появу світ справжніх шедеврів, адже вони, як мені здається, створюються тільки руками! Для мене різьблення по дереву – шлях до щастя через духовність творчості. Чим більше віддаю краси, тим більше заряджається позитивною енергією. Щире та чесне мистецтво – це потужно та назавжди. Це надихає!

Що робити людині, яка вирішила стати різьбярством? З чого почати?

Як мінімум – прочитати ознайомлювальну книгу про різьблення по дереву. Подивитися на те, як працюють майстри. Після чого потрібно обзавестися стамескою «ніж-косяк» та липовою дощечкою. Починати потрібно з геометричного різьблення… це ідеальне та просте знайомство з ріжучим інструментом та деревиною. У цьому стилі різьблення є професійні віртуози, які можуть надихнути. Якщо знайомство пройшло успішно, і ви потоваришували з цим чудовим мистецтвом, можна обзаводитися мінімальним набором стамесок для художнього різьблення по дереву. І підкорювати нові вершини. Ідеально, звичайно, мати за плечима художню школу чи вміти малювати!

Де можна навчитися різьблення?

Можу сказати точно – навчити може лише професійний майстер. Мені свого часу вистачало і просто спостерігати за тим, як працюють майстри. Це було безцінно. Я збирав усіляку інформацію зі світу по нитці. Пам'ятаю, як потрапив у різьблену майстерню проходити практику після училища. Можна було побачити, як працює не один майстер. У всіх різні стилі та методи роботи. Потрібно не просто переймати знання, а намагатися перевершити. У мене це виходило. Я вважаю, що саме в такому середовищі можна навчитися створювати професійно – тобто стати справжнім творцем і далі будувати свій шлях.

Саме я на різьбяра в навчальних закладах не вчився. Я туди вже прийшов із досвідом. Ось тільки маю червоний диплом «столяра-обивщика меблів» та диплом «технолог деревообробної промисловості» після технікуму. Це, звичайно, не різьблення по дереву… але здобуті професії чудово доповнюють мій творчий шлях. Впевнений, що самоосвіта значно сильніша і важливіша, ніж те, чого навчають у навчальних закладах. Головне бажання.

Чи проводите ви майстер-класи?

Майстер-класи проводжу дуже рідко. На це не вистачає часу – багато проектів, які потрібно реалізувати. Я планую побудувати творчий фундамент, який надалі, гадаю, дасть змогу більш ґрунтовно підійти до навчання!

Які складності ви відзначили б на цьому професійному шляху?

Наявність правильної комфортної майстерні з усім інструментом. Це досить витратна частина. Але все реально, якщо є тверда мета. Другий момент – вміння продавати та знаходити клієнтів. Іноді це досить складно. Головне – створювати чесні, ексклюзивні та нові вироби з любов'ю! Рано чи пізно це помітять! Такі речі не залишаються поза увагою.

Хто ваші клієнти?

Справжні поціновувачі ручної роботи. Люди, які люблять якісний ексклюзив. Колекціонери.

Без чого не обійтися різьбяреві?

Без гарної атмосферної майстерні. Але якщо йдеться про дрібні вироби, достатньо маленького столу та набору інструментів у куточку квартири. Також не обійтись без натхнення, потрібно вміти черпати його з правильних джерел перед кожним проектом. Зростати духовно! Обов'язково приступати до роботи лише у гарному настрої та з любов'ю! Це важливо.

Дерево – унікальний дар природи, щось живе та дивовижне. Говорити з ним і чути його, перетворюючи на нові форми – безумовно, ось завдання різьбяра. І від того, наскільки чуйним майстром він є, залежить чистота, тепло та краса майбутніх творінь.

Дізнатись більше про роботу Богдана Грицака можна тут:
https://vk.com/artwoodbg
(@artwoodbg)

Різьбяр по дереву

Різьблення по дереву - одне з найпопулярніших художніх ремесел. Здавна люди прикрашали
різьбленням по дереву свої житла, предмети праці та побуту. І на півночі, де людину оточували величезні ліси, де всі будівлі та майже всі предмети побуту робилися з дерева, і на півдні нашої країни, де дерев було небагато, у містах та селах – майже скрізь люди займалися різьбленням по дереву.

Але біда - різьблене дерево навіть при дуже дбайливому зберіганні часом руйнується. А для багатьох таких творів просто неможливо створити сприятливі умови. Величезна їх кількість була знищена або пошкоджена під час стихійних лих і воєн. Повернути людям втрачену красу можуть сучасні майстри – різьбярі по дереву. Інший напрямок їх діяльності – виконання декоративних робіт для підприємств торгівлі та громадського харчування, Палаців одруження та клубів, театрів, концертних залів, музеїв тощо.

Ці майстри працюють у художніх та оформлювальних комбінатах, на підприємствах народних художніх промислів, в організаціях, які займаються реставрацією старовинних будівель, речей.

Найчастіше різьбяр по дереву працює за верстатом, влаштованим так само, як і столярний верстат. Робота проводиться стоячи чи сидячи. Для фіксування великих виробів під час їх обробки можуть застосовуватися різні пристрої. У ряді випадків різьбярі працюють безпосередньо на місці реставрації або встановлення різьблення по дереву.

Різьблення проводиться головним чином за допомогою різних стамесок. Прямі стамески в основному потрібні для зачистки фону в рельєфному різьбленні, але можуть знадобитися і в інших випадках. Стамески з прямим, скошеним під кутом 60-70 ° в кінцевій частині полотном називаються різаками і використовуються при неглибокому різьбленні геометричного орнаменту. Напівкруглі стамески діляться на пологі, середні та круті. Форма напівкруглої стамески визначається радіусом вигину полотна та шириною полотна по прямій лінії. У пологих стамесок радіус вигину полотна приблизно вдвічі більше ширини, у середніх - дорівнює ширині полотна, і в крутих - вдвічі менше ширини.

Інший вид стамесок - подряники; за своєю формою вони дуже схожі на вузькі напівкруглі стамески, але в поперечному розрізі крім крутого вигину полотна мають стінки. Царазики служать для прорізування жилок.

Для прорізки ліній та жилок служать V-подібні стамески. Кут утворюється різко перегнутим по довжині полотном, кожна зі сторін якого дорівнює 5-15 мм.

Клюкарзи – це будь-які стамески з дуже коротким полотном та довгою, вигнутою біля полотна шийкою. Вони застосовуються для виконання глибокого барельєфного різьблення.

Від правильного підбору стамесок залежить якість та швидкість виконання роботи. Деякі різьбярі, які дбайливо збирають інструмент, мають у своєму розпорядженні кілька сотень найрізноманітніших стамесок.

Багато чого в роботі різьбяра залежить і від підбору матеріалу. Дерево дуже різноманітне за своїми властивостями.

Познайомимося з деревиною, що зберігається при майстерні. Звернімо увагу на товсте обрубування якогось світлого, що не має помітної текстури дерева. Проведемо нігтем на його поверхні. Дерево настільки м'яке, що на ньому ясно позначився виразний слід від нігтя. Це липа, - мабуть, дерево, що найчастіше використовується різьбярами. Деревина липи легко і чисто ріжеться. Виконані з неї твори мало схильні до розтріскування і короблення. Поруч із липою - величезний комель жовтувато-бурого дерева з великою, яскраво вираженою текстурою. Перед нами дуб - тверде, дуже довговічне дерево, що набуває з часом красивого темного тону.

Випадково ми вдарили по стовбурі, який відповів нам ясним, виразним звуком. Виходить, ми знайшли клен. Він має світлу, трохи жовтувато-рожеву щільну деревину. Працюючи з кленом, різьбяру доводиться прикладати значні фізичні зусилля, зате цей матеріал передає найтонші рухи інструменту.

Далі ми побачили широкі дошки дерева яскраво вираженого червоного відтінку. Це червоне дерево (махагоні). Воно добре ріжеться, але потребує обережності, тому що при недбалій роботі якась частина зображення може відколотися. А ось і інше, трохи червоне дерево. Виявляється, такий вид має деревина вільхи; вона дуже м'яка, добре ріжеться, мало жолобиться. Вільху можна полірувати і, забарвивши, імітувати червоне або чорне дерево. Поруч із вільхою – брусок коричневого дерева. Це горіх. Для різьбяра горіх - благодатний матеріал: він добре ріжеться у всіх напрямках, рідко сколюється, передає найтонше різьблення.

А тепер подивимося, як різьбяр працює. Ось різьбяр виконує рослинний орнамент. Приступаючи до виконання візерунка з високим рельєфом, майстер повинен вибрати таку стамеску, вигин якої відповідав кривизні тієї частини візерунка, звідки він має намір почати роботу. Помістивши стамеску із зовнішнього боку, щільно біля лінії, і тримаючи її з таким нахилом, щоб вона дала укіс до зовнішньої сторони, він, міцно натискаючи рукою або впевнено ударяючи по ручці киянкою, проходить по контуру і при цьому стежить, щоб стамеска не врізалася надто глибоко в дерево. Коли контур зроблено, різьбяр бере майже пласку стамеску з жолобками і акуратно зрізає шар дерева з усього фону. Зазвичай він відразу не зрізує дерево до рівня фону в одному місці, залишаючи інші ділянки незайманими, а проходить кілька разів по всій поверхні.

Потім різьбяр звертається до рельєфу орнаменту. Стамеску він тримає у правій руці, а пальці лівої руки кладе на її лезо на відстані 2-3 см від ріжучого кінця, натискаючи ними під час роботи на поверхню стамески. При звичайних зрізах він легко проштовхує лезо вперед; при вигнутих зрізах, крім поступального руху, проводиться ще й бічне рух. А вигин становить третій за напрямом рух. Ці три різні рухи складаються в один і застосовуються одночасно; такий сумований безперервний рух і дає вигнутий зріз.

Щоб кожен зріз був виразний, різьбяр акуратно видаляє дерево, не залишаючи задир. Для цього він стежить за напрямом волокон дерева там, де ріже; поздовжнє воно чи поперечне. При різанні вздовж волокон або дещо навскіс всяке дерево ріжеться краще, з меншою схильністю до заершування. Напрямок, в якому дерево ріжеться гладкіше, різьбяр визначає відразу, за результатами декількох зрізів. Якщо виявиться, що дерево схильно заершуватиметься, то майстер ріже його з протилежного боку, використовуючи ліву руку замість правої, а якщо різати у зворотному напрямку йому незручно, перевертає виріб на верстаті.

Поки загальне моделювання листа не закінчено, різьбяр не згладжує поверхню. Завершуючи роботу, він розпочинає видалення слідів від інструмента. Це робить за допомогою стамески, нахиливши її під кутом 45°.

Робота різьбяра вимагає високої точності рухів. Йому необхідно відчувати силу опору дерева, тиск інструменту та напрямок його руху. Добре сформовані рухові навички, високо координовані рухи рук – основа помірної, артистичної роботи.

Точне розрізнення просторового розташування елементів різьблення, напряму, ширини і довжини ліній, що обробляються в даний момент, визначення пропорцій і малюнка деталей, що виконуються, високий рівень просторових уявлень, розвинене образне мислення і хороший естетичний смак дозволяють різьбякові втілювати художні уявлення в матеріалі.

Формуванню образу майбутнього виробу сприяє виконання попередніх ескізів у глині ​​або пластиліні, начерків на папері. Багато різьбярів добре володіють малюнком і ліпленням. Успіхи у цих заняттях можуть бути однією з передумов вибору даної професії.

При різьбленні по дереву необхідно постійно враховувати особливості матеріалу та форми виробу. Тому різьбяру потрібно вміти зосереджувати увагу. На виконання різьбових творів по дереву витрачається багато праці. Наполегливість і посидючість, емоційна стабільність, вміння повністю віддаватися самому процесу різьблення і працювати спокійно, без суєти також необхідні майбутньому різьбярі.

Ще однією передумовою є здатність переносити досить значну фізичну напругу, яка може бути пов'язана з виконанням ряду видів різьблення. Тому не слід рекомендувати вибір цієї професії людям із вираженими серцево-судинними захворюваннями.

Здобути спеціальність різьбяра по дереву можна у середньому професійно-технічному училищі № 61. Приймаються переважно юнаки. Подальшою школою може стати Художнє училище імені В.А. Сєрова, Вища художньо-промислове училище імені В.І. Мухіної, Інститут живопису, скульптури та архітектури імені І.Є. Рєпіна.

Різьбярів зараз стає менше - молоді це нецікаво, констатує Олексій Сидоров, член творчої Спілки художників Росії, член амурської студії ім. Верещагіна, член академії нової ери New Era Academy.

– Ви окремо навчалися на художника по дереву?

Правильно моє заняття називається - рельєфне різьблення по дереву. Тобто створення напівоб'ємних картин. Хоча іноді буває повний обсяг – це вже постать.

Липовий - оптимальний

У мене була загальна спеціалізація "Живопис, малюнок", дерево йшло як додаткова спеціальність. І згодом я повністю перейшов на дерево - якось руки самі потяглися. Це справа живіша, чи що. Хоча часом пишу та живопис (показує на пейзаж на стіні майстерні – Авт.).

- І як довго ви займаєтесь деревом?

Взагалі з 1995 року почав навчатися цього. А професійно, щодо створення робіт на продаж, - з 1999 року.

- Як саме ви навчалися мистецтву роботи з деревом?

Майже повністю самостійно. На худграфі викладали, в основному, живопис та малюнок. Дерева дуже мало було в програмі – раз чи два на тиждень.

Але малюнок мені таки сильно допоміг і допомагає. Адже не означає, що взяв дерево і пішов різати. Основа всього – малюнок, без нього немає ні живопису, ні скульптури, ні різьблення. А в скульптурі треба майбутній вигляд твоєї ідеї ще й із пластиліну виліпити. Отже, спочатку малюємо те, що ми хочемо побачити, показати людям. Можна накидати окремими частинами, ескізами. Малюнок займає від 5 до 20 хвилин.

- Ви ріжете єдиними композиціями чи доводиться щось скріплювати, склеювати?

Існує і цілісна різьблення – з одного шматка. Але здебільшого все складається з елементів. Ось рельєф - вершник на коні - складений із задньої, передньої частини коня, вершника та щита.

– Наскільки все це складно?

Це справді складно та важко, тому, напевно, мало хто цим займається. Щось дрібне зможуть навіть жінки робити. А ось щось велике – громіздко, важко, та й взагалі не жіноча ця справа.

Олексій створює унікальні роботи у своїй майстерні. Головне, каже майстер, треба відчувати матеріал.

- Тобто це найскладніше у дерев'яному мистецтві?

Дерево треба відчувати – руками, головою. Навіть освіта тут не є обов'язковою. Я знаю людей, які без спеціальних знань брали та робили – на своєму інтересі. Щоб зробити туру (знімає з підвіконня – Авт.), не треба бути семи п'ядей у ​​лобі. Ось звичайний шматок шпали. Беремо напівкруглий різак і видовбуємо зверху ложе для веслярів. Потім з усіх кінців відрубуємо все зайве. А далі художня частина пішла – «голова» та «хвіст» тури.

- Чому взагалі ви обрали саме дерево?

Ну, по-перше, так співпало. По-друге, наприклад, по каменю інші технології та інструменти потрібні. Та й у нас не особливо навчали по каменю. Я, до речі, ще до училища трохи коренепластикою займався; навіть по кістці різав (показує ручку від ножа – Авт.). Доводиться й по льоду різати. На мені, до речі, всі снігові та льодові постаті на площі до Нового року.

- Які породи дерева ви використовуєте для роботи?

Різноманітні, але зараз переважно липа. Останнім часом потроху метал став застосовувати. Наприклад, поталь (аркуші сплавів і металів) на вигляд нагадує сусальне золото.

Липу використовую через те, що її в мене дуже багато і вона м'яка, податлива. Тому з неї можна робити пластичніші речі. І потім липа не дає текстури. Бачите на виробах безліч всяких прожилок, смуг, волокон... Через це й важче ріжеться. Ось модрина має таку якість. Зараз я з таким не керуюсь, тільки якщо замовлення надійде. Та ж модрина дуже важка для різьблення, тільки кувалдою її довбати. Дуже тверда порода – клен, а також груша, абрикос та взагалі всі плодово-ягідні дерева. А непогано працювати з осиною, хоча, як мені здалося, вона твердіша за липу. Ну і хтось каже, що осика забирає енергію, коли її ріжеш.

– А звідки береться матеріал?

Та звідусіль. Позбирайте на вулиці (наприклад, тополі скільки після розпилювання на місці кидають), подивіться на своїх дачах. Можна й купувати, але я в цьому сенсу поки що не бачу. Шматки липи мені подарували друзі-колеги, а так це дуже дороге дерево. Можна придбати в магазині будматеріалів. Можна ще простіше вчинити – працюйте з ялинкою. І матеріал для роботи відмінний, і дістати його можна на будь-якій тартаку, пилорамі. Після коробів – форм для майбутніх снігових та льодових фігур – багато дерева залишається. Можна його добути якимось чином - все одно це спалюється.

Основне місце роботи Олексія Сидорова вже 14 років – пожежна частина №12 Благовіщенська. Працює Олексій у черговій зміні, прапорщик внутрішньої служби. 12-а частина - спеціалізована, тобто з гасіння великих пожеж області, зокрема лісових.

Нарозхват

- А наскільки вигідно бути різьбяром по дереву?

Я можу чисто на продаж працювати, і замовлення завжди будуть. У свій час я торгував на Амурському ярмарку. Там на ціну, яку я призначав сам, накручували 40%. Наразі я роботи переношу більше у благовіщенський виставковий зал. Попит є – роботи тому практично не повертаються. До Китаю возив – усе там залишилося, навіть живопис мій.

– Як вам роботи китайських різьбярів?

Звісно, ​​у своєму національному стилі вони працюють. Але останнім часом вони стали більше з каменем працювати, з коренепластикою. А взагалі, дивишся, різьбярів стало мало. Молодь уже не хоче цим займатись, більше в електроніку йдуть.

- Поради для різьбярів-початківців…

Перед початком роботи, повторюся, спробуйте помалювати або хоча б перемалювати. Буває, що вже в шматку дерева одразу видно якусь фігуру - це в коренепластику більш актуально. Ось постать сплячого богатиря (показує – Авт.) – і в мене ідея така була, і шматок дерева підходящий попався – постать самою природою була промальована. Щоправда, спочатку шматок утричі більше був – це вже його попилили. Це у мене найбільша на сьогоднішній день фігура.

Єдиний тарифно-кваліфікаційний довідник робіт та професій робітників (ЕТКС), 2019
Випуск №61 ЕТКС
Випуск затверджено Постановою Мінпраці РФ від 05.03.2004 N 40

Різьбяр по дереву і бересте

§ 16. Різьбяр по дереву і бересте 2-го розряду

Характеристика робіт. Різьблення по бересті вручну простих сюжетно-орнаментальних малюнків. Розмітка основних ліній, нанесення контурів малюнка та простих композицій.

Повинен знати:прийоми художнього різьблення по бересті; прийоми нанесення контурів простих малюнків; способи визначення придатності берести за якістю та забарвленням; народні мистецькі традиції промислу.

Приклади робіт.

1. Бурачки.

2. Коробочки.

3. Кузовки.

4. Скриньки.

§ 17. Різьбяр по дереву і бересте 3-го розряду

Характеристика робіт. Різьблення по бересті вручну середньої складності сюжетно-орнаментальних малюнків та створення орнаментальних композицій, характерних для народних традицій промислу. Різьблення контурне та об'ємне по дереву вручну простих малюнків, неглибоко прорізаної лінії з обробкою фону. Обрубування або обпилювання та шерлачення квітка, вирубування грифеля, розміщення шпильок. Квітка ремонт.

Повинен знати:прийоми художнього різьблення по бересті малюнків середньої складності та простих малюнків по дереву; прийоми об'ємного плоскорельєфного різьблення; елементи орнаментів; властивості та породи деревини та берести; правила користування інструментом, що застосовується.

Приклади робіт.

1. "Білка з горіхом", "Дятел на дереві", "Кури клюючі", "Пташка у годівниці" - художнє різьблення.

2. Ложки різних форм - художнє різьблення.

3. Сільнички з берести – художнє різьблення.

4. Квітки: троянда світла, світла блакитна, світла жовта - художнє різьблення та ґрунтовка.

§ 18. Різьбяр по дереву і бересте 4-го розряду

Характеристика робіт. Різьблення по бересті вручну складних сюжетно-орнаментальних малюнків із запровадженням елементів традицій народного орнаменту. Різьблення по дереву вручну поглиблене виїмчасте, скобчасто-виїмчасте, об'ємне малюнків середньої складності.

Повинен знати:прийоми художнього різьблення по бересті складних малюнків та середньої складності малюнків по дереву; прийоми нанесення контурів складних малюнків на бересту; способи визначення прихованих вад берести; сорти деревини для виготовлення квітки; методи різьблення квітка в залежності від призначення малюнка.

Приклади робіт.

1. Вироби скульптурні типу "Політ на Місяць", "Ведмідь-танцюрист".

2. Курочки, зозулі, цісарки, сови.

3. Рами верхні піаніно.

4. Туїсок з берести.

5. Квітки турецьких та віденських малюнків без набору пико, зелень темна блакитна, темна жовта, світла.

§ 19. Різьбяр по дереву і бересте 5-го розряду

Характеристика робіт. Різьблення по бересті вручну особливо складних сюжетно-орнаментальних композицій із запровадженням зображень фігур людини, звірів, птахів та різних архітектурних мотивів. Різьблення по дереву вручну виїмчасте, плоскорельєфне із заоваленим та з виборним фоном складних малюнків з повним їх опрацюванням у рельєфі. Об'ємне різьблення з тонуванням елементів. Вирізка фігур, одержання щита з скопійованим на ньому малюнком; обрубування або спилювання квітка, вставляння фігур у старі квітки або заміна їх новими.

Повинен знати:прийоми художнього різьблення по бересті особливо складних малюнків та складних малюнків по дереву; основи побудови національних орнаментів; способи виконання плоскорельєфного та наскрізного різьблення; правила побудови композиційних рішень; основи інкрустації; вимоги до якості високохудожніх виробів з дерева з різними видами різьблення.

Приклади робіт.

1. Аптечки - ажурне різьблення.

2. Вироби скульптурні типу "Ведмідь на колясці", "Ведмідь біля телефону", "Ведмідь з барило", "Ведмідь гне дуги" - художнє об'ємне різьблення.

3. Кистяниці - кудринське різьблення.

4. Меблі лялькові, пенали - рельєфне різьблення.

5. Квітки віденські, українські темні, квітки турецьких малюнків із набором дротяного піку – різьблення.

6. Скриньки - геометричне різьблення, тонування, полірування.

§ 20. Різьбяр по дереву і бересте 6-го розряду

Характеристика робіт. Різьблення по дереву вручну особливо складних орнаментальних та тематичних композицій, об'ємне, плоскорельєфне та наскрізне з вибраним фоном з повним скульптурним, барельєфним опрацюванням із сильно поглибленим фоном. Дрібне геометричне різьблення, поєднання різьблення з інкрустацією. Різьблення в традиціях національного різьблення. Розсаджує манер по листу, скопійованому з малюнка.

Повинен знати:прийоми художнього різьблення по дереву особливо складних малюнків; основи малювання та пластичної анатомії; правила побудови композиційних рішень скульптури; основи складної інкрустації – інтарсії.

Приклади робіт.

1. Вироби скульптурні типу "Генерал Топтигін", "Лижниця з собачкою", "Перевізник у човні", "Рибалка з вудкою", "Російська трійка" - художнє об'ємне різьблення.

2. Скриньки та скриньки - староруське різьблення.

Автор Ніна Ігнатовапоставив питання у розділі Архітектура, Скульптура

як називаються люди, які роблять дерев'яні ложки. і отримав найкращу відповідь

Відповідь від GoogLenna[гуру]
Якщо питання про професію, то назва професії – РІЗНИК. .
Майстри різьблення по дереву працюють у художніх та оформлювальних комбінатах, на підприємствах народних художніх промислів, в організаціях, що займаються реставрацією старовинних будівель, речей. У ряді випадків
різьбярі працюють безпосередньо на місці реставрації або встановлення твору різьблення по дереву. Здобути спеціальність можна, наприклад, у Художньому училищі ім. Калініна в Москві та в Художньому училищі в Абрамцевому Московській області. Продовжити освіту можна, наприклад, у Вищому художньо-промисловому училищі, Художньому інституті ім. В. І. Сурікова.
Споріднені професії: Художник-оформлювач з дерев'яної іграшки, модельник з дерев'яних моделей.
Зміст праці: Виконання майбутнього виробу в ескізах, глині, пластиліні, художнє різьблення різної складності на поверхні скульптурних виробів, іграшок, об'ємне різьблення, виконання декоративних панно, скриньок, скриньок та ін., робота вручну та за верстатом.
Основні властивості різних порід деревини, способи її заготівлі, зберігання та обробки, художні промисли, правила зберігання та поводження з інструментами, основи малювання, креслення, способи та прийоми всіх видів різьблення.
Процес виготовлення ложки:
Джерело: Словник професій

Відповідь від Людвіка Браслетова[гуру]
Ремісники

Відповідь від Klayton[гуру]
Ложкарі

Відповідь від Іван Геренцев[гуру]
байдики

Відповідь від Svetlana Саєнко[експерт]
Ложечники

Відповідь від Дар'я Кривошеїна[Новичок]
ага

Відповідь від 3 відповіді[гуру]

Вітання! Ось вибірка тем з відповідями на Ваше запитання: як називаються люди, які роблять дерев'яні ложки.

Як називаються люди, які з каміння роблять вази (скриньки), наприклад з малахіту? Запитання дитини 2-го класу.
Відразу згадалася малахітова скринька Бажова та Данило майстер))

майстер-камнерез (різьбяр