Futurism riktning. Vad är futurism i silverålderns litteratur? Representanter för futurism

Ordet "futurism" inträffade från det latinska ordet "futurum", vilket betyder framtiden. Detta är namnet på avantgardeiktningen i den europeiska och ryska konsten av den 10: e 20: e. XX-talet. I ett försök att skapa framtida konst, avvisade futurism den traditionella kulturen, särskilt dess konstnärliga och moraliska värderingar, odlade urbanism (estetik för maskinindustrin och en stor stad), vävdokumentärmaterial och fiktion; Även naturligt språk förstört i poesi.

Futurism fick sitt namn genom den italienska poeten Filippo Tommaso Marinetti, som publicerade 1909 "Första Manifesto Futurism", proklamerade gamla konstens död och ersatte sin nya, vars kallelse är att rädda världen.

Ryska futurism, naturligtvis, avstötas från italiensk futurism, men ryska futuristerna kom till kulten av det poetiska ordet.

Ryska futurism: Personalia

Bland de berömda ryska futuristerna kallas ofta Velimira Khlebnikov, även om titeln fader till ryska futurism Bär David Burliukov. Också Vladimir Mayakovsky, Osipa Mandelstam, Igor Lotareva, som senare blev Northerners, Alexey Tschechy, Boris Pasternak, Nikolai Aseeva och Vasily Kamensky.

Den överväldigande majoriteten av futurister, eller, som de kallades med den ljusa handen av Khlebnikov, mobilDet fanns invandrare från de mest sneda hörnen av det ryska riket. Vid sin karriärs gryning var de tvungna att övervinna betydande svårigheter, inklusive ett benprovinsiellt medium, som är fientliga mot någon innovation. Men det hjälpte unga författare att träna kämpade kvaliteter och blev den traditionella idén att litterära toppar tas med kampen, Nakhp.

Majoriteten av de offentliga talen av den ryska futurismen åtföljde stadens atmosfär: från skandalen var det vanligtvis allt från och skandalen var helt slut.

Ryska futurism: Litteratur

Knappast blev den första futuristiska sväljningen i Ryssland samlingen av "Sadok-domare" i St Petersburg 1910, det namn som han fick ännu känd khiknikov. Med tanke på den fullständiga absurditeten av namnet kan du bara anta att jag ville säga författaren. Mest troligt att framtidens poeter drivs i bokens nära ram, men snart kommer dikter att göra det möjligt för dem att bli domare och lagstiftare för den nya poetiska smaken.

Den här boken är skrivet på baksidan av tapeten, men i tryckeriet har det här whim orsakat mycket svärande, eftersom bulkkritet gjorde det interna artikuleringarna i den typografiska maskinen, och det var tvungen att tvätta. Hon kom ut med en mager upplaga och läste det väldigt få, varav de flesta senare kallade författarna till "tapeter poeter".

Trots detta utfärdade unga författare i samma 1910 en ny samling som heter "Impressionist Studio", där Velimra Khlebnikovs dikt "körde ett skratt", vilket blev ett slags visitkort av rysk futurism:

Åh, ersättning, Monkhai!
Åh, Whine, Monkhai!
Vad skrattar Menthai,
Vad som skiftas utspädd,
Åh, gnälla leende!

År 1911 anlände en ung poet benedict Livshits i byn Chernywavka, den unga poeten benedict Livshits, för att demontera Khlebnikov Manuscript, som var beläget i Chernywak tidigare. Det forntida grekiska namnet på detta område i Dnepers mun - Gileia, det vill säga "Forest" valdes av den litterära gruppens namn, där Burniets, Kamensky, Mayakovsky och Twisted, inkluderades i Burluki och Livser.

Nästa efter "dommers skelett" av bomben som övergavs av rysk futurism till läsaren, blev en bok med en djärvt titel "Social smak för den offentliga smaken", publicerad i Moskva 1912. Det öppnar med en deklaration, full av förbannar i adressen till de mest kända ryska författarna. Bland författarna var Mayakovsky mest kraftigt utmärkta, vilket inte begränsade de mest offensiva formuleringarna till motståndarna.

Ryska futurism: samhällen

Medan de kubala festerna hade kul i Moskva, Igor Northerner i St Petersburg, som tillsammans med sina vänner-poetiska var en följare av ego paturism (ego från Latin - I).

Jag, Genius Igor-Northerner,
Hans seger är skidor:
Jag är märkbar!
Jag är visuellt godkänd!

I denna dikt med titeln "epilog" upprepas pronomen "jag" tre gånger.

Förutom Cubo och EgoFulurism har den ryska futurismen också funnits i andra försök, och företrädare för varje grupp ansågs andra "fattiga". Ibland förenade de fortfarande att bekämpa den allmänna fiendens - mesh och supportrar av klassisk konst. Efter att ha gått in i det ljusa "samhället till den offentliga smaken", förenade Cubeturists med sina fiender från St Petersburg Society of Northerners och gemensamt begå en grandiös rundtur i Rysslands städer. Tala i provinserna, de spottade över publiken, hade aldrig något liknande som inte hörde någonting.

Sedan 1913 uppträdde en ny generation futurister på den litterära scenen. Den största berömmelsen bland dem fick Pasternak och Aseev, som år 1914 tillsammans med Sergey Bobrov och Bogdan Gordeva skapade en grupp av "centrifug".

År 1914 kom David Burluks ansträngningar ut "First Journal of Russian Futurists", som united deltagare i nästan alla futuristiska klaner i det ryska riket.

Solnedgång av ryska futurism

Samtidigt var landet involverat i första världskriget, vilket flödade in i oktoberrevolutionen. Det distraherade allmänhetens uppmärksamhet från rörelsen av futurister. Nästan allt kommer att välkomnas av oktoberkupet där de såg utförandet av deras ambitioner. Den ryska futurismen har alltid särskiljat önskan om revolutionära omvandlingar. Här är passagen av dikten av Mayakovsky "moln i byxorna":

Ta bort, gå, händer från byxor -
Ta sten, kniv och bomb,
Och om någon inte har några händer -
Jag kom till och slog pannan!

Vissa kommer att vara särskilt Mayakovsky, förklarade öppet sina påståenden att leda den litterära livet i Sovjetrepubliken. Därefter kritiserade Lenin våldsamt folkets kommissarie av Lunacharsky upplysning, som fick skriva ut dikten i Mayakovsky "150.000.000" i en stor cirkulation i ... 5 tusen kopior. Majakovskys öde, som dog 1930, har ännu inte kommit till en viss åsikt, var fortfarande känt, och om han dödades, och om ja - då av vem.

Bolsjevikernas avgörande handlingar ledde till det faktum att den ryska futurismen, som försökte repaint i den så kallade "vänster framkant", förstördes.

Sammanfattningsvis kommer vi att ge mayakovskys dikt "skulle du?", Som som en droppe vatten speglar den ryska futurismen:

,
Splashing färger från glas;
Jag visade en gelé på en tallrik
Ocean's Ocean Cheekbones.
På Cesua Tin Fish
Jag läste samtalet av nya läppar.
Och du
Nocturne play
Vi kunde
På flöjt av avloppsrör?

Futurism (från det latinska ordet "Futurum" - Framtiden) är en konstnärlig avantgarde rörelse i litteraturen och konsten som bildades i Italien 1909 och fick utveckling i Ryssland 1910-1921. Futurists som proklamerade ett demonstrerande klyfta med alla traditionella regler och tullar var främst intresserade av inte innehållet, men renoveringsformen, för detta använde professionell jargong och vulgär lexisk omsättning, användes av dokument och affischer, uppfunnet nya ord.

Den italienska poeten Filippo Tomazo Marinetti, som, i "Manifesto av italiensk futurism", publicerad i Figaro Manifesto, som publicerades i Figaro-tidningen 1909, kallad "Destroying Museums, Bibliotek, Kämpa med moralism" och vara en Companion av Benito Musolinni, hittade allmänna egenskaper i fascism och futurism.

Futurism, som andra modernistiska anvisningar, nekade gamla standarder och klassiska traditioner, men i motsats till dem, utmärks han av en extrem extremistisk orientering, den fullständiga nihilistiska förnekelsen av hela den tidigare konstnärliga upplevelsen. Världens historiska uppgift av futurism, enligt Marinetti, var "att spotta dagligen på altaret av konst."

(Natalia Goncharov "cyklist")

Futurisme-adepterna ratificerade för fullständig förstörelse av olika former och konventioner i konst och skapandet av dess absolut nya form, vilket skulle vara organiskt passa in i de tjugonde årets accelererade livsprocesser. För denna riktning är motiven av äventyret före kraften och aggressionen, upphöjningen av sin egen personlighet och känslan av förakt för en svagare, fanatisk dyrkan av krig och förstörelse. Som en av anvisningarna för avantgarde konst för futurism var det mycket viktigt att locka så mycket uppmärksamhet så mycket som möjligt, för detta var det omöjligt att använda användningen av pumptekniker, olika extremt tekniker i författarnas beteende , skapa en atmosfär av litterära skandaler. Till exempel läser Mayakovsky sina dikter i en gul kvinnlig blus, Kamensky talade med ett målat ansikte och skrev dikter på tapeter av tapeter, Alex Turkiet gick överallt med en soffkudde, skruvas till nacken.

Huvudpersonen i futurists verk var avbildad som en bosatt i en stor, modern stad, fylld med rörelse, dynamik, här livet sker med höga hastigheter, runt mycket olika teknik, förbättras livet ständigt och går till ny utvecklingsstadier. För det lyriska "ego" av futurister, kännetecknas negationen av de klassiska normerna och traditionerna och närvaron av speciellt tänkande som inte tar syntaaktiska regler, normerna för ordbildning och lexisk kombination. Deras huvudmål var att överföra sina gloiders och en förståelse för händelserna runt sig själva kring sig av alla förståeliga och praktiska sätt.

(Gennady Golobokov "Monument")

Den sociopolitiska situationen i Ryssland i början av det tjugonde århundradet ledde till att futurism i Ryssland lockade mycket uppmärksamhet åt unga avantgarde-spelpoeter, som 1910-1914 skapade flera olika grupper av denna rörelse på en gång:

Cubobuturists som förenade i "Giley" -gruppen och kallade sig "Mischina": David Burluk, Velimir Khlebnikov, Vladimir Mayakovsky, Alexey Tschechy, Vasily Kamensky, Benedict Livshits. Deras samlingar "Dusty Moon" (1913), "Zatuchka", "Polass" (1914);
Moskva ego paturister av den måttliga vingen, som skapade Mezonin Poetry Group - Vadim Shershnevich, I. Lotarev, R. Ivnev. Samlingar "Vernissage", "Crematorium of Sanity";
Petersburg EgoHuchurists - Igor Northernik, Ivan Ignatiev, Ivanov;
Futuristisk grupp "Centrifuge" - Nikolay Aseev, Sergey Bobrov, Boris Pasternak. Samlingar "Ruchnog", "Laine", "andra samling av centrifuger" (1914).

Historien om den ryska futurismen är det komplexa förhållandet mellan dessa fyra grupper, var och en av dem ansåg sig en representant för sann futurism och insisterade på sin dominerande roll i kursen, vilket så småningom ledde till fientlighet och oskälighet bland ledning av futuristiska poeter. Det som dock inte störde dem ibland att stänga och till och med flytta från en grupp till en annan.

(Nikolai Dulger "Rational Man")

År 1912 publicerar medlemmarna i Giliakoncernen manifestet "Social smak", där de djärvt uppmanar "att förlora Pushkin, Dostoevsky och Tolstoy från en steamer of modernity."

I sina dikter försvarar poeten Alex Turkiet poetens rätt att skapa sitt eget "rikligt" språk, varför hans dikter ofta representerade en meningslös uppsättning ord.

Vasily Kamensky och Velimir Khlebnikov i sitt arbete (dikt "och och uh" (1911-12), "Musik" prosa "Zveznets" (1909), leken "Marquis Dezes", samlingen "Rady!", "Den eleganta av Poems. 1907-1914 ") utförde olika språkliga experiment, som skiljer sig av friskhet och originalitet, i framtiden som hade ett mycket fruktbart inflytande på utvecklingen av den ryska poesin av det tjugonde århundradet.

(G. SYSHIN "V. Mayakovsky")

En av de ljusa representanterna för futurism var den utestående poeten för silveråldern Vladimir Mayakovsky, aktivt talade inte bara mot olika "gamla", och också för att skapa något nytt i samhället. Hans första vers som publicerades 1912 tog med sig nya ämnen i den här riktningen, som omedelbart tilldelade den bland andra representanter för futurism. I hans verk (pooms "flöjt-ryggrad", "moln i byxorna", "man", "krig och fred"), förnekade han de etablerade kapitalistiska förbindelserna och främjade hans humanistiska åsikter och tro på mänskliga möjligheter. Han var en av de första ryska poeterna som visade hela det nya samhällets sanning.

(Severini Gino "boulevard")

Efter att ha kommit till makten i Ryssland började bolsjevikernas parti 1917, futurism som litterär riktning gradvis gå till nej. Många av sina representanter är ledsen och tragisk, en av dem sköts (Igor Terentyev), någon skickade en länk, några blev emigranter och lämnade sovjets land, Mayakovsky begick självmord, AseeV och Pasternak flyttade bort från idealerna om futurism och utvecklat sin egen individuella stil. Vissa futurister som tog revolutionära idealer försökte fortsätta sin verksamhet och skapade organisationen Lef (vänster framsida), som upphörde att existera i slutet av 20-talet av det tjugonde århundradet.

Futurism som en litterär riktning i det ryska poesin av silverhundratalet, tillsammans med symbolik och acmeism, spelade en mycket viktig roll för vidareutveckling och medförde många fruktbara och innovativa idéer som blivit de viktigaste för nästa generations poesi.

Futurism

(Lat. Futurum - framtid; bokstäver. "Kommer" - termen V. Khlebnikov), den konstnärliga strömmen i europeisk konst (poesi och målning) i början av 1900-talet. Ideologen och grundaren av den futuristiska rörelsen uppstod 1909 - den italienska poeten F. T. Marinetti. Futurism är en slags poetisk avantgardium i litteratur modernism. Huvuduppgiften för den nya konsten av futurister sågs i vägran av alla traditioner, i ett gap med ideologi och etiska synpunkter uttryckt i alla litterära föregångare. Sedan 1911 visas litterära föreningar av futurister i Ryssland. I Moskva, Skolan för kubarofuturister, eller Gilias, som förenade konstnärer och poeter, som försökte förkroppsliga principerna för franska kubistiska artister och de poetiska installationerna av italienska futurists: N. D. och D. D. Burliuk, V.V. Mayakovsky, V.V. Kamensky, Led. Khlebnikov, A. E. Cirkulär, E. Guro. I St Petersburg, Poaschurists skola, proklamerade intuitiva kreativitet och strävar efter att främja konstnärlig och inhemsk individualism, som inte alltid genomfördes i praktiken: I. Nordbo, V. I. Godov, K. K. Olymps. Kubarofuturister var revolutionärer i konst, vissa av dem ansåg sig med supportrar av den sociala revolutionen, och deras roll i modern konst sågs att uppdatera den precis som de sanna revolutionärerna förnyar det sociala livet. Det är inte en slump att publikationen, som leddes av Mayakovsky under första hälften av 1920-talet, kallades Lef - Vänster framsida. Innovationen av den andra var måttlig, de egoflurister som åberopade olika litterära traditioner, ibland erkänner dem. Så, Northerner gick med i receptionen ljudKaraktäristik för texter symbolism, med futuristiska mottagningar ordbildning. År 1913 uppstod centrifugesgruppen (S. P. Bobrov, N. N. Aseev, B. L. Palsternacka et al.) och "mezzanine poesi" (V. G. Shershenevich, K. A. Bolshakov, S. M. Tretyakov, R. Ivnev, etc.), vars medlemmar har visat sig med epigoner av kubo- eller egohuchurism; Till exempel var AseeV som poet futurist så sekundär figur att Mayakovsky kallade honom sin student. Från antalet futurister om det "andra samtalet" konverterar bara Pasternak litterär student och förvandlades till en stor poet. Efter revolutionen utvecklades traditionen av futurism av Tiflis Group "41 handla om"(Början av 1920-talet; A. E. Cruischny, Ilyazd, I. Terentyev, etc.) och Petrograd Oborryu (Slutet av 1920-talet; A. I. Vodnovsky, N. A. Zabolotsky, D. I. Skador.). Dessa grupper fortsatte idéerna från de mest radikala kubala festerna, Khlebnikov och twisted. Som "senior" futurister, experimenterade medlemmarna av dessa föreningar med zaomty, eller ett dåligt språk, engagerat i "pensionering", dvs den uppdatering poetiska ordförråd och syntax, Jag hittar ny intonation och grafiska former.

Litteratur och språk. Modern illustrerad encyklopedi. - m.: Rosman. Redigeras av prof. Gorkina a.p. 2006 .

Futurism

FUTURISM. Denna litterära term tas från det latinska ordet Futurum - framtiden. Futurists kallar ibland sig i Ryssland "kommer att vara" kommer att vara ". Futurism, som en strävan till framtiden, står emot passeism I litteraturen, aspiration för det förflutna. Futurists kastas överbord på den tunga belastningen av det förflutna. Poesi tråkiga minnen som de motsätter sig poesi befjädrad Aspirationer till framtiden. Försvar en futuristisk förståelse av livet, futurister med hat föll mot symboler, även mot sådana mästare, som Edgar, Bodlaire, Malarma och Verlang, för de, enligt Marinetti, "flytande på tiden, kontinuerligt uppfödning huvudet tillbaka till fjärrfloden blåkälla Förbi, till samma Sky, där skönhet blommar. Det finns ingen poesi utan längtan, utan att orsaka taltider, utan historisk och legendarisk dimma. " "Drömmande blå, svart melankoli och en tråkig mindre futurister motsätter sig kampens eld, kreativitetens energi och glädje av att koka unga krafter. "Vi är röda, vi älskar det röda, och med Otlovka av fokus för lokomotiv på kinderna sjunger vi firandet av bilen, som de (pasisians) hatade dumma," sade grundaren av futurismen i Italien Marinetti i hans varmt tal.

För att bättre räkna ut principerna för denna litterära skola, som framträdde samtidigt i ett antal länder, kontakta de ursprungliga källorna, främst till de italienska futuristiska marinettiens manifester, som samtidigt skrivs ut i marinettiens "futurism" och i Tasturismens bok (på väg till ny symbolism), dök upp 1914. Dessa manifestor karaktäriserar inte bara den militanta nationalismen av den aggregious unga borgarklassen i Italien, fascismens vagga, men också perfekt identifiera grunderna för futuristisk känslighet, futuristiskt bibliotek, futuristisk poetik, futuristisk innovativ originalitet.

Barnen i den moderna industriområdet med sina maskiner, el, med sin dynamik uppror i framtidens namn mot det förflutna, brutit av förlamning och gikt, mot månens sista älskare, mot "moralism, fetischism och alla opportunistiska och utilitariska vulgariteter. "

Med det ungdomslösa osjälviska modet och obehindrade glädje av italienska futurists "Tears of Beauty, lutar försiktigt över gravarna, motsatte sig den skarpa profilen av piloten, Shoffer, Aviator.

Futurism hjälten var en ny man med en omättlig "I", en ny borgerlig, omfamnade av militant humör, en imperialist mot hjärnan av ben, impregnerade med atmosfären i den moderna staden.

En ny globilitet var innehållet i italienska futurists poesi som bestämde sig för att bryta med det förflutna Italien, som blev museet och den tidigare skönhetens grav.

"Skönhet av hastigheten" här är slogan av dessa heta urbanister.

Formen av futurists poesi impregnerades med samma urbanism, samma energi av bilhastigheten.

"Acceleration of Life, som nu är överallt har nästan snabb rytm. Fysisk, intellektuell och känslomässig balansering av en person på ett utsträckt hastighets rep bland motsatta magneter, mångfacetteringen av samtidig medvetenhet i en känsla av världen "- det här ser marineti i modern tid.

Poeten, fångad av dynamik, uppfyller inte längre syntaxen och lexikonet i den tidigare eran, när det inte fanns några bilar, eller telefoner, eller phonografer, ingen biograf, varken flygplan, inga elektriska järnvägar, inga skyskrapor eller metropolitaner.

Poeten som utförs av världens nya känsla är en rättslig fantasi.

Under den trådlösa fantasi av marinetti finns det en "absolut frihet för bilder eller analogier som uttrycks av det befriade ordet, utan syntaxkablarna och utan några skiljetecken."

Denna absoluta orden för orden, utan någon villkorlig ordning, han sätter i kontakt med lyrismen - en mycket sällsynt förmåga att förgifta livet och förekomma.

Son-begåvad son till den moderna staden, faller in i zonen av mycket spänd liv, kastar dig på nerverna, oroande och skyndar, alla dess visuella, auditiva och smakfulla känslor på deras galen galopps och söker bara att överföra alla vibrationerna i henne I.

Telegrafy ord, telegrafiska vänder sig med flödet av verb, telegrafiska bilder tjänar som ett medel för att identifiera ett ökat nervöst humör.

Den omedelbara analogi ersätts av en fjärransluten analogi mellan icke-koordinater, med tanke på de motsatta sakerna.

Marinetti föreslog att jämföra fokus inte med en liten fullblodshäst och inte ens med en telegrafapparat av Morse, men med kokande vatten. "Endast med sådana breda analogier kan denna orkester, multi-steg och polymorfisk stil förmedla materiens liv."

Syntaxen förstörs, virvlarna är trängda på frihet. Ordalydelsen börjar, en fri vers läggs fram till platsen för en strikt mätare, med fria rytmer, klättrar klättringsordet inte på Procrusteo-sängen av den tidigare poetiken. Wheatmans experiment, Griffin, Verjars över hennes fria verser används ofta av futurister.

År 1909 uppträdde den första manifesto marinetti, och sedan 1910 började Petersburgs dikter och Moskva Cabuturists dyka upp i Ryssland.

I St Petersburg betalas egohuchuristerna 1912 runt förlaget "Petersburg Häbsa", med Ivan Ignatiev LED. Koncernen omfattar: D. Crochekov, Igor Northernik, K. Olympov (Fofanov-son), P. Shirokov, Rurik Ivnev, Vasilisk Gnodov, Vadim Shershevich.

Igor Northerner, som bedömde sin garvning på Fofanova-faderns verk, Lochwitskaya, Balmont och släpptes från 1912 till 1914. 35 Byggnader i sin dikt, en av de första började upptäcka verbala Amerika, anpassade diktens ord till förfrågningarna Av en modern moderniserad stad lanserades en av de första i Ryssland 1911 ett nytt namn - "Egoofuturism".

Han blir en talesman för stämningen av borgerliga cirklar under en kort tid, en idol av nätsalongen, och före avståendet av hans egohuchurism, "det finns bullerindustrin och skillnaderna och avvikelserna" och även efter ett av frågeformulären (Naturligtvis är det här frågeformuläret priset) proklamerat av kungen av poeterna.

Den första medlemmen av symbolen för Vera St. Petersburg Ego Paturister var en dyrkan före början av egoistiska. Syftet med Egopoese blir "allsmipotent egoism", "som den enda rätt livsintuition."

Högtidlig egoism är förknippad med omoralismkläder. Teman i staden, staden att ha kul, teman i modern babylon, samla människor på festen av Valtasar människor som brinner livet med formeln "och efter oss åtminstone en översvämning."

Nutherners berikar sitt ordförråd med nya, ibland framgångsrika, ordformationer, lanserar många utländska högskäckare av boulevard typ, mycket promenerade i Baora, på falska block, på trendiga orter, kaféer och salonger.

Men om den snabba, krigsliga italienska futurismen av oweyan med ljud, rörelse, ljusets ljus, är St. Petersburg EgoFulurism tom av Demond, han är fångad på Silkes kjolar, han är i fjärde av de framtida dofterna.

Marinetti tillkännagav förakt för en kvinna, Igor Northernik smält demmonden.

Dess "glass från lila", "hans ananas i champagne" uppdelade han med roliga följeslagare till ön kärlek.

Naturligtvis var all denna aspiral romantik för lite som en våldsam italiensk futurism. Petersburg EgoFulurists: K. Olymps, Shirokov, Schenevich fortsatte fallet med IG. Nordbo.

Och så mot de släta sångarna på poeten, den Moskva Cubal-kammaren, den Moskva Cubalk-kammaren, uppror mot den suffling-scholk. Boulared, galant "egerophershtists" de motsatte sig sin primitivitet.

Sedan 1910 är cubatuuturists förenade runt Brotheruks bröder, i sin grupp är de: Talented Bubnikovs Talemir, Vladimir Mayakovsky, denna fräcka Roland-gata och ett högt tryck, känsligt, kär i Elena Guro, tyvärr den avlidne tidigt. De är svullna med dem.

Kubarofuturister utskjuter för att försvara ordet, som sådant, "orden ovanför meningen", "ett dammigt ord".

I fotspåren av marinetti lossnar de ryska grammatik, de är en kombination av ord som ersätter kombinationen av ljud. De försäkrar det "för bilden av ett svimlande modernt liv och ännu snabbare framtid - det är nödvändigt att kombinera ord i en ny." Och här passerar de verben, prepositioner, adjektiv. De absorberar en telegrafstil, de försäkrar sig om att ju mer röra för att göra ett tal och förslag, desto bättre.

Om Petersburgs egohuchudister skenar Lexikonen av de frusna franska och tyska dememondensorden, då Moskvas kubefuturister Bereemir Khlebnikov och twisted istället för ordet "Morgue" lade fram ordet "arbete", istället för ordet "universitet" - ordet "universitet" ", etc." Varför låna tyskarna, när det finns ett magnifikt ord "- utropat av den kubalfest, det resulterande" bundet "ordet. Parfymery Lexicon Northernina ersattes av "Rady" Volmeir Khlebnikov. Målet med kubensuturisterna "betonar vikten av all skärpa (dissonanser) och ren primitiv elakhet", Byta ut ljuvglöd bittertpersonia eller zloglas.

Det mest instrument som helst, de har inget att göra med instrumentet för St Petersburg, som frågade presentanter i den musikaliska stilen i K. Balmont, Fofanova (far), Mirra Lohwitsky.

"Författare före oss" - skriver "ordet som sådant" twisted i boken "-" Instrumentationen var helt annorlunda, till exempel:

I himlen midnatt ängel flög

Och han sjöng en tyst sång, etc. ...

En frisk person av sådan mat kommer bara att styra magen. Vi gav ett urval av andra ljud och fraser:

Hål bul-shch

du-hastighet

(Förresten, i denna femhundrade mer ryska medborgare än i hela Pushkin Poetry).

Cubefuturists utvecklar sitt "zable språk". I synnerhet mycket gjort inom området "reträttkreativitet" av V. Kichnikov i sina böcker "Rady" och "samling av dikter" (1907-1914), "Zangezi". En begåvad poet dog 1922 Khlebnikov, enligt V. Mayakovsky: "Skapat ett helt" periodiskt system av ordet ". Att ta ett ord med outvecklade okända former, jämföra det med ett ord som utvecklats, hävdade han behovet och oundvikligheten av framväxten av nya ord. " I deklarationen av "Zaulny Language" i samlingen "Zauden" (1922), A. klychey, skrev: "Tanke och tal har inte tid för erfarenhet av inspirerad, så konstnären är förgäves inte bara av det allmänna språket (begrepp), men också personliga (skapare individ) "som inte har en viss mening (inte fryst) dammig"(S. 12).

Om du är vriden på din "Hole-Boolean" "och gick inte, ganska försiktigt att täcka sitt problem med en lysande uppsättning ljud, men den begåvade Vladimir Mayakovsky skapade, verkligen poesen av gatan, torget, visade Han en djärv mästare av ordet, en skicklig innovatör och auktoritet de grammatiska reglerna visade sig en poet av gatuförflyttning, gata landskap, skaparen av en ny stil och hade en stor inverkan på ungdomar, särskilt för Shershevich och Mariengof.

Brun ondskan, hatad dåre, självnöjd, den svärd fienden av den välminnade ömhet, billig projemism och den presenterade vackran, han i hans akuta och onda satire dikt "Brothers Writers" kastade orden från en ny street poet:

Herrar poeter

Är inte uttråkad

lilac Bush du?

som du

jag bryr mig inte om någon konst.

Bättre öppnar en butik.

Jag ska gå på börsen.

Täta plånböcker dyker upp sidorna.

Berusad sång

själ jag är ledig

i CACAC-skåpet

(s. 100, kompilering "alla").

Pulveriserad, lackerad Ig. Northerner han träffar ansiktet för att se de oförskämda orden:

Från cigarrrök

spritglas

det nordliga mättade ansiktet sträckte sig.

Hur vågar du kallas en poet

och svavel tweet som vaktel.

castet

ljus fred i skallen!

oroade sig för en -

"Lie är elegant",

se hur kul

fyrkant

pimp och Card Shuler.

vem är Mokley kärlek,

från vilken

i århundradet flödade rivan,

sun Monochal

jag kommer att infoga i utbredda ögon.

(Moln i byxor, samling "alla", s. 81).

Det var en riktigt street poet, med en rör hals, beväpnad med en kaste och den verkliga kraften av en näve fighter. Från hans poesi luktade han av renässansen med sin ljusa elakhet av moral, ljusa gifting, med sina konstnärer, flyttade från svärdet till borsten och från borsten till svärdet. I en person kombinerades rånaren med en stor väg och poeten för en bullriga Metropolitan Street. Denna fighter, växande på vers och rytmer Whitman, liknar staden i staden.

titta på

det är glad.

Inte en sats av den stad du känner i sin skarpa, sy, hyperbolisk, oförskämd poesi, gick denna butaforia till otaliga leksakspoetik, som är avsedda att "ta det över" och inte oroa dig för ...

Protestera och upprörda mot de fyrkantiga orden som kör in i själen, ser du i sin poesi det tragiska ansiktet av staden, förvrängt av grimasen. För skiss och blasfemi hör du mjöl av urban poeten, från vilken stavning som stavfarynx inte är trasig av ord - "kramper som slogs samman med ett rum." Picker, Bursa, den största hårda har föryngrat från det verbala upproret av Mayakovsky, som också trött "överlevde mänskligheten", jag vill också skrika min egen - "beundra".

Som Maxim Gorky var han trött på att milda människor med dödfödda hjärtan. Bakom ondskan, djuret dimmigt, stunting ljudet av staden, bröt orden ut med en gnag av dental:

stapling onödiga tårar

med oskadade kinder i området,

kanske

den sista poeten.

Och om idag jag, grov hon,

Du vill inte gråta framför dig - och nu

Jag ville och glatt plysch, plysch

I ansiktet av dig

Jag är ovärderliga ord Transzhir och Ilo.

(« Nate»).

Övervinna den oförskämda formen, lyssna på de ord som druckit av poeten, och då förstår du plötsligt och känner den tragiska skönheten av stärmarna som drunknar genom hjärtat: "Violin och lite nervöst", "Lyssna", "Bra attityd" till hästar "," krig och fred ".

Oväntat, ovanligt, vilda, grova, affischbilder föll på dig, upprörde dig och mäste dig. Och poeten spelar sin "knockturne på flöjt av dräneringsrör", han rusar med dig i spårvagnen och ropar till dig, men inte i örat, och i örat: "Trollskenorna drar ut ur mynningen av Spårvagn, "" Street misslyckades som näsan av syfilicismen, "" Swan Neck Bells böjer i ärmarna av ledningarna "," Den skalliga lykta fyller på en svart strumpor från gatan "," The Wind Spiny Tuber drar ut röken ull av choke. "

Du tänker på bilderna och du börjar förstå verkstaden av en kubolisk bild av stadsliv, urbana landskap, vackert i rörelse, i skift rader, färger, skärande plan, ljud, skuggor, i skakande gator. Poet av Urban Ncturnov, "tsar lampor", poeten med själen "sträckte, som nerverna i ledningarna," tvekar stolt piercingly som en siren:

Jag kommer att avslöja dig

enkel som mican

våra nya själar

som lamppostbågar.

Den ensamma gatupoeten, redo att skynda sig till skenorna under ånglokomotivet, gatan poeten, som ibland anser människor bara bubblorna på den gemensamma jordbrukspolitiken, gatan målar, obegriplig och tittade av en dum publik och erkänner dig: "Jag Vet inte, spottar - vrede eller inte, "craves den ljusa semestern i livet av människor och skriver 1915 profetiska linjer:

recenserade dagens stam

Så länge

skalskämt,

jag ser att gå igenom tidens berg,

Vars ingen ser.

Där människors öga bryter ner KO

Chef för hungrig ord

i revolutionens ternkrona

kommande sextonde året.

Och när de kom 16, och efter honom, 17-18-19-20 år gammal, häftigt och mjöl, som ett sekel, fann soldaterna en ny folkmassa på torget, rusade inte till skenor huvudet i ensamhets skräck, men Rusade i mängden och rusade sin vänstra kärr, grov, vild, kraftfull och dominerande, som täckte publiken.

Ryska futurismen började choklad Northerners, cumshot rasande registrerade Vladimir Mayakovsky, som på tio år lyckades gå över för samma, ensam.

Efter oktoberrevolutionen flyttade Igor Northernik och St. Petersburg Northerners från moderna tider. Vadim Schenevich var en av grundarna till en ny skola som talade under flaggan av Imazhinismen för att flytta sig från den 1922 blev Vladimir Mayakovsky en kommunistisk futurist. Kommunisterna-futurister var de första som kom till sovjetisk tätning efter oktoberrevolutionen. De blev en "komposition", de antog kommunismen i upprätthållandet av deras poesi, de hade en otvivelaktig inverkan på några av de proletära poeterna (Filipichenko, Alexandrovsky, Karganov, Doronin, Sadofiev). I synnerhet gav Vladimir Mayakovsky stor påverkan. Fjärran östra poeterna upptäckte speciellt en futurism, tack vare påverkan av AseeV och Tretyakov-poeter. Tidningen "kreativitet" i Fjärran Östern blev organ av revolutionära futurister. Trots det faktum att kompositionen högtidligt i hans manifest meddelades om deras revolutionära, i sovjetiska pressen efter 20, gjorde allt kraftigt och kraftigt futurism. Prostrocets grundare, nu den sena fialinin, i den "proletära kulturen som han skrev i artikeln" om futurism ":" Detta är det kapitalistiska systemets sociala fenomen, den ideologi som har kommit ner till gränserna för sin slutliga utveckling. Detta är en död miniatyrbild av den borgerliga andan, förlossningen av döden. "

I huvudsak är vi närvarande i nedbrytningen av futurism, som var förknippad med den extrema individualismen av militanta, föreställda likt av borgarklassen. Som en skola spelade futurism en positiv roll i Ryssland, flera avslöjade moderna dynamik och nya rytmer i samband med tonvikten på den karakteristiska damnen i urbanismen. Dessa funktioner har utgjort grunden för proletär poesi. Överskott av disassens, vittnar om personlighetens kollaps, om ordets förfall, som kommunikationsmedel, kommer att kastas av litteratur, nära relaterad till laget.

LITTERATUR.

Marinetti.. 1) Futurism, ed. "Prometheus", 1914. 241 P. Petersburg. 2) Futurists. Ed. Norr. Dagar. Moskva. 1916 s. 203. Futurister. Den första tidningen av ryska futurister, nummer 1-2. Moskva. 1914. 157. A. klychey. 1) ordstruktur. P. 24. ed. Maf. Moskva. 1923 2) Skift av rysk vers. P. 48. MAF. Moskva. 1923 3) Apokalyps i rysk litteratur. P. 48. ed. MAF i Moskva. 1923 Shronevsky. Riddare galenskap (futurists). Ed. Idzikovsky. Kiev. 1914. 163. Tastane. Futurism (på väg till en ny symbolik från applikationen. Fur. Manifesto Marinetti). Ed. "Iris". Moskva. 1914, 32 pp. V. Bryusov. Sunt förnuft Tartarara (dialog om futurism). Ryska tanken. 1914 III. V. LVOV-ROGACHEVSKY. "Samtida". Symboler och arvingar av dem. 1913 kN. VI-II. K. Chukovsky. "Futurists petrg." "Polar Star". P. 94. 1922 Shapirstain lers. Den ryska litterära futurismens sociala mening (NEA-industri av den ryska litteraturen från 20-talet), förord \u200b\u200bA. V. Lunacharsky. Ed. Mironova. Moskva. P. 80. 1923 Vladimir Mayakovsky. "I. V. Khlebnikov. " Dödsruna. "Red Novy" litteratur.-Hood. Jul Journal - Augusti 1922 A. Jacobson. Den nyaste ryska poesin. 1921 Prag. P. 68. Kritik Om kreativitet Igor Northernina. Artiklar Brandt, Brysov, Bobrov. Ed. Pashukianis, med ansökan. Porträtt och självbiografi. Moskva. 1916 s. 159. Vasily Kamensky. Hans är min biografi av den stora futuristen. Boka Publishing Kitovras. Moskva. 1918 s. 228. Böcker Igor Northergynina, Volmeir Khlebnikov, Vladimir Mayakovsky, A. klychey, Elena Guro, Vasily Kamensky, Aseeva, och andra. Den viktigaste samlingar: Sadok domare 1: a, pn. Ed. Kran. Moskva. 1913 Tystnad till offentlig smak. Ed. Kuzmina. P. 112. Moskva. 1913 Poetik Futurists: Victor Shklovsky. Uppståndelse av ordet. Petrg. 1914 Poetik. Samling på teorin om poesi språk. 1919 Petrograd. Logga "LEF". kn. Jag, II ed. Gosid. ed. 1923

V. Lvov-Rogachevsky. Litteratur Encyclopedia: Ordbok av litterära termer: i 2 ton / redigerad av N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunina, V. Lviv-Rogachevsky, M. Rosanova, V. Cheshikhina-Windrinsky. - m.; L.: Publicering hus L. D. Frenkel, 1925

Futurism (från lat. Futurum - Framtida)

1. Avantgardeflöde i litteraturen och arten 1910-1930. Futurismens födelseplats var Italien, och hans "Godfather" - Poet F. T. Marinetti. Futuristiska estetik baserades på ett vägran av kulturarv, ett chockerande konstnärligt experiment. Samtidigt var tanken på revolutionen i konst i samband med tanken på "global förändring av världen". I sitt arbete försökte italienska futurister att fånga energi, dynamik, "teknisk" av modern civilisation, medvetandet av "folkmänniskan". Ryska futurism hade egna detaljer. Han innehöll fyra huvudgrupper: "Giley", eller Cubal Feasts (Velimir Khlebnikov, D. och N. Burliuki, V. Mayakovsky, V. Kamensky, A. klychey, B. Livshitter); "Association of Egofuturists" (I. Northernik, I. Ignatiev, K. Olympov, V. Glywov); "Mezonin av poesi" (V. Sherevyevich, R. Ivnev, S. Tretyakov, B. Lavrenev) och "Centrifuge" (S. Bobrov, B. Pasternak, N. AseeV). Den mest radikala och produktiva visade sig vara den första av dem.

2. Avantgarde fenomen i rysk poesi. Detta inkluderade flera grupper: EgoFulurists (I. Northerner, K. Fofanov); Cubarofuturists (Willland, Hiletsy) - A. klychey, D. Burluk, V. Mayakovsky, V. Khlebnikov, V. Kamensky; Grupp "Centrifuge" (V. Sherievich) och gruppen "Mezonin of Poetry" (S. Bobrov). Trots skillnaderna i dessa grupper var det något mellan det, vilket gör det möjligt att prata om den poetiska kursen.

Futurists vägrade arvet i de klassiska litterära turerna, som krävde att "återställas från modernitetsfartyget" Guns-on, Dostoevsky, Tolstoy. Samlingarna hade anti-estetiska namn, som i sin åsikt i sin åsikt skulle visa försikten till estetiken för tidigare poetiska skolor och flöden ("Dam-Laya Moon", "Samhälle till offentlig smak", "Motorer av avfall -Zhab ").

Futurists nekade grammatikregler, syntax, en gång-rusade kända rytmer och rimmar. De experimenterade med tunga, introducerar copyright-neologisms. I sina verser, hög och låg, högtidlig intonation med "enkel, som tvättad". Vissa futurister tillgodoses "Zauri", öster om utvidgningen av de ryska språkets poetiska möjligheter (twisted, spannmål). I vers av futurister är önskan om subtitivisering uppenbar. Futurists var snabbt, Budo-dejekta för allmänheten, inte bara av namnen på samlingarna, men också till det yttre beteendet, anti-weteretismen i livet. Deras kreativitet är på regel för förstörelse, störningen av den befintliga. Det var inte av en slump att tanken på revolutionen med sin slogan var så nära futurister: "Vi förstör hela världens nasili före stiftelsen." Det är inte av en slump att många futurister blev revolutionens sångare.

Ändå bidrog futurismen, om du distraherar från sina ytterligheter, till identifieringen av det ryska poetiska språket, uppdateringen av den poetiska formen. Han förberedde uppkomsten av konstruktivismen av 20-talet, väsentliga poesi (D. Harms, A. vwe-Densky, N. Oleinikov, etc.), det var speciellt påverkat av den moderna avantgarde poesin. Material från plats.

3. Futurism uppstod som en litterär riktning i Ryssland 1910-1912, nästan samtidigt som i Italien. Funktionerna hos den ryska och italienska futurismen sitter i stor utsträckning: den utopiska drömmen om födelsen av överlägsenhet, som kan fördunsta världen. Stöd på de senaste vetenskapliga och tekniska snedvridningarna. Ryska futurism för första gången förklarade sig 1910 efter publiceringen av den första futuristiska samlingen av "Sadok-domarna", de poetiska verken av D. Burluk, V. Kamensky, V. Klebnikov publicerades i Koor. Flera grupper av nya litterära flöden överenskommits villkorligt. Mest anmärkningsvärda: CubeFuturists eller Poets "Gileui" (V. Mayakovsky, V. Khlebnikov, D. Burluk, V. Kamensky, och andra, försökte skapa ett svårt spel av ord), även turister (I. Northernik, K. Olymps, V. Gnoves och andra utförda som poeter av utsökt offentligt tillgänglighet), poeter av centrifu-ga-föreningen (B. Pasternak, N. AseeV, S. Bobrov, och andra, som ansåg sig "måttliga" futurists). Den ryska futurismen försökte den revolutionära omvandlingen av verkligheten, för förstörelsen av gamla standarder och förespråkade innovation inom språk- och poesiform, för ett slags ordhet: nekade det förflutna i namnet på detta ("kasta push-kina, dostoevsky , Tolstoy, och så vidare. "Med Steamer Modern") och nutiden i framtidens namn. Poeten tänkte på Futurists Boon-Tarem, en revolutionerande, skapare av en ny verklighet. Det var den mest extremt i sin radikala inställning till livet den modernistiska strömmen i poesi. Futurists till formella experimentella handlingar och motsatte sig uttrycket av offentliga ståndpunkter i IS-stycket. Det kännetecknas av ett anarkiskt uppror: de kan ändra ordet, krossa det, skapa nya kombinationer och betydelser. Rebellionens anda deltog av futuristerna inte bara med nekande traditioner och det förflutna, men också när de skapade sina egna dikter. Futuristens fondation åtföljdes av litterära skandaler, från-blod skandalösa. Öppna vidhäftning till allt Nya LED-futurister till övergivandet av traditioner och kultur av det förflutna, vilket slutligen ledde det litterära flödet till dödsfallet.

Termen "futurism" inträffade från det latinska ordet "framtid", riktningen härstammar i början av 1900-talet i Italien, i Ryssland fick han den största distributionen på 1920-talet, de mest kända representanterna var v.v. Kamensky, a.e. Klychey och v.v. Mayakovsky.

Huvudideen av futurister var den fullständiga separationen från den "klassiska" kulturen. De analyserades i förhållande till traditionella regler och kanoner i konst. De lurade den gamla skolan även i vers.
De försökte göra en revolution i kreativitet, så politiska kupor och reverseringar jagade ofta. Härifrån är bilden av den moderna världen som visas ständigt i rörelse som ändras varje dag.
Kreativitet i sig är representerad som en uppfinning, produkten av mänskligt arbete. Estetiken för en stor stad och teknisk utveckling kommer till förutsättningen, i motsats till den naturliga, naturliga världen, som älskade idealiseringen av den gamla skolans poeter.
Författarna experimenterade med ordbildningen, skapade bisarra fraser, neologisms, storlekar. Deras kreativitet var radikalt annorlunda än vad som gjordes tidigare.
För ideologiskt och tematiskt innehåll av futurists verk kännetecknas av motvilja för kapitalismen och allt är förknippat med det: den dominerande klassen, allmänt accepterade moraliska normer, kyrkans överensstämmande position etc.

Funktioner av futurism Mayakovsky

Den mest levande skillnaden mellan Mayakovskys verk från andra representanter för futurism är att överdriva poetens person, de lovande linjerna är ofta dedikerade till honom, den är placerad ovanför de andra.
Förutom förnekelse och förakt för allt, som tidigare var, i Vladimir Vladimirovichs verk uttalas Yaro till nutiden, motsätter han sig själv till samhället och det etablerade offentliga systemet. Utsikten och tankarna på poeten står inför framtiden.
Skönhet är innesluten i urbana landskap, turbulent urbana liv.
Mycket ofta i hans verk kan Mayakovsky använda metaforer (dold jämförelse) för sin motstånd och ljud (repetition av identiska vokaler eller konsonanter).
Nåväl, glöm inte heller sin berömda "skog", som användes för att fördela de viktigaste segmenten av dikten.

Exempel på poesin av Mayakovsky

Det kommer att bli en måne.
Redan har
Lite grann.
Men den fulla hängde i luften.
Det här är Gud måste vara
Värma
Silversked
Springa till öratstjärnor.
("Moonlight Night").

En liten landskapsskiss, där det primitiva uttalandet av faktum ersätts av en komplex religiös och filosofisk förklaring, det skapades för att bryta mot diktens balans, bli av med harmoni, så att det var svårare att uppfatta skriftligt, är en av sätten att uttrycka anti-sourceism. Dessutom är författarens mockery-ton uppenbar här när det gäller religiösa fördomar som försöker förklara naturfenomen. Att ha ironiskt listade dem främjar poeten antikleriska stämningar.

En timme härifrån i en ren gränd
Prenumerera på personens dumma fett,
Och jag upptäckte så många dikter i lådan,
Jag är en ovärderlig ILO och Transzhir
("Nate!")

Här ser vi all den avsky som poeten har upplevt till människor, han kallar dem helt enkelt, när han, som han, sätter resten över resten, som representerar bäraren och ägaren av ord och språk, och även de som unceremoniously dyker upp dem i vinden.

Jag vill,
Till bajonetten
likställd fjäder.
("Hem!")

I dessa linjer försöker ett försök att förmedla sig till dem som läste ett av futurismens idéer, som skrevs ovan, nämligen att jämföra konsten till produkten av arbetskraft och poeter till soldater.

Adash City of the Window bröt
På små, sugande adka ljus. "
("Adash City").

Tja, äntligen samma spel med ord i försök att ge dem absolut olika former som inte existerar i tal.

Poetics of Russian Futurism

För futurister var innehållet i deras arbete praktiskt taget ingen betydelse, alla priser gjordes på historiens form, och vad det är ovanligt, desto bättre. Alla sina idéer försökte de förmedla till läsare genom dialog, varför de flesta futuristiska dikter är gjorda i form av en konversation, eller vädjar till någon. Alla de skrevs för att chocka, glida lyssnare, i en decamationsstil (uttrycklig läsning, bekväm rytm) för större bekvämlighet av offentliga tal. Den lyriska hjälten var praktiskt taget inte viktig, han betalade inte tillräckligt med uppmärksamhet, mycket mer intressant var den snabbt förändrade verkligheten runt honom.

Manifesto ryska futurism

Det var sammanställt 1912, kräver att man skulle glömma allt som var förut, för att bli av med de klassiska verken under författaren av Pushkin, Tolstoy, Gorky, och så vidare och att proklamera futuristerna med de enda representanterna för deras tid. Manifest krävs för att förstöra det befintliga ryska språket, bilden av tankar som har etablerat värden för att ersätta dem med nya. Förnekar närvaron av sunt förnuft och falsk skönhet som föredrar att de experimenterar. Begäran om att öka ordlistan med hjälp av godtyckligt sammansatt av derivat från befintliga ord. Därefter ökade texten i Manifesta, och slogans av konstens gren från staten uppträdde i den, liksom överföringen av alla teatrar, museer, konstakademier och så vidare till konstnärernas händer.

Intressant? Spara på din vägg!