صدای بلندگوی گرد بهتر از اسپیکر مربعی است. اندازه گیری های صوتی پاسخ فرکانسی را با استفاده از وسایل بداهه اندازه گیری می کنیم پاسخ فرکانسی چگونه اندازه گیری می شود؟

امروزه تقریباً می توانید بلندگوهایی با هر شکلی پیدا کنید. اما این چه تاثیری بر صدا دارد؟ بیایید به اشکال اساسی سیستم های صوتی و اینکه چرا یک بلندگوی گرد بهتر از یک مربع یا استوانه صدا می دهد نگاه کنیم.

به فینال آدامنه - اچفرکانس ایکسمشخصات ( پاسخ فرکانس) آپرپشت سیسیستم های ( AC) تحت تأثیر عوامل زیادی قرار می گیرد. این شامل پاسخ فرکانسی بلندگو، ضریب کیفیت آن، نوع و جنس بدنه انتخابی، میرایی و غیره است. اما امروز ما یک نکته جالب دیگر را در نظر خواهیم گرفت که تنظیماتی را در پاسخ فرکانس نهایی انجام می دهد - شکل سیستم صوتی

چه چیزی تحت تاثیر شکل AS است؟

به خودی خود شکل بلندگو از بیرون اهمیت خاصی ندارد، مهم این است که شکل صدای داخلی بلندگو را مشخص می کند. در فرکانس های پایین، ابعاد خطی محفظه کمتر از طول موج صدا است، بنابراین شکل حجم داخلی مهم نیست.

اما در فرکانس های متوسط، اثرات پراش سهم قابل توجهی دارد. برای سادگی، یک طراحی آکوستیک بسته در زیر فرض شده است.

افکت های پراش به معنای تقویت و میرایی متقابل امواج صوتی بازتابیده و مستقیم در داخل بلندگو است.

پاسخ فرکانسی بلندگوها تحت تأثیر گوشه های تیز، فرورفتگی ها و برآمدگی ها قرار می گیرد. روی آنها ناهمواری میدان صوتی حداکثر است.

اما گرد کردن و تراز کردن بر شکل پاسخ فرکانسی تأثیر مثبت دارد. به بیان دقیق تر، اشکال گردتر کمترین تأثیر را بر خطی بودن پاسخ فرکانسی دارند.

پاسخ فرکانسی بلندگوهای استوانه ای

بدتریننتایج توسط جسمی به شکل یک استوانه افقی به دست می آید ( برنج. آ )

موقعیت مرکز سر ساطع کننده به طور معمول با یک نقطه نشان داده می شود.

پاسخ فرکانسی ناهموار ستون نشان داده شده در شکل الفدر اولین حداکثر (~500 هرتز) به 10 دسی بل می رسد. این به این دلیل است که طول موج با ابعاد خطی بدن قابل مقایسه است. حداکثرهای زیر مربوط به دو برابر، سه برابر و غیره است. فرکانس ها

این تصویر به دلیل انعکاس بین جلو ( با بلندگو) و دیوارهای عقب کیس. این منجر به ایجاد یک الگوی تداخل بین آنها می شود. فرکانس های خاص حداکثر و حداقل به ابعاد واقعی بلندگو بستگی دارد.

بلندگو به شکل استوانه، اما با سر پویا در پانل جانبی ( برنج. ب) پاسخ فرکانسی یکنواخت تری دارد. پنل جلویی در این حالت یک میدان پراکنده در حجم داخلی ایجاد می کند. دیوارهای بالا و پایین تأثیر کمی دارند، زیرا در یک محور با امیتر نیستند.

ستون گرد و ستون مربع

بدنه مکعبی ( برنج. V) همچنین یک پاسخ فرکانسی بسیار ناهموار ایجاد می کند. در این مورد، یک الگوی تداخل مشابه ظاهر می شود.

آکوستیک کروی کمترین تأثیر را بر شکل پاسخ فرکانسی دارد. برنج. جی). در محفظه ای به این شکل، پخش صدا به طور یکسان در همه جهات اتفاق می افتد.

با این حال، ساخت یک ستون گرد یک فرآیند نسبتاً کار فشرده است. اگرچه استفاده از مواد مدرن مانند پلاستیک حل این مشکل را ساده می کند.

اما همچنان پلاستیک بهترین ماده برای بدنه یک سیستم بلندگوی باکیفیت نیست.

چگونه صدای یک اسپیکر غیر گرد را بهبود دهیم؟

استفاده از ماستیک نتیجه مثبت می دهد. اگر چنین موادی روی گوشه ها و اتصالات اعمال شود، منجر به گرد شدن آنها می شود. به لطف این، پاسخ فرکانسی بلندگوها خطی تر می شود.

همچنین برای بهبود پاسخ فرکانسی از میرایی حجم داخلی با مواد جاذب استفاده می شود. آنها امواج صوتی اضافی را خنثی می کنند، بنابراین بازتاب کمتری رخ می دهد.

حتی آکوستیک کروی که بهترین پاسخ فرکانسی را دارد، در ناحیه فرکانس پایین کاهش می یابد. موثرترین راه حل برای این مشکل خواهد بود .

مطالب به طور انحصاری برای سایت تهیه شده است

قبل از اینکه به بررسی برسید ترکیبات برای بازی در خارجمن می خواهم چیز اصلی را بفهمم. صدایی که می شنویم چگونه تشکیل می شود؟
در طول فرآیند شکل گیری، صدا تقریباً به این صورت است:

پیکاپ یا میکروفون --->
پیش تقویت کننده --->
مجموعه اکولایزر/افکت --->
تقویت کننده قدرت --->
سیستم صوتی

ما یک سیستم صوتی (بلندگو) در خروجی داریم. و اگرچه اسپیکر فضای بسیار کمی را در تصویر اشغال می کند، صدا را تشکیل می دهد و بنابراین مقدار زیادی را تعیین می کند.

به عبارت دیگر: اگر سیستم بلندگو خراب باشد، مهم نیست که چه سیگنال با کیفیتی از PA می آید، ما آنچه را که بلندگو می خواهد ارسال کند، خواهیم شنید. شایان ذکر است که گاهی اوقات سازندگان آمپلی فایرهای قابل حمل این موضوع را فراموش می کنند و بلندگوهای کاملاً متوسطی را روی طرح های خود نصب می کنند که به سادگی قادر به تولید صدای باکیفیت نیستند و آنچه را که شما در حال پخش آن هستید به خوبی منتقل می کنند. بسیاری از کمبوها از این عیب رنج می برند.
با این حال:

آکوستیک ابتدا صدای سیستم را تعیین می کند!
و مهمترین جزء آن است.
به طور کلی، عجیب است که در محیط موسیقی صحبت از چوب و گیتار، مجموعه افکت ها و غیره زیاد است. تقویت کننده ها و تقویت کننده های برق، سیم، اما در مورد بلندگوها و سیستم های بلندگو بسیار کم ذکر شده است.
برای من، این سوال، اول از همه، زمانی ایجاد شد که شروع به حل مشکلات صدای ضعیف تجهیزات قابل حمل کردم. مشکل اصلی بلندگوهای کوچک، نامفهوم و ارزان قیمت با حساسیت ضعیف است.

در اوایل دهه 90، زمانی که Hi-End برای اولین بار در روسیه ظاهر شد، یک فرمول تجربی فوق العاده در مورد توزیع منابع وجود داشت. چیزی شبیه این به نظر می رسید: 50٪ - آکوستیک، 10٪ - همه کابل ها، 40٪ - منبع و تقویت کننده.
و این به طور کلی درست است، زیرا ... این آکوستیک به درستی انتخاب شده است که اساس اساسی است که می توانید سیستم خود را بر اساس آن بسازید و صدایی با کیفیت بالا دریافت کنید.

و بنابراین، اجازه دهید بریم سراغ بلندگوها:

قطعات اصلی اسپیکر آهنربا، سیم پیچ، ممبران (دیفیوزر)، قاب (سبد، نگهدارنده دیفیوزر) است. مؤلفه های اصلی که بر صدا، پارامترها، پیکربندی - هدف تأثیر می گذارد، سه مورد اول هستند.
همچنین می خواهم فوراً پارامترهایی را که روی بلندگوها نشان داده شده اند و توسط آنها انتخاب می شوند ذکر کنم. (و ما به ماهیت هر یک از آنها و چگونگی تأثیر هر یک از گوینده بر آن خواهیم پرداخت - کمی بعد.)

پارامترهای بلندگو:

"حساسیت"- این فشار صدای استاندارد (SPL) است که بلندگو ایجاد می کند. در فاصله 1 متری با توان ورودی 1 وات در فرکانس ثابت اندازه گیری می شود (معمولاً 1 کیلوهرتز، مگر اینکه در مستندات بلندگو مشخص شده باشد).
هرچه حساسیت سیستم بلندگو بیشتر باشد، صدای بلندتری برای ورودی برق داده شده تولید می کند. با داشتن بلندگوهای با حساسیت بالا، می توانید تقویت کننده ای نه چندان قدرتمند داشته باشید و برعکس، برای "درایو" بلندگوهای با حساسیت کم، به یک تقویت کننده با قدرت بالاتر نیاز دارید.
مقدار حساسیت عددی به عنوان مثال 90 dB/W/m به این معنی است که این بلندگو می تواند فشار صوتی 90 دسی بل را در فاصله 1 متری از بلندگو با توان ورودی 1 وات ایجاد کند. حساسیت بلندگوهای معمولی بین 84 تا 102 دسی بل است. به طور معمول، حساسیت 84-88 دسی بل را می توان کم، 89-92 دسی بل - متوسط، 94-102 دسی بل - زیاد نامید. اگر اندازه گیری ها در یک اتاق معمولی انجام شود، صدای منعکس شده از دیوارها با تابش مستقیم بلندگوها مخلوط می شود و سطح فشار صدا را افزایش می دهد. بنابراین، برخی از شرکت ها حساسیت "آنکوئیک" را برای بلندگوهای خود تعیین می کنند که در یک محفظه آنکوئیک اندازه گیری می شود. واضح است که حساسیت ناخوشایند یک ویژگی "صادقانه" تر است.

"محدوده فرکانس قابل تکرار"محدوده فرکانس را نشان می دهد که در آن انحراف فشار صوت از حد معینی تجاوز نمی کند. معمولاً این محدودیت ها در مشخصه ای مانند "ناهمواری پاسخ فرکانسی" نشان داده می شوند.

پاسخ فرکانس - مشخصه دامنه فرکانس بلندگو.
سطح فشار صدای بلندگو را بسته به فرکانس بازتولید شده نشان می دهد. معمولاً به صورت نمودار ارائه می شود. در اینجا نمونه ای از پاسخ فرکانسی برای اسپیکر Celestion Vintage 30 آورده شده است:

"بی نظمی پاسخ فرکانسی"- دامنه ناهموار را در محدوده فرکانس های بازتولید شده نشان می دهد. معمولا بین 10 تا 18 دسی بل.

(تنظیم - بله، ± 3 دسی بل - این مشخصه بلندگو برای بازتولید سیگنال "صادقانه تر" در محدوده مشخص شده لازم است.)

"امپدانس" (مقاومت)- امپدانس الکتریکی کلی بلندگو، معمولاً 4 یا 8 اهم. برخی از بلندگوها دارای امپدانس 16 اهم هستند، برخی از آنها مقادیر استاندارد نیستند. 2، 6، 10، 12 اهم.

"قدرت برق نامی" RMS (حداکثر سینوسی دارای رتبه) - ورودی برق طولانی مدت ثابت. به میزان توانی اطلاق می شود که یک بلندگو می تواند برای مدت طولانی بدون آسیب رساندن به قسمت مخروطی، گرم شدن بیش از حد سیم پیچ صدا یا سایر مشکلات تحمل کند.

"پیک قدرت الکتریکی"- حداکثر توان ورودی نشان دهنده قدرتی است که بلندگو می تواند برای مدت کوتاهی (1-2 ثانیه) بدون خطر آسیب تحمل کند.

اکنون می توانید در نظر بگیرید که هر قسمت از بلندگو چگونه بر پارامترهای بلندگو و صدا به طور کلی تأثیر می گذارد. :) اما بیشتر در این مورد در مقالات بعدی.

پارامترهای دیگر اسپیکر مانند اندازه و جنس ممبران است. و تاثیر آنها بر خواص و صدا. بیایید در مقاله دیگری به آن نگاه کنیم.

کریل تروفانوف
کارگاه گیتار.

تست مقایسه ای بلندگوهای استریو Edifier و Microlab (آوریل 2014)

قدرت

با کلمه قدرت در گفتار محاوره، بسیاری به معنای "قدرت"، "قدرت" هستند. بنابراین، کاملاً طبیعی است که خریداران قدرت را با حجم صدا مرتبط کنند: "هرچه قدرت بیشتر باشد، صدای بلندگوها بهتر و بلندتر خواهد بود." با این حال، این باور عمومی کاملاً اشتباه است! همیشه اینطور نیست که بلندگوی با توان 100 وات بلندتر یا بهتر از اسپیکرهایی که توان آن "فقط" 50 وات است پخش شود. مقدار توان نه در مورد حجم، بلکه در مورد قابلیت اطمینان مکانیکی آکوستیک صحبت می کند. همینطور 50 یا 100 وات اصلا حجم صدا نیست، منتشر شده توسط ستون. هدهای دینامیک خود راندمان پایینی دارند و تنها 3-2 درصد از توان سیگنال الکتریکی عرضه شده به آنها را به ارتعاشات صوتی تبدیل می کنند (خوشبختانه حجم صدای تولید شده برای ایجاد صدا کاملاً کافی است). مقدار نشان داده شده توسط سازنده در گذرنامه بلندگو یا سیستم به طور کلی فقط نشان می دهد که هنگامی که سیگنال برق مشخص شده تامین می شود، سیستم هد یا بلندگو پویا از کار نمی افتد (به دلیل گرمایش بحرانی و اتصال کوتاه قطعی سیم، "گزیدن" قاب سیم پیچ، پارگی دیفیوزر، آسیب به تعلیق انعطاف پذیر سیستم و غیره).

بنابراین، قدرت یک سیستم صوتی یک پارامتر فنی است که مقدار آن ارتباط مستقیمی با بلندی صدا ندارد، اگرچه تا حدودی با آن مرتبط است. مقادیر توان نامی هدهای دینامیک، مسیر تقویت کننده و سیستم بلندگو ممکن است متفاوت باشد. آنها برای جهت گیری و جفت شدن بهینه بین اجزا مشخص شده اند. به عنوان مثال، یک تقویت کننده با توان بسیار پایین تر یا بسیار بالاتر می تواند به بلندگو در موقعیت های حداکثر کنترل صدا در هر دو تقویت کننده آسیب برساند: در اول - به دلیل سطح بالای اعوجاج، در دوم - به دلیل عملکرد غیر طبیعی سخنران.

توان را می توان به روش های مختلف و تحت شرایط مختلف آزمایش اندازه گیری کرد. استانداردهای عمومی پذیرفته شده ای برای این اندازه گیری ها وجود دارد. بیایید نگاهی دقیق تر به برخی از آنها بیندازیم که اغلب در ویژگی های محصولات شرکت های غربی استفاده می شود:

RMS (حداکثر توان سینوسی نامی- حداکثر توان سینوسی را تنظیم کنید). قدرت با اعمال یک موج سینوسی 1000 هرتز تا رسیدن به سطح معینی از اعوجاج هارمونیک اندازه گیری می شود. معمولا در پاسپورت محصول به این صورت نوشته می شود: 15 W (RMS). این مقدار نشان می دهد که سیستم بلندگو، زمانی که با سیگنال 15 وات عرضه می شود، می تواند برای مدت طولانی بدون آسیب مکانیکی به سرهای دینامیکی کار کند. برای آکوستیک چند رسانه ای، مقادیر توان بالاتر در W (RMS) در مقایسه با بلندگوهای Hi-Fi به دلیل اندازه گیری در اعوجاج هارمونیک بسیار بالا، اغلب تا 10٪ به دست می آید. با چنین اعوجاجی، شنیدن صدا به دلیل خس‌خس‌کردن شدید و تون‌های صوتی در سر پویا و بدنه بلندگو تقریبا غیرممکن است.

PMPO(Peak Music Power Output اوج قدرت موسیقی). در این حالت، توان با اعمال یک موج سینوسی کوتاه مدت با مدت زمان کمتر از 1 ثانیه و فرکانس زیر 250 هرتز (معمولاً 100 هرتز) اندازه گیری می شود. در این حالت سطح اعوجاج های غیرخطی در نظر گرفته نمی شود. به عنوان مثال، قدرت بلندگو 500 وات (PMPO) است. این واقعیت نشان می دهد که سیستم بلندگو پس از پخش یک سیگنال کوتاه مدت با فرکانس پایین، هیچ آسیب مکانیکی به سرهای دینامیکی نداشته است. واحدهای توان وات (PMPO) به دلیل این واقعیت که مقادیر توان با استفاده از این روش اندازه گیری به هزاران وات می رسد، عموماً "وات چینی" نامیده می شوند! تصور کنید - بلندگوهای فعال یک کامپیوتر برق 10 VA را از برق AC مصرف می کنند و در همان زمان حداکثر توان موسیقی 1500 وات (PMPO) را تولید می کنند.

در کنار استانداردهای غربی، استانداردهای شوروی برای انواع مختلف قدرت نیز وجود دارد. آنها توسط GOST 16122-87 و GOST 23262-88 تنظیم می شوند که هنوز هم در حال اجرا هستند. این استانداردها مفاهیمی مانند نامی، حداکثر نویز، حداکثر سینوسی، حداکثر بلند مدت، حداکثر توان کوتاه مدت را تعریف می کنند. برخی از آنها در گذرنامه برای تجهیزات شوروی (و پس از شوروی) نشان داده شده است. طبیعتاً این استانداردها در عمل جهانی مورد استفاده قرار نمی‌گیرند، بنابراین ما به آنها نمی‌پردازیم.

ما نتیجه گیری می کنیم: مهمترین در عمل مقدار توان نشان داده شده در W (RMS) در مقادیر اعوجاج هارمونیک (THD) 1٪ یا کمتر است. با این حال، مقایسه محصولات حتی با این نشانگر بسیار تقریبی است و ممکن است هیچ ارتباطی با واقعیت نداشته باشد، زیرا میزان صدا با سطح فشار صدا مشخص می شود. از همین رو محتوای اطلاعات نشانگر "قدرت سیستم بلندگو" صفر است.

حساسیت

حساسیت یکی از پارامترهایی است که سازنده در مشخصات سیستم های بلندگو نشان می دهد. این مقدار شدت فشار صوتی ایجاد شده توسط بلندگو را در فاصله 1 متری هنگامی که سیگنالی با فرکانس 1000 هرتز و توان 1 وات ارائه می شود مشخص می کند. حساسیت نسبت به آستانه شنوایی بر حسب دسی بل (dB) اندازه گیری می شود (سطح فشار صوت صفر 2*10^-5 Pa است). گاهی اوقات نام مورد استفاده سطح حساسیت مشخصه (SPL، سطح فشار صدا) است. در این مورد، برای اختصار، در ستون با واحدهای اندازه گیری، dB/W*m یا dB/W^1/2*m نشان داده شده است. درک این نکته مهم است که حساسیت یک ضریب تناسب خطی بین سطح فشار صدا، قدرت سیگنال و فاصله تا منبع نیست. بسیاری از شرکت‌ها ویژگی‌های حساسیت درایورهای پویا را که در شرایط غیر استاندارد اندازه‌گیری می‌شوند، نشان می‌دهند.

حساسیت مشخصه ای است که هنگام طراحی سیستم های بلندگوی خود اهمیت بیشتری دارد. اگر به طور کامل متوجه این پارامتر نیستید، پس هنگام انتخاب آکوستیک چند رسانه ای برای رایانه شخصی، نمی توانید به حساسیت توجه ویژه ای داشته باشید (خوشبختانه، اغلب نشان داده نمی شود).

پاسخ فرکانس

پاسخ دامنه فرکانس (پاسخ فرکانس) در حالت کلی نموداری است که تفاوت دامنه سیگنال های خروجی و ورودی را در کل محدوده فرکانس های بازتولید شده نشان می دهد. پاسخ فرکانس با اعمال یک سیگنال سینوسی با دامنه ثابت در هنگام تغییر فرکانس اندازه گیری می شود. در نقطه ای از نمودار که فرکانس آن 1000 هرتز است، مرسوم است که سطح 0 دسی بل را روی محور عمودی رسم کنید. گزینه ایده آل این است که در آن پاسخ فرکانسی با یک خط مستقیم نشان داده شود، اما در واقعیت چنین ویژگی هایی در سیستم های صوتی وجود ندارد. هنگام در نظر گرفتن نمودار، باید به میزان ناهمواری توجه ویژه ای داشته باشید. هر چه مقدار ناهمواری بیشتر باشد، اعوجاج فرکانسی تامبر در صدا بیشتر است.

تولیدکنندگان غربی ترجیح می دهند محدوده فرکانس های بازتولید شده را نشان دهند، که "فشار" اطلاعات از پاسخ فرکانسی است: فقط فرکانس های محدود کننده و ناهمواری نشان داده شده است. فرض کنید می گوید: 50 هرتز - 16 کیلوهرتز (±3 دسی بل). این بدان معنی است که این سیستم صوتی دارای صدای قابل اعتماد در محدوده 50 هرتز - 16 کیلوهرتز است، اما در زیر 50 هرتز و بالای 15 کیلوهرتز ناهمواری به شدت افزایش می یابد، پاسخ فرکانس به اصطلاح "انسداد" دارد (کاهش شدید ویژگی ها). ).

این یعنی چی؟ کاهش سطح فرکانس های پایین به معنای از دست دادن غنا و غنای صدای باس است. افزایش در ناحیه فرکانس پایین باعث ایجاد حس بوم و زمزمه بلندگو می شود. در انسداد فرکانس های بالا صدا کدر و نامشخص خواهد بود. فرکانس های بالا نشان دهنده وجود صداهای تحریک کننده، ناخوشایند خش خش و سوت است. در بلندگوهای چند رسانه ای، میزان ناهمواری پاسخ فرکانسی معمولاً بیشتر از به اصطلاح آکوستیک Hi-Fi است. تمام اظهارات تبلیغاتی تولیدکنندگان در مورد پاسخ فرکانسی بلندگوهای نوع 20 تا 20000 هرتز (محدودیت نظری امکان) باید با شک و تردید برخورد شود. در عین حال، ناهمواری پاسخ فرکانسی اغلب نشان داده نمی شود، که می تواند به مقادیر غیرقابل تصوری برسد.

از آنجایی که سازندگان آکوستیک چند رسانه ای اغلب "فراموش می کنند" ناهمواری پاسخ فرکانس سیستم بلندگو را نشان دهند، هنگام مواجهه با مشخصه بلندگوی 20 هرتز - 20000 هرتز، باید چشمان خود را باز نگه دارید. احتمال خرید چیزی وجود دارد که حتی در باند فرکانسی 100 هرتز - 10000 هرتز پاسخ کم و بیش یکنواختی را ارائه نمی دهد. مقایسه محدوده فرکانس های بازتولید شده با بی نظمی های مختلف غیرممکن است.

اعوجاج غیر خطی، اعوجاج هارمونیک

کیلوگرم ضریب اعوجاج هارمونیک. سیستم صوتی یک دستگاه الکتروآکوستیک پیچیده است که دارای مشخصه بهره غیرخطی است. بنابراین، سیگنال پس از عبور از کل مسیر صوتی، لزوماً دارای اعوجاج غیرخطی در خروجی خواهد بود. یکی از واضح ترین و آسان ترین اندازه گیری ها اعوجاج هارمونیک است.

ضریب یک کمیت بدون بعد است. یا به صورت درصد یا دسی بل نشان داده می شود. فرمول تبدیل: [dB] = 20 log ([%]/100). هر چه مقدار اعوجاج هارمونیک بیشتر باشد، معمولاً صدا بدتر است.

کیلوگرم بلندگوها تا حد زیادی به قدرت سیگنال ارائه شده به آنها بستگی دارد. بنابراین، احمقانه است که بدون گوش دادن به تجهیزات، نتیجه گیری غیر حضوری یا مقایسه بلندگوها فقط با ضریب اعوجاج هارمونیک انجام شود. علاوه بر این، برای موقعیت های کار کنترل صدا (معمولا 30..50٪)، مقدار توسط تولید کنندگان نشان داده نمی شود.

مقاومت الکتریکی کل، امپدانس

هد الکترودینامیکی بسته به ضخامت، طول و جنس سیم در سیم پیچ، مقاومت خاصی در برابر جریان مستقیم دارد (به این مقاومت، مقاومتی یا راکتیو نیز می گویند). هنگامی که یک سیگنال موسیقی، که جریان متناوب است، اعمال می شود، مقاومت هد بسته به فرکانس سیگنال تغییر می کند.

امپدانس(impedans) کل مقاومت الکتریکی در برابر جریان متناوب است که در فرکانس 1000 هرتز اندازه گیری می شود. به طور معمول امپدانس سیستم های بلندگو 4، 6 یا 8 اهم است.

به طور کلی، مقدار کل مقاومت الکتریکی (امپدانس) یک سیستم صوتی چیزی در رابطه با کیفیت صدای یک محصول خاص به خریدار نمی گوید. سازنده فقط این پارامتر را نشان می دهد تا هنگام اتصال سیستم بلندگو به تقویت کننده مقاومت در نظر گرفته شود. اگر مقدار امپدانس بلندگو کمتر از مقدار بار تقویت کننده توصیه شده باشد، ممکن است صدا مخدوش شود یا حفاظت از اتصال کوتاه عمل کند. اگر بالاتر باشد، صدا بسیار ساکت تر از مقاومت توصیه شده خواهد بود.

بدنه بلندگو، طراحی آکوستیک

یکی از عوامل مهم تأثیرگذار بر صدای یک سیستم صوتی، طراحی آکوستیک هد دینامیک تابشی (بلندگو) است. هنگام طراحی سیستم های آکوستیک، سازنده معمولاً با مشکل انتخاب طرح آکوستیک مواجه می شود. بیش از ده گونه وجود دارد.

طراحی آکوستیک به دو دسته بدون بار صوتی و بارگذاری صوتی تقسیم می شود. اولی حاکی از طرحی است که در آن ارتعاش دیفیوزر تنها با استحکام سیستم تعلیق محدود می شود. در حالت دوم، نوسان دیفیوزر، علاوه بر استحکام تعلیق، توسط خاصیت ارتجاعی هوا و مقاومت صوتی در برابر تشعشع محدود می شود. طراحی آکوستیک نیز به دو دسته سیستم های تک عملکردی و دوگانه تقسیم می شود. مشخصه سیستم تک‌عملی برانگیختگی صدا است که فقط از یک طرف پخش کننده به شنونده می‌رسد (تابش از طرف دیگر با طراحی آکوستیک خنثی می‌شود). سیستم عملکرد دوگانه شامل استفاده از هر دو سطح پخش کننده برای تولید صدا است.

از آنجایی که طراحی آکوستیک اسپیکر عملاً هیچ تأثیری بر درایورهای دینامیک فرکانس بالا و فرکانس متوسط ​​ندارد، در مورد رایج ترین گزینه ها برای طراحی آکوستیک با فرکانس پایین کابینت صحبت خواهیم کرد.

یک طرح صوتی به نام "جعبه بسته" بسیار قابل اجرا است. به طراحی آکوستیک بارگذاری شده اشاره دارد. این یک کیس بسته است که یک پخش کننده بلندگو در پنل جلویی نمایش داده می شود. مزایا: پاسخ فرکانسی خوب و پاسخ ضربه ای. معایب: راندمان پایین، نیاز به تقویت کننده قدرتمند، سطح بالای اعوجاج هارمونیک.

اما به جای مقابله با امواج صوتی ناشی از ارتعاشات در پشت دیفیوزر، می توان از آنها استفاده کرد. رایج ترین گزینه در بین سیستم های دوگانه، رفلکس باس است. این لوله ای است با طول و مقطع مشخص که در یک محفظه نصب شده است. طول و سطح مقطع رفلکس باس به گونه ای محاسبه می شود که در فرکانس معینی نوسانات امواج صوتی در آن به صورت هم فاز با نوسانات ناشی از قسمت جلویی دیفیوزر ایجاد می شود.

برای ساب ووفرها، مدار صوتی که معمولاً "جعبه تشدید کننده" نامیده می شود، به طور گسترده استفاده می شود. برخلاف مثال قبلی، پخش کننده بلندگو روی پانل هوزینگ قرار ندارد، بلکه در داخل، روی پارتیشن قرار دارد. خود بلندگو مستقیماً در تشکیل طیف فرکانس پایین شرکت نمی کند. در عوض، دیفیوزر تنها ارتعاشات صوتی با فرکانس پایین را تحریک می کند، که سپس در لوله بازتاب باس که به عنوان یک محفظه رزونانس عمل می کند، حجم آن چندین برابر افزایش می یابد. مزیت این راه حل های طراحی راندمان بالا با ابعاد کوچک ساب ووفر است. معایب خود را در بدتر شدن ویژگی های فاز و ضربه نشان می دهد، صدا خسته کننده می شود.

انتخاب بهینه بلندگوهایی با اندازه متوسط ​​با بدنه چوبی است که در مدار بسته یا با رفلکس باس ساخته شده اند. هنگام انتخاب یک ساب ووفر، باید به حجم آن توجه نکنید (حتی مدل های ارزان قیمت معمولاً ذخیره کافی برای این پارامتر دارند)، بلکه به بازتولید قابل اعتماد کل محدوده فرکانس پایین توجه کنید. از نظر کیفیت صدا، بلندگوهایی با بدنه نازک یا اندازه های بسیار کوچک نامطلوب ترین هستند.

مشخص است که فرآیندهای پویا را می توان با ویژگی های فرکانس (FC) با گسترش تابع به یک سری فوریه نشان داد.

فرض کنید یک شی وجود دارد و شما باید پاسخ فرکانسی آن را تعیین کنید. هنگام اندازه‌گیری آزمایشی پاسخ فرکانس، یک سیگنال سینوسی با دامنه Ain = 1 و فرکانس مشخص w به ورودی شیء عرضه می‌شود، یعنی.

x(t) = یک ورودی sin(wt) = sin(wt).

سپس، پس از گذراندن فرآیندهای گذرا در خروجی، یک سیگنال سینوسی با همان فرکانس w، اما با دامنه A out و فاز j متفاوت خواهیم داشت:

y(t) = یک خروجی sin (wt + j)

برای مقادیر مختلف w، معمولاً مقادیر Aout و j نیز متفاوت خواهند بود. این وابستگی دامنه و فاز به فرکانس را پاسخ فرکانسی می نامند.

انواع پاسخ فرکانسی:

·

y” “s 2 Y و غیره

اجازه دهید مشتقات پاسخ فرکانسی را تعریف کنیم:

y’(t) = jw A out e j (w t + j) = jw y،

y”(t) = (jw) 2 A out e j (w t + j) = (jw) 2 y و غیره.

این مطابقت s = jw را نشان می دهد.

نتیجه گیری: مشخصه های فرکانس را می توان از توابع انتقال با جایگزینی s = jw ساخت.

برای ساخت پاسخ فرکانسی و پاسخ فاز از فرمول های زیر استفاده می شود:

, ,

که در آن Re(w) و Im(w) به ترتیب قسمت های واقعی و خیالی عبارت برای AFC هستند.

فرمول های دریافت AFC از AFC و PFC:

Re(w) = A(w) . cos j(w)، Im(w) = A(w) . sinj (w).

نمودار پاسخ فرکانسی همیشه در یک چهارم قرار دارد، زیرا فرکانس w > 0 و دامنه A > 0. نمودار پاسخ فاز را می توان در دو چهارم قرار داد، یعنی. فاز j می تواند مثبت یا منفی باشد. برنامه AFC می تواند در تمام فصل ها اجرا شود.

هنگام ترسیم پاسخ فرکانس به صورت گرافیکی با استفاده از یک پاسخ فرکانسی شناخته شده، چندین نقطه کلیدی مربوط به فرکانس های خاص بر روی منحنی پاسخ فرکانسی مشخص می شود. در مرحله بعد، فواصل از مبدا مختصات تا هر نقطه اندازه گیری شده و بر روی نمودار پاسخ فرکانسی رسم می شود: عمودی - فواصل اندازه گیری شده، افقی - فرکانس ها. ساخت AFC به روشی مشابه انجام می شود، اما فاصله ها اندازه گیری نمی شوند، بلکه زاویه ها بر حسب درجه یا رادیان اندازه گیری می شوند.

برای رسم AFC به صورت گرافیکی، باید نوع AFC و PFC را بدانید. در این حالت، چندین نقطه مربوط به فرکانس های خاص بر روی پاسخ فرکانسی و پاسخ فاز مشخص می شود. برای هر فرکانس، دامنه A از پاسخ فرکانسی و فاز j از پاسخ فاز تعیین می شود. هر فرکانس مربوط به نقطه ای در AFC است که فاصله آن از مبدأ برابر با A و زاویه نسبت به نیمه محور مثبت Re برابر با j است. نقاط مشخص شده توسط یک منحنی به هم متصل می شوند.

مثال: .

برای s = jw داریم

= = = =

مقدمه بعید است که با نام بردن موضوع آزمایش آکوستیک رایانه یکی از نامحبوط ترین موضوعات در مطبوعات رایانه، به کشفی دست پیدا کنم. اگر اکثر بررسی ها را تجزیه و تحلیل کنیم، می توانیم به این نتیجه برسیم که همه آنها ماهیت کاملاً توصیفی دارند و معمولاً شامل جمع آوری مجدد بیانیه های مطبوعاتی با بازنویسی پارامترهای فنی اصلی، تحسین از طراحی بدنه و نهایی فوق العاده ذهنی هستند. ارزیابی هایی که توسط هیچ مدرکی پشتیبانی نمی شود. دلیل این "دوست نداشتن" نبود ابزار اندازه گیری تخصصی در اختیار آزمایش کنندگان است مانند آنالایزرهای صوتی، میکروفون های حساس، میلی ولت متر، ژنراتورهای سیگنال صوتی و غیره. چنین مجموعه ای از تجهیزات هزینه زیادی دارد و به همین دلیل است. هر آزمایشگاه آزمایشی نمی تواند آن را بپردازد (به ویژه اینکه آکوستیک کامپیوتر در مقایسه با تجهیزات اندازه گیری مشابه هزینه بسیار کمی دارد). علاوه بر این، آزمایش‌کننده، البته، باید «گوش‌های راست» داشته باشد و ترجیحاً از صدای باکیفیت نه از مرکز موسیقی خانگی خود، بلکه از صدای یک ارکستر سمفونیک در سالن هنرستان، ایده داشته باشد. مثلا. به هر حال، اگرچه آکوستیک رایانه وانمود نمی کند که جای hi-end را بگیرد و گوش های کاربر را با انتقال مطمئن صداها خوشحال می کند و محتوای احساسی تصویر صدا را به طور دقیق منتقل می کند، اما حداقل نباید صدا را تحریف کند. تعدادی از سازها و ناراحتی را به آگاهی شنونده وارد نکند. به طور عینی، گوش انسان، البته، بسیاری از اعوجاج ها را خنثی می کند، تصویر صوتی را حتی از صدای ترق بلندگوی پخش رادیو جدا می کند و بازیابی می کند، اما هنگام گوش دادن به همان کار در آکوستیک با کیفیت بالاتر، شنونده شروع به تشخیص می کند. جزئیات جدید و اضافی، برخی از سایه های موسیقی (مانند آن "...اگر با چشم غیر مسلح نگاه کنید، می توانید سه ستاره را ببینید!..."). احتمالاً به همین دلیل نیز باید به انتخاب آکوستیک کامپیوتر با جدیت و آگاهانه برخورد کرد.
اخیراً تعداد کاربرانی که می خواهند رایانه خود را به سیستم های بلندگوی واقعاً باکیفیت مجهز کنند به طور پیوسته در حال افزایش است. برای اینکه کار انتخاب را برای شما آسانتر کنیم، تصمیم گرفتیم این موضوع را در صفحات وب سایت خود توسعه دهیم و برای اینکه نظرات کاملاً ذهنی نباشد و فقط بر اساس ترجیحات شخصی نویسنده آزمایش کننده نباشد. F-Center آزمایشگاه آزمایش را با یک دستگاه ویژه مجهز کرد - آنالایزر صوتی PRO600S تولید شرکت فرانسوی Euraudio. بیایید این دستگاه را با جزئیات بیشتری بررسی کنیم.

آنالایزر صوتی Euraudio PRO600S

آنالایزر صوتی Euraudio PRO600S یک دستگاه موبایل جمع و جور است که برای انجام اندازه گیری های الکتروآکوستیک در زمان واقعی طراحی شده است. بدنه آن از پلاستیک بادوام ساخته شده است و برآمدگی های ارگونومیک در طرفین هنگام کار "در زمین" راحتی خاصی را فراهم می کند. برای نصب ثابت بر روی سه پایه، پایه مخصوص در قسمت پایین دستگاه در نظر گرفته شده است. به طور کلی، دستگاه های بسیار زیادی با اهداف مشابه در جهان وجود دارد، با این حال، تفاوت اصلی و مزیت بین Euraudio PRO600S استقلال کامل آن است. آنالایزر صوتی دارای باتری مخصوص به خود است که به شما امکان می دهد از دستگاه به دور از شبکه های الکتریکی استفاده کنید (شارژ باتری تقریباً چهار ساعت طول می کشد). یک واقعیت جالب: این آنالایزر صوتی موبایل خاص توسط نصاب های صوتی اتومبیل استفاده می شود، به همین دلیل است که گزینه ای برای تغذیه دستگاه از فندک وجود دارد. برای استفاده ثابت، یک منبع تغذیه 12 ولت خارجی به PRO600S متصل است.
برای اندازه گیری پارامترهای صوتی، یک میکروفون خارجی داخلی یا متصل در تنظیمات آنالایزر صوتی انتخاب می شود و برای اندازه گیری های الکتریکی، یک ورودی خطی انتخاب می شود. میکروفون داخلی در مواردی استفاده می شود که دقت اندازه گیری بالایی لازم نیست (به عنوان مثال، در هنگام راه اندازی اولیه سیستم). اگر وظیفه تعیین پارامترهای دقیق تری است یا نیاز به موقعیت خاص میکروفون به بلندگو وجود دارد، می توانید میکروفون های خارجی بسیار حساس را به دستگاه متصل کنید. ما دو میکروفون از این دست در اختیار داریم. اولی یک میکروفون از Neutrik (یک جایگزین موفق برای میکروفون داخلی) است، دومی یک میکروفون ویژه Linearx M52 است که برای اندازه گیری سطوح فشار صدای بالا (میکروفون High-SPL) طراحی شده است. کانکتورهای این میکروفون های خارجی AES/EBU (انجمن الکترومکانیک آمریکا/ اتحادیه پخش اروپا، اگر اشتباه نکنم) هستند و از طریق کابل آداپتور محافظ مخصوص به کانکتور XLR آنالایزر صوتی متصل می شوند.

میکروفون نوتریک



میکروفون High SPL Linearx M52



جک برای اتصال میکروفون خارجی

ورودی خطی آنالایزر صوتی به شما امکان می دهد مدارهای الکتریکی (و آکوستیک) را اندازه گیری کنید. این ورودی را می توان به خروجی های خط پری آمپ، کنسول های میکس، سی دی پلیر، اکولایزر و ... متصل کرد. تنها استثنا خروجی تقویت کننده های قدرت است که پتانسیل الکتریکی بالای آنها می تواند به الکترونیک دستگاه آسیب برساند. هنگام اندازه گیری با استفاده از ورودی خط، سطوح بر روی صفحه نمایش LCD با واحد dBV نشان داده می شوند.

حالت برای اندازه گیری مدارهای الکتریکی با استفاده از ورودی خطی

این دستگاه با استفاده از یک سیستم منوی اصلی روی صفحه و چند دکمه در پانل جلویی آن کنترل می شود. صفحه نمایش LCD تک رنگ پنج اینچی دارای رزولوشن 240x128 پیکسل است که خواندن آسان را فراهم می کند. در موارد دیگر، زمانی که از آنالایزر صوتی در میدان استفاده نمی شود، می توانید چاپگر یا کامپیوتر را به آن متصل کنید. برای این منظور دارای پورت های رابط IEEE1284 (LPT) و RS-232 (COM) می باشد.

در پنل پشتی آنالایزر صوتی وجود دارد: ورودی خط (1)، میکروفون داخلی (2)، کلید برق (3)، کانکتور برای اتصال منبع تغذیه خارجی (4)، پورت COM (5)، پورت LPT (6)

انتخاب منبع ورودی در منوی انتخاب ورودی بین میکروفون داخلی (میکروفون داخلی)، میکروفون اکتاو یک سوم خارجی (میکروفون خارجی 1/3 اکتبر)، میکروفون خارجی High-SPL یا ورودی خط انجام می شود.

انتخاب منبع ورودی

چندین حالت اندازه گیری وجود دارد: یک حالت برای شناسایی ویژگی های دامنه فرکانس یک سیستم صوتی، حداکثر سطح فشار صوت، یک حالت رقابت با امتیازدهی، و یک حالت برای اندازه گیری مسیرهای الکتریکی. روش "وزن دادن" یا "وزن دادن" از منوی Weighting SPL انتخاب می شود که از آیتم های A-weighting، C-weighting و Linear تشکیل شده است.

انتخاب روش توزین



حالت رقابت صدا

به طور کلی، برای اینکه خواننده از مطالب نظری خسته نشود، اینگونه می شود. سیگنال صوتی دریافتی توسط آنالایزر صوتی از میکروفون به فیلترهای باند گذر آن ارسال می شود که برخی فرکانس ها را تقویت می کند و برخی دیگر را صاف (تضعیف می کند). این فیلترها نوعی بار هستند. دو نوع بارگیری وجود دارد که با حروف "A" و "C" (A- و C-weighting) مشخص می شوند. منحنی "A" با مقدار معکوس تقریبی 40 فون ("فون" یک واحد بلندی صدای معادل 1 دسی بل) از کانتور بلندی معادل تعیین می شود و منحنی "C" با 100 فون تعیین می شود. در اینجا، فرکانس های پایین ضعیف می شوند و فرکانس های محدوده گفتار (1000 - 1400 هرتز) برعکس، تقویت می شوند. حالت "L" (خطی) بدون بار را نشان می دهد.

منحنی های "A" و "C"

در مرحله بعد، من سعی خواهم کرد تا ماهیت اندازه گیری پاسخ فرکانسی را به محبوب ترین روش توضیح دهم.

اندازه گیری پاسخ فرکانس با استفاده از Euraudio PRO600S

بنابراین، این دستگاه به شما اجازه می دهد تا ویژگی های دامنه فرکانس سیستم های صوتی را با فشار صدا در زمان واقعی اندازه گیری کنید. اگر آن را کاملاً فرضی در نظر بگیریم، فرآیند اندازه گیری پاسخ فرکانس را می توان به صورت زیر سازماندهی کرد: با تغییر متوالی فرکانس سیگنال در ورودی، مقدار فعلی فشار صدا را در خروجی اندازه گیری کنید. برای به دست آوردن یک ایده "غیر تار" از شکل پاسخ فرکانسی، لازم است چنین اندازه گیری هایی در حداقل سی بخش از مقیاس فرکانس طیف صدا انجام شود که فاصله آنها بیش از یک سوم اکتاو نباشد. از یکدیگر. این حالت اندازه‌گیری «دستی» زمان قابل‌توجهی را می‌طلبد، که فقط هنگام آزمایش یک بلندگو انجام می‌شود، و حتی اگر در این فرآیند به تنظیمات اضافی متوسل نشوید (به طوری که در تمام فرکانس‌ها اجرا نشود. از نو). به همین دلیل است که آزمایشگاه های آکوستیک از روش اندازه گیری پاسخ فرکانسی با فشار صوت در زمان واقعی (RTA - Real Time Analyzing) استفاده می کنند. در اینجا، به جای سیگنال های جداگانه، یک سیگنال واحد به ورودی سیستم عرضه می شود که به طور یکنواخت در کل طیف فرکانس محدوده صوتی (از 20 تا 20000 هرتز) اشباع شده است که به آن "نویز صورتی" می گویند. برای گوش، چنین سیگنالی شبیه صدای یک رادیو تنظیم نشده یا صدای یک آبشار است. سیستم صوتی "نویز صورتی" را بازتولید می کند، که به نوبه خود توسط میکروفون آنالایزر صوتی دریافت می شود و پس از آن به فیلترهای باند گذر خود فرستاده می شود، که یک باند فرکانسی باریک (هر یک از خود) را از دستگاه جدا می کند. طیفی که عرض آن یک سوم اکتاو است. به عنوان مثال، فیلتر اول روی یک باند از 20 تا 25 هرتز، فیلتر دوم - از 25 تا 31.5 هرتز و غیره تنظیم شده است. سیگنال تقویت شده برای هر باند محدوده در صفحه نمایش LCD آنالایزر صوتی به شکل یک ستون سطح نمایش داده می شود. برای پوشش محدوده فرکانس 20 تا 20000 هرتز، سی فیلتر باند گذر مورد نیاز است. واضح است که نشانگر دستگاه باید تمام سی سطح را نمایش دهد. بیشتر صفحه نمایش ال سی دی Euraudio PRO600S توسط این نوارهای اکتاو سوم اشغال می شود و محدوده صوتی 25 تا 20000 هرتز را پوشش می دهد. در صفحه نمایش دستگاه، مقیاس فرکانس به صورت لگاریتمی نمایش داده می شود که مربوط به بیان گام در اکتاو متناسب با لگاریتم نسبت فرکانس است (رزولوشن صفحه به گونه ای است که یک پیکسل روی نمایشگر دستگاه برابر با یک دسی بل است) .
در سمت راست صفحه نمایشگر نشانگر سطح کلی فشار صدا وجود دارد که به عنوان یک ستون سطح با یک مقدار دیجیتال کپی شده در بالا طراحی شده است. روش بارگذاری مورد استفاده در زیر این نوار نشان داده شده است.

حالت اندازه گیری پاسخ فرکانس بلادرنگ برای فشار صدا

هنگام اندازه گیری پاسخ فرکانسی، امکان تغییر زمان یکپارچه سازی، به عبارت دیگر، زمان پاسخگویی آنالایزر صوتی به تغییرات محیط صدا وجود دارد. سه حالت برای این کار وجود دارد: سریع (125 میلی ثانیه)، آهسته (1 ثانیه) و طولانی (3 ثانیه). در هر زمان، اندازه‌گیری‌ها می‌توانند متوقف شوند و قرائت‌های فعلی تحلیلگر صوتی "یخ زده" می‌شوند. حال، اگر یکی از پنج دکمه شماره گذاری شده را فشار دهید، خوانش های نمایشگر در سلول حافظه مربوط به شماره دکمه نوشته می شود. این گزینه برای انتقال داده ها از آنالایزر صوتی به چاپگر باقی مانده است.
این دستگاه یک سی دی حاوی برنامه کاربردی Euraudio است که بسیار ساده است. عاری از هر بخش تحلیلی است و عمدتاً برای ارائه نتایج آزمایش بر روی رایانه لازم است. علاوه بر این، این برنامه قرائت فیلترهای یک سوم اکتاو را به شکل دیجیتال تبدیل می کند و داده های محدود شده را در یک فایل متنی (برای تبدیل به هر صفحه گسترده شناخته شده) ثبت می کند.

هنگام اندازه گیری پاسخ فرکانس، به منظور عدم ایجاد اعوجاج از پیش تقویت کننده های هر کارت صوتی، سیستم بلندگوی مورد آزمایش مستقیماً به خروجی خطی پخش کننده سی دی متصل می شود و سیگنال تست "نویز صورتی" از یک دستگاه ویژه خوانده می شود. سی دی IASCA.
ناهمواری نسبی پاسخ فرکانس به شرح زیر تعیین می شود: بر اساس داده های به دست آمده با استفاده از یک تحلیلگر صوتی، حداکثر اختلاف بین فیلترهای فرکانس باند گذر مجاور پیدا می شود و پس از آن تفاوت بین آنها محاسبه می شود. با در نظر گرفتن این واقعیت که آزمایش‌های ما شامل سیستم‌های صوتی چندرسانه‌ای می‌شود که کلاس آن‌ها مرتبه‌ای متفاوت از کلاس تجهیزات صوتی خانگی با کیفیت بالا است (بسیاری از سیستم‌ها به سادگی در محدوده 20 تا 20000 هرتز کار نمی‌کنند)، ما تصمیم گرفتیم که محاسبه ناهمواری پاسخ فرکانسی را به یک قطعه از 50 تا 15000 هرتز محدود کنیم. بر اساس نشانگر ناهمواری پاسخ فرکانسی، می توان در مورد کیفیت یک سیستم صوتی خاص صحبت کرد. فرکانس متقاطع به صورت بصری از پاسخ فرکانسی اندازه گیری شده تعیین شد. به هر حال، از تصویر می توانید در مورد تنظیمات پورت رفلکس باس ساب ووفر و فرکانس های تنظیم فیلترهای باند گذر سیستم اطلاعات کسب کنید.
حداکثر سطح فشار صدا به شرح زیر اندازه گیری شد: یک میکروفون SPL به دستگاه متصل می شود، حالت اندازه گیری مناسب از منو انتخاب می شود و گزینه ذخیره مقادیر پیک فعال می شود. سپس، مسیر آزمون SPL Competition از CD IASCA راه‌اندازی می‌شود که سیستم را مجبور می‌کند تا در بالاترین مقادیر قابل قبول ممکن عمل کند. در طول این مرحله، تنها حداکثر سطح فشار صوتی به دست آمده بر روی نمایشگر آنالایزر صوتی نمایش داده می شود (و به صورت پیک باقی می ماند). با این پارامتر است که می توان توانایی یک سیستم آکوستیک خاص را در "چرخاندن درون خود" هنگام گوش دادن در حداکثر سطح صدا قضاوت کرد.

حالت اندازه گیری حداکثر فشار صدا

در پایان آزمایش، برخی از نتایج اندازه‌گیری در جدولی ثبت شد که به راحتی می‌توان فهمید کدام سیستم مستحق توجه است. بنابراین، اندازه گیری با استفاده از یک آنالایزر صوتی به ما امکان می دهد حداکثر سطح فشار صدا، ناهمواری نسبی پاسخ فرکانس، فرکانس های متقاطع و محدوده واقعی فرکانس های بازتولید شده توسط سیستم صوتی را قضاوت کنیم. با استفاده از آخرین پارامتر، می توانید اختلافات بین ویژگی های اعلام شده توسط سازنده و موارد به دست آمده توسط ما را بررسی کنید.

اندازه گیری امپدانس

آنالایزر صوتی همانطور که قبلاً گفتم مجهز به یک ورودی خطی است که به شکل یک اتصال RCA طراحی شده است. به لطف این، این دستگاه به شما اجازه می دهد تا با اندازه گیری سطح فشار صدا در هنگام دریافت داده ها از میکروفون، فراتر از آزمایش های آکوستیک بروید. با استفاده از این ورودی خطی، می توانید به مدار الکتریکی سیستم بلندگو متصل شوید و (البته تقریباً) به عنوان مثال امپدانس و اعوجاج هارمونیک را اندازه گیری کنید.
امپدانس یک ویژگی بسیار مفید است که می تواند برای آزمایش توانایی یک بلندگو در عملکرد صحیح در سطح بهره معین و یادداشت فرکانس های تشدید یک ساب ووفر مورد استفاده قرار گیرد. برای انجام اندازه گیری، یک سیگنال آزمایشی "نویز صورتی" به ورودی تقویت کننده بلندگو اعمال می شود. به شکل زیر نگاه کنید: تقویت کننده نباید پل شود (یعنی قطب منفی آن باید زمین مشترک باشد). برای کالیبراسیون از مقاومت های 4 و 8 اهم استفاده می شود. ابتدا یک مقاومت 4 اهم انتخاب می شود و صدا افزایش می یابد تا زمانی که سطوح سیگنال قابل خواندن روی نمایشگر آنالایزر صوتی ظاهر شود (معمولاً این سطح یک خط مستقیم است). پس از این حالت 8 اهم انتخاب شده و سطوح برای آن تنظیم می شود. سپس سوئیچ برای تست بلندگو تنظیم می شود و با مقایسه دو خط، امپدانس آن در کل محدوده صوتی تخمین زده می شود و فرکانس (یا فرکانس های) تشدید آن را پیدا می کند.

مدار اندازه گیری امپدانس

توجه: متأسفانه در حال حاضر زمان آماده سازی استند برای تعیین امپدانس را نداشتیم، بنابراین نتایج این مرحله کمی بعد در دسترس خواهد بود.

سی دی تست صوتی مسابقه IASCA

اجازه دهید با این واقعیت شروع کنم که در اواخر دهه 70، سازندگان آکوستیک به عمد سعی کردند قیاس هایی بین تجهیزات صوتی و اتوها ایجاد کنند و به طور فعال مجموعه هایی از الزامات فنی را به ذهن مصرف کنندگان وارد کنند که تحقق آنها تضمین می شود (ظاهرا) بالاترین کیفیت صدای تجهیزات حتی در آن زمان، تولیدکنندگانی که سعی می‌کردند فقط بر پارامترهای عینی تکیه کنند، «عین‌گرا» نامیده می‌شدند. با این حال، در اوایل دهه 80، علیرغم این واقعیت که "پارامترهای عینی" دائما در حال بهبود بودند، و به دلایلی کیفیت صدا، همه آنها به شکل افت تقاضا و کاهش کلی حجم فروش تجهیزات صوتی ناامید شدند. برعکس، بدتر می شد. این روند کلی انگیزه ای برای تولد جنبش سوبژکتیویستی ایجاد کرد که شعار آن بسیاری از افراد ارتدوکس را شوکه کرد: "اگر بین پارامترهای عینی و ارزیابی های ذهنی تناقض وجود دارد، نباید نتیجه اندازه گیری های عینی را در نظر گرفت." با این حال، با معیارهای امروزی، شعار آن زمان سوبژکتیویست ها کاملاً متعادل بود. اگرچه ادراک شنوایی می تواند ما را ناکام بگذارد، با این وجود حساس ترین ابزار برای ارزیابی کیفیت صدا است. ارزیابی خود را نمی‌توان بدون گوش دادن به آهنگ‌های آزمایشی مختلف (موسیقی سمفونیک و دستگاهی، گروه کر پسران و آهنگ‌های تنور معروف، جاز و راک) انجام داد، بنابراین بسیاری از شرکت‌های ضبط مجموعه‌های ویژه‌ای ایجاد کرده‌اند، مانند مجموعه‌ای که در مورد آن روایت بیشتر می‌شود.
دیسک موسیقی آزمایشی ما را می توان جهانی نامید. هم برای تعیین پارامترهای هدف (برخی آهنگ‌ها به عنوان منبع سیگنال آزمایشی استفاده می‌شوند) و هم برای ساختن ارزیابی‌های گوش دادن ذهنی استفاده می‌شود. این یک سی دی مسابقه IASCA از یک انجمن بین المللی نسبتاً مشهور است انجمن بین المللی چالش صداهای صوتی.

بر روی این دیسک 37 آهنگ صوتی وجود دارد و برخی از آهنگ ها دارای حاشیه نویسی هستند که توجه شنونده را به نکاتی که هنگام گوش دادن باید توجه کند، جلب می کند. ضمناً اطلاعات مربوط به این دیسک در پایگاه داده CDDB موجود است، بنابراین پس از نصب در سی دی پلیر کامپیوتر، عنوان تمامی آهنگ های آن از اینترنت دانلود می شود. ترتیبی که رکوردها روی دیسک قرار می گیرند تابع قانون خاصی است، یعنی. گرامافون ها با توجه به ویژگی های صوتی مورد ارزیابی (خلوص تون، تعادل طیفی، مرحله صدا و غیره) به گروه هایی تقسیم می شوند. بسیاری از ضبط‌ها از آرشیوهای موسیقی مشهور مانند Telarc، Clarity، Reference، Sheffield و Mapleshade گرفته شده‌اند. در زیر لیست آهنگ های CD مسابقه IASCA آمده است.

لیست پخش سی دی مسابقات IASCA